石月

摘要：1988年一部得到中國(guó)政府全力支持并許可在紫禁城內(nèi)拍攝的故事片《末代皇帝》一舉獲得了第60屆奧斯卡最佳影片、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳音樂(lè)等九項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為奧斯卡電影史上少有的一次性囊括八項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影。導(dǎo)演貝爾托魯齊以溥儀的家庭教師莊士敦的《紫禁城的黃昏》為原始架構(gòu)，參考了溥儀的《我的前半生》及其它相關(guān)著作，創(chuàng)作了這部反映個(gè)人獨(dú)特觀點(diǎn)的具有傳記性的歷史題材電影。

關(guān)鍵詞：奧斯卡；紫禁城；皇帝；文化

一、夢(mèng)境般的荒誕與尊貴

美國(guó)《電影周刊》對(duì)這部電影給予了高度評(píng)價(jià)“影片展示了古老東方的獨(dú)特魅力，有一種蠱惑人的詩(shī)的意境和夢(mèng)幻般的效果，中國(guó)最后一位皇帝就在這座陰暗莊嚴(yán)的宮殿里開(kāi)始經(jīng)歷他的一生。而電影中對(duì)東方女性的闡釋與現(xiàn)實(shí)歷史的反差，充分顯示了東西方文化的碰撞。而導(dǎo)演貝爾托魯齊卻說(shuō)“要是我對(duì)溥儀沒(méi)有這種同情，我就不會(huì)拍這部影片了”

讓一個(gè)三歲的孩童成為一個(gè)國(guó)家的最高統(tǒng)治者，這看似愚不可及的笑話真切的出現(xiàn)在1909年的紫禁城里。三歲的溥儀睡眼朦朧的被抱上了轎子，溥儀的母親身處權(quán)力之家，擁有著尊貴身份的王妃，此時(shí)卻不得不將懷中尚未褪去稚氣的孩子塞進(jìn)乳母的懷中，盡管深知自己的兒子此去的命運(yùn)，但她能做的也只是低聲囑咐溥儀的乳母阿毛：“我把孩子交給你，請(qǐng)你照顧好她。”她的兒子，成為了封建帝制欲維持茍延殘喘通知的犧牲品。而自此之后，她與兒子只見(jiàn)過(guò)短短的一面。

在紫禁城里，溥儀見(jiàn)到了擁有至高權(quán)力的慈禧太后，三歲的孩子并不明白自己將要擔(dān)負(fù)著怎么樣的重任，他好奇地打量著周圍的一切，在宮殿中四處走動(dòng)，甚至慈禧臨終的話語(yǔ)他也聽(tīng)得不太明白。當(dāng)慈禧太后閉目而逝，喇嘛們開(kāi)始超度慈禧太后的亡靈，浩浩蕩蕩的隊(duì)伍抬著慈禧太后的靈柩走出宮殿。溥儀并不明白這一刻他成了中國(guó)的最高統(tǒng)治者，他恢復(fù)了三歲孩子的童真，跑到父親面前央求父親帶他回家，而迎來(lái)的確實(shí)親生父親深深地一跪一叩頭，從此君臣之別壓過(guò)父子之情。

在太和殿登基大殿上的溥儀顯然并不適應(yīng)自己的新身份，漫長(zhǎng)的典禮在他看來(lái)索然無(wú)味，他開(kāi)始四處走動(dòng)著，突然，溥儀在大臣陳寶琛身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝著蟈蟈的小籠子，三歲的溥儀在一片莊嚴(yán)肅穆的氣氛之中爆發(fā)出了孩童的頑皮與天真，他饒有興趣的問(wèn)這個(gè)小生命是什么，陳寶琛帶著臣子的諂媚告訴他，這是蟈蟈，現(xiàn)在是屬于皇上的蟈蟈了。蟈蟈清脆的叫聲為登基大典帶來(lái)了一絲生機(jī)，溥儀置數(shù)千跪在地上的大臣于不顧，興致勃勃的研究起了蟈蟈。被籠子囚禁的蟈蟈，發(fā)出陣陣無(wú)人聽(tīng)懂的鳴叫，三歲的溥儀此刻還不明白，此后數(shù)十年，他的命運(yùn)和這只蟈蟈有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他們身不由己的被無(wú)法抗?fàn)幍睦位\囚禁著，發(fā)出無(wú)人理會(huì)的悲鳴。

二、皇權(quán)的驚醒與落幕

紫禁城似乎是一個(gè)與外界隔絕的世界，這里的溥儀享受著皇帝應(yīng)有的一切待遇。此時(shí)的溥儀已經(jīng)到了懂事的年紀(jì)，皇帝的一切行為規(guī)范他已經(jīng)熟記于心，而胞弟溥杰卻為溥儀沉浸的帝王美夢(mèng)敲響了第一記喪鐘。當(dāng)他警告溥杰不能穿皇帝特有的黃色，溥杰卻毫不客氣的告訴他，他已經(jīng)不再是皇帝了。被激怒的溥儀為了彰顯自己帝王的身份命令太監(jiān)喝墨水，溥杰卻毫不在意太監(jiān)順從的舉動(dòng)，他告訴溥儀，外面已經(jīng)是另外一個(gè)天地了，為了證明自己是對(duì)的，他帶溥儀爬上了城墻。溥儀看到了紫禁城外的衛(wèi)兵，皇權(quán)的信仰之墻開(kāi)始有了第一次裂痕。他不解的問(wèn)師父“我還是皇帝嗎？”師父回答他“在紫禁城里，你永遠(yuǎn)是皇帝，但在外面，你就不是了?！贝丝痰淖辖牵呀?jīng)成為清朝皇權(quán)的烏托邦，清廷遺老們?cè)谧辖抢锸刈o(hù)著自己心中的皇權(quán)信仰。皇帝的存在，是他們的信仰寄托，而此時(shí)剛剛懂事的溥儀，顯然對(duì)這種復(fù)雜的情緒一無(wú)所知。外面的世界變了，他卻生存在與世隔絕里。

而殘忍的是，溥儀第一次對(duì)紫禁城的沖撞，卻是母親死亡。溥儀問(wèn)母親的死訊之后，母親情深的強(qiáng)烈情感讓他想去看望母親，無(wú)法叫開(kāi)的門強(qiáng)烈地刺痛了溥儀，他大聲呼喊著“OPEN THE DOOR”但沒(méi)有一個(gè)人為他打開(kāi)門，盡管他是尊貴的帝王，但他現(xiàn)在卻無(wú)法命令任何一個(gè)人為他開(kāi)門，紫禁城與外界的隔斷始終無(wú)法逾越。憤怒之余，他只能把自己那只心愛(ài)的老鼠摔死在關(guān)得緊緊的城門上的那一刻。這是溥儀心中皇權(quán)信仰的第二次裂痕，他漸漸明白，自己并沒(méi)有一個(gè)帝王應(yīng)該擁有的權(quán)力。

大婚之后的溥儀已經(jīng)成為了躊躇滿志的少年，他開(kāi)始謀劃自己親政之后的第一件事，他要求太監(jiān)們將皇宮里的寶藏明細(xì)上繳，而他等來(lái)的不是數(shù)目詳細(xì)的賬本，而是一場(chǎng)熊熊大火，太監(jiān)們?yōu)榱搜陲椬约和蒂u宮中珍品所放的一把火。一個(gè)傀儡皇帝的命令，誰(shuí)會(huì)放在心上呢？表面卑躬屈膝的太監(jiān)實(shí)際上并沒(méi)有把他們的皇帝主子放在眼里，溥儀大怒，將太監(jiān)們驅(qū)逐。他意圖證明自己政治能力的第一件大事，以如此結(jié)局收?qǐng)?。溥儀的皇帝命令像一個(gè)可笑的笑話，隨著大火變成了灰燼。站在皇城上看著太監(jiān)哀嚎的溥儀沒(méi)有想到的是，不久之后的自己，也像這些太監(jiān)一樣被驅(qū)逐出了紫禁城。1924年，沒(méi)有任何預(yù)兆和請(qǐng)示，在宮殿里玩著網(wǎng)球的溥儀被軍隊(duì)驅(qū)逐出了紫禁城，這一別，他徹底失去了帝王的身份。

溥儀的一生是一種由繁華和衰落交織而成的傳奇，這幕傳奇是悲劇性的，因?yàn)樗囊簧窃谕瓿赡撤N社會(huì)身份的角色扮演，他努力扮演好自己的角色應(yīng)有的威嚴(yán)卻仍然滑稽，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)具有獨(dú)立精神和自我把握能力的人來(lái)看待。他經(jīng)歷了大清朝、軍閥混戰(zhàn)、辛亥革命、日本侵華、抗戰(zhàn)解放、政治改造，導(dǎo)演借助這樣一個(gè)在歷史的洪流中奮力掙扎卻無(wú)可奈何的縮影來(lái)解讀在他作品中對(duì)人物命運(yùn)的透視和對(duì)支配命運(yùn)的社會(huì)所持的懷疑和批判態(tài)度?！盎实邸痹趥鹘y(tǒng)中國(guó)是一個(gè)至高無(wú)上的字眼，它被規(guī)定為最高權(quán)力即絕對(duì)權(quán)力的“擁有者”。而影片的主人公溥儀，他是封建帝制皇權(quán)的代表卻無(wú)半分帝王權(quán)力，他是滿清閣老的帝國(guó)殘夢(mèng)，是日本統(tǒng)治者的欲望傀儡。與公眾認(rèn)知中皇帝的“惟辟作威，惟辟作福，惟辟玉食”不同，我們?cè)谟捌赌┐实邸分锌吹搅伺c此不同的甚至相反的情況：皇帝成為了一個(gè)比一般人更不自由的人。每次他想要像皇帝那樣行動(dòng)，他便會(huì)遭受制止和不屑。他似乎總是逃不過(guò)被控制、被約束的命運(yùn)，成為了一個(gè)比一般人更不自由的人，成為了一個(gè)歷史的犧牲品。其實(shí)我們可以說(shuō)，溥儀始終是歷史的犧牲品，要不就是被利用，要不就是被拋棄，而最好的結(jié)局是被遺忘，他在任何一種時(shí)代場(chǎng)景下都從未獲得過(guò)人性的真正自由，所以溥儀的命運(yùn)始終在失意、奔波和屈辱的動(dòng)蕩中飄搖，性格也一直被沉重的社會(huì)陰影深深籠罩著，當(dāng)溥儀目睹著母愛(ài)替代品的乳母被送出皇宮，他努力著奔跑卻無(wú)法追上他，而在成年之后，深愛(ài)的婉容被送走，他同樣奔跑在她的身后卻無(wú)濟(jì)于事，身邊的人一個(gè)個(gè)離他遠(yuǎn)去，那些短暫的溫暖被殘酷的打碎，他拼命將它們留住卻無(wú)可奈何。

三、細(xì)節(jié)及其象征意義

影片中許多細(xì)節(jié)性的鏡頭其實(shí)有著豐富的內(nèi)涵和濃厚的象征意義。電影開(kāi)始時(shí)候的溥儀還有著孩子們?cè)撚械奶煺骖B皮，而影片中他那爛漫純潔的笑容，讓人心痛，讓人難以忘記。這些場(chǎng)景仿佛暗示“溥儀將是世界上最沒(méi)有依靠、最孤寂，也是最缺少理性引導(dǎo)的一個(gè)叛逆的孩子”。同時(shí)影片中的蟈蟈在末尾也出現(xiàn)了，仿佛前后呼應(yīng)，新中國(guó)來(lái)臨，由“天子”轉(zhuǎn)為“百姓”，銀絲與黑發(fā)交織的老溥儀，再一次登上太和殿上的金鑾寶座，面對(duì)管理員兒子裝腔作勢(shì)的質(zhì)問(wèn)，他拿出了那個(gè)放著蟈蟈的精美盒子，在蟈蟈清脆的聲響中，觀眾不免產(chǎn)生了憐憫情緒，溥儀的命運(yùn)不也就和這只蟈蟈一樣嗎？一生被囚禁于牢籠之中，放置于龍椅上一個(gè)不得自由的囚徒。末代皇帝與末代王朝的一只蟈蟈在這樣的歷史時(shí)刻重逢了，這雖然不是歷史的真實(shí)，是一種大膽的、浪漫的超現(xiàn)實(shí)主義的想象，在這只蟈蟈身上凝聚著歷史的滄桑和一去不復(fù)返的純真童年。

在影片后部分，溥儀被特赦，他成了一個(gè)花匠，寄情于花草，過(guò)了幾年太平日子。隨之，生活中的一切秩序，甚至連紅綠燈的含義也被顛倒了過(guò)來(lái)。溥儀在騎自行車回家的路上無(wú)比驚訝的發(fā)現(xiàn)，在那些被紅衛(wèi)兵押著游街，頭戴高帽、脖上掛著牌子的一群人中，居然有當(dāng)年戰(zhàn)犯管理所的所長(zhǎng)。溥儀急忙上前告訴紅衛(wèi)兵說(shuō)，“同志，你們一定弄錯(cuò)了，我認(rèn)識(shí)這個(gè)人，他是好人?！奔t衛(wèi)兵回答說(shuō)“他是皇帝的走狗，修正主義分子，死不改悔的右派。”看守所所長(zhǎng)用眼神示意他離開(kāi)，他徹底迷茫了，看著那些年幼的紅衛(wèi)兵小將高喊口號(hào)，年邁的所長(zhǎng)帶著高帽將頭壓得低低的，尊嚴(yán)和人格在那一刻被狠狠地碾碎。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《末代皇帝》，一舉獲得了第60屆奧斯卡9項(xiàng)金項(xiàng)，導(dǎo)演貝爾托魯齊著力從人性角度出發(fā)，采用交叉的敘事與閃回的手法來(lái)表現(xiàn)溥儀的一生：三歲入宮繼承皇位，成為拉線木偶般的兒皇帝。然后又被禁入紫禁城。到民國(guó)建立，清朝皇室崩潰，溥儀被迫離開(kāi)紫禁城，結(jié)束他有名無(wú)實(shí)的帝王生涯，后來(lái)，他在日本人的扶持下，在東北成立滿洲國(guó)，意圖復(fù)興大清帝國(guó)昔日繁榮。日本戰(zhàn)敗后，他也成了俘虜，在戰(zhàn)犯管理所改造十年后，被特赦釋放。影片尾聲處，又是許多年后的一個(gè)晴朗的天，溥儀以游客身份重游紫禁城，一位導(dǎo)游在用流暢而輕快的語(yǔ)調(diào)向外國(guó)的游客們介紹太和殿，關(guān)于這座皇宮，這位末代的皇帝，他的生與他的死，以及消逝在那段年代里的歷史和傳奇……

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（作者單位：南陽(yáng)理工學(xué)院政治理論教學(xué)部）