田園

近年來，中國視頻文化環(huán)境的重要變化是青年亞文化的持續(xù)細(xì)分，其中之一便是青年受眾群體的崛起。這些受眾群體的崛起深刻改變著影視文化的趨勢與走向，其發(fā)展的必然結(jié)果之一即是網(wǎng)絡(luò)劇的崛起。這促使網(wǎng)絡(luò)劇的相關(guān)研究提上日程。

“空間問題是無法回避的，人們要談?wù)摂⑹戮筒豢珊鲆曀?。大部分?jǐn)⑹滦问骄哂幸粋€(gè)接納產(chǎn)生行動的空間環(huán)境”[1]，網(wǎng)絡(luò)劇敘事也不例外。不同的敘事空間呈現(xiàn)故事信息的態(tài)度與方法不同。紀(jì)實(shí)美學(xué)認(rèn)為，影視應(yīng)該是對于現(xiàn)實(shí)的原生態(tài)復(fù)現(xiàn)，反對影像的人為切割，只有這樣，才能使生活的意義曖昧的狀態(tài)不被破壞。網(wǎng)絡(luò)劇恰恰相反，追求影像的人為設(shè)置，無論光線、色彩、構(gòu)圖、鏡頭組合等都有一些固定模式。

一、 網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間的前導(dǎo)——影視敘事空間

對影視的敘事空間的構(gòu)成關(guān)系所進(jìn)行的分析都是出于理論論述的方便， 實(shí)際上，各角度、各層次的敘事空間都是相互依存的關(guān)系， 不可能斷然把它們強(qiáng)行割裂開來。

有研究者“把電影敘事空間分解為三個(gè)具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的不同層次，即畫格空間、鏡頭（畫面）空間和形象（影片）空間;畫格空間可歸屬于電影構(gòu)成的技術(shù)性范疇，鏡頭空間不妨看作電影構(gòu)成的‘語法范疇，形象空間則屬于電影構(gòu)成的藝術(shù)性范疇”[2]。其中，“錄制在電影膠片上的每—幅單獨(dú)的照片被認(rèn)為是——個(gè)畫格，畫格是影片的最基本的視覺單位”[3]。鏡頭是“影片結(jié)構(gòu)的基本單位。一個(gè)鏡頭就是攝影機(jī)從開拍到停止的這一時(shí)間內(nèi)持續(xù)錄制下來的場景和物象”[4]。鏡頭空間不是靜止的、單一的畫格中的影像關(guān)系，而是動態(tài)的、處于時(shí)間序列中的活動影像的處所，故而影片中的鏡頭必是時(shí)空統(tǒng)一的產(chǎn)物?！翱梢哉f鏡頭及鏡頭的空間性是一個(gè)整體的概念，它不光包括畫面構(gòu)圖的空間關(guān)系，而且涵蓋聲音（作為敘事性的敘述‘話語和作為表現(xiàn)元素的非敘事性音樂、音響）以及聲畫組合（對位、平行、對比等）所造成的多種空間性構(gòu)成?！盵5]

也有研究者認(rèn)為“‘鏡頭和‘場景是電影敘事空間的兩個(gè)基本量度單位， 其中可以把‘鏡頭作為最小單位， 把‘場景作為常用單位。當(dāng)然各場景空間的范圍大小是不同的，只能是相對而言，有時(shí)一個(gè)單長鏡頭就是一個(gè)場景。從具體影片來說，一般把某場戲或場面的發(fā)生地在銀幕上的展示部分當(dāng)作一個(gè)場景空間，有時(shí)也可以把故事的主要發(fā)生地當(dāng)作一個(gè)場景空間?！盵6]網(wǎng)絡(luò)劇的敘事空間是通過場景空間的蒙太奇鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換和變化，使得觀眾可以從不同的距離和不同的角度來觀察動作以及展開的空間的變化和轉(zhuǎn)換。這跟戲曲不一樣，戲曲的空間轉(zhuǎn)換是靠演員的表演，如上下場、移步換形等。從組織的層次來說，“鏡頭空間和場景空間分別是電影中最基本和最有意義的敘事空間單位”[7]。從空間的功能形態(tài)來說，主要分為物質(zhì)空間、社會空間、心理空間等。電影根據(jù)空間與故事情節(jié)、人物的關(guān)系，可分為象征型敘事空間、中立型敘事空間和反諷型敘事空間等等。

“影視劇藝術(shù)中的空間最重要的是與人發(fā)生關(guān)系。它既是人的生存空間，又是戲劇矛盾發(fā)生、發(fā)展的地方，也是人物性格形成的因素之一?！盵8]作為影視劇的新成員——網(wǎng)絡(luò)劇作品中的空間，是一種敘事話語，它服從劇情，服從人物，服從人物的情感表達(dá)。將這種空間敘事融入到整體敘事構(gòu)成中去，使它們相互呼應(yīng)、聯(lián)系，你中有我、我中有你，從而構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)美的整體。在網(wǎng)絡(luò)劇劇中表現(xiàn)空間，“一是限于再現(xiàn)空間，并通過移動攝影使我們?nèi)ジ惺芑蛘呤侨?gòu)成空間，創(chuàng)造一個(gè)綜合的整體空間，這種空間在觀眾眼里是統(tǒng)一的，但卻是許多空間段落的并列——聯(lián)接，這些空間段落彼此之間完全可以毫無具體聯(lián)系”[9]。

安德烈·戈德羅和佛朗索瓦·若斯特認(rèn)為，大影像師通過多視點(diǎn)表現(xiàn)各種不同類型的時(shí)空組合，并向觀眾提供由此建構(gòu)的敘事。[10]鏡頭的每一次銜接產(chǎn)生空間表意的第一個(gè)層次，通過這些連接使敘事向前發(fā)展。推、拉、搖、移鏡頭屬于空間同一性范疇?？臻g相異性隨著人物在其中的行動而變化。在每一種相異性的內(nèi)部，根據(jù)人物是否被引到場景以外，可以區(qū)分“鄰接”和“分離”兩種一般的情形。兩個(gè)空間近距離的組合和兩個(gè)空間遠(yuǎn)距離的組合，構(gòu)成分離的兩種不同方式。

《電視劇敘事研究》中將電視敘事空間分為：“故事空間、情節(jié)空間與屏幕展示空間?！盵11]故事空間是故事本身所包容的空間并且故事空間是虛構(gòu)空間;情節(jié)空間是敘事所展示的時(shí)間對應(yīng)的空間。情節(jié)空間有利于構(gòu)成人物行動的特定環(huán)境并可直接參與電視劇的深層表意;情節(jié)空間也有利于塑造人物和揭示人物的心理世界。

《電視虛構(gòu)敘事導(dǎo)論》將電視敘事空間分為兩類：影像空間和故事空間。[12]《電視敘事學(xué)》將電視敘事空間分為影像空間和形象空間，前者又分為畫格空間和鏡頭空間;后者分為故事空間和空間畸變。畫格空間與電影敘事學(xué)的界定類似。鏡頭空間包括鏡頭的運(yùn)動、景別、角度、景深等。[13]所謂空間畸變是指運(yùn)用比較特殊的蒙太奇技法（主要是疊印變焦鏡頭）進(jìn)行的帶有空間呈現(xiàn)的垂直性組合。

網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間在物理存在與理論探討上，均晚于電影、電視敘事空間，但網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間同電影、電視空間一樣，整體上屬于藝術(shù)意義上的人為再造空間，是非歐幾里得空間。二者雖然存在于不同的介質(zhì)中，但表現(xiàn)方式大致相同。曾經(jīng)有觀點(diǎn)認(rèn)為電影、電視和網(wǎng)絡(luò)劇有本質(zhì)差距，但隨著大制作網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，二者的區(qū)別較之于十年前，已經(jīng)大大減少。故而在各位研究者關(guān)于敘事空間的論述中，互有重合、借鑒與創(chuàng)新。

二、 網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間概說

影視新成員網(wǎng)絡(luò)劇作為一種社會實(shí)踐活動，其文本本身就反映并建構(gòu)了人們的時(shí)空觀念。目前從空間出發(fā)進(jìn)行的網(wǎng)絡(luò)劇研究，由于側(cè)重點(diǎn)和方法不同，對網(wǎng)絡(luò)劇和空間主題的探究也呈現(xiàn)出不同的理論樣態(tài)。研究者運(yùn)用鏡頭理論、形式分析、文化研究等理論與方法考察網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)，揭示網(wǎng)絡(luò)劇與空間的互文關(guān)系。因其形態(tài)多樣性和復(fù)雜性，很難用一個(gè)統(tǒng)一的術(shù)語來把握這些研究的內(nèi)涵和特征。但這些研究可以用一個(gè)總問題來統(tǒng)攝，那就是究竟這些空間概念如何以及在何種程度上參與和改變了網(wǎng)絡(luò)劇文本的敘事進(jìn)程或改變了觀眾對網(wǎng)絡(luò)劇文本意義的生產(chǎn)？這是網(wǎng)絡(luò)劇空間構(gòu)成的核心問題。

網(wǎng)絡(luò)劇敘事的基本單位——畫面，就是一種完美的空間能指，以至于網(wǎng)絡(luò)劇與很多其他敘事載體相反，始終同時(shí)表現(xiàn)引發(fā)敘事的行動和與其配合的背景。網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間的現(xiàn)實(shí)感與物象性明顯比繪畫空間真切得多。這主要由于網(wǎng)絡(luò)劇影畫面是由攝影機(jī)直接從現(xiàn)實(shí)中攝取而來的。巴贊把攝影空間的這一特征表述為：“其本質(zhì)上的客觀性……在原物體與它的再現(xiàn)物之間只有另一個(gè)實(shí)物發(fā)生作用，這真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照嚴(yán)格的決定論自動生成，不用人加以干預(yù)，參與創(chuàng)造?！盵14]的確，在網(wǎng)絡(luò)劇畫面影像的直觀呈現(xiàn)意義上，一切其他以追求形象寫實(shí)的文化與藝術(shù)繪制方式都相形見絀。同時(shí)，愛因漢姆也指出：“人的視覺絕不是一種類似機(jī)械復(fù)制外物的照相機(jī)一樣的裝置。它不像照相機(jī)那樣僅僅是一種被動的接受活動，外部世界的形象也不是像照相機(jī)那樣簡單地印在忠實(shí)接受一切的感受器上?！盵15]由此可見，網(wǎng)絡(luò)劇的敘事空間與繪畫等藝術(shù)性空間有相當(dāng)?shù)牟煌?。網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間作為藝術(shù)再造空間的視覺性，使其與其他空間藝術(shù)具有相通性;而網(wǎng)絡(luò)劇空間構(gòu)成的機(jī)器參與性質(zhì)，又使網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間有別于—般藝術(shù)空間而擁有獨(dú)特的空間表現(xiàn)力。這一獨(dú)特的空間表現(xiàn)力的客觀屬性反過來又促使網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間與現(xiàn)實(shí)外部空間構(gòu)成一種特別親近的聯(lián)系，進(jìn)而導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間的視覺性與日常生活中人的視覺“觀看方式”與“感覺成見”（perceptual prejudices）[16]形成反差、而成為一種令人驚奇的、特殊方式的觀看。[17]網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間的構(gòu)成關(guān)系相當(dāng)?shù)膹?fù)雜， 它可以從多角度、多層次， 以不同的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行分析。

故而對網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間的劃分，是在綜合影視敘事空間與小說敘事空間的基礎(chǔ)上展開的分類，是借鑒已有研究成果，再根據(jù)電影敘事學(xué)與文學(xué)敘事學(xué)的觀點(diǎn)重新做了思考。在此前提下，我們將網(wǎng)絡(luò)劇敘事空間分為兩大類：鏡頭空間（包括畫面構(gòu)圖的空間關(guān)系，也涵蓋聲畫組合與鏡頭組合所造成的多種空間性構(gòu)成）;地志空間。地志空間即環(huán)境空間、物質(zhì)空間、場景空間。地志空間引用自加布里爾·佐倫在《走向敘事空間理論》對文本空間結(jié)構(gòu)的劃分?！斑@是處于重構(gòu)的最高層次的空間……文本能通過直接描寫的方式來表達(dá)地志的結(jié)構(gòu)，如巴爾扎克作品著名的開場……”[18]以具體影視作品來說，一般把某場戲或場面的發(fā)生地在銀幕上的展示部分當(dāng)作一個(gè)場景空間， 有時(shí)也可以把故事的主要發(fā)生地當(dāng)作一個(gè)場景空間。[19]

結(jié)語

雖然網(wǎng)絡(luò)劇的故事千變?nèi)f化，但敘事空間的這些元素，卻是缺一不可的。網(wǎng)絡(luò)劇的敘事空間“更注重視覺的沖擊力與眩暈力”[20]，均能造成受眾瞬間的或浪漫或熱鬧、或壓抑的視覺沖擊感，使人沉浸在影像之中忘記自我、盡情娛樂和放松。網(wǎng)絡(luò)劇的敘事空間，通過文化工業(yè)的收編，在持續(xù)不變地追求唯美和青春韻律的前提下，創(chuàng)造了一種脫離了現(xiàn)實(shí)主義光環(huán)的超越日常的日常美感。