趙欣

2017年初，隨著《大秦帝國之崛起》的上映和《大明王朝：1566》的網(wǎng)絡(luò)重播，歷史正劇市場似乎迎來業(yè)內(nèi)期盼已久的回暖跡象。在短暫的欣慰之余，人們?nèi)阅芮逦赜浀靡徊坎烤闹谱鞯臍v史正劇曾經(jīng)遭受的陣陣市場寒流。進(jìn)入新世紀(jì)后，穿越劇、宮斗劇、玄幻劇你方唱罷我登場，在制造一個又一個收視奇跡之余，也順帶著將原本曲高和寡的歷史正劇擠到了無人問津的墻角。其實，此次的市場回暖，很大程度上是因為觀眾需求的改變。正所謂物極必反、盛極必衰。一方面，觀眾已經(jīng)看到太多的非嚴(yán)肅歷史劇，產(chǎn)生了一定程度的審美疲勞。另一方面，受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，大量人力、財力、物力一哄而上，使得非嚴(yán)肅歷史劇走入泥沙俱下的質(zhì)量困境。進(jìn)一步來看，此次需求變化更多是觀眾的無奈之舉，非嚴(yán)肅歷史劇在輝煌之后轉(zhuǎn)入創(chuàng)作疲憊期，因而滿足不了觀眾更高的需求。因此，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識到，觀眾的娛樂心理需求不會變，娛樂至上的文化市場基調(diào)也沒有改變，這決定著歷史正劇的創(chuàng)作者們不能樂觀地守株待兔。換句話說，復(fù)興歷史正劇的方式不應(yīng)該是等待市場和觀眾接納歷史正劇，而應(yīng)該是歷史正劇主動向觀眾和市場靠攏。央視熱播劇《天下糧田》在收視率上的成功再次向我們印證，只有全方位地理解群眾需求，在保證歷史正劇本色的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的主動改變，才能夠使歷史正劇真正地火熱起來。

一、 保證歷史正劇的創(chuàng)作特色

從概念上講，歷史正劇至少包括歷史和正劇這兩個基本概念。具體來說，一方面，歷史正劇應(yīng)是歷史主義的，往往有其歷史原型，包括人物的原型和故事的原型。這并非意味著歷史正劇不能夠包含虛構(gòu)成分，而是在大的故事架構(gòu)上和主要人物塑造上應(yīng)基本遵照歷史事實，其虛構(gòu)成分一般表現(xiàn)在為營造故事戲劇性和完整性而進(jìn)行的必要改編。另一方面，歷史正劇也應(yīng)是現(xiàn)實主義的。做到歷史主義的影視作品在基調(diào)上無疑也是現(xiàn)實主義的，但僅僅如此呈現(xiàn)還不足以稱得上是歷史正劇。歷史正劇要求其具體故事情節(jié)的展開也應(yīng)該在最大程度上遵照一般生活規(guī)律和認(rèn)知常識。因此，在嚴(yán)格意義上，那些假托具體歷史時空卻有著荒誕故事的武俠劇、穿越劇，也應(yīng)該被排除在歷史正劇之外。歷史正劇因其歷史性和現(xiàn)實性的特色而具有崇高的社會價值。其重要性不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)效益的創(chuàng)造，更體現(xiàn)在社會效益的創(chuàng)造。文藝作品具有娛樂和啟迪的雙重功能，歷史正劇承擔(dān)著重要的啟迪任務(wù)，它應(yīng)給人們提供這種可能，即將眼光從工作和生活的瑣事中暫時抽離出來，投入到更宏大的歷史和世界中去思索更深刻的哲理問題。這便是歷史正劇所應(yīng)有的特色和使命。

以《天下糧田》為例。作為《天下糧倉》的姊妹篇，該劇表現(xiàn)了編劇高鋒對民生與政治問題一如既往的關(guān)注和思考。在故事架構(gòu)上，該劇基本遵照清代乾隆年間的歷史事實，廢皇莊、大墾荒等重大民生事件是該劇的基本骨架。在人物塑造上，劉統(tǒng)勛、乾隆、張廷玉、訥親等主要角色都有其真實原型。雖然編劇對幾人的形象進(jìn)行了不同程度的重新塑造，但無疑也從真實人物身上獲得了不少靈感。如劉統(tǒng)勛敢于諍諫的耿直性格特征便在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。在故事細(xì)節(jié)上，由于歷史細(xì)節(jié)不被記載，給了編劇充分的發(fā)揮空間。不過，該劇的劇情依然較為嚴(yán)格地按照常識展開，其中的器物、場景布置基本沒有背離真實歷史。同時，人物臺詞及其背后的價值觀念也較為靠近清人。從這些方面來看，本著嚴(yán)肅態(tài)度創(chuàng)作出來的這部《天下糧田》無疑屬于歷史正劇的范疇。以歷史正劇的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量，該劇在劇情推進(jìn)、人物塑造和主旨揭示等方面都可以稱得上較為優(yōu)秀。在劇情推進(jìn)上：從金殿驗鳥到十大臣案再到錢塘墾荒，該劇波瀾不斷、高潮迭起，情節(jié)充滿了戲劇性和吸引力。并且，經(jīng)過反復(fù)的打磨，該劇在每一處故事細(xì)節(jié)上基本都能做到自圓其說，表現(xiàn)了編劇較為深厚的藝術(shù)功底。在人物塑造上：該劇塑造了大量有辨識度的人物，從而較為真實地展現(xiàn)了官場生態(tài)下的各色人物的為人處世態(tài)度。如耿直忠誠的劉統(tǒng)勛和谷山，陰險貪婪的訥親和潘八指，保守謹(jǐn)慎的張廷玉和鐵弓南等。另外，該劇一改往日人物臉譜化的塑造方式，全方位地展現(xiàn)人物性格的優(yōu)缺點(diǎn)。如主角劉統(tǒng)勛雖為人剛正不阿且做事踏實能干，但時常不講究方式且不能識破奸計。有別于通常意義上的“高大全”的英雄形象，塑造血肉豐滿的貼近現(xiàn)實生活的人物形象，才更符合歷史的真實，更符合觀眾的審美要求。而《天下糧田》能夠讓人津津樂道的關(guān)鍵因素之一，便是對人物的拿捏恰到好處，多一分失真，少一分無趣，恰到好處地把握到了歷史正劇中人物的神髓。

深刻多元的主旨揭示是該劇的最大特點(diǎn)。古語稱，以史為鑒可以知興替。歷史正劇的社會效益即體現(xiàn)在其通過生動有趣的熒屏故事展現(xiàn)關(guān)乎國計民生的重要現(xiàn)象和道理，以供包括官方在內(nèi)的各界觀眾思考和討論?？偨Y(jié)下來，《天下糧田》至少能在以下幾個重要議題上給予我們啟示：其一，耕地問題。該劇以其高度的土地憂患意識告訴我們，在工業(yè)化和城市化如火如荼推進(jìn)的今天，我們更應(yīng)該守住耕地紅線。即使工業(yè)化和城市化帶來了經(jīng)濟(jì)繁榮，我們依然不能放任其肆意侵占耕地，土地問題關(guān)系社會穩(wěn)定和國家安全。其二，政策的上傳下達(dá)問題。古往今來，“上有政策、下有對策”都是難以避免的政治問題，群眾意見上達(dá)的渠道暢通也是常見的政治難題。該劇以其詳細(xì)的情節(jié)講述啟發(fā)我們，應(yīng)該依照相關(guān)法律法規(guī)和文件精神，進(jìn)一步疏通民意反映渠道、擴(kuò)大政務(wù)公開尺度。其三，腐敗問題。人性的復(fù)雜性和社會的復(fù)雜性使得我們不能僅僅寄希望于人的道德自律。在完善法律達(dá)到有法可依的同時，還應(yīng)該完善內(nèi)外監(jiān)督機(jī)制，如此，才能夠達(dá)到有法必依的效果。上述三點(diǎn)只是《天下糧田》致力于呈現(xiàn)的諸多議題中的一部分，這些既飽含哲理性又富于現(xiàn)實性的呈現(xiàn)也是其躋身于優(yōu)秀歷史正劇最重要的砝碼。同時，將歷史照進(jìn)現(xiàn)實，時刻警醒當(dāng)下。

二、 迎合消費(fèi)市場的欣賞需求

與嚴(yán)肅文學(xué)不同，歷史正劇不得不主動迎合市場需求。嚴(yán)肅文學(xué)可以憑借“一人一筆”的單兵苦戰(zhàn)完成作品的創(chuàng)作，而只要其質(zhì)量精優(yōu)，大可不必過于擔(dān)憂發(fā)行問題。然而，“酒香不怕巷子深”這條道理似乎不能完全適用于歷史正劇上。相比于文學(xué)作品的發(fā)行，電視劇的拍攝和上映是更加市場化的行為。單兵苦戰(zhàn)可以創(chuàng)作出精優(yōu)的劇本，但拍攝和發(fā)行工作則非一己之力可以完成，這個過程需要遠(yuǎn)大于文學(xué)作品發(fā)行費(fèi)用成千上萬甚至更多的資金。由此，無論是一般電視劇，還是歷史正劇，都不可避免地受市場運(yùn)作規(guī)律支配。在遭遇一陣陣市場寒流之后，投資者猶如驚弓之鳥，對投資歷史正劇變得慎之又慎。正如編劇高鋒感嘆的那樣，如今的歷史正劇荒的主要原因不在于創(chuàng)作不出來好劇本，而在于尋找不到大投資。實際上，在完成《天下糧倉》的劇本之后，高鋒便立即投入到《天下糧田》的劇本創(chuàng)作，資本市場的觀望態(tài)度使得這部劇幾乎被耽擱了十年之久。要解決類似的資金危機(jī)，不能將希望全部寄托于政府財政和政策扶持，提高收視率、創(chuàng)造足夠的經(jīng)濟(jì)效益才是治本之策。而要提高收視率，無疑要主動了解和迎合觀眾的需求。如前所述，觀眾的娛樂心理需求不會變，娛樂至上的文化市場基調(diào)短時間內(nèi)也不會完全改變，歷史正劇應(yīng)該嘗試融入更多觀眾喜聞樂見的元素。也只有如此，才能稱得上接了地氣。

我們可以從《天下糧田》中看到這種主動迎合市場的嘗試。觀眾喜歡言情，該劇包含谷山和大扇子之間的一段傳奇愛情故事;觀眾喜歡風(fēng)趣，該劇設(shè)置了鐵弓南這個幽默感十足的人物;觀眾喜歡正義，該劇呈現(xiàn)了正邪兩大陣營針鋒相對的斗法;觀眾喜歡武俠，該劇也有琴衣、鐵箭飛等人的動作戲。從群眾的觀影反饋來看，這種嘗試總體來說是成功的，本劇既做到了適應(yīng)當(dāng)下市場需求，滿足逐漸豐富多層的情感表達(dá)需要，又不失歷史正劇應(yīng)有的正氣典范和引人深思的內(nèi)涵價值。在一定程度上，前者為后者的成功演繹增添了現(xiàn)代化的氣息和靈氣，而后者又將前者拉回到歷史正劇本身具有的厚重而深邃的表現(xiàn)空間?！短煜录Z田》的成功再次告訴我們，啟發(fā)思索和娛樂身心這兩個功能之間不存在根本矛盾，也完全可以在歷史正劇中兼容共存，并且正因為有著這樣的結(jié)合，才為傳統(tǒng)歷史劇的現(xiàn)代傳播找到了全新的出路，適應(yīng)了時代的變幻和需求。思考當(dāng)下影視劇，尤其是主旋律作品的傳播狀況，如何將傳統(tǒng)題材包裝成具有競爭力的“商品”，達(dá)到寓教于樂的效果，成為很多影視工作者亟待解決的難題。而《天下糧田》的成功上映，無疑為我們提供了解決此問題的示范。但是，觀眾的反饋也反過來提醒我們思考新元素的融入種類和方式問題。在種類上，穿越和神話等元素不可融入;在方式上，應(yīng)該避免生硬地嵌入。

大體成功的表面之下，《天下糧田》在具體細(xì)節(jié)上也有不到位之處。首先，在其他元素的融入上，劇本尚未達(dá)到不留痕跡的圓融狀態(tài)，一個最明顯的表現(xiàn)便是巧合太多。例如，正反兩派人物同時就“田”字與“申”字之間的關(guān)系談話。又如，救兵總是恰好在主角即將被殺的那一刻出現(xiàn)。為了控制劇情的走向、營造戲劇性效果，巧合的設(shè)置有其一定的必要性，但能否設(shè)置得合情合理便是對編劇功底的真正考驗。其次，應(yīng)該更加注重武俠元素的融入方式。打斗場面為本劇增加了不少看點(diǎn)，但飛檐走壁等動作與該劇基調(diào)存在一定的兼容問題。歷史正劇的基調(diào)是歷史主義和現(xiàn)實主義的，這要求導(dǎo)演和編劇盡可能地依照常理復(fù)原那個時代的人物真實的行為和思維方式，也會讓了解那段歷史的觀眾不自覺地對照歷史事實。諸多巧合和輕功動作的設(shè)定在這樣的影片基調(diào)下很難不顯得突兀，進(jìn)而令觀眾心生些許不適感。從根本上講，這是藝術(shù)與現(xiàn)實之間的關(guān)系問題，處理好這個問題是歷史正劇的內(nèi)在要求。然而，瑕不掩瑜，《天下糧田》的上映，儼然是喧鬧雜亂的電視劇市場中的一股清流，秉持著嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度遙望與呼應(yīng)了十幾年前的姊妹篇《天下糧倉》，同時又避免重復(fù)自身，以敏銳的市場觀測力和新穎的藝術(shù)感染力，延續(xù)了千百年來百姓關(guān)注的“糧食”問題，傳統(tǒng)題材中被注入現(xiàn)代新鮮血液，開啟了歷史正劇發(fā)展的全新格局。

結(jié)語

如前所述，歷史正劇承擔(dān)著重要的社會使命，是文藝市場不可或缺的主心骨，復(fù)興歷史正劇有其現(xiàn)實必要性。當(dāng)下，歷史正劇市場的回暖最需要的是資金的投入，為了打消投資者的顧慮和擔(dān)憂，首先要提高收視率，創(chuàng)造較好的經(jīng)濟(jì)效益，而為了創(chuàng)造較好的經(jīng)濟(jì)效益，則必須從劇本內(nèi)容到拍攝方式上對其進(jìn)行全方位的改造。所以，我們應(yīng)該大力支持更多的文藝工作者投入到歷史正劇的創(chuàng)作和創(chuàng)新上來，對于那些敢于嘗試、勇于創(chuàng)新的作品給予包容性的理解。回到《天下糧田》的評論上來，它雖然存在著許多細(xì)節(jié)上的問題，但這些問題實際上是創(chuàng)新過程的必然產(chǎn)物。況且，即便是存在這些細(xì)節(jié)問題，從人物塑造、情節(jié)展開和主旨揭示等各方面整體來看，《天下糧田》仍不失為一部較為優(yōu)秀的歷史正劇。不可忽視的是，《天下糧田》獲得了不錯的收視率，也創(chuàng)造了不錯的經(jīng)濟(jì)效益，連同《大秦帝國之崛起》和《大明王朝：1566》一起樹立了國產(chǎn)歷史正劇社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙高的典范，也給文藝工作者和投資者增添了信心。由此，歷史正劇創(chuàng)作上的惡性循環(huán)開始轉(zhuǎn)變?yōu)榱夹匝h(huán)，在可預(yù)見的將來，文化市場上必將涌現(xiàn)越來越多的雙高型歷史正劇。