李勛

《紅海行動(dòng)》作為2018年春節(jié)檔的一匹黑馬，為觀眾帶來了全新的審美體驗(yàn)。電影是由香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)也門撤僑真實(shí)事件改編的軍事題材動(dòng)作片，講述了中國海軍“蛟龍突擊隊(duì)”八人突擊小組配合武警、艦艇保護(hù)僑民，絕地突圍，解救人質(zhì)并破獲恐怖組織核武器交易黑暗內(nèi)幕的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景貫穿影片始終，影片通過豐富的鏡頭語言與震撼的畫面為觀眾帶來了強(qiáng)烈的感官刺激，讓觀眾仿佛置身北非沙塵漫天的戰(zhàn)場(chǎng)，影片極具沖擊力。

震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與細(xì)膩真實(shí)的人物刻畫，還原了真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境，展示了海軍“蛟龍突擊隊(duì)”豐富實(shí)用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，強(qiáng)者無敵的斗爭(zhēng)信念，堅(jiān)決服從命令的軍人素質(zhì)與不惜舍身赴死的犧牲精神與家國情懷，喚醒了觀眾對(duì)和平生活的珍視，也激發(fā)了民族自豪感與安全感。

一、 戰(zhàn)場(chǎng)：真實(shí)而有層次

國內(nèi)一直缺乏市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片，以往軍事題材影視作品一直面向電視熒屏，在缺乏院線票房壓力的前提下軍事題材作品表現(xiàn)相對(duì)疲軟。近兩年由各軍政治部統(tǒng)領(lǐng)協(xié)調(diào)，響應(yīng)國家的強(qiáng)軍號(hào)召完成了以《戰(zhàn)狼》《空天獵》《紅海行動(dòng)》為代表的多部主題不同的各軍種宣傳巡禮，大多主題鮮明，制作精良，市場(chǎng)表現(xiàn)突出，填補(bǔ)了國內(nèi)的院線該類型影片的市場(chǎng)空白。

馬歇爾·麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》中指出“媒介即人的延伸”[1]，奠定了傳播學(xué)研究的重要基礎(chǔ)，文字和印刷媒介是人的視覺能力的延伸，廣播是人的聽覺能力的延伸，電視則是人的視覺、聽覺和觸覺能力的綜合延伸，電影作為大眾傳媒的一種與視覺藝術(shù)的先鋒，在影視技術(shù)高度發(fā)展的今天，已經(jīng)可以調(diào)用觀影者的多種感官完成虛擬場(chǎng)景的構(gòu)建。電影《紅海行動(dòng)》最大的特點(diǎn)，就是通過數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)處理，盡可能真實(shí)地還原了震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。影片由也門撤僑的真實(shí)事件進(jìn)行改編，堅(jiān)持真實(shí)可信地反映當(dāng)時(shí)撤僑的真正狀態(tài)。除了大比例的爆破、格斗、槍戰(zhàn)場(chǎng)面外，影片并未刻意回避戰(zhàn)場(chǎng)上血腥的殘肢斷臂，無辜傷員的哀嚎，絕望的眼神。影片多處采用數(shù)字合成技術(shù)，比如影片中為了渲染狙擊戰(zhàn)的緊張狀態(tài)，多處使用了子彈的慢速鏡頭，觀眾耳畔只有子彈劃過空氣的聲音，通過屏蔽聽覺放大視覺來增加緊張感。同時(shí)還原了許多超越想象卻真實(shí)的殘酷細(xì)節(jié)，例如，在沒有任何麻醉設(shè)備的前提下直接在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)傷者進(jìn)行救治時(shí)血肉模糊的震撼場(chǎng)面;手雷爆炸之后發(fā)現(xiàn)身邊的斷指，但巨大的痛感讓戰(zhàn)士抬起自己空蕩蕩的袖管時(shí)才意識(shí)到斷肢是自己的;石頭被炸傷后裸露的牙齒，受傷后實(shí)時(shí)救治時(shí)直接伸進(jìn)皮肉中的剪刀，以及汽車爆炸后所有人被埋在黃土之下，戰(zhàn)友用手作鍬一下一下將隊(duì)友從地下刨出來的場(chǎng)景……在3D視覺效果的渲染之下讓觀眾如親臨戰(zhàn)場(chǎng)般感受到了生命垂危時(shí)刻窒息帶來的絕望。如此逼真甚至慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)景象是導(dǎo)演在關(guān)于表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義的平衡，戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的審美訴諸“崇高之美”與“悲劇之美”，戰(zhàn)士的殊死搏斗與無謂犧牲讓戰(zhàn)爭(zhēng)類影片為觀影者帶來更震撼的情感體驗(yàn)。

影片中運(yùn)用了許多大規(guī)模軍事裝備，所有場(chǎng)景來自軍隊(duì)實(shí)拍，如實(shí)記錄了數(shù)千名士兵在指揮調(diào)度下的備戰(zhàn)狀態(tài)，沒有群演參與的實(shí)拍更好地表現(xiàn)出了戰(zhàn)場(chǎng)上一觸即發(fā)的緊張狀態(tài)，增強(qiáng)了沉浸感。影片將戰(zhàn)斗過程清晰化，由張譯飾演的隊(duì)長(zhǎng)楊銳在每次團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)前都會(huì)進(jìn)行明確分工，之后的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都是根據(jù)指揮口令的脈絡(luò)進(jìn)行編剪，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面邏輯清晰，條理明確，很大程度上增強(qiáng)了影片的代入感。讓觀眾在持續(xù)的爆破刺激中依然能找到觀影線索。

影片另一大特點(diǎn)是全程打斗，武戲幾乎占據(jù)九成時(shí)長(zhǎng)，長(zhǎng)時(shí)間的強(qiáng)刺激很容易造成觀眾的審美疲勞。所以影片設(shè)置了兩條相對(duì)清晰的脈絡(luò)，第一條是撤僑過程中的“海軍帶你們回家”，第二條是保護(hù)每一個(gè)中國人，一個(gè)都不能少。兩條使命將兩個(gè)小時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)串聯(lián)起來。另外戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也不斷升級(jí)，從圍剿海盜時(shí)的戰(zhàn)力碾壓，到港城撤僑遭到伏擊，到后來營救人質(zhì)的全程淪陷，隊(duì)員也從負(fù)傷到犧牲，但是強(qiáng)者無敵的無畏信念貫穿始終。

推進(jìn)性的情節(jié)發(fā)展使觀眾情緒也伴隨著炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不斷積累，到最后返程后移交烈士衣冠時(shí)達(dá)到情感的高潮與釋放。整部影片中宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，高級(jí)的軍事裝備，暴力鏡頭與恐怖主義對(duì)于和平時(shí)代的觀影者群體來說都是陌生的“奇觀”，根據(jù)傳播學(xué)的“使用與滿足理論”，“奇觀電影”滿足了觀影者的好奇心與窺視欲?！都t海行動(dòng)》展示了在當(dāng)今市場(chǎng)環(huán)境下主旋律影片應(yīng)該遵循的審美趣味的變化。

二、 戰(zhàn)士：鮮活而有信念

《紅海行動(dòng)》中海軍“蛟龍突擊隊(duì)”派出的八人小分隊(duì)性格迥異，分工明確，影片通過八人小分隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上的合作與互動(dòng)，成功塑造了當(dāng)代年輕海軍的群像。影片的文戲比例很低，導(dǎo)演卻通過細(xì)膩的人物刻畫使每一名軍人都形象鮮明，在統(tǒng)一服裝與相對(duì)混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之中仍能清晰辨別出每一個(gè)人。

影片為了突出殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)主題，大幅度壓縮了文戲比例，在只占影片一成時(shí)長(zhǎng)的文戲情節(jié)之中，融合了個(gè)人成長(zhǎng)、愛情、戰(zhàn)友情、家國情等多條復(fù)線，導(dǎo)演利用精巧的細(xì)節(jié)刻畫、只通過一兩個(gè)鏡頭的側(cè)面白描展示出了年輕軍人的人性光輝。讓他們超越“戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器”與無所不能的“戰(zhàn)爭(zhēng)英雄”，成為有溫度、有軟肋的活生生的普通人?！都t海行動(dòng)》中這樣細(xì)膩的人文關(guān)懷也象征著國產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片在藝術(shù)理念上的一個(gè)突破。

影片中多處展示了突擊隊(duì)員們作為普通人的一面。挑戰(zhàn)了“偉光正”的傳統(tǒng)英雄審美，而著力突出英雄人物的“人性之美”。在影片伊始圍剿索馬里海盜的過程中，當(dāng)時(shí)的狙擊手羅星在上級(jí)命令返程之后依然意氣用事堅(jiān)決狙擊海盜快艇，最后雖然成功擊沉海盜的快艇，卻被海盜擊中脊髓神經(jīng)從而葬送了狙擊生涯，在隊(duì)伍中擔(dān)任觀察員的李懂一直作為狙擊手的助手出現(xiàn)，在對(duì)戰(zhàn)中李懂始終神經(jīng)緊繃高度緊張，甚至下意識(shí)去躲閃子彈。簡(jiǎn)明直接的情節(jié)一改曾經(jīng)主旋律影片中戰(zhàn)士的“高大全”形象，讓觀眾認(rèn)識(shí)到，哪怕是頂級(jí)的狙擊手也會(huì)因情感過激而做出誤判，哪怕是久經(jīng)沙場(chǎng)、穿梭在槍林彈雨中的觀察員也依然保留著人性中最基礎(chǔ)的恐懼。在營救被襲僑民的過程中，擔(dān)任爆破手的徐宏主動(dòng)為被恐怖分子綁架的平民拆除身上的炸彈，面對(duì)平民“救救我的孩子”的苦苦哀求，有心無力的徐宏在成功救助后卻依舊因?yàn)椤叭司攘耍覅s沒了”而痛苦。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)沒有泯滅士兵們的復(fù)雜人性，反而更激發(fā)著他們對(duì)美好生活的珍視與向往。

影片在突擊隊(duì)出任務(wù)之前，展示了戰(zhàn)士們狀態(tài)輕松地準(zhǔn)備裝備的段落，有戰(zhàn)友非常孩子氣地偷吃石頭的糖，一個(gè)不起眼的行為展示了團(tuán)隊(duì)友愛和諧的氣氛，也讓石頭的糖成為貫穿影片情節(jié)的線索之一。驍勇善戰(zhàn)、身強(qiáng)體壯的石頭一直有隨時(shí)吃糖的習(xí)慣，孩子氣的“怪癖”形成的“反差萌”迅速拉近了影片中人物形象與觀眾的距離。而糖果背后的“典故”來自石頭與母親的親情故事，石頭說“吃糖就不疼了”其實(shí)是一種對(duì)他真正的母親或者祖國母親的一種思念，味覺帶給他的安全感讓他能不顧一切地大膽殺敵。在執(zhí)行解救僑民任務(wù)之前，石頭和佟莉有一段溫馨的互動(dòng)，佟莉在石頭吃糖的時(shí)候敲了石頭的頭盔，石頭暗戀戰(zhàn)友佟莉，將兩人的合照剪成心形貼身放在反彈衣里面，被情況危急的戰(zhàn)場(chǎng)上被佟莉意外看見。后來在埋伏的過程中石頭還請(qǐng)佟莉吃糖，兩人心意互通卻都未曾表明，直到最后石頭被炸掉半邊耳朵，在去世之前才在佟莉懷里被喂了一顆糖。佟莉與石頭兩人的戀情戲份極少，寥寥幾個(gè)鏡頭卻渲染出了這份感情的熾熱與悲壯，使文戲與武戲在對(duì)觀眾的感情震撼上實(shí)現(xiàn)平衡。

三、 主題：傳統(tǒng)中有突破

《紅海行動(dòng)》作為肩負(fù)海軍宣傳任務(wù)的主旋律影片沒有落入口號(hào)式教化的窠臼。隨著國內(nèi)市場(chǎng)的不斷成熟，中青年觀眾在“好萊塢大片”的洗禮下以已經(jīng)成長(zhǎng)為一批有獨(dú)立意識(shí)與審美趣味的成熟觀影群體，停留在單一功能的主旋律電影已經(jīng)無法滿足觀眾口味。影片將主旨柔化，滲透在情節(jié)與人物的行事邏輯之中，沒有進(jìn)行孤膽英雄式的突圍廝殺，而強(qiáng)化了小分隊(duì)之間的默契配合與高度信任。八名隊(duì)員各司其職馳騁疆場(chǎng)，再輔以集合各式高新技術(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)手段，使影片既能滿足軍迷觀眾對(duì)專業(yè)細(xì)節(jié)的要求，又能讓普通觀眾感受到我軍高超的作戰(zhàn)水平，繼而提升民族自豪感。影片中，哪怕是有戰(zhàn)友庇護(hù)神之稱的狙擊手也必須聽從命令，依靠戰(zhàn)友配合戰(zhàn)友。影片所展現(xiàn)出的小分隊(duì)超強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)實(shí)力既增強(qiáng)了影片的真實(shí)性也強(qiáng)化了影片的感染力。這也符合大眾對(duì)部隊(duì)“團(tuán)結(jié)就是力量”的習(xí)得認(rèn)知?！都t海行動(dòng)》淡化了敘事上的說教意味也放棄了主旋律影片一貫的口號(hào)式宣傳，將戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片與懸疑要素進(jìn)行結(jié)合，在商業(yè)類型上實(shí)現(xiàn)跨越融合。

影片的另一大突破是多角度展示了女特種兵在戰(zhàn)場(chǎng)上的颯爽英姿。影片中的佟莉有個(gè)性有實(shí)力，和男兵戰(zhàn)友共同出生入死毫不遜色，她在保護(hù)平民人質(zhì)時(shí)不惜脫下防彈衣，送給平民女孩穿。在危急時(shí)刻搶奪敵人戰(zhàn)機(jī)，甚至在明知自己體力在弱勢(shì)的情況下與對(duì)手一對(duì)一近身搏斗，最后依靠嫻熟的格斗技巧取勝，成為突擊隊(duì)取勝最后的關(guān)鍵。影片給予了女性人物群體足夠的空間來表現(xiàn)角色魅力。海清飾演的女記者夏楠在影片后半程成為重要的推進(jìn)性角色，她的家人因恐怖襲擊喪生所以只身前往戰(zhàn)亂前線，即為了自己的新聞理想也為了給家人復(fù)仇，片中她的一句“我要和他們斗到底”與“這世上有比生命更重要的事情”令人熱血沸騰，沉重的個(gè)人前史使人物的行為動(dòng)線邏輯清晰，充滿能動(dòng)性也更具感染力。在與“蛟龍”的八人小分隊(duì)相遇后她執(zhí)著尋找黃餅的秘密，冒死在恐怖分子的汽車中留下可以定位的手機(jī)，在得知鄧梅被綁架后甚至深入人質(zhì)營援助營救。夏楠作為影片暗線關(guān)鍵人物，雖然在行事過程中顯得固執(zhí)而神經(jīng)質(zhì)，但是她一直堅(jiān)持著自我的信念。從性別傳播角度來看，影片中的女性形象女特種兵不再是為了政治正確而必須出現(xiàn)的花瓶角色，也突破了傳統(tǒng)性別政治觀念中女性的“看”與“被看”的預(yù)設(shè)關(guān)系。在影片中，佟莉與夏楠都沒有依附于男性角色，更可貴的是，在戰(zhàn)場(chǎng)——這個(gè)男性完全主導(dǎo)地位的舞臺(tái)，角色也擁有完全獨(dú)立的個(gè)人意識(shí)，這是創(chuàng)作者在面臨父權(quán)復(fù)辟的社會(huì)文化語境下做出的值得人尊重的堅(jiān)持。在國內(nèi)現(xiàn)有的影視作品中的高峰，稱得上是一部擁有自我意識(shí)的主旋律影片。

影片也反映了恐怖主義慘無人道的暴行，除了無辜被綁架當(dāng)做汽車炸彈的痛苦平民，影片著重刻畫了一名技術(shù)高超的狙擊手。對(duì)方狙擊手年紀(jì)尚輕但對(duì)武器的操縱早已輕車熟路，他喜歡吃椰棗，甚至在狙擊時(shí)也在吃。對(duì)于這名年輕人來說殺人就如同吃椰棗一般稀松平常。他不僅是任務(wù)式而更像是游戲式的殺人，是完全不反思自我更不會(huì)探索意義的“殺人工具”他對(duì)于生命的漠然態(tài)度展示出的是恐怖主義真正的恐怖之所在。影片沒有為了觀眾更“爽”更“燃”的觀影體驗(yàn)而將敵人塑造的不堪一擊。這才是影片對(duì)我軍戰(zhàn)士最大的尊重。敵人陰險(xiǎn)狡詐，突擊隊(duì)員在人數(shù)、彈藥等各方面都不占優(yōu)勢(shì)的情況下沒有放棄抵抗，我軍戰(zhàn)士面對(duì)的都是這樣的亡命徒，也在側(cè)面反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。

結(jié)語

《紅海行動(dòng)》是近年來完成度很高的一部主旋律軍事題材電影，市場(chǎng)表現(xiàn)也很突出，可見國內(nèi)院線的類型片市場(chǎng)在日趨成熟。影片選擇春節(jié)檔也是對(duì)市場(chǎng)的一次成功挑戰(zhàn)，在春節(jié)合家歡的整體氣氛下這類相對(duì)殘忍血腥的動(dòng)作片可能并不是一個(gè)消遣的好選擇，但也正是春節(jié)的溫馨與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷所形成的巨大反差，讓影片“哪有歲月靜好，只不過是有人替你負(fù)重前行”的主題更加突出。

影片在鏡頭上的大開大合與主旨上的收放自如象征著這一題材的創(chuàng)作者與觀眾審美相互牽制促進(jìn)形成的良好成果。展示了主旋律影片在面臨市場(chǎng)審美趣味的變化時(shí)完全可以通過類型融合，修辭變化與淡化敘事說教來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。但必須承認(rèn)的是，影片還是在一定程度上缺乏反戰(zhàn)意識(shí)，虛構(gòu)出來的伊維亞共和國中的恐怖分子所代表的是極致的惡，是完全可以不加思考、拋棄人道主義的惡的化身，這樣的設(shè)定削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義的反思。同樣因?yàn)閷?duì)文戲的過度壓縮，使得影片后半程的人物動(dòng)力稍顯疲軟，尤其是最后乘勝追擊偵破黃餅的段落有狗尾續(xù)貂之嫌，情節(jié)與情緒都不夠飽滿導(dǎo)致銜接不暢。但總得來說，《紅海行動(dòng)》所作出的挑戰(zhàn)與突破都足以讓它成為動(dòng)作電影的一座里程碑。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].何道寬，譯.北京：商務(wù)印書館，2000：20-21.