李閣琪

摘要：在中國(guó)，環(huán)境舞蹈是一種有點(diǎn)陌生的舞蹈類型，但是在西方發(fā)達(dá)國(guó)家卻非常的流行。環(huán)境舞蹈并不注重舞蹈的技巧以及動(dòng)作展示，而是強(qiáng)調(diào)自然以及自由。舞蹈表演者通過(guò)自己的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出對(duì)周圍環(huán)境之中的建筑、景觀的感知，在這個(gè)時(shí)候還會(huì)利用圖片或者是攝像進(jìn)行記錄，按照記錄的內(nèi)容再次進(jìn)行創(chuàng)作，深刻發(fā)掘人和城市、建筑之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：環(huán)境；藝術(shù)；特征

一、環(huán)境舞蹈的含義

環(huán)境舞蹈是一種非常獨(dú)特的舞蹈類型，這種舞蹈重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是自然，自然的舒展腰肢，不需要如同美國(guó)先鋒派那樣比較鐘情于純粹的動(dòng)作展示，也不需要展示出多么完美的舞蹈技巧，只需要表現(xiàn)出自然，探究的是人們舞蹈的緣由?？梢哉f(shuō)，環(huán)境舞蹈通過(guò)另外一種方法引入了強(qiáng)烈的人文氣息，釋放了舞蹈表演者的天性。

環(huán)境舞蹈甚至還不是純粹的舞蹈，因?yàn)榭梢园盐璧概c音樂(lè)、啞劇等融合在一起，形成一個(gè)個(gè)相互之間并不連貫的片段。不要以為這樣的環(huán)境舞蹈是隨意的，也是需要提前進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，進(jìn)行刻苦的訓(xùn)練。

關(guān)于環(huán)境舞蹈的含義，謝克納進(jìn)行了深入的研究，其指出環(huán)境表演要表現(xiàn)出“活”的性質(zhì)來(lái)，而“活”指的是要不斷的變動(dòng)、發(fā)展，要有需要，也要有欲望，還能夠通過(guò)意識(shí)展現(xiàn)出來(lái)。

二、環(huán)境舞蹈的藝術(shù)特征

（一）環(huán)境舞蹈的表現(xiàn)特征

環(huán)境舞蹈的表現(xiàn)特征指的是環(huán)境舞蹈所展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，也就是與其他類型的舞蹈相比最大的不同之處，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是觀眾與舞蹈表演者的零距離，舞蹈表演者表演的空間變化非常的大，焦點(diǎn)靈活多變。

1. 舞蹈表演者與群眾的零距離

先來(lái)看看傳統(tǒng)的舞蹈表演。舞蹈表演者有專門表演的舞臺(tái)，舞臺(tái)與觀眾臺(tái)之間還有一段距離，當(dāng)舞蹈表演者在臺(tái)上表演的時(shí)候，觀眾在自己的觀眾席上面觀看，在表演的過(guò)程中兩者是沒(méi)有互動(dòng)的，一直保持著遠(yuǎn)距離的欣賞。但是對(duì)于環(huán)境舞蹈而言而不是這樣的，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)舞蹈表演的方式，舞蹈表演者與觀眾之間的界線變得模糊起來(lái)，甚至是觀眾也是表演的一部分。以《撞車》為例，這是在2006年進(jìn)行的一場(chǎng)環(huán)境舞蹈表演，表演者來(lái)自于中荷兩國(guó)，上海戲劇學(xué)院以及荷蘭的阿努克。當(dāng)《撞車》中表演者的動(dòng)作幅度變小的時(shí)候，觀眾為了能夠看清楚表演者的表演而慢慢的聚攏在前面，當(dāng)表演者的動(dòng)作幅度變大的時(shí)候，例如做出放火的動(dòng)作，這個(gè)時(shí)候觀眾為了保護(hù)自己自然而然的就會(huì)散開(kāi)，給予表演者足夠的表演空間。從這里可以看出，舞蹈表演者想要順利的完成表演，需要觀眾的配合，及時(shí)的讓開(kāi)空間，但是不是每一次觀眾都會(huì)非常的配合，有的時(shí)候觀眾就是不讓開(kāi)，那么舞蹈表演者需要與觀眾進(jìn)行交涉，或者是做出動(dòng)作“逼迫”觀眾散開(kāi)?；蛟S這些并不是一開(kāi)始就排練，也并不是演出的正式部分，但是在實(shí)際表演中，這種空間的轉(zhuǎn)換極大可能會(huì)造成沖突，所以說(shuō)沖突與表演之間存在密切的關(guān)系。

2.空間變動(dòng)大

舞蹈是需要一定空間的，但是不同的舞蹈所需要的空間是不同的。環(huán)境舞蹈表演的時(shí)候空間變動(dòng)大，這也是與傳統(tǒng)的舞蹈相對(duì)比得出來(lái)的結(jié)論。就傳統(tǒng)舞蹈而言，在表演的時(shí)候無(wú)論怎么占據(jù)空間，都只是占據(jù)舞臺(tái)空間，舞臺(tái)多么大，舞蹈表演者占據(jù)的空間就多么大。但是對(duì)于環(huán)境舞蹈表演者而言，到處都是舞蹈，觀眾席上面也是表演的舞臺(tái)，需要隨時(shí)變動(dòng)空間，在整個(gè)表演大廳里面進(jìn)行表演，所以說(shuō)空間變動(dòng)更大一點(diǎn)。

3.焦點(diǎn)靈活多變

對(duì)于舞蹈表演的觀眾來(lái)說(shuō)，即使是同一個(gè)情節(jié)，同一個(gè)動(dòng)作，不同的觀眾也會(huì)有不同的反應(yīng)，這是因?yàn)楹妥谋茸约壕嚯x舞臺(tái)近和距離舞臺(tái)遠(yuǎn)的觀眾相比，自己能夠可以按照不同的方法把事件聯(lián)系起來(lái)，或者是看到的事件本身就存在差異。正是居于這一點(diǎn)，環(huán)境舞蹈運(yùn)用多焦點(diǎn)就是因?yàn)橐粋€(gè)焦點(diǎn)并不能夠同時(shí)打動(dòng)所有的觀眾。在運(yùn)用多焦點(diǎn)的時(shí)候，舞蹈舞蹈所起到的作用是非常關(guān)鍵的，因?yàn)椴⒉皇钦f(shuō)組織一個(gè)單一的前后一致的“表述”那么簡(jiǎn)單。在開(kāi)放的時(shí)候就可以選擇表現(xiàn)出漫不經(jīng)心，這些經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的停頓以及漫不經(jīng)心更能夠達(dá)到吸引觀眾的效果，讓觀眾也自覺(jué)的投入到舞蹈表演之中。焦點(diǎn)也有整體焦點(diǎn)與局部焦點(diǎn)之分，在多焦點(diǎn)之中，也會(huì)使用局部焦點(diǎn)，不過(guò)在實(shí)際的表演中，焦點(diǎn)可以單獨(dú)存在，也可以相互結(jié)合在一起表現(xiàn)出來(lái)。

（二）環(huán)境舞蹈的編創(chuàng)特征

如果說(shuō)環(huán)境舞蹈的表現(xiàn)特征是其外在的話，那么編創(chuàng)特征就是其內(nèi)在，正是因?yàn)榫巹?chuàng)的緣故，才表現(xiàn)出獨(dú)特的外在特征。環(huán)境舞蹈的編創(chuàng)特征主要包括環(huán)境的設(shè)計(jì)以及表演者的訓(xùn)練兩個(gè)部分。

1.環(huán)境的設(shè)計(jì)

就環(huán)境舞蹈來(lái)說(shuō)，其最為向往的表演空間是球形的，在這個(gè)球形的空間里面，包含了舞蹈表演者的表演空間，也包含了觀眾的欣賞空間。可以舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，觀眾的觀眾席就是大海，而舞蹈表演者則是其中的游泳者。表演的空間在觀眾的空間之中，兩者并沒(méi)有明確的界線。環(huán)境舞蹈的情節(jié)轉(zhuǎn)換以及走向是要由表演者與觀眾相互配合才能夠完成，可以說(shuō)通過(guò)環(huán)境設(shè)計(jì)，能夠體現(xiàn)出環(huán)境舞蹈的集體化性質(zhì)。環(huán)境舞蹈特別注重環(huán)境設(shè)計(jì)，整個(gè)環(huán)境的容積、材質(zhì)、顏色等等都需要以舞蹈為中心展現(xiàn)出來(lái)，觀眾的位置也非常的重要，因?yàn)殡S著舞蹈的表演，觀眾可能是站著，也可能是坐著，所以要進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。

2.表演者的訓(xùn)練

環(huán)境舞蹈表演的時(shí)候，表演者與觀眾是零距離的，所以訓(xùn)練格外的重要。首先，需要排練表演者的步伐，畢竟與觀眾零距離接觸的時(shí)候步伐非常的重要，不然就會(huì)誤傷觀眾?？梢园凑帐畮讉€(gè)人聚集在一起，恰當(dāng)?shù)目臻g，然后舞蹈表演者從其中穿過(guò)，但是不要碰到人群。再就是表演者的表演以及情緒也非常的重要，畢竟舞蹈環(huán)境的焦點(diǎn)人物并不是固定不變的，所以觀眾并不一定會(huì)關(guān)注哪一個(gè)表演者，這就要求每一個(gè)表演者都要做好情緒的控制，表現(xiàn)出最好的一面，時(shí)刻都把自己當(dāng)成焦點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張大鳴. 傣族生態(tài)環(huán)境與傣族舞蹈[J]. 達(dá)縣師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2002，03：115-116+122

[2]閆楨楨. 意義的開(kāi)放與經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)——環(huán)境舞蹈劇場(chǎng)《阿O一家》述評(píng)[J]. 北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，01：51-54

[3]譚洪濤. 環(huán)境舞蹈的藝術(shù)魅力[J]. 歌海，2009，04：87-89

[4]顧兆貴. 舞蹈藝術(shù)的審美特征與欣賞[J]. 北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，04：72-77

[5]王一波. 論舞蹈藝術(shù)特征——從《酥油飄香》談起[J]. 湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，02：181-183