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探析《西西里的美麗傳說(shuō)》配樂(lè)與愛(ài)情主題的契合表達(dá)

2018-03-10 14:02孫璟娜
電影評(píng)介 2018年12期
關(guān)鍵詞:西西里蓮娜愛(ài)情

孫璟娜

《西西里的美麗傳說(shuō)》是意大利導(dǎo)演托納托雷時(shí)空三部曲之一,影片是一部以二戰(zhàn)為背景的愛(ài)情片,通過(guò)一位未滿13歲少年的第三者視角與大他者視角,共同見(jiàn)證了一場(chǎng)少年的單相思式愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期戲劇化的特殊愛(ài)情表達(dá)。電影中的音樂(lè)由意大利音樂(lè)家埃尼奧·莫瑞柯尼創(chuàng)作,其略帶粗礪的弦樂(lè)風(fēng)格與瀟灑的管樂(lè)風(fēng)格在主題方面的有機(jī)結(jié)合,為觀眾帶來(lái)了一種聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言與畫(huà)面完美、和諧、統(tǒng)一的意大利風(fēng)情。

一、 原初愛(ài)情表象化的音樂(lè)表達(dá)

(一)愛(ài)情原初躁動(dòng)性

《西西里的美麗傳說(shuō)》在開(kāi)篇即以戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)為背景,在戰(zhàn)爭(zhēng)的一片喧囂聲中拉開(kāi)序幕。1940年6月10日,盡管墨索里尼已經(jīng)通過(guò)全球廣播向英法宣戰(zhàn),然而,彼時(shí)的意大利西西里島卡斯泰鎮(zhèn),在二戰(zhàn)硝煙的大時(shí)代背景下,仍然獨(dú)享著一份難得的寧?kù)o與祥和,一如片中無(wú)憂無(wú)慮的男主角——年僅12歲半的男孩艾默羅索·雷納托一樣,沐浴在天真、快樂(lè)、幻想之中,他終日騎著那輛車架來(lái)自英國(guó),齒輪來(lái)自德國(guó),踏板來(lái)自法國(guó),鏈條來(lái)自西西里的自行車無(wú)所事事。影片開(kāi)篇中的這些表述映射了戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍背景下人的命運(yùn)分野,被學(xué)生們謬稱為“聾鬼”的新來(lái)的拉丁文教師的女兒瑪蓮娜·史寇第的出場(chǎng),激起了雷納托心海的波瀾,為他帶來(lái)了一種原初的難以自抑的性意識(shí)沖動(dòng)下的躁動(dòng),此時(shí)響起的音樂(lè)“Inchini Ipocriti e Disperazione”(偽飾與絕望)為心潮澎湃的躁動(dòng)青春期少年帶來(lái)了既沉郁又華美的華爾茲曲式,并以一種“寂莫讓我如此美麗”的表達(dá)將瑪蓮娜的孤獨(dú)、寂莫、美麗和隱藏著的內(nèi)心情緒映襯烘托出來(lái)。

(二)愛(ài)情原初沖動(dòng)性

影片中,女主角瑪蓮娜以其美麗的“原罪”,而為寧?kù)o的卡斯泰陽(yáng)光小鎮(zhèn)帶來(lái)了一種由短裙、絲襪、高跟鞋所有機(jī)組成的誘惑,瑪蓮娜無(wú)意中的一舉一動(dòng)與有意中的一顰一笑,都是那么地令人陶醉,令情竇初開(kāi)的雷納托仿佛置身于天堂樂(lè)園一般春心蕩漾。在表達(dá)瑪蓮娜的性感與雷納托的癡情過(guò)程中,影片采用了以女主角名字命名的專屬音樂(lè)“malena”(瑪蓮娜),這首音樂(lè)以歌唱性與歌頌性的回旋曲式仰視,首先表達(dá)了瑪蓮娜的優(yōu)雅儀態(tài),繼而以交響的復(fù)雜對(duì)位共鳴,建構(gòu)出了瑪麗娜的那種為整個(gè)小鎮(zhèn)所有男人仰慕,所有女人憎惡的美麗;清麗的弦樂(lè)與亮麗的管樂(lè)一唱一和,恰似女主角瑪蓮娜的人生寫(xiě)照,時(shí)而芳華絕代、時(shí)而婉轉(zhuǎn)低廻、時(shí)而幽怨哀愁,同時(shí),這支音樂(lè)更有一種穿透心靈的,源自男主角雷納托的愛(ài)情沉醉感、依戀感、迷離感的沖動(dòng)表達(dá),短短2分多鐘的音樂(lè),實(shí)際上已經(jīng)高度概括了108分鐘藝術(shù)時(shí)空光影中瑪蓮娜的整個(gè)人生命運(yùn)的全部?jī)?nèi)涵。[1]

(三)愛(ài)情原初行動(dòng)性

《西西里的美麗傳說(shuō)》是一部?jī)煞N愛(ài)情與百般世象二者深度融合的愛(ài)情影片。影片由青少年青春期單相思的一廂情愿式的愛(ài)情為開(kāi)端,將青春期的愛(ài)情對(duì)象,邊緣化地寄寓在一位美麗的獨(dú)居單身女子身上;同時(shí),以這種不對(duì)稱、不對(duì)位、不對(duì)等的愛(ài)情錯(cuò)位表達(dá)詮釋出了愛(ài)情真諦。影片對(duì)愛(ài)情原初表達(dá)的表象化音樂(lè),以其躁動(dòng)性與沖動(dòng)性的充滿激情的表達(dá),而為更進(jìn)一步的激情主導(dǎo)行動(dòng)的愛(ài)情建構(gòu)了視聽(tīng)全方位的鋪墊。在接下來(lái)的“Passeggiata in Paese”(鄉(xiāng)間漫步)這支音樂(lè)中,其所銜接的恰恰是青春期的沖動(dòng)與行動(dòng)的關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折,這支音樂(lè)出現(xiàn)在雷納托由被動(dòng)地跟隨團(tuán)隊(duì)在固定的地點(diǎn)守候瑪蓮娜,轉(zhuǎn)而單獨(dú)行動(dòng)主動(dòng)出擊,以便于無(wú)干擾地觀察瑪蓮娜,因此,這里采用的音樂(lè),其前奏中的鼓點(diǎn)帶有著一種探索性、冒險(xiǎn)性、懸疑性、緊迫性的意味,而緊隨其后的交響樂(lè)則有著進(jìn)行曲般的節(jié)奏,指引著一個(gè)13歲的少年騎一輛單車,縱橫馳騁在卡斯泰小鎮(zhèn)的大街小巷,只為更近距離地接近并觀察作為單相思對(duì)象的瑪蓮娜。

二、 隱性愛(ài)情的進(jìn)階音樂(lè)表達(dá)

(一)撫慰的音樂(lè)表達(dá)

影片中的愛(ài)情原初音樂(lè)表達(dá),由最為原始的躁動(dòng)性與沖動(dòng)性,而交匯出了一種進(jìn)行曲式的行動(dòng)性。在一個(gè)寧?kù)o的小鎮(zhèn)上,美麗的女人反而極易招致嫉妒、惹來(lái)閑醋、蒙上恥辱,前線傳來(lái)瑪蓮娜丈夫戰(zhàn)死的消息更是成為整個(gè)小鎮(zhèn)出現(xiàn)變數(shù)的催化劑,“寡婦門前是非多”令瑪蓮娜陷入進(jìn)退維谷的困境之中,甚至因此失去了父親的信任,獨(dú)自一人默默地承受著整個(gè)小鎮(zhèn)施與的痛楚。在這種情境下,作為原初愛(ài)情行動(dòng)者的雷納托勇敢地處處維護(hù)著瑪蓮娜,并且大膽地走近她的身旁,向她道出,“從現(xiàn)在起我將長(zhǎng)伴你左右,直到永遠(yuǎn),我發(fā)誓,給我一些時(shí)間讓我長(zhǎng)大吧”;在影片的最后,雷納托誠(chéng)懇地道出,“歲月匆匆,我愛(ài)上過(guò)許多女人,當(dāng)她們緊緊擁抱我時(shí),問(wèn)我會(huì)不會(huì)記住她們,但唯一我從未忘記的反而是一個(gè)從未問(wèn)過(guò)我的女人”,影片中的“Bisbigli Della Gente”(耳語(yǔ)者)這支音樂(lè),即在瑪蓮娜命運(yùn)乖舛、孤獨(dú)無(wú)依的情境下,表達(dá)了一種由雷納托的無(wú)暇童貞解構(gòu)無(wú)恥社會(huì)的一種極致的基于隱性愛(ài)情的抽象化撫慰。[2]

(二)重復(fù)與對(duì)比的音樂(lè)表達(dá)

《西西里的美麗傳說(shuō)》一片中的音樂(lè)巧妙地利用劇情進(jìn)行了重復(fù)的漸進(jìn)與對(duì)比等技法表達(dá)。影片中的第一次重復(fù),即是瑪蓮娜抱著丈夫照片在空曠的房間里跳舞,“Ma L'amore no”(唯愛(ài)永恒)在此處揭示了瑪蓮娜刻骨銘心的深情。影片的創(chuàng)制者以其獨(dú)具的匠心,巧妙地利用劇情實(shí)現(xiàn)了該首音樂(lè)的異時(shí)空重復(fù),這種重復(fù)為男女主角之間傳說(shuō)般的愛(ài)情建構(gòu)起了一種超越了原初印象的實(shí)質(zhì)愛(ài)情意義的進(jìn)階表達(dá),這既為男主角雷納托的愛(ài)情幻想尋獲了一種渲瀉的出路,又為女主角瑪蓮娜的空虛寂寞孤獨(dú)尋獲了一種侵入雷納托幻想與臆想之中的進(jìn)路;這種基于音樂(lè)異時(shí)空重復(fù)表達(dá)的一進(jìn)一出,將該片中的愛(ài)情主題建構(gòu)得既沉浸移情又感人至深;第二次的音樂(lè)大篇幅重復(fù)則發(fā)生在瑪蓮娜的丈夫吉諾回來(lái)之后,二人一起走過(guò)廣場(chǎng)時(shí),那首觀眾在開(kāi)篇中已經(jīng)熟悉的“Inchini Ipocriti e Disperazione”樂(lè)聲復(fù)又響起,這首樂(lè)曲中的情境與前者的相似情境下的漸進(jìn)重復(fù)有著極大的不同,此時(shí)的重復(fù)是在異情境下的對(duì)比式重復(fù);這種對(duì)比式的重復(fù)向觀眾展現(xiàn)了一種今非昔比的,已經(jīng)抽象化為永恒的愛(ài)情表達(dá)。

(三)激情的音樂(lè)表達(dá)

影片在創(chuàng)制抽象化的愛(ài)情表達(dá)過(guò)程中,采取了最大限度的移情化技法,而為最大程度地配合這種移情化技法,并令觀眾更快速地沉醉在影片的情境之中,音樂(lè)的創(chuàng)作者采取了在影片的具象化與表象化基礎(chǔ)之上,進(jìn)行一種音樂(lè)標(biāo)志性的藝術(shù)抽象化表達(dá);將每個(gè)男人在其性啟蒙的經(jīng)歷中,都曾有過(guò)的自己唯一的性幻想對(duì)象抽象化為一種音符表達(dá),更以不斷出現(xiàn)的背景噪聲與傾訴性的管樂(lè),緩緩地步步進(jìn)逼,將觀眾的情緒不斷地推向一種臨界狀態(tài)。影片中的那首“Visioni (Fantasie d'Amore)”(幻想的愛(ài)情),即在男主角雷納托全神貫注地寫(xiě)給他所至愛(ài)的瑪蓮娜的深情書(shū)信的情境中驀然響起,契合了雷納托青春期的愛(ài)情心理表達(dá);雷納托在影片中多次針對(duì)愛(ài)情的唯一目標(biāo)對(duì)象進(jìn)行著有目的的幻想,并且,每一次幻想都比前一次更深入、更直接、更爆烈。[3]

三、 意象化愛(ài)情的高級(jí)音樂(lè)表達(dá)

(一)恢弘音樂(lè)傾瀉表達(dá)

《西西里的美麗傳說(shuō)》以一種壓抑式的風(fēng)格,為影片中的主要人物進(jìn)行了回歸式的意象化升華與總結(jié),音樂(lè)“Ipocrise”(虛偽)即以復(fù)合調(diào)性的音樂(lè)意象化地解讀著愛(ài)情的靈魂歲月,而唯有寬廣博大的音樂(lè)思維方能打造出這種猶如黃鐘大呂般地,振聾發(fā)聵的恢弘音樂(lè)創(chuàng)制,在這首典型的意大利式爵士曲風(fēng)的音樂(lè)時(shí)空中,即以其前調(diào)建構(gòu)了一種緊張、懸疑、沉郁的情緒累積的意象化表達(dá)鋪墊,而在其中調(diào)則展現(xiàn)出了一種壯麗的浪漫曲風(fēng),明媚的音樂(lè)調(diào)式將吉諾·史寇第與瑪蓮娜·史寇第的“榮歸故里”表達(dá)得無(wú)比地壯麗恢弘。這種光明式表達(dá)的音樂(lè)調(diào)式為瑪蓮娜被迫背井離鄉(xiāng)時(shí)的凄慘,帶來(lái)了一種遠(yuǎn)高于救贖意義的意象化升華,將瑪蓮娜從影片開(kāi)始至此一直被壓抑著的那種真正意義上的愛(ài)情,由吉諾的自信昂揚(yáng)、瑪蓮娜的謙抑低沉一揚(yáng)一抑、一正一反、一顯一隱地盡情表現(xiàn)了出來(lái),在這支音樂(lè)的結(jié)尾處,更是超乎觀眾想象地釋放出了一種,具有著金屬質(zhì)感的宏大且磅礴的氣勢(shì),將瑪蓮娜曾經(jīng)受過(guò)的委屈一股腦地傾瀉了出來(lái)。[4]

(二)救贖音樂(lè)牽系表達(dá)

影片以第三者與大他者的視角默默地見(jiàn)證著女主角的命運(yùn),該片透過(guò)唯美曲風(fēng)與美麗身影,向觀眾傳遞出了一種直抵心靈的經(jīng)典青春期愛(ài)情錯(cuò)位與戰(zhàn)爭(zhēng)年代獨(dú)身女人對(duì)于真愛(ài)的被動(dòng)等待;這兩種愛(ài)情在戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下的錯(cuò)位與交織才是影片的亮點(diǎn)所在。青春期的愛(ài)情最易勾起每一個(gè)男人青春記憶中的強(qiáng)烈共鳴,男子主動(dòng)追尋中的浪擲青春與女子被動(dòng)等待中的卓絕愛(ài)情,則一并印證了一種真愛(ài)永恒;該片以兩種愛(ài)情的一波三折,完成了青春期主動(dòng)追尋的愛(ài)情的完形,而影片亦以其視聽(tīng)的真愛(ài)伴我行的音樂(lè)光影表達(dá)了對(duì)于真愛(ài)的無(wú)上憧憬。[5]“Pensieri Di Sesso”(思想性)這首音樂(lè)恰恰為這兩種愛(ài)情最終的深度融合找到了各自的最佳視聽(tīng)歸宿,并由此牽系出了瑪蓮娜與吉諾的破鏡重圓,以及雷納托愛(ài)的成熟,當(dāng)雷納托將手中的唱片拋向大海的一剎那,雷納托的青春期亦就此劃上了圓滿的句號(hào),同時(shí),他一廂情愿的單相思式愛(ài)情亦在救贖意義上獲得了一種意象化升華。

(三)永恒音樂(lè)升華表達(dá)

影片中的“我”(男主角雷納托)作為一位第三者,與影片中所默認(rèn)建構(gòu)的大他者在深度融合的過(guò)程中,默默見(jiàn)證著西西里永恒的美麗傳說(shuō)。在影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下,美麗的瑪蓮娜猶如螻蟻般的命運(yùn),更是戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍背景下每一個(gè)人的命運(yùn)寫(xiě)照;瑪蓮娜無(wú)論如何都無(wú)法獲得宗教意義上的解脫,而只能默默獨(dú)自一人承受命運(yùn)的折磨。當(dāng)結(jié)尾處,由埃尼奧·莫瑞柯尼重新編配的 “Momenti Difficili”(艱難時(shí)刻)的弦樂(lè)聲驟然響起時(shí),雖然電影行將結(jié)束,然而,觀眾卻仍然沉浸在音樂(lè)聲中,無(wú)法從移情的狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)。埃尼奧·莫瑞柯尼以其體裁多元化的配樂(lè)技法,極具獨(dú)創(chuàng)性地?cái)U(kuò)大了音樂(lè)的情感表達(dá)語(yǔ)匯,實(shí)際上,唯有這首樂(lè)曲才能匹配得起瑪蓮娜那優(yōu)美的背影,同時(shí),唯有瑪蓮娜優(yōu)美的背影才配得起如此唯美的曲風(fēng)。影片以樂(lè)聲所表達(dá)的真愛(ài)伴我行,為年輕一代釋出了一種“你教我成長(zhǎng),從未要我銘記,再美麗的人兒也會(huì)在歲月中老去”的經(jīng)典式的永恒悸動(dòng)。誠(chéng)然,愛(ài)情永恒。

結(jié)語(yǔ)

《西西里的美麗傳說(shuō)》以多重視角建構(gòu)起了永恒的愛(ài)情表達(dá)。影片的配樂(lè)是曾與托納托雷七度合作的埃尼奧·莫瑞柯尼(Ennio Morricone)的心血結(jié)晶。埃尼奧·莫瑞柯尼的音樂(lè)創(chuàng)作,不僅樂(lè)思十分寬廣,而且在其質(zhì)樸流暢的樂(lè)感之中蘊(yùn)蓄著一種沁人心脾的強(qiáng)大感染力;從《西西里的美麗傳說(shuō)》一片觀察,埃尼奧·莫瑞柯尼的原創(chuàng)作品與全片整體音樂(lè)表達(dá)和諧統(tǒng)一,同時(shí),其獨(dú)特的配器構(gòu)思,更使得其音樂(lè)在表達(dá)愛(ài)情這一奇妙情感的過(guò)程中,不落窠臼令觀眾回味無(wú)窮,實(shí)現(xiàn)了一種靈魂旋律與視聽(tīng)意象化升華的唯美契合。

參考文獻(xiàn):

[1]田麗坤.電影的靈魂旋律——《何以笙簫默》插曲音樂(lè)與畫(huà)面的唯美契合分析[J].西部廣播電視,2015(19):125-126.

[2]衛(wèi)麗軍.電影的靈魂旋律——《何以笙簫默》插曲音樂(lè)與畫(huà)面的唯美契合[J].電影評(píng)介,2015(12):17-19.

[3]盧俊立,朱樂(lè).淺談電影音樂(lè)對(duì)電影結(jié)構(gòu)的作用——以電影《將愛(ài)情進(jìn)行到底》為例[J].大舞臺(tái),2012(6):169-170.

[4]溫曉明.淺析愛(ài)情電影中音樂(lè)的功能及其對(duì)觀眾接受的積極影響[J].大眾文藝,2012(6):182-184.

[5]姚佑南.流淌在西西里的動(dòng)人旋律——評(píng)《西西里的美麗傳說(shuō)》電影音樂(lè)創(chuàng)作[J].藝海,2011(10):63-65.

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