米歇爾·韋勒貝克簡(jiǎn)介

米歇爾·韋勒貝克（Michel Houellebecq）是法國(guó)最著名的當(dāng)代作家，沒(méi)有之一。米歇爾·維勒貝克，1958年2月26日生于法屬留尼旺島，六歲時(shí)到法國(guó)本土與祖母生活。二十歲時(shí)以詩(shī)歌創(chuàng)作開(kāi)始文學(xué)生涯，1991年開(kāi)始版作品，包括詩(shī)集、小說(shuō)、評(píng)論等，作品多次引發(fā)法國(guó)知識(shí)界論戰(zhàn)，被稱為“繼加繆之后，惟一一個(gè)將法國(guó)文學(xué)重新放到世界文學(xué)版圖上的作家”。

今年，他沒(méi)有新書(shū)上架，但照樣占據(jù)各大書(shū)店的角角落落。不僅出版社紛紛重編他的舊作，不少作家更是以他為研究對(duì)象，從各個(gè)方面剖析他、理解他。

米歇爾·韋勒貝克人物經(jīng)歷

米歇爾·維勒貝克，1958年2月26日生于法屬留尼旺島，六歲時(shí)到法國(guó)本土與祖母生活。二十歲時(shí)以詩(shī)歌創(chuàng)作開(kāi)始文學(xué)生涯，1991年開(kāi)始版作品，包括詩(shī)集、小說(shuō)、評(píng)論等，作品多次引發(fā)法國(guó)知識(shí)界論戰(zhàn)，被稱為“繼加繆之后，惟一一個(gè)將法國(guó)文學(xué)重新放到世界文學(xué)版圖上的作家”。

米歇爾·韋勒貝克創(chuàng)作歷程

米歇爾· 韋勒貝克（Michel Houellebecq） 社會(huì)邊緣的天才。是當(dāng)今法國(guó)文壇最暢銷(xiāo)的天王作家，被譽(yù)為自卡繆之后，少數(shù)幾位在法國(guó) 以外的地方擁有廣大讀者的小說(shuō)家。 他的第一本小說(shuō)《戰(zhàn)線的延伸》 （Extension du domaine de la lutte） ，寫(xiě)的是一位生 活無(wú)趣的軟體工程師， 他的工作內(nèi)容就是跟一位長(zhǎng)的很丑的同事一起到全國(guó)各地， 教授客戶新的電腦程式， 但是他卻打從心底討厭他的工作和現(xiàn)代社會(huì)的所有一切。 第二本小說(shuō)《基本粒子》 （Les particules é mentaries） lé ，一九九八年推出后立刻紅遍 全世界，并且讓韋勒貝克奠定了在文壇的地位。這本書(shū)藉著兩個(gè)同父異母的兄弟，一個(gè)是沒(méi)有性欲的科學(xué) 家，另一個(gè)則是沒(méi)有性就活不下去的作家，來(lái)譏諷和藐視現(xiàn)在統(tǒng)治法國(guó)和西方社會(huì)的戰(zhàn)后嬰兒出生潮的一 代（出生于 1945-1963 之間） 。 第三本小說(shuō)《月臺(tái)》 （Platforme） ，二零零一年推出，描寫(xiě)西方旅行團(tuán)到泰國(guó)去買(mǎi)春，住 進(jìn)一個(gè)性解放的度假村，不料這座度假村卻遭到伊斯蘭基本教義份子的攻擊，最后男主角的女朋友不幸身 亡。這本書(shū)就在 911 恐怖攻擊事件之前不久上市，韋勒貝克先知之名因此不脛而走。 他的第四本小說(shuō)《一座島嶼的可能性》 ，是他自認(rèn)最滿意，也最具有野心的作品，法雅出版 社在去年八月三十一日出書(shū)之前，還特別將為出版的文稿給少數(shù)幾家媒體過(guò)目，并且要他們簽下保密的切 結(jié)書(shū)，結(jié)果搞得滿城風(fēng)雨，也達(dá)到了宣傳的最大效果。 在歐洲，你有可能沒(méi)看過(guò)米歇爾· 韋勒貝克（Michel Houellebecq）的書(shū)，但絕對(duì)不可能 沒(méi)聽(tīng)過(guò)他的大名，沒(méi)聽(tīng)過(guò)他名字的只剩下聾子。 韋勒貝克每出一本書(shū)就像砸一顆炸彈，把歐洲文壇炸得火熱騰騰，不管是佳評(píng)、抨擊、引起 的爭(zhēng)議，都強(qiáng)烈火爆，天搖地動(dòng)。 他的作品集合暴力、現(xiàn)代社會(huì)的變態(tài)、消費(fèi)的生存形式、膚淺的宗教訴求融于一爐，引起爭(zhēng) 議在所難免；但是他的行事風(fēng)格更令人咋舌，什么都不在乎，對(duì)誰(shuí)都不買(mǎi)帳：從不出席新書(shū)發(fā)表會(huì)，絕少 在公眾場(chǎng)合露面，屈指可數(shù)的電視訪談中幾乎一個(gè)問(wèn)題都不回答，經(jīng)常在采訪中拂袖而去，完全不留余地。 他是個(gè)隱形的公眾人物，無(wú)法捉摸。 之所以公眾，是因?yàn)樗男≌f(shuō)和大名人人皆聞，之所以隱形，是因?yàn)樗莻€(gè)謎。

米歇爾·韋勒貝克人物作品

弗拉馬里翁（Flammarion）出版社推出韋勒貝克著作合集，共計(jì)1500頁(yè)，包括從2001到2010年出版的三本小說(shuō)，分別是《平臺(tái)》（Plateforme）、《一個(gè)島的可能性》（La possibilité dune Ile）和《地圖和疆域》（La carte et le territoire）。里面還包括他的三十多個(gè)訪談，他不僅大罵雅克·普雷維爾（Jaques Prévert），還表示了自己對(duì)搖滾明星——尼爾·楊（NeilYoung）的仰慕之情。

埃爾納出版社（Editions delHerne）的主打系列——埃爾納筆記（CahiersdeL'Herne），這次以韋勒貝克為主題，出版一系列相關(guān)文章。埃爾納筆記因其編輯選題自由，并對(duì)內(nèi)容要求苛刻，在文學(xué)圈內(nèi)，影響深廣，這次以活著的作家為主角撰文，比較少見(jiàn)。此外，該出版社推出韋勒貝克的一篇關(guān)于叔本華的小冊(cè)子，也是首次面世。

2010年，他憑借《地圖和疆域》獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，講話無(wú)所顧忌，每次露面總能挑起不少話題。2015年1月7日法國(guó)《查理周刊》受襲事件當(dāng)天，他的新書(shū)《屈服》（Soumission）正式發(fā)行。他在書(shū)里想象了2022年的法國(guó)：一名穆斯林問(wèn)鼎愛(ài)麗舍宮成為總統(tǒng)。該書(shū)一度成為一次文學(xué)和政治事件。近來(lái)，他的出版社正式出版《屈服》的口袋書(shū)系列，上市沒(méi)幾天，在排行榜名列第十七名。

埃爾納筆記首印6000冊(cè)，后搶購(gòu)一空，出版社決定下周加印。為什么法國(guó)人癡迷韋勒貝克？法國(guó)學(xué)者阿卡特·諾瓦克-勒舍瓦利埃（AgatheNovak-Lechevalier）是研究韋勒貝克的專(zhuān)家，負(fù)責(zé)埃爾納筆記這一期編輯，把他比作“星座”，不僅閃閃發(fā)光，同時(shí)輻射弧度廣。

“韋勒貝克創(chuàng)作題材涉獵廣泛，包括：詩(shī)歌、小說(shuō)和散文等。文學(xué)之外，也愛(ài)好廣泛，他當(dāng)過(guò)演員，導(dǎo)過(guò)電影；他登過(guò)臺(tái)獻(xiàn)過(guò)唱，詩(shī)歌啟發(fā)過(guò)不少歌手；在藝術(shù)層面上看，他完全可以當(dāng)個(gè)藝術(shù)家，或給別人啟發(fā)?！崩丈嵬呃＿@么分析道。

他天資甚高，追隨者眾，其中不少知名作家和歌手，都曾表示過(guò)對(duì)他的喜愛(ài)之情。這些人里有艾瑪努爾·卡爾爾（Emmanuel Carrère）、雅絲米娜·雷札（Yasmina Reza），甚至伊基·波普（Iggy Pop）、于連·巴爾納（Julien Barnes）和薩爾曼·拉什迪（Salman Rushdie），都是韋勒貝克的粉絲。

米歇爾·韋勒貝克作品主題endprint

法國(guó)當(dāng)紅小說(shuō)家米歇爾·韋勒貝克是一個(gè)認(rèn)識(shí)“匱乏，及其不對(duì)稱依賴”——這個(gè)任何人身上都有的問(wèn)題的很好的標(biāo)本和路徑。

法國(guó)當(dāng)紅小說(shuō)家米歇爾·韋勒貝克（Michel Houellebecq）即將于9月8日推出備受期待的新作《地圖與疆土》（La carte et le territoire）。而先睹此書(shū)的《巴黎人報(bào)》上周提醒讀者：新作顯示，韋勒貝克的風(fēng)格發(fā)生了重大變動(dòng)，已往作品中的虛無(wú)主義、看破紅塵和心死于全人類(lèi)的厭世調(diào)調(diào)不見(jiàn)了，取而代之的是自我嘲弄。

小說(shuō)中出現(xiàn)的作者本人住在愛(ài)爾蘭，假笑成癮，酗酒成性，衣著邋遢，門(mén)前是“愛(ài)爾蘭養(yǎng)護(hù)最差的草坪”，頗似真實(shí)生活中的韋勒貝克——他常被形容為色情作家、法西斯、種族分子、大酒鬼、賣(mài)瓜的王婆婆和虛無(wú)主義者，其母因?yàn)樗凇镀脚_(tái)》中對(duì)她所作的毀滅性描寫(xiě)和他翻臉，痛斥兒子是個(gè)“說(shuō)謊者、大騙子……寄生蟲(chóng)”。

《巴黎人報(bào)》透露，《地圖與疆土》半是驚悚小說(shuō)，半是諷刺喜劇，記錄了一個(gè)以拍攝米其林老地圖成名的當(dāng)代青年藝術(shù)家的沉浮。

韋勒貝克以往屢教不改的宗教批評(píng)和厭女癥等問(wèn)題沒(méi)有在新作中復(fù)現(xiàn)。

區(qū)茵婷在“在虛構(gòu)中自殺”中這樣寫(xiě)道：作為能在海外獲得認(rèn)同的為數(shù)不多的當(dāng)代法國(guó)作家之一，維爾貝克（韋勒貝克）一向善于用惡毒的口吻鞭撻世人。這次他的新書(shū)《地圖與疆土》則找到了新目標(biāo)——他自己，當(dāng)然，還包括一班媒體寵兒，比如達(dá)明安-赫斯特、杰克-昆斯，還有TFI網(wǎng)絡(luò)的主持人簡(jiǎn)-皮埃爾-佩爾諾等。

事實(shí)上——他這種自嘲或許是對(duì)其母親露西-塞卡爾蒂的回應(yīng)。因?yàn)樵谥暗男≌f(shuō)《平臺(tái)》中，維爾貝克講塞卡爾蒂描繪得極為負(fù)面，讓母親遭受不少謾罵。兩年前，塞卡爾蒂報(bào)復(fù)性地寫(xiě)了本書(shū)，將自己的兒子形容為一個(gè)“騙子、一個(gè)冒名頂替的人------一個(gè)寄生蟲(chóng)”，雖然維爾貝克確實(shí)有不少荒誕的“頭銜”，不過(guò)他在法國(guó)國(guó)內(nèi)外卻被英雄化，被譽(yù)為最有口才的當(dāng)代作家之一、草根階層憤怒的代言人------

維爾貝克如今居住在西班牙，自2005年起就進(jìn)入了歇息期。他的小說(shuō)都熱衷于描述性與伊斯蘭。第二本小說(shuō)《基本粒子》講的是一對(duì)40出頭擁有一半血緣關(guān)系的兄弟，終日沉湎在手淫、色情表演的世界中。而《平臺(tái)》講述的則是性觀光業(yè)和伊斯蘭恐怖主義，他形容伊斯蘭教皇是“危險(xiǎn)”和“最愚蠢的宗教信仰”。

他對(duì)伊斯蘭教的“憎恨”一直如幽靈般徘徊在作家維爾貝克和心理衰弱的維爾貝克之間。他的母親在他還在初學(xué)走路時(shí)便離開(kāi)了他追尋新生活，并皈依伊斯蘭教。他由祖母撫養(yǎng)長(zhǎng)大。他的祖母是虔誠(chéng)的斯大林主義者，他打從心底里愛(ài)著她的同時(shí)，卻又在意識(shí)形態(tài)上討厭她。喜愛(ài)維爾貝克的批評(píng)家說(shuō)，當(dāng)他能克服這些個(gè)人內(nèi)心的魔鬼之時(shí)，便能創(chuàng)作出偉大的作品。在新書(shū)中，維爾貝克或許正是通過(guò)嘲諷的形式將自己安插其中來(lái)達(dá)到目的。

其實(shí)，用真實(shí)中的人物進(jìn)行虛構(gòu)小說(shuō)創(chuàng)作，維爾貝克并非第一人，但像他那樣在冷嘲熱諷中道盡人間荒誕蒼涼的，或許只在少數(shù)。有媒體認(rèn)為《地圖與疆土》是“醉人的卻又讓人氣餒的”，但反叛程度卻比他之前的4部小說(shuō)都要有所收斂（包括《基本粒子》和《小島的可能性》），因?yàn)槔锩婕葲](méi)有對(duì)伊斯蘭教作任何攻擊，也沒(méi)有公然表露出他對(duì)女性的厭惡。

維爾貝克的新書(shū)，就算在還未正式面世前，就已成為今年秋天贏得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)呼聲最高的作品——這顯而易見(jiàn)地與小說(shuō)的價(jià)值觀無(wú)關(guān)，而是因?yàn)檫@樣一個(gè)最受崇拜、書(shū)籍最暢銷(xiāo)的法國(guó)小說(shuō)家卻從未獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，怎么也說(shuō)不過(guò)去。有人說(shuō)，是否能奪得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，關(guān)鍵在于哪家大型出版社能說(shuō)服評(píng)審團(tuán)今年“輪到”他們奪大獎(jiǎng)了。

在我看來(lái)，維爾貝克的受歡迎程度和西方國(guó)家單親家庭更為普遍有關(guān)——而單親家庭不僅在形式上殘缺不全，而且在內(nèi)容上傷痕累累——而傷痕就是匱乏。在中國(guó)，情況會(huì)不一樣，與維爾貝克的共鳴基于對(duì)大母親——國(guó)家、政府的不滿。隨著中國(guó)單親家庭越來(lái)越普遍，相信中國(guó)讀者對(duì)維爾貝克的共鳴也會(huì)與日俱增。問(wèn)題在于：社會(huì)意義——批判精神是一回事；個(gè)人問(wèn)題是另外一回事：有些人以叛逆拯救生活；有些則在憤怒中自暴自棄。

米歇爾·韋勒貝克藝術(shù)特色

法國(guó)當(dāng)紅小說(shuō)家米歇爾·韋勒貝克（Michel Houellebecq）即將于9月8日推出備受期待的新作《地圖與疆土》（La carte et le territoire），先睹此書(shū)的《巴黎人報(bào)》上周提醒讀者，新作顯示，韋先生的風(fēng)格發(fā)生了重大變動(dòng)，已往作品中的虛無(wú)主義、看破紅塵和心死于全人類(lèi)的厭世調(diào)調(diào)不見(jiàn)了，取而代之的是自我嘲弄。

小說(shuō)中出現(xiàn)的作者本人住在愛(ài)爾蘭，假笑成癮，酗酒成性，衣著邋遢，門(mén)前是“愛(ài)爾蘭養(yǎng)護(hù)最差的草坪”，頗似真實(shí)生活中的韋勒貝克——他常被形容為色情作家、法西斯、種族分子、大酒鬼、賣(mài)瓜的王婆婆和虛無(wú)主義者，其母因?yàn)樗凇镀脚_(tái)》中對(duì)她所作的毀滅性描寫(xiě)和他翻臉，痛斥兒子是個(gè)“說(shuō)謊者、大騙子……寄生蟲(chóng)”。

《巴黎人報(bào)》透露，《地圖與疆土》半是驚悚小說(shuō)，半是諷刺喜劇，記錄了一個(gè)以拍攝米其林老地圖成名的當(dāng)代青年藝術(shù)家的沉浮。韋勒貝克以往屢教不改的宗教批評(píng)和厭女癥等問(wèn)題沒(méi)有在新作中復(fù)現(xiàn)。

8月底到10月初乃法國(guó)傳統(tǒng)的出版旺季，每年此時(shí)推出的新書(shū)之多，堪稱全年之最。而后在10月底進(jìn)入文學(xué)頒獎(jiǎng)季，包括龔古爾獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)法國(guó)重要書(shū)獎(jiǎng)將接連開(kāi)獎(jiǎng)。

韋勒貝克作品的中譯本包括羅國(guó)林譯《基本粒子》和余中先譯《一個(gè)島的可能性》。

米歇爾·韋勒貝克人物榮譽(yù)

愛(ài)德蒙·德·龔古爾（1822一1896）和于勒·德·龔古爾（183。一1870）兩兄弟是19世紀(jì)法國(guó)的著名作家，但他們之所以留名青史，主要是得益于他們創(chuàng)立的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，而非他們自己的文學(xué)作品。 187。年，弟弟于勒·龔古爾先辭人世，愛(ài)德蒙·龔古爾與另外9位文學(xué)界同仁創(chuàng)辦了一個(gè)文學(xué)社團(tuán)，這便是龔古爾文學(xué)院的前身。1874年，愛(ài)德蒙立下遺囑，以他的遺產(chǎn)為基金設(shè)一文學(xué)獎(jiǎng)，專(zhuān)門(mén)獎(jiǎng)給“每年的最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)、最佳短篇小說(shuō)集、最佳想象性散文作品”，以“獎(jiǎng)勵(lì)青年，獎(jiǎng)勵(lì)具有獨(dú)創(chuàng)性的才能，獎(jiǎng)勵(lì)思想和形式上的新的和大膽的傾向”。從1903年第一次頒獎(jiǎng)以來(lái)，龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)年年11月都推出文學(xué)新作，一直持續(xù)至今，并成為法國(guó)公認(rèn)的最有影響的一種文學(xué)獎(jiǎng)。 龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選委員會(huì)由10人組成，每年評(píng)選一部當(dāng)年發(fā)表的作品。他們平時(shí)審閱提交上來(lái)的初選作品，進(jìn)行自由評(píng)議。隨著宣布期的臨近，評(píng)委們的爭(zhēng)論也變得日益激烈。endprint

這個(gè)自古以來(lái)就一直不無(wú)驕傲 的確是個(gè)世界 界文學(xué)寶庫(kù)貢 的文學(xué)經(jīng)典著流常常左右粉一度的文學(xué)獎(jiǎng)象是一處供老朋友們相豪的退休者之家.”具有諷刺愈味的是，這種印象并未妨礴于勒·何納爾自己在從文學(xué)創(chuàng)作高峰走下來(lái)“退休”之后被推選為龔古爾文學(xué)院院士、文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委.另一位在世界文壇上名聲赫璐的法國(guó)后現(xiàn)代主義巨攀菲力浦·索萊爾斯在評(píng)論龔古爾獎(jiǎng)時(shí)不無(wú)深刻地指出.“龔古爾獎(jiǎng)的文學(xué)社會(huì)學(xué)愈義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其文學(xué)本身的愈義?！?如果我們回顧一下龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)的9。年歷史，便會(huì)不無(wú)遺憾地發(fā)現(xiàn)許多生前死后都無(wú)愧于文學(xué)大家稱號(hào)的法國(guó)作家均與龔古爾獎(jiǎng)無(wú)緣。在上面提到的那份為龔古爾文學(xué)院遺失于忘川的作家名單上，于彼杜閃此馬竟還可加上商萊特、伽繆、英朗、稚克·沙爾頓納、勒·羅曼、安德烈·紀(jì)德、阿拉貢、讓·高克多、埃爾、讓·孺優(yōu)、瓦萊里·拉爾波、羅歇、馬丁·迎爾、蒙岱爾朗、尼米耶、瑪格麗特·約瑟納爾等粗在法國(guó)20世紀(jì)文學(xué)天空的瑞璨巨墾的名字。

法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)8日在巴黎德魯昂飯店宣布，作家米歇爾·韋勒貝克（Michel Houellebecq）以其小說(shuō)《地圖與領(lǐng)土》（La carte et le territoire）榮獲2010年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

據(jù)法國(guó)媒體報(bào)道，《地圖與領(lǐng)土》延續(xù)了韋勒貝克以往憤世嫉俗、直言不諱的風(fēng)格，對(duì)藝術(shù)、愛(ài)情、金錢(qián)、政治等元素進(jìn)行了尖銳的剖析。這部小說(shuō)卻受到法國(guó)評(píng)論界一致好評(píng)，在今年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中更是首輪勝出。

韋勒貝克在獲獎(jiǎng)后表示，能夠榮幸成為龔古爾獎(jiǎng)得主的一員，令他感覺(jué)有些“意外”，不過(guò)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)還是讓他感覺(jué)“非常幸福”。

出生于法國(guó)海外省留尼旺、年逾50的韋勒貝克曾在愛(ài)爾蘭生活多年，現(xiàn)常居于西班牙。韋勒貝克曾以1998年的《基本粒子》和2005年的《一座島的可能性》（二書(shū)均有中譯本），兩度成為龔古爾獎(jiǎng)決選的大熱門(mén)，但均在最后關(guān)頭落敗。《地圖與領(lǐng)土》是韋勒貝克的第五部小說(shuō)。

米歇爾·韋勒貝克人物評(píng)價(jià)

無(wú)論是一部作品、一個(gè)人，還是一件事，都往往可以衍生出許多不同的話題。將這些話題細(xì)分出來(lái)，分別進(jìn)行討論，會(huì)有更多收獲。

《一個(gè)島的可能性》。 首先，是因?yàn)榭吹健皌o”的標(biāo)志，我知道，這是郝明義先生的招牌。到目前為止，我已經(jīng)閱讀過(guò)兩本from，近十本to了，就像郝先生說(shuō)的那樣，from是視野，to是意境。

這是一本少女的絲襪書(shū) 很長(zhǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng) 充滿誘惑 偶然芬芳 這偶然的芬芳給我?guī)?lái)許多希望

米歇爾·韋勒貝克——為未來(lái)寫(xiě)作

鐘 蓓

米歇爾·維勒貝克（Michel Houellebecq）縮在沙發(fā)里，身體和沙發(fā)連成一體。他穿著黑襯衣，領(lǐng)子以下的兩顆扣子都開(kāi)著，頭發(fā)凌亂，眼神游離。之前，我錯(cuò)過(guò)了他，擦身而過(guò)，徑直在他身后的沙發(fā)坐下。維勒貝克安靜得甚至略帶沉悶的氣場(chǎng)太容易讓人將他當(dāng)做路人甲乙，而不是知名的法國(guó)作家，不合時(shí)宜的安靜和熱鬧的法國(guó)文化中心形成鮮明對(duì)比。

維勒貝克1958年2月26日生于法屬留尼旺島，從小遠(yuǎn)離父母，在祖母身邊長(zhǎng)大。維勒貝克患有抑郁癥，他和家人的關(guān)系一度緊張。

維勒貝克被稱作當(dāng)今法國(guó)最具光彩的文壇奇葩，他的作品一經(jīng)推出，法國(guó)文壇就有一番熱議，這使維勒貝克兩度成為龔古爾獎(jiǎng)的熱門(mén)人選。維勒貝克的作品主題充滿了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，這個(gè)特點(diǎn)從他早期的作品就可看出。1994年，小說(shuō)《戰(zhàn)線的延伸》中兩個(gè)孤獨(dú)得幾乎窒息的白領(lǐng)階層的無(wú)聊生活，被法國(guó)評(píng)論界譽(yù)為1990年代最杰出的作品之一；1998年出版的《基本粒子》形象化再現(xiàn)幾十年的當(dāng)今社會(huì)性愛(ài)史，并對(duì)其進(jìn)程提出了根本性的質(zhì)疑；2005年，維勒貝克完成了《一個(gè)島的可能性》，其中文簡(jiǎn)體字版于2007年10月推出，項(xiàng)目獲得“‘傅雷百本圖書(shū)資助計(jì)劃”資助，該計(jì)劃由法國(guó)外交部和法國(guó)駐華使館共同推出。

《一個(gè)島的可能性》以荒誕的筆法描繪了諧星達(dá)尼埃爾1和兩個(gè)女人的復(fù)雜戀情：一個(gè)是知性的女性雜志總編輯伊莎蓓拉，另一個(gè)是性感的二流西班牙女演員愛(ài)絲泰爾。伊莎蓓拉不喜歡性只喜歡愛(ài)，而愛(ài)絲泰爾只喜歡性不喜歡愛(ài)，性與愛(ài)始終困惑著達(dá)尼埃爾1，這兩段戀情都在女主角離開(kāi)后結(jié)束。達(dá)尼埃爾1絕望之余，加入了一個(gè)秘密教派，該教派借助克隆技術(shù)，讓他的信徒永葆青春。不過(guò)這些克隆人沒(méi)有欲望和情緒，無(wú)法感覺(jué)痛苦和快樂(lè)，失去自由和獨(dú)立，他們唯一的樂(lè)趣是揣測(cè)先輩人類(lèi)的情感。小說(shuō)的敘述就在克隆人達(dá)尼埃爾24和達(dá)尼埃爾25對(duì)達(dá)尼埃爾1的交替闡釋中展開(kāi)，最后，兩個(gè)克隆人，瑪麗23跟達(dá)尼埃爾25分別從紐約的廢墟和西班牙南部的荒原出發(fā)，去尋找一個(gè)不為人知的天堂，一座可能的島嶼……

這部小說(shuō)可以看做維勒貝克1998年創(chuàng)作的《基本粒子》的延續(xù)：一對(duì)被家庭拋棄的同母異父兄弟，生物學(xué)研究者米歇爾不懂愛(ài)，整天關(guān)在實(shí)驗(yàn)室里鉆研遺傳學(xué)，實(shí)驗(yàn)克隆技術(shù)，文學(xué)教師布魯諾確實(shí)一個(gè)色情狂，成天迷戀色情獵艷。他們分別對(duì)應(yīng)的是《一個(gè)島的可能性》中的雜志總編輯伊莎蓓拉和女演員愛(ài)絲泰爾。法國(guó)文學(xué)專(zhuān)家、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員余中先認(rèn)為：“布魯諾所代表的性愛(ài)無(wú)所不在的道路是一條死路，欲壑畢竟永難填滿；米歇爾體現(xiàn)的禁欲，把人類(lèi)的繁殖（走克隆之路）與性趣完全分開(kāi)的路也行不通，不能讓人得到真正的安寧”，“作家對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的思考其實(shí)是天真且無(wú)力的”。對(duì)于問(wèn)題的思考以及無(wú)解的答案從《基本粒子》延續(xù)至《一個(gè)島的可能性》，在小說(shuō)的“尾聲”段落，達(dá)維埃爾25目睹了原子彈爆炸和生態(tài)災(zāi)難之后世界的殘破、人類(lèi)回歸原始的野蠻，達(dá)維埃爾25在對(duì)照中發(fā)現(xiàn)了仍殘存于自身而無(wú)法超越的人性，失望之余，悟到只有自己這一類(lèi)“人”也從地球上消失，全新的“未來(lái)人”才會(huì)真正降臨……

喜歡《一個(gè)島的可能性》的人盛贊這是維勒貝克最好的作品，龔古爾委員會(huì)委員貝爾納·皮沃（Bernard Pivot）就說(shuō)過(guò)，這是維勒貝克“最令人興奮的，也是成就最高的作品”。著名文學(xué)編輯菲利普·索萊爾（Philippe Sollers）也認(rèn)為，此書(shū)終將“不可避免地”贏得龔古爾獎(jiǎng)（但是最后并未獲獎(jiǎng)）。不喜歡的人認(rèn)為《一個(gè)島的可能性》“情節(jié)老套”，而且是“以前作品半色情化風(fēng)格的回潮”?！栋屠枞藞?bào)》稱：“我們的失望與期望同樣巨大”?！斗ㄌm西晚報(bào)》認(rèn)為，維勒貝克帶來(lái)的是“一部關(guān)于未來(lái)極度悲觀，而又難以消化的老調(diào)重談之作”。endprint

采訪時(shí)，維勒貝克逐字逐句回答問(wèn)題，段落與段落間的長(zhǎng)時(shí)間停頓讓人誤會(huì)他已經(jīng)對(duì)問(wèn)題做了完整回答。直到下一個(gè)問(wèn)題被拋出，方才明白他還有話說(shuō)。他思考著，手里不停把玩一張塑料糖紙，把它在手指上繞成一根細(xì)條，再展開(kāi)，再繞成細(xì)條，再展開(kāi)……

大多數(shù)時(shí)刻，維勒貝克表現(xiàn)出來(lái)的精神狀態(tài)就像《一個(gè)島的可能性》中的“尾聲”段落的達(dá)維埃爾25，思緒游移：“我什么都不想，腦子空空地行走了40來(lái)個(gè)小時(shí)，沉湎在一陣徹底的精神迷霧中，僅僅靠一種對(duì)地圖上線路的模糊記憶朝前走去。我不知道是什么讓我聽(tīng)了下來(lái)，把我拉回到完全清醒的意識(shí)中，無(wú)疑是四周風(fēng)光的奇異特點(diǎn)。我現(xiàn)在應(yīng)該位于早先馬德里城的廢墟附近，無(wú)論如何，我處于一個(gè)由柏油馬路面構(gòu)成的巨大空間，它一直伸展到遠(yuǎn)處，一眼望不到邊，只是在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，我才能模模糊糊地分辨出一片稍稍鼓起來(lái)的干巴巴的山嶺景色……”

“啪”的一聲，維勒貝克手里的糖紙被他用手指戳破，此刻，原本咯吱作響的塑料糖紙像一張皺巴巴、被撕破的臉。糖紙上的窟窿，一如封面小人兒臉上沒(méi)有眼珠的眼窩，黑漆漆且深邃……

MH=米歇爾·維勒貝克

MW=周末畫(huà)報(bào)

MW：為什么在前言里你說(shuō)自己是“充滿硫磺味的粗野作家”？

MH：因?yàn)榇蠹医?jīng)常這么說(shuō)我，所以我就引用了他們的話。

MW：你是虛無(wú)主義者嗎？《一個(gè)島的可能性》里彌漫著一股虛無(wú)主義的情緒。

MH：我不是虛無(wú)主義者。我和“虛無(wú)主義”相處得挺好的。

MW：很多中國(guó)讀者都把你和加繆做比較，說(shuō)你是21世紀(jì)的加繆。你認(rèn)可這個(gè)說(shuō)法嗎？--

MH：不能說(shuō)這是一個(gè)荒謬的對(duì)比。我想這是因?yàn)榧涌娛欠▏?guó)為數(shù)不多的幾個(gè)在世界有名的作家。讀者從這個(gè)角度來(lái)理解，也是可以理解的。其實(shí)我自己并沒(méi)有讀過(guò)很多加繆的作品，但是我很理解讀者們?yōu)槭裁催@么看。我覺(jué)得我和加繆作品的區(qū)別在于，他筆下的主人公并不是我們熟悉的人，在我的作品里，主人公還是常人。加繆作品里的主人公好像代表的是一類(lèi)人，而不是具體的某一個(gè)人。

MW：你希望通過(guò)性的描寫(xiě)傳遞出什么信息？作品改編成的電影里，這些場(chǎng)景被刪掉了。

MH：沒(méi)有特別的用意和目的。我并不是把性做為慣常的場(chǎng)景重復(fù)出現(xiàn)。首先，我沒(méi)有參加電影的拍攝。其次，我認(rèn)為在電影中展現(xiàn)性比文學(xué)要難得多。一個(gè)很有意思的事實(shí)是，色情文學(xué)會(huì)成為一本很好的書(shū)的主題，但電影不是這樣。

MW：作家通常有創(chuàng)作的高峰期和低谷期，你寫(xiě)作的低谷期是什么樣的？

MH：我傾向于什么都不寫(xiě)，什么都不做。但是不得已，可能會(huì)被迫需要做些事。

MW：有長(zhǎng)時(shí)間寫(xiě)不出來(lái)的狀態(tài)嗎？比如：4個(gè)月？

MH：有寫(xiě)不出來(lái)的時(shí)候，但不到4個(gè)月。4個(gè)月的時(shí)間實(shí)在太長(zhǎng)了。endprint