侯鵬超

（首都師范大學(xué)中國(guó)書法文化研究院，北京 100048）

宋高宗趙構(gòu)（1107—1187），字德基，宋徽宗趙佶第九子，南宋首任皇帝。趙構(gòu)治理國(guó)家昏庸軟弱，忠奸不明，于歷史上的印象并不甚佳，然其卻實(shí)在遺傳了父皇的藝術(shù)基因，尤其書法，單從水準(zhǔn)上而言也算得上是整個(gè)南宋的領(lǐng)軍人物。趙構(gòu)各體皆有涉獵，以行草為最擅，有趣的是，趙構(gòu)的書法學(xué)習(xí)歷程具有十分明顯的階段性切割，他早年學(xué)父瘦金書，后轉(zhuǎn)而師法黃庭堅(jiān)，南渡后又轉(zhuǎn)攻米芾，最后浸淫二王以為終。且更為奇怪的，當(dāng)他將取法的視野進(jìn)行轉(zhuǎn)移時(shí)，之前所形成的肌肉定勢(shì)似乎很少影響到他下一階段的形態(tài)面貌，諸如由黃到米的此一階段，當(dāng)他寫米時(shí)，幾乎完全沒了黃字的影子，哪怕之前對(duì)于黃字的學(xué)習(xí)是那樣子逼真。這其中究竟原因幾何，除了書法本體上的規(guī)律之外，或許還有作為一國(guó)之君所無法回避的時(shí)代因素的影響。

趙構(gòu)對(duì)于黃庭堅(jiān)的取法應(yīng)該是在青少年時(shí)期，很大的原因是受了父親宋徽宗本人也學(xué)黃字的影響。宋徽宗趙佶“瘦金體”的形成，黃庭堅(jiān)長(zhǎng)槍大戟的開張式的筆姿和結(jié)體給予了他打開思路的膽魄，尤其是在創(chuàng)作類如《秾芳詩(shī)帖》等大字作品時(shí)，黃字中一些微妙的定勢(shì)會(huì)有效地中和“瘦金體”中的過分凌厲與霸道，而輔以溫潤(rùn)與文雅。關(guān)于此事，確也有文獻(xiàn)如蔡絛的筆記《鐵圍山叢談》中存在記錄：

國(guó)朝諸王弟多嗜富貴，獨(dú)祐陵在藩時(shí)玩好不凡，所事者惟筆研、丹青、圖史、射御而已。當(dāng)紹圣、元符間，年始十六七，于是盛名圣譽(yù)，布在人間，識(shí)者已疑其當(dāng)璧矣。初與王晉卿詵、宗室大年令穰往來。二人者，皆喜作文詞，妙圖畫，而大年又善黃庭堅(jiān)。故祐陵作庭堅(jiān)書體，后自成一法也。時(shí)亦就端邸內(nèi)知客吳元瑜弄丹青。元瑜者，畫學(xué)崔白，書學(xué)薛稷，而青出于藍(lán)者也。后人不知，往往謂祐陵畫本崔白，書學(xué)薛稷。凡斯失其源派矣。⑴

由此可見，趙佶的書畫興趣，亦是從年少之時(shí)便得以很好的培養(yǎng)，他的書法取法，也受與之交往的文士的影響，很早就有了方向。諸如趙大年，便是學(xué)黃庭堅(jiān)的高手，趙佶因之也學(xué)黃庭堅(jiān)，后來自成一法。而吳元瑜書學(xué)薛稷，故趙佶書法也有些薛稷的元素，都為他后來“瘦金體”的形成提供了有助益的營(yíng)養(yǎng)。

皇室之間，尤其是幼時(shí)的皇子，模仿父皇的書法便很在情理之中了，這也是博得皇帝關(guān)注的一種重要方式，尤其對(duì)于出身和地位并不占優(yōu)勢(shì)的幼年趙構(gòu)來講。他早年學(xué)習(xí)“瘦金體”定是事實(shí)，雖由于時(shí)年還早，已無可證書跡傳世，趙構(gòu)在論書自跋中也云：“昔余學(xué)太上皇帝字，倏忽數(shù)歲。瞻望孌輿，尚留沙漠，泫然久之。賜宋唐卿。”⑵可見不僅學(xué)過，學(xué)的時(shí)間也有數(shù)歲之長(zhǎng)。

再后來等到趙構(gòu)稍長(zhǎng)，加之靖康之亂中宋徽宗被俘，趙構(gòu)在即位之后大約便不再用“瘦金體”的面貌作書了，以免引發(fā)一些雜糅的聯(lián)想，此時(shí)他開始專攻黃庭堅(jiān)。對(duì)此如曹寶麟先生認(rèn)為趙構(gòu)學(xué)黃可能是出于趙佶的庭訓(xùn)⑶，這樣說或也沒錯(cuò)，但筆者更傾向于一種藝術(shù)上潛移默化的追隨意識(shí)，因?yàn)橼w佶、趙構(gòu)學(xué)黃書皆在年輕之時(shí)，階段上具有吻合性，再者即便是趙構(gòu)幼年得到過學(xué)黃的庭訓(xùn)，但主要學(xué)習(xí)對(duì)象當(dāng)是其父“瘦金體”，轉(zhuǎn)而專以黃的面貌呈現(xiàn)，其父已然不在身邊，又何來庭訓(xùn)。也有一種理解的思路，便是“瘦金體”部分脫胎于黃庭堅(jiān)，在本質(zhì)上更具親近性，因此當(dāng)拋棄“瘦金書”后，黃字或許是對(duì)于當(dāng)時(shí)的趙構(gòu)來講最容易上手的一種模型。

趙構(gòu)對(duì)于黃庭堅(jiān)的學(xué)習(xí)十分深入，且形態(tài)上極為接近，這可以綜合現(xiàn)今所見此類面貌的趙構(gòu)流傳至今之書作和歷來的文獻(xiàn)記錄為證。對(duì)此文獻(xiàn)中甚至對(duì)本來屬于黃庭堅(jiān)所書的《戒石銘碑》出現(xiàn)了誤以為是趙構(gòu)所書的現(xiàn)象：

《戒石銘》跋

紹興壬子夏六月，御筆鉤臨黃庭堅(jiān)書《戒石銘》，頒賜諸郡縣，俾鐫之石。⑷

—— [宋]鄭興裔

恭題高宗賜胡直孺御札

高宗皇帝垂精翰墨，始為黃庭堅(jiān)書，今《戒石銘》之類是也。⑸

—— [宋]樓鑰

事實(shí)上《戒石銘》此碑，碑文內(nèi)容加碑額在內(nèi)共分四段，其中第二段即最主要的部分是黃庭堅(jiān)所書，緊接著第三段是宋高宗的題跋，不過書法面貌全然是黃庭堅(jiān)體，第二段黃字無名款，第三段宋高宗御筆卻有落款花押，如是乍看上去確實(shí)容易引發(fā)誤解。若細(xì)看宋高宗跋文內(nèi)容的話，其實(shí)開頭句便是“近得黃庭堅(jiān)所書太宗皇帝御制《戒石銘》”，不過雖是誤會(huì)，卻也很能夠證明趙構(gòu)對(duì)黃庭堅(jiān)書法的珍愛和自己學(xué)黃的功力。

真正能夠較全面反映趙構(gòu)學(xué)黃字成就的，是其在紹興三年所書《佛頂光明塔銘》，此件通篇皆為趙構(gòu)所書，是標(biāo)準(zhǔn)的黃庭堅(jiān)體大字，無論是從用筆的圓渾與一波三折，體勢(shì)的修長(zhǎng)與開合還是整體上緊湊的行氣和翩翩儒雅不俗的文士風(fēng)韻，都模仿得很是到位，每一字幾乎都是黃庭堅(jiān)定勢(shì)的遷移，甚至感覺上就是黃庭堅(jiān)的集字作品，但趙構(gòu)在模擬逼真的同時(shí)仍然能夠保持自然書寫的整體性，這是尤為難得的。而且就此件來看，趙構(gòu)所汲取的黃字的風(fēng)格，更接近如《松風(fēng)閣詩(shī)》一類偏中庸的取向，而不是過于張揚(yáng)的一路。這或許也是性格使然，趙構(gòu)在南渡之后，骨氣上的欠缺使他能夠自我安慰于江南一隅，故而影射在書法上他的字也很難具備錚錚的剛力，無論是學(xué)黃，還是后來的學(xué)米和二王，字的精神內(nèi)核層面始終是軟弱的。當(dāng)然必須說，書寫此作時(shí)的紹興三年（1133年），趙構(gòu)不過二十六歲，在藝術(shù)的功力上也很難達(dá)到黃庭堅(jiān)成熟期書作中的那股老辣與渾勁，也是可以理解。

除此之外，也有更多的文獻(xiàn)和書作能夠證明趙構(gòu)取法黃庭堅(jiān)且有較高成就的事實(shí)，如賜岳飛的《殄滅群寇敕》，也算是黃字的面貌，陸游也有一則記錄，稱自己見過趙構(gòu)用黃庭堅(jiān)體所寫的扇面：

跋高皇御書

臣某少時(shí)與胡尚書之子杞同學(xué)于云門山中，見高皇帝賜尚書御題扇曰：“文物多師古，朝廷半老儒?！鄙w黃體也，與此手詔絶相類。后數(shù)年，蒙收召，得面天顏，距今四十四年矣。伏讀霣涕，不知所云。嘉泰癸亥五月一日，史官臣陸某謹(jǐn)題。⑹

按書法學(xué)習(xí)的一般規(guī)律，當(dāng)好不容易把握住了一種取法方向并能自然運(yùn)用的時(shí)候，通常書家并不會(huì)故意給自己找麻煩來忽得再跨越到另一套大相徑庭的書寫模式上，即便是有取法對(duì)象上的再豐富，往往也是在原有面貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加，而不做完全拋棄，實(shí)際客觀上還受制于早年所形成的頑固的肌肉記憶的影響，這種影響越早，越難以根除。但趙構(gòu)實(shí)在是一個(gè)特例，在南宋初期米芾之子米友仁侍清燕以后，趙構(gòu)開始講更多的關(guān)注點(diǎn)放到米芾和二王的身上，并且在政治上有一關(guān)鍵性的事件使得趙構(gòu)決定放棄繼續(xù)取法黃庭堅(jiān)：

思陵本學(xué)黃書，后以偽豫遣能黃書者為間，改從右軍，而紹興之初筆勢(shì)已如此，乃與《戒石銘》字體頓異，殆天縱也。⑺

—— [宋]李心傳

李心傳的此則記錄指出，趙構(gòu)突然放棄取法黃庭堅(jiān)的主要原因是當(dāng)時(shí)偽齊政權(quán)的劉豫派能夠模仿黃庭堅(jiān)字體的間諜潛伏在南宋，這很有可能造成趙構(gòu)的一些手令御旨被造假。這在宋徽宗那里其實(shí)已經(jīng)有前車之鑒，權(quán)相梁師成便訓(xùn)練了一批專寫“瘦金體”的書手，偽造了很多徽宗的手令來為自己行方便。這是很可怕的皇帝權(quán)力的隱性轉(zhuǎn)移，故而趙構(gòu)為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，也不得不較大的改變自己的書寫面貌，來使劉豫的間諜措手不及。

無論如何，作為一代雅好書藝的帝王，正所謂上有所好下必甚焉，趙構(gòu)在書法上的取法方向及其轉(zhuǎn)變，對(duì)于整個(gè)南宋書壇都會(huì)產(chǎn)生莫大的震動(dòng)。對(duì)此楊萬里稱：“高宗初作黃字，天下翕然學(xué)黃字。后作米字，天下翕然學(xué)米字。最后作孫過庭字，故孝宗太上皆作孫字?！雹套阋娖渫χ罅恕｜S庭堅(jiān)本來在書壇文壇的個(gè)人影響力，疊加上高宗趙構(gòu)的一度推重，使得南宋書壇學(xué)黃字的書家也屢見不鮮，成為了銜接兩宋書法史的重要一脈。