隋佳慧 白城師范學(xué)院

一、音畫(huà)對(duì)立在影視作品中的作用

聲音對(duì)畫(huà)面的重要性不言而喻。但聲音與畫(huà)面的關(guān)系可以忽遠(yuǎn)忽近，這樣的設(shè)計(jì)和編排都是為了更好的完成影片的創(chuàng)作，為影片而服務(wù)。音畫(huà)對(duì)立具有很強(qiáng)的隱喻意味，往往在畫(huà)面之外，給觀(guān)眾以另類(lèi)的解讀，具體具有以下幾種作用：

(一)將影視畫(huà)面的空間局限打破

影視鏡頭是一定比例的畫(huà)幅，拍攝畫(huà)面是有一定內(nèi)容的局限的，畫(huà)面中的故事情節(jié)、人和事都是固定的，但音樂(lè)卻是一個(gè)獨(dú)立的存在體，它可以不受畫(huà)面所束縛，構(gòu)造出一個(gè)新的時(shí)空，將畫(huà)面時(shí)空界限的局限給打破。讓音樂(lè)和畫(huà)面富含了更多深層的意義。如在電影《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》中，“星爵”彼得?奎爾在偷取宇宙球體時(shí)，他所聽(tīng)的音樂(lè)是二十世紀(jì)八十年代的流行舞曲，這是彼得最?lèi)?ài)的音樂(lè)也是離世的母親給彼得的禮物。畫(huà)面是外太空陰暗潮濕的影像，音樂(lè)是換了、美好的舞曲，給了觀(guān)眾不一樣的情感。

(二)引發(fā)觀(guān)眾的深度思考

畫(huà)面是血腥的，音樂(lè)卻是優(yōu)雅的；畫(huà)面里是喜慶的場(chǎng)面時(shí)，音樂(lè)卻是悲哀的；畫(huà)面是憂(yōu)傷的，音樂(lè)卻是歡快的。美與丑，愛(ài)與恨、生與死、喜與悲的對(duì)比，容易讓觀(guān)眾主動(dòng)的思索，去深究這樣安排的意義，引發(fā)觀(guān)眾自主的思索隱藏起來(lái)的深意。

如在影片《教父3》中，教堂里選舉新教主時(shí)，一邊是旋律優(yōu)美的教堂音樂(lè)、莊嚴(yán)的教堂鐘聲、真摯的祈禱聲，另一面，卻是暗地里的謀劃、黑暗的刺殺計(jì)劃。音樂(lè)和畫(huà)面的內(nèi)容之間的對(duì)立，讓我們對(duì)這個(gè)黑幫組織的殘忍有了新的思考。

(三)刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)

眾所周知，音樂(lè)具有塑造人物的作用，不僅可以塑造人物，還可以表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，其中音畫(huà)對(duì)立表現(xiàn)人物心理，是最直接的。當(dāng)人物處于無(wú)法直面表露自己心境的時(shí)候，音樂(lè)可以跳出來(lái)，進(jìn)行表現(xiàn)，這就產(chǎn)生了對(duì)人物的另類(lèi)解讀，觀(guān)眾看到了更高級(jí)的戲劇感。

二、音畫(huà)對(duì)立在影視中的應(yīng)用方式

(一)音畫(huà)情感上的對(duì)立

相比音樂(lè)與畫(huà)面所表達(dá)情感一致而言，情感的對(duì)立，將情感的渲染變得更加直白和鮮明，使影片蘊(yùn)含一定的深意，起到一定暗示性作用。

例如在影片《鋼琴課》中，女主在海邊彈鋼琴的這一段，音樂(lè)和情感就是相對(duì)立的。影片中，啞女愛(ài)達(dá)在不得已的情況下，將心愛(ài)的鋼琴留在了那一片廣闊的沙灘，后來(lái)，在鄰居的幫助下，愛(ài)達(dá)重新坐在了鋼琴前。當(dāng)手指與琴鍵碰觸的剎那，優(yōu)美的鋼琴曲夾雜的海風(fēng)闖入觀(guān)眾的耳朵。而她女兒則在她彈奏的歡快的《The Heart Asks Pleasure First》中，穿著潔白的裙子，在海灘上翩翩起舞。

(二)音畫(huà)節(jié)奏上的對(duì)立

在影視創(chuàng)作中，節(jié)奏是不可缺的。它決定了一個(gè)影視作品的風(fēng)格，還決定了一個(gè)影片的情感基調(diào)。因此在畫(huà)面租借和音樂(lè)選擇上，都是要以影片的整體基調(diào)進(jìn)行的。但為了更好的達(dá)到喜劇效果，產(chǎn)生新穎的節(jié)奏，就會(huì)使用音畫(huà)對(duì)立。例如在電影《殺死比爾》中，在日本青葉屋內(nèi)打斗的片段，就屬于音畫(huà)在節(jié)奏上的對(duì)立。在新娘將石井尾蓮身邊的貼身保鏢都解決后，更多的黑衣人從四面八方涌來(lái)，將新娘圍住，鏡頭從多個(gè)角度拍攝，展現(xiàn)了這一對(duì)峙的過(guò)程。鏡頭先從帶頭的黑衣人手中的竹棍上劃過(guò)，再緩緩拉高，從俯視的角度展現(xiàn)新娘被人層層包圍的處境，再用幾組搖鏡頭，展現(xiàn)敵我雙方互相打量時(shí)的凝視，單看畫(huà)面的話(huà)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度并不快，頗有一種悲壯的感覺(jué)，讓人感覺(jué)時(shí)間就要凝固在此刻一樣，然而出人意料的時(shí)，從鏡頭劃過(guò)竹棍的時(shí)候開(kāi)始，一首以打擊樂(lè)為主、節(jié)奏鮮明的《Crane-White Lightning》便回響起來(lái)，慢節(jié)奏的鏡頭運(yùn)動(dòng)和快節(jié)奏的音樂(lè)形成了鮮明的對(duì)比，一方面營(yíng)造出了緊張的氣氛，表現(xiàn)出此次搏斗的壯觀(guān)。

三、總結(jié)

影視音樂(lè)的創(chuàng)作對(duì)影視創(chuàng)作，無(wú)臨時(shí)內(nèi)容、人物，還是影片的主題和思想都有著非常重要的作用。而其中，音畫(huà)對(duì)立往往會(huì)給人帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。

音畫(huà)的對(duì)立一直處于創(chuàng)新發(fā)展之中，不僅僅是單一的對(duì)立，還可以創(chuàng)作出多種對(duì)立進(jìn)行相結(jié)合，聲音不僅能夠輔助畫(huà)面，去完成敘事、完成情感引導(dǎo)、完成主題闡釋?zhuān)€可以制造戲劇沖突，甚至形成影片的風(fēng)格，可以產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。因此，在影視創(chuàng)作中，一定要很好的利用和使用音畫(huà)對(duì)立的方法。