周廣易 董焱

關鍵詞：后現代設計;合而一;一而合;生活;自然;自由

中圖分類號：J506

文獻標識碼：A

20世紀60～70年代“后現代主義設計”最早出現在建筑領域，隨后迅速發(fā)展到包括平面設計、產品設計等在內的廣泛領域，并出現了一些代表性的設計組織。特點：文脈主義、隱喻主義和裝飾主義。事件：1972年現代主義建筑的消失。

最早的后現代設計理念出現在建筑方面，表現為建筑師從從前的講究方方正正轉變?yōu)楦鶕F代人的審美進行設計、建造?，F代人對當下的生活有極大的不滿足感，這種不滿足感來自一種未知的享受，是精神層面的享樂，所以出現了后現代設計的概念，一種精神層面的表達，表達出一種領先于現代的東西，使人了解到一種高出自己生活的想法，去填充自己對精神層面的不滿足感。

現今時代發(fā)展，一切的事物的發(fā)展趨于簡單化，人們需要的是品質與氣質。無論是建筑、產品還是平面設計，都在向簡單化轉變。而產品的設計更加注重的問題是簡單、實用、美觀、多用途，所以出現了一種設計的概念叫做“放大縮小”。就像一只手套，通過聯想，進行塑形之后對它的形體進行放大，它可以成為一個沙發(fā)，供人休息。就此看來，在人們眼前所呈現的看似毫無聯系的兩個東西，經過聯想它們可能就可以相互轉化，產生某種讓人意想不到的效果。

同時，也出現了一種叫做“一就是多，多就是一”的設計概念。像是拼裝玩具一樣，它可以多變也可以分離，分離后各個部分又都有自己的作用，可以與另外的部分進行組合產生新的用途，“合而一，一而合”便是這種設計理念所要表達出來的想法。

另一種概念是“跨界結合”。即一種經過設計之后對一種或多種產品進行互補或延伸的設計插件，使產品的功能性變多、實用性變強?？煽诳蓸饭驹浽O計出一種適用于自家可樂瓶的特殊瓶蓋，經過組裝使可樂瓶變成了噴壺、花灑、水槍、料酒分流器等生活性實用物品。這就是互補，同時可以促進大眾對可樂的消費，對消費者灌輸了隱性的環(huán)保的理念，經過特殊瓶蓋的“改造”使塑料瓶的實用性增加，同時又使消費者對自家產品進行了額外消費，一舉多得。

現代生活的節(jié)奏比從前快得太多，人們渴望從手機或一些別的方面去發(fā)現“有趣”，讓人們在緊張的生活中有些時間不那么緊張，所以現在的設計的根本其實講究兩個字：“有趣”。所謂“有趣”是這個設計可以融入大眾的生活，向大眾消費者展現出一種“破壞”——破壞大眾心理的對生活既定的刻板印象。就像球不一定是圓的，讓大眾在生活中的刻板印象被這個設計破壞了，并傳達出原來世界可以這樣的“有趣”感覺。

應運而生的一種設計我們稱之為“設計低齡化”，并不是單純地指設計品受眾“低齡化”，而是設計師的思想“低齡化”，即進行一種“萌”的傳達，所傳達出的就是“有趣”。使人在這社會中發(fā)現被藏起來的心中的可愛，這種“萌”是一種對眼前刻板生活的破壞，就像是給一張黑白的紙上畫了一顆粉紅的心，使人心柔軟，逃避現實，感受到溫暖。

“藝術來源于生活，高于生活?！痹O計也是如此，設計甚至可以來源于自然，大自然的鬼斧神工本來就是一種設計，能讓人享受到一種自然、不規(guī)則的美。所以一些自然的東西會對人有一種自然的吸引力，設計也是如此，必須尊敬自然。就像有人用水沖擊沙灘，造成凹陷，之后對凹陷塑模做成碗，做成藝術品，這種東西永遠是獨一無二的，也是不可復制的。有人堅持每天用木頭雕刻一個勺子，一年做了365個不同的勺子，每個勺子上面的紋路都不相同，365個勺子也各不相同，每個勺子所表達的情緒也都不同。每個勺子都在與人“交談”，都為設計師們指明道路，這條路應該叫“自由”。

后現代設計主義所傳達的無非可以總結為“玩弄”，“玩弄”著自己的想法，“玩弄”著別人的想法，“玩弄”著自由。是把一切一切的想法具象化出來使生活變得有趣。所以后現代主義設計所要傳達的理念應該是“自我”與“未來”。也就是說所謂的超前在它生產出來的一瞬間，就意味著過時。

參考文獻：

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