美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森本來(lái)只是拍一些獨(dú)立小品電影，卻因《天才一族》入圍奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)而一鳴驚人。雖然如此，安德森并沒(méi)讓作品商業(yè)化，仍然搞冷調(diào)幽默。外間評(píng)他為新一代的吉姆·賈木許，有不少大牌明星愿意為他降價(jià)演出。

2014年作品《布達(dá)佩斯大飯店》成為第64屆柏林電影節(jié)開(kāi)幕片并贏得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。獲得第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本等九項(xiàng)提名。

韋斯·安德森是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的導(dǎo)演，必須這樣說(shuō)。因?yàn)楫?dāng)年看完《月亮升起之王國(guó)》，覺(jué)得電影也可以是童話。他的影像風(fēng)格很大程度上受到了舞臺(tái)表演的影響，這一點(diǎn)可以從《天才一族》、《青春年少》兩部電影中的舞臺(tái)劇這一表演形式進(jìn)入故事主線來(lái)證明。在他最近的《布達(dá)佩斯大飯店》中，故事無(wú)疑受到了茨威格這位作者的“昨日的世界”這一概念的很大影響。

說(shuō)道韋斯·安德森，就不能不說(shuō)他對(duì)電影設(shè)計(jì)的精益求精，他的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)之高，甚至使他登上了歐洲著名的裝修雜志，每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)程度可以說(shuō)是當(dāng)今好萊塢最高的。韋斯·安德森的電影劇照完全可以進(jìn)行一番調(diào)色板般的色譜分析，而安德森似乎就是為HD年代誕生的導(dǎo)演，高對(duì)比度，高艷明麗的色彩，平衡對(duì)稱，注重一切細(xì)節(jié)。

安德森的色是分年齡的?！端猩睢泛汀恫歼_(dá)佩斯大飯店》都用了粉色，《水中生活》講述的是成年人的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，帶有浪漫主義情懷，與《布達(dá)佩斯大飯店》中年輕人涉世未深的浪漫愛(ài)情故事的粉不同?！肚啻耗晟佟泛汀短觳乓蛔濉分胁唤?jīng)意出現(xiàn)的橘色，也帶有類(lèi)似的暗示。安德森的電影，簡(jiǎn)直有太多可分析一一對(duì)稱的構(gòu)圖、高亮的調(diào)色、溫馨古怪充滿個(gè)人情懷的故事等等，但最直觀、最引人入勝的要數(shù)大面積大膽的色彩運(yùn)用。他將每一種顏色都用到極致，粉到上個(gè)世紀(jì)的《布達(dá)佩斯大飯店》、橙到發(fā)光的《了不起的狐貍爸爸》、綠出咖喱味的《穿越大吉嶺》、藍(lán)到靈魂深處的《水中生活》。

安德森在構(gòu)圖上的“置中強(qiáng)迫癥”，使他非常喜愛(ài)運(yùn)用人物、美術(shù)以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)達(dá)到一種畫(huà)面的完美比例，如果你喜歡安德森的電影，也會(huì)發(fā)現(xiàn)他在影像色調(diào)上的獨(dú)特，他精準(zhǔn)的利用顏色刻畫(huà)出電影中的物件包括天空、建筑物以及不同裝扮的角色人物。韋斯·安德森的調(diào)色盤(pán)是他的電影里不可或缺的重要元素。藝術(shù)家、也是安德森的忠實(shí)影迷漢米序·羅伯森表示，安德森除了空間上獨(dú)特的安排外，色彩也是他建構(gòu)電影符號(hào)的重要手法，最終空間、顏色以及敘事手法結(jié)合咸安德森無(wú)可取代的個(gè)人風(fēng)格。

安德森導(dǎo)演的《布達(dá)佩斯大飯店》斬獲音樂(lè)/喜劇類(lèi)最佳影片大獎(jiǎng)。關(guān)于這部電影，有太多有趣的話題可說(shuō)，而其中最直觀又奪人眼球的，還是它獨(dú)特的鏡頭美學(xué)。粉紅與粉藍(lán)構(gòu)筑了兩個(gè)年輕戀人的整個(gè)世界，讓他們盡管身處于槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDLS甜品世界中。甜品店的紙盒是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，看上去就煞有其事，更細(xì)致地，安德森還為這個(gè)影片創(chuàng)造了一種甜品，名為“巧克力花魁”。

安德森早期在色彩上并沒(méi)有太多的設(shè)計(jì)，《瓶裝火箭》和《青春年少》都是比較寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面風(fēng)格，當(dāng)然這里的“寫(xiě)實(shí)”并不是指敘事。但在2001年的《天才一族》里，他開(kāi)始漸漸表現(xiàn)出鮮明的色彩傾倒。安德森獨(dú)特的色配色方式、略顯木訥的冷幽默、刻意隱藏的情感表達(dá)構(gòu)成了他獨(dú)創(chuàng)性的電影風(fēng)格。2014年的《布達(dá)佩斯大飯店》使他電影的曝光率達(dá)到頂峰。早在2009年，《了不起的狐貍爸爸》就已經(jīng)讓他大紅大紫，隨后，安德森又跨界時(shí)尚圈為PRADA拍攝了廣告片《普拉達(dá)：糖果》。此外，安德森的早期作品《月亮升起之王國(guó)》、《穿越大吉嶺》、《騎士酒店》等等又統(tǒng)統(tǒng)重新被設(shè)計(jì)界、時(shí)尚界、電影界拿出來(lái)膜拜。時(shí)尚大牌找他拍攝廣告，米蘭基金會(huì)請(qǐng)他設(shè)計(jì)酒吧，拍電影更是不乏投資，讓人望塵莫及。

其實(shí)安德森并不是第一個(gè)偏愛(ài)高飽和暖色的導(dǎo)演，也絕不是唯一一個(gè)，從使用和依賴的程度上來(lái)講，他遠(yuǎn)不如讓皮埃爾·熱內(nèi)（《天使愛(ài)美麗》）和中島哲也（《被嫌棄的松子的一生》）來(lái)得偏執(zhí)和狂烈，甚至比王家衛(wèi)還要弱那么一些。色彩的設(shè)計(jì)對(duì)于他來(lái)說(shuō)更多的是一種調(diào)劑，像發(fā)放給影院觀眾的糖果，偶爾驚艷，但絕不是全部。除了個(gè)人喜好外，韋斯大量使用濃艷色彩也有助于凸顯故事的戲劇性，也就是說(shuō)，觀眾可以通過(guò)色彩感知到，韋斯所講述的故事并不太可能是真實(shí)發(fā)生的，很大程度上融入了傳奇和幻想的成分。這與韋斯的故事里荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)是吻合的。endprint