一、飽和狀態(tài)下的產(chǎn)業(yè)提增

鑒于近20年韓國電影的持續(xù)開發(fā)與韓國人口總數(shù)有限等現(xiàn)實(shí)情況，近些年來韓國電影市場已經(jīng)趨近于飽和狀態(tài)，不同年度之間的發(fā)展?fàn)顩r基本處于維持穩(wěn)定或小幅提升，市場擴(kuò)容空間已非常有限。2017－2018年，在“政治唱大戲”的現(xiàn)實(shí)困境下，韓國電影執(zhí)著前行、逆勢發(fā)展，開創(chuàng)出整體小幅上揚(yáng)的良好產(chǎn)業(yè)格局。

（一）電影產(chǎn)量明顯提增，觀影人次再創(chuàng)新高

2017年，盡管“薩德”問題導(dǎo)致的中韓合作寒潮尚未解凍，但通過國內(nèi)政策的進(jìn)一步開放調(diào)整以及積極開拓與世界其他國家之間的合作拍攝，韓國電影生產(chǎn)力在短期內(nèi)被快速有效地激發(fā)。2017年，韓國電影整體上是增長的，市場收益規(guī)模總額為2.32萬億韓元，比2016年增加了2.4%；年度電影制作產(chǎn)量達(dá)到436部、公映數(shù)達(dá)到494部，相對于2016年制作數(shù)373部、公映數(shù)302部，均有了非常明顯的提增。

電影《雪國列車》海報(bào)

2017年，韓國年度觀影總?cè)舜芜_(dá)到2.19億創(chuàng)下新紀(jì)錄，比2016年增加了1.3%。其中，韓國本土電影的觀影人次為1.13億，自2012年以來連續(xù)第6年突破1億觀眾，本土市場占有率為51.8%，相比2016年減少了2.7%。外國電影的觀影總?cè)舜芜_(dá)到1.59億，市場占有率為48.2%，與2016年相比增加了5.5%，帶動了年度觀影總?cè)藬?shù)的上升。據(jù)全球產(chǎn)業(yè)信息調(diào)查機(jī)構(gòu)IHS的資料顯示，2017年世界電影發(fā)達(dá)國家的觀影水平分別如下：冰島4.3次、新加坡3.9次、澳大利亞3.7次、美國3.5次。2017年韓國人均觀影次數(shù)達(dá)到4.25次，比2016年增加了0.05次，繼續(xù)達(dá)到和保持了世界最高水平。

在2017年韓國市場外片所占的48.2%的市場份額中，美國電影盡管占據(jù)主導(dǎo)，但所占比例僅為38.5%，相對于2016年的41.9%已有較明顯回落，可見美國電影在韓國市場上的影響力進(jìn)一步被削弱。其余日本電影、英國電影、歐洲電影等都有一定的市場增長，而亞洲電影的占比僅為0.1%甚是可憐，比2016年的0.5%已有明顯下跌。

2017年，韓國的海外輸出收益總額達(dá)到11879萬美元，相比2016年增加了17.5%。其中，2017年，韓國電影完成片的出口數(shù)為802部，與2016年增加了123部，完成片海外輸出的收益總額為4072萬美元，比2016年減少了7.2%。但技術(shù)服務(wù)類出口收益則上揚(yáng)了36.5%，接近于完整影片出口收益的2倍，整體上帶動了海外銷售總額的明顯增加。2017年韓國電影在數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)市場總銷售額為4362億韓元，相比2016年增長了5.7%。其中，網(wǎng)絡(luò)電視和數(shù)字有線電視（VOD）的銷售額持續(xù)增加，但增長勢頭有所減緩。尤其值得注意的是，2016年以來互聯(lián)網(wǎng)影像購買消費(fèi)的收益模式日趨活躍，《釜山行》《潘多拉》等影片的全球發(fā)行權(quán)均成功銷售。2017年，《鐵雨》《念力》等韓國電影在國內(nèi)尚未上映，就已通過互聯(lián)網(wǎng)售出相關(guān)發(fā)行版權(quán)。目前，包括KT、SK寬帶、LGU-plus的互聯(lián)網(wǎng)銷售服務(wù)，以及門戶網(wǎng)站、移動通信公司、CJ、Network等多家企業(yè)正在展開競爭，未來將更具增益優(yōu)勢。

與此同時(shí)，傳統(tǒng)電影發(fā)行模式也收到了來自互聯(lián)網(wǎng)新理念的挑戰(zhàn)。奉俊昊新片《玉子》大膽嘗試通過NETFLIX網(wǎng)站率先發(fā)行，而不依傳統(tǒng)慣例先進(jìn)入影院上映，這成為了2017年世界電影的新話題之一，引發(fā)了美國、法國等發(fā)行商的廣泛爭議。2017年4月1日《玉子》確定在韓國國內(nèi)上映，同樣引起了強(qiáng)烈爭議，甚至遭到了CGV、LOTTE、MEGABOX三大院線的抵制。

（二）韓國本土電影競爭力優(yōu)勢凸顯，年頭年尾市場份額居上

盡管2017年面臨《蜘蛛俠：英雄歸來》《王牌特工2：黃金圈》《雷神3：諸神黃昏》《木乃伊》《速度與激情8》以及2018年面臨《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《侏羅紀(jì)世界2》等好萊塢電影的強(qiáng)勁競爭，但2017－2018年韓國本土電影仍是意氣奮發(fā)地持續(xù)推出眾多精品制作的影片，包括《出租車司機(jī)》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《青年警察》《1987：黎明到來的那一天》《鐵雨》等，以無可替代的吸引力帶動韓國觀眾進(jìn)入影院，推高韓國電影的創(chuàng)作影響力與本土市場競爭力。

運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件SPSS22.0對涉及到的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析處理,職業(yè)防護(hù)知識知曉率和清洗滅菌合格率采用百分率(%)進(jìn)行表示,組間比較采用x2檢驗(yàn),P<0.05說明組間出現(xiàn)的差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

在2017年韓國電影市場票房排行前十名的榜單中，《出租車司機(jī)》《與神同行》《共助》《犯罪都市》《軍艦島》《青年警察》《王者》等韓國電影霸氣凌然地占據(jù)了七個(gè)席位，凸顯出市場競爭的絕對優(yōu)勢，而且《出租車司機(jī)》《與神同行》《共助》囊括了年度最賣座電影的前三名。美國電影僅有《蜘蛛俠：英雄歸來》《美女與野獸》《王牌特工2：黃金圈》弱勢入榜。

20世紀(jì)90年代末以來，韓國電影借鑒學(xué)習(xí)了好萊塢企業(yè)策劃、制片人負(fù)責(zé)投資管理并全程監(jiān)督電影創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，在類好萊塢化的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷摸索類型化、娛樂化電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，日漸成功開啟了韓式商業(yè)類型電影的新格局，并建構(gòu)了高概念、高投入、高品質(zhì)并重，厚人文的韓式大片模式，強(qiáng)化提升了本土電影的市場競爭力與文化感染力。

表1：2017年韓國電影市場票房排行前十名

縱覽韓國電影市場史，迄今，韓國影史上共有超過千萬觀影人次的超級賣座影片21部，其中《鳴梁海戰(zhàn)》《與神同行》《國際市場》《老手》《漢江怪物》等韓國電影不僅占據(jù)了17席占比81%，而且還霸占了前四名的顯赫位置，成為統(tǒng)領(lǐng)韓國市場的絕對主導(dǎo)。而好萊塢電影則僅有《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《星際穿越》等5部影片入列，其中創(chuàng)下最好票房成績的《阿凡達(dá)》還僅排名第五。由此可見，韓國電影在本土市場上的競爭優(yōu)勢與商業(yè)成效非常明顯。

（三）韓片年頭年尾居上，外片春夏競爭強(qiáng)勁

自2015年以來，韓國電影市場似乎形成了一種難以突破的票房規(guī)律，即外片引領(lǐng)上半年、韓片主導(dǎo)下半年，最終韓片往往后來居上形成優(yōu)勢。2017年的韓國電影市場也是如此，春季以后的整個(gè)上半年韓國電影被好萊塢電影幾乎全線壓制，而韓國電影則經(jīng)歷數(shù)月低迷以后，只能在年頭年尾和暑期檔后半截的8月、中秋節(jié)的10月以大比分優(yōu)勢進(jìn)行追趕，最終實(shí)現(xiàn)本土市場后來居上、占比超過50%的主導(dǎo)優(yōu)勢。

具體而言，韓國電影在2017年年初賀歲檔、春節(jié)檔、暑期檔的競爭優(yōu)勢基本上得以保持，形成一個(gè)熱映小高潮。1月，盡管遭遇日本動畫電影《你的名字》（觀影人次363萬）的競爭，韓國電影《共助》（觀影人次781萬）和《王者》（觀影人次531萬）熱映，相互呼應(yīng)形成年度韓國犯罪動作片的潮流。2月，中低成本影片《再審》創(chuàng)下242萬觀影人次，成為市場黑馬。3月以后，隨著《美女與野獸》《加勒比海盜5：死無對證》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》《變形金剛5：最后的騎士》《敦刻爾克》《蜘蛛俠：英雄歸來》等強(qiáng)勁外片上映，好萊塢電影的市場優(yōu)勢持續(xù)凸顯，創(chuàng)下了包括3月占比68.5%、4月占比61.8%、5月占比65.4%、6月占比67.5%、7月占比67.9%、11月占比51.2%在內(nèi)的主導(dǎo)韓國市場6個(gè)月的佳績。7月份，外片總共動員了1449萬觀影人次，以占比67.9%創(chuàng)下了韓國影以來7月外國電影觀眾的最高紀(jì)錄。但隨著7月以后投資制作規(guī)模達(dá)到220億韓元的《軍艦島》（7月，觀影人次659萬）、《出租車司機(jī)》（8月，觀影人次1218萬）、《青年警察》（8月，觀影人次565萬）、《我能說》（9月，觀影人次327萬）、《南漢山城》（10月，觀影人次384萬）、《犯罪都市》（10月，觀影人次687萬）、《與神同行》（12月，截止到2017年底觀影人次853萬）等多部大片以及多元類型片上映，韓國電影盡管面臨市場壟斷、歷史爭議、政治命題等諸多討論，但韓國電影的市場優(yōu)勢開始快速建立起來，在8月占比71.5%、10月占比60.1%、12月占比78.2%形成了絕對優(yōu)勢。

在截止于2018年7月31日的韓國市場上，韓國電影仍然走不出上半年被好萊塢電影打壓的怪圈，在本土市場上面臨諸多的困境，被《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《侏羅紀(jì)世界2》《蟻人2》《黑豹》《碟中諜6：全面瓦解》《死侍2》《尋夢環(huán)游記》七部影片強(qiáng)勢包圍，僅有《與神同行》《1987》《毒戰(zhàn)》三部影片突出重圍、搶得一席之地。但隨著暑期檔、中秋節(jié)檔期、圣誕節(jié)檔期和春節(jié)檔期的來臨，韓國本土電影將一如既往地發(fā)力博弈。

表2：韓國電影史上超千萬觀影人次的賣座影片（1971-2018.7.31）

表3：2018年1-7月韓國電影市場票房排行前十名

二、大片凸顯與多元類型

相比于2016年韓國電影的平均制作成本是43.4億韓元，2017年平均制作成本明顯增加至54.5億韓元，增幅高達(dá)25.6%，高概念、大制作的韓式大片數(shù)量顯著增加，某種程度上飛躍式地抬升了韓國電影生產(chǎn)結(jié)構(gòu)。其中，投資成本在100億韓元以上的超級大片有8部，是2016年的2倍，包括投資570億韓元的《玉子》、投資300億韓元的《與神同行》、投資220億韓元的《軍艦島》、投資125億韓元的《鐵雨》、投資100億韓元的《七年之夜》等影片。為保證市場收益的最大化和安全性，上述影片除了高額資金成本和精良制作，往往以全明星陣容為重要招牌。比如，由網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)商N(yùn)etflix投資的奉俊昊新片《玉子》，由蒂爾達(dá)·斯文頓、保羅·達(dá)諾、安瑞賢等美國、韓國明星搭檔演出；金容華執(zhí)導(dǎo)的《與神同行》，由河正宇、車太賢、朱智勛、金香奇、李政宰等眾多明星聯(lián)袂主演；柳承莞執(zhí)導(dǎo)的《軍艦島》，由黃政民、蘇志燮、宋仲基等實(shí)力演員與明星偶像組合演出；楊宇碩執(zhí)導(dǎo)的《鐵雨》，由鄭雨盛、郭道元、金智昊等明星主演；秋昌民導(dǎo)演的《七年之夜》，由柳承龍、張東健等實(shí)力派演員演出。

2017年韓式大片的成功與失落并舉，相比于2016年《釜山行》等多數(shù)大制作電影都獲得了比較好的收益，2017年投資規(guī)模超過100億韓元的韓式大片的收益率則大幅下降，部分影片票房不佳、損失較為慘重，甚至因嘗試電影發(fā)行新形式而引發(fā)了韓國民眾的爭論?！杜c神同行》斬獲1441萬觀影人次、6045萬美元，市場狀況非常成功，同時(shí)業(yè)界口碑也大體不錯(cuò)。而《軍艦島》雖獲得659萬觀影人次、4468萬美元的票房成績，但該片自上映之日起就引發(fā)了諸多爭議，一則因?yàn)樵撈?000多家影院同時(shí)上映、壟斷性地占有了韓國影院的銀幕資源，輿論熱議一直延續(xù)，直至影片《出租車司機(jī)》以相似規(guī)模上映并獲得普遍贊譽(yù)才告一段落，二則該片用較大篇幅聚焦韓國民眾自私自利、民族內(nèi)部相互傾軋斗爭、精神領(lǐng)袖又是偽善賣國等不道德的情節(jié)描述與人物刻畫，讓很多韓國觀眾無法接受與認(rèn)同，他們認(rèn)為影片沒有展現(xiàn)出日本軍國主義的血腥暴行，是對韓國悲慘歷史的歪曲。

（一）多元商業(yè)類型的拓展

2017年至2018年上半年，多元商業(yè)類型電影的創(chuàng)新開拓與市場推進(jìn)是重要現(xiàn)象，涵蓋了動作片、犯罪片、歷史片、科幻片、奇幻片等諸多類型，而且作品涌現(xiàn)較多。

首先，動作片的創(chuàng)作數(shù)量比較多，這是自21世紀(jì)以來韓國電影優(yōu)勢發(fā)展的電影類型。《犯罪都市》是姜允成的處女作，講述了以馬錫道為首的重案組刑警們將國外犯罪組織一網(wǎng)打盡的故事，將幫派黑吃黑、警匪斗智斗狠等類型元素玩得比較嫻熟，敘事節(jié)奏有張有弛，影像風(fēng)格凜冽粗糙，是一部充滿陽剛血?dú)狻⑷^硬度的電影。在當(dāng)下朝鮮半島局勢趨于緩和的背景下，《共助》巧妙構(gòu)思了特定情境下一個(gè)朝鮮間諜被迫與韓國間諜組隊(duì)共同對抗危險(xiǎn)罪犯的故事，情節(jié)編排具有大膽的想象力與創(chuàng)新性，片中融合了動作、喜劇等類型元素，頗具銀幕票房吸引力?！惰F雨》是一部政治動作片，在朝鮮半島朝核危機(jī)的現(xiàn)實(shí)情境下想象性地虛構(gòu)了一個(gè)頗具歷史意味的戲劇性故事?！肚嗄昃臁肥囚酆舷矂?、青春元素的動作片，講述了兩個(gè)警察大學(xué)生組成菜鳥搭檔目睹并調(diào)查綁架案的故事，盡管故事情節(jié)有些套路，但在表述大主題時(shí)又能調(diào)動娛樂氣氛?！稓⑷藘?yōu)越權(quán)》是由樸勛政導(dǎo)演的犯罪片，他曾編劇過《不當(dāng)交易》《看見惡魔》等影片，而后導(dǎo)演《新世界》《大虎》等票房佳作。借北韓官二代連環(huán)殺人案，所表達(dá)內(nèi)容關(guān)乎政治、意外等，牽涉出韓國安全部門、警方以及美韓朝之間的關(guān)系。

2018年犯罪動作片《毒戰(zhàn)》是一部極具張力的影片，講述緝毒刑警為抓捕販毒組織頭目而與販毒組織成員合作的故事。影片翻拍自杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的同名電影《毒戰(zhàn)》，但是相對于港版而言，韓版的《毒戰(zhàn)》加入了片頭制毒廠發(fā)生爆炸導(dǎo)致男主人公“李先生”的親人死亡與狗重傷、犯罪集團(tuán)內(nèi)爭權(quán)與富二代爭產(chǎn)而出現(xiàn)假冒“李先生”的真假懸念、最后作為幕后真兇的“李先生”真正逃脫等情節(jié)段落，促使故事更飽滿、情節(jié)更緊湊、人物行為動機(jī)更合理，從而將港版中“人心比毒品更毒”的主題拓展至童年陰影、創(chuàng)傷心理、人性扭曲等更個(gè)體的深層次剖析。實(shí)際上，2017年韓國還根據(jù)中國大陸導(dǎo)演非行的電影《全面目擊》，改編拍攝了法庭電影《沉默》（又名《沉默的目擊者》），講述了女兒開車撞死父親的情人、父親以意想不到的自我方式拯救保護(hù)女兒的故事，被媒體輿論評價(jià)為“打動人心的良心之作”。

其次，古裝歷史題材電影創(chuàng)作雖然數(shù)量不多，包括《王的記事簿》《大將金昌洙》《逆謀：叛亂的時(shí)代》《斬王》等影片，其中《南山漢城》是比較突出的優(yōu)秀之作。《南漢山城》由曾導(dǎo)演過“改變國家的電影”《熔爐》以及在全球多國被翻拍的奇幻佳片《奇怪的她》的黃東赫執(zhí)導(dǎo)，這是他自現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成績顯赫之余大膽嘗試古裝歷史題材。影片涉及明末清初附屬國朝鮮忠于明朝、被滿清入侵征服的時(shí)期，首都漢陽失守，仁祖帶文武百官逃到南漢山城，生死存亡之際，心系黎民蒼生的主戰(zhàn)派和參透體制弊端、期待除舊革新的主和派爭論不休。深層分析來說，影片以古裝的故事對當(dāng)下的朝鮮半島的政治情勢與發(fā)展走向，其實(shí)具有明顯的以古喻今的創(chuàng)作意圖。

再次，《與神同行》《念力》《玉子》等奇幻、魔幻、科幻電影的較多出現(xiàn)，也是2017年至2018年上半年韓國電影的重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象。其中，《與神同行》是一部融宗教探問、奇幻想象與特效影像于一爐的超級大片，由曾執(zhí)導(dǎo)過《國家代表》的金容華導(dǎo)演。影片講述了消防員因救人而死，在之后的49天里，他必須與陰間3位使者共同接受七重審判才能轉(zhuǎn)世的故事。整體上，影片故事敘述的視角非常獨(dú)特新穎，從“死者”的角度去回溯和反思自己的人生，傳達(dá)了人性善惡、“只有得到活著的人的寬恕和諒解，才能順利通過審判，得以投胎轉(zhuǎn)世”的價(jià)值觀念與生命意義。影片制作費(fèi)高達(dá)三四百億韓元，是近年來韓國電影中不折不扣的高概念商業(yè)大片，河正宇、車太賢、朱智勛等多位知名演員的集體精湛演出，以及金榮華導(dǎo)演執(zhí)掌公司的特效優(yōu)勢（曾承擔(dān)過徐克電影《智取威虎山》《狄仁杰之神都龍王》等特效制作工作）與影像奇觀，使之一上映就引起轟動，最終實(shí)現(xiàn)了觀影人次1441萬的市場佳績。

奉俊昊新片《玉子》則是充滿童趣的科幻電影，講述了女主人公觸發(fā)去拯救了一直基因改造的超級豬“玉子”，然后帶著秘密玉子和與她一起長大的“美子”結(jié)下真摯友誼，并展開了奇異的征程。影片雜糅了劇情、動作、社會諷刺以及獨(dú)具一格的想象力，看似常規(guī)的怪獸電影，但導(dǎo)演在受訪時(shí)否認(rèn)說“《玉子》并非一部‘怪獸電影’，影片展現(xiàn)了叫作‘玉子’的有情感動物與少女間的真摯友誼，‘玉子’并非可怕的怪獸，只是塊頭很大但內(nèi)心單純的動物”“在‘玉子’和少女的襯托之下，這個(gè)瘋狂的世界才更像真正的怪物，我希望在影片中展現(xiàn)‘玉子’和少女所經(jīng)歷的奇異的旅程和冒險(xiǎn)故事”。影片由Netflix出品，并大膽地放棄傳統(tǒng)的影院模式，開創(chuàng)性地采用網(wǎng)絡(luò)首映的新方式。這種方式引發(fā)了傳統(tǒng)院線與網(wǎng)絡(luò)播映之間的沖突爭議，先在戛納及全球多地區(qū)引發(fā)拒絕與抵制，意料之中的是，該片在韓國上映時(shí)也遭到了韓國三大院線的聯(lián)合抵制。。抵制的結(jié)果是，韓國僅有寥寥數(shù)家小規(guī)模的藝術(shù)影院上映了《玉子》，最終該片韓國票房僅32萬人次，與奉俊昊導(dǎo)演之前的《漢江怪物》《雪國列車》等影片相比，實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。

（二）作者電影、藝術(shù)電影發(fā)展態(tài)勢良好

除卻多元化的商業(yè)類型電影，2017年至2018年上半年的韓國電影也涌現(xiàn)出諸多的作者電影、藝術(shù)電影，呈現(xiàn)出發(fā)展良好的態(tài)勢。這一時(shí)期，李滄東、洪尚秀、李俊益等多位成績業(yè)已斐然的知名導(dǎo)演紛紛推出最新力作，形成了非常亮眼的名導(dǎo)新片景觀。

在《密陽》《詩》之后多年未拍片的李滄東導(dǎo)演，在2017年根據(jù)日本作家村上春樹的短篇小說《燃燒庫房》改編創(chuàng)作的影片《燃燒》，講述一名兼職工與老鄉(xiāng)海美、神秘男子Ben相遇后發(fā)生的懸疑故事。而村上春樹的短篇小說《燃燒庫房》又以美國作家威廉·?？思{的1939年短篇小說《燒馬棚》為原著。李滄東導(dǎo)演自述說“影片講述總是有無力感、憤怒感的當(dāng)代年輕人如何看待世界”，影片通過隱喻和對比展現(xiàn)出韓國社會兩級分化的真實(shí)現(xiàn)象，引發(fā)了世界多國電影界與觀眾群的高度評價(jià)?！度紵吩诘?1屆戛納國際電影節(jié)的交易市場上，成功預(yù)售至法國、中國、新加坡、英國、日本、澳大利亞、新西蘭、西班牙等100多個(gè)國家和地區(qū)。同時(shí)期，李滄東還監(jiān)制了女導(dǎo)演李祖英執(zhí)導(dǎo)的影片《單身騎士》。

此外，近年來還有一些獨(dú)立影片值得特別關(guān)注，《釜山之行》《潘多拉》《鐵雨》《念力》等全球營銷，《獨(dú)自在海邊的夜晚》等影片揚(yáng)名國際各大影展。洪尚秀導(dǎo)演以旺盛的創(chuàng)作力，在2017年推出了《獨(dú)自在夜晚的海邊》《之后》《克萊爾的相機(jī)》三部影片，多為婚外戀題材、簡單故事、情節(jié)淡化、表演自然的電影，甚至還有現(xiàn)實(shí)與夢境、時(shí)間與空間的交匯構(gòu)思。李俊益導(dǎo)演之前拍攝了《思悼》《東柱》，多是從真實(shí)歷史人物勾勒而成，2017年新片《樸烈》依然是歷史題材，聚焦日據(jù)朝鮮時(shí)期的革命者樸烈。金泰渙電影《初行》講述了一對情侶約會六年、但就是拒絕結(jié)婚、而后突然發(fā)現(xiàn)女人懷孕了的故事，在特定的處境下描述復(fù)雜家庭，導(dǎo)演想表達(dá)的復(fù)雜家庭的動力，被輿論評價(jià)為“具有不一般的深度與感性，2017年最好的韓國電影之一”。金宗寬執(zhí)導(dǎo)的《桌子》，盡管是一部超低成本的影片，四個(gè)角色沒咖啡館、一張桌子，四個(gè)人不斷聊天，逐漸揭示他們真正的性格，在簡單樸素的故事中，表達(dá)了愛情的發(fā)生發(fā)展、愛情創(chuàng)傷與救贖等主題。之前執(zhí)導(dǎo)《鋼花》《野花》等獨(dú)立電影的Park Suk-young導(dǎo)演，完成了其三部曲的最后一部《灰花》，該片曾作為2016年首爾獨(dú)立電影節(jié)的開幕影片，引發(fā)觀眾關(guān)注。

（三）IP改編、真實(shí)/歷史改編、系列化推進(jìn)

2017－2018年，韓國電影藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了熱門IP改編、真實(shí)/歷史等影響力題材改編、系列化推進(jìn)等重要現(xiàn)象，形成了較為鮮明的創(chuàng)作樣貌。

首先，已有普遍觀眾的熱門文學(xué)或網(wǎng)絡(luò)IP的改編，是商業(yè)電影事半功倍的重要?jiǎng)?chuàng)作方式?！杜c神同行》改編自韓國同名人氣漫畫，講述了男主角死后49天之內(nèi)與陰間使者接受重重審判的故事，展現(xiàn)出韓國電影超強(qiáng)的想象力與創(chuàng)造力，該片在2017年底2018年初票房大賣之后，緊接著又推出了《與神同行2》?！惰F雨》改編自楊宇碩的同名網(wǎng)絡(luò)漫畫，涉及朝韓對立、朝核問題以及大國外交關(guān)系等政治命題，卻又不失天馬行空的故事創(chuàng)意力與打動人心的兄弟情義。

其次，真實(shí)歷史/事件的創(chuàng)作與改編，是韓國電影把脈觀眾激情的重要路徑?！冻鲎廛囁緳C(jī)》根據(jù)光州民主運(yùn)動中的真人真事改編，直達(dá)觀眾靈魂最深處，感人至深?！盾娕瀺u》根據(jù)迄今仍被忽略的二戰(zhàn)歷史事實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工，既有歷史的傳奇性，也有現(xiàn)實(shí)的反思?！斗缸锒际小犯鶕?jù)韓國重案組緝拿國際犯罪團(tuán)伙的真實(shí)事件改編創(chuàng)作，頗受觀眾歡迎?！?987：黎明到來的那一天》根據(jù)1987年因刑訊逼供出現(xiàn)人命，而導(dǎo)致民主抗?fàn)幨录槭穼?shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。另外，《再審》《我能說》等影片也是根據(jù)真實(shí)事件和歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作的。

再次，系列電影創(chuàng)作品質(zhì)有較大提升，形成品牌效應(yīng)。相對于之前《我的老婆是大佬》等系列片創(chuàng)作往往每況愈下、一集不如一集的狀況，2018年《朝鮮名偵探3：吸血鬼的秘密》的出現(xiàn)，進(jìn)一步鞏固了近年來《朝鮮名偵探：高山烏頭花的秘密》（2011）、《朝鮮名偵探2：奴隸的女兒》（2015）等系列影片的品牌創(chuàng)作，是藝術(shù)品質(zhì)節(jié)節(jié)攀升、口碑輿論日漸良好，成為了具有市場保證、品牌化效應(yīng)的優(yōu)質(zhì)電影典型。

此外，2017-2018年政治是韓國社會最搶眼的現(xiàn)實(shí)題材，也是韓國電影最突出的創(chuàng)作實(shí)踐，不僅推出《鐵雨》《總統(tǒng)小姐》《我是盧武鉉》《共犯者們》等一系列的政治題材電影，這是史上空前的現(xiàn)象，而且歷史進(jìn)程、民主運(yùn)動的沉重創(chuàng)傷再掀浪潮，《出租車司機(jī)》《軍艦島》等多部影片層次涌現(xiàn)，引發(fā)了韓國社會與廣大觀眾的觀看與熱議。