作為閱文集團(tuán)的白金作家，蠶繭里的牛在網(wǎng)文創(chuàng)作的道路上撲過街，經(jīng)過一段時(shí)間的積累和探索，他顯然掌握了網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說抓住讀者的真諦。《魔獸多塔之異世風(fēng)云》是他以筆名薛定諤牛發(fā)表的第一部小說，2010年4月至2011年6月在起點(diǎn)連載，迄今僅1.3萬收藏，很顯然這本書的成績不盡如人意。蠶繭里的牛在“完本感言”里將成績不好歸因于盜版、筆力有限和題材冷門（見《魔獸多塔之異世風(fēng)云》之完本感言，起點(diǎn)中文網(wǎng)）。那么就讓我們來分析這些原因，首先是盜版，盜版對一個網(wǎng)絡(luò)作家的收入侵害確實(shí)有一定的影響，并且有愈演愈烈之勢，但是蠶繭里的牛之后的作品，在盜版同樣惡劣的環(huán)境下，卻取得了好成績，這就說明，盜版不是影響一本書成績的關(guān)鍵因素。其次是筆力有限，筆力其實(shí)是一個很籠統(tǒng)的概念，可以說是文筆，然而文筆的好壞對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響簡直是微乎其微。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)是天然不需要好文筆的，只需要明白曉暢即可。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承繼了通俗文學(xué)的價(jià)值取向和創(chuàng)作方法，以娛樂和消遣為價(jià)值取向，關(guān)于這點(diǎn)，所有的網(wǎng)絡(luò)作家都對此有整齊劃一的認(rèn)識。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以歷史或現(xiàn)實(shí)生活或幻想世界中的偶然的、特殊的奇聞異事為主要創(chuàng)作內(nèi)容，呈現(xiàn)出故事情節(jié)的曲折有致、大起大落、引人入勝、密集呈現(xiàn)的特征。兼網(wǎng)絡(luò)作家每每面臨著更新的巨大壓力，其關(guān)注點(diǎn)在于編織故事和情節(jié)，而不是琢磨和修飾語言。綜觀現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)類型小說，不管是被評論界和讀者冠以“文青作家”稱號的貓膩，對歷史進(jìn)行深挖，以文學(xué)性著稱的憤怒的香蕉，他們的作品文本中充斥著大量的對話，可以說，人物對白是他們講述故事的主要方式。

純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的區(qū)別，就是對語言的處理。純文學(xué)作家一般對語言持有潔癖，恰如量體裁衣，多一寸少一寸皆不可，這就是所謂的“惜墨如金”，而網(wǎng)絡(luò)類型小說，由于商業(yè)資本的粗暴干預(yù)，以及VIP訂閱制度的指渉，網(wǎng)絡(luò)作家對語言的處理，可以說“視墨如土”，并且所有的文字和節(jié)奏都指向一個目的，就是情節(jié)的曲折有致和故事的出奇制勝。不管網(wǎng)絡(luò)作家選擇怎樣的題材和類型，只要是寫作的價(jià)值取向和對語言的處理方法不變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都屬于“小白”和通俗。相反的，盡管《紅樓夢》披著社會言情類型的外衣，《西游記》披著神魔小說類型的外衣，仍然是歷經(jīng)檢驗(yàn)的經(jīng)典作品。

盡管蠶繭里的牛對自己第一部小說成績的不盡如人意做出了這樣的分析，可是他在下一步作品里，并沒有對文筆和題材進(jìn)行大的調(diào)整，而是根據(jù)自己讀者大多是青少年的特征，進(jìn)行了如下的調(diào)整：一是主角的設(shè)置；二是故事講述偏重的調(diào)整，即一切以情節(jié)為中心的敘事手段。而這樣的調(diào)整，符合玄幻類型的基本特征，也使得蠶繭里的牛獲得了成功。蠶繭里的牛的作品，在龍的天空、知乎、甚至在中文起點(diǎn)網(wǎng)上都很少引起大的討論，他不是現(xiàn)象級或者是霸榜單的熱點(diǎn)作者，卻是依靠自己對玄幻的理解、向讀者的盡可能靠攏，作品訂閱逐漸增多，慢慢成長為白金作家。他作品最大的特點(diǎn)就是：一是玄幻的套路運(yùn)用得非常嫻熟，但是這些套路的應(yīng)用并不是彰顯作者自我，而只是以嫻熟的技巧、套路、經(jīng)驗(yàn)，迎合讀者的趣味，成為適合消閑的文字，這種文字是完全偏向于為他人（讀者），而不是因?yàn)樽髡弑旧砑庇谙蜃x者傳達(dá)、傾訴；二是以少年為主角，書寫少年成長主題，成功地使青少年讀者獲得了代入感和爽點(diǎn)。蠶繭里的牛是一個最能代表網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說的標(biāo)本，下文將以蠶繭里的牛作品為例，剖析網(wǎng)絡(luò)玄幻類型類型小說的敘事特征。

一、異世背景設(shè)置

在《魔獸多塔之異世風(fēng)云》和《神偷化身》中，主角顧南升和周健都能在現(xiàn)實(shí)世界和游戲世界中自由穿梭，在游戲里的技能和物品也能在現(xiàn)實(shí)中使用，現(xiàn)實(shí)世界和游戲世界二元并立且能互相干涉。在《武極天下》和《真武世界》中的背景設(shè)置，則是一個架空世界，主角林銘和易云生活在一個以追求“武道”為最高目的，信奉強(qiáng)肉弱食，且等級森嚴(yán)的原始叢林，人的天賦、家世、師承及向武之心的堅(jiān)定程度各異，通過修煉，人能夠吸收天地萬物及別人的能量，依靠天材地寶和各類資源強(qiáng)化自身，達(dá)到武道的極致，無所不能，甚至與天地齊壽。這樣的故事背景“異世”設(shè)置，滿足了人們追奇逐異的心態(tài)。自1917年文學(xué)革命以來，新文學(xué)主要借鑒了外國的文學(xué)思潮、文體和敘事，魯迅曾敏銳地指出，“現(xiàn)在的新文藝是外來的新興的潮流，本不是古國的一般人們所能輕易了解的”①，這說明純文學(xué)的源流很大一部分是外國文學(xué)；而與純文學(xué)不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然繼承了中國通俗小說的一脈，并在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代與ACG融合發(fā)展，形成了不一樣的文學(xué)圖景。玄幻類型小說充分繼承并發(fā)展了中國古典小說中的志怪、傳奇、神魔等故事類型的故事背景設(shè)定，在令人耳目一新的背景設(shè)置里講述故事。玄幻類型小說濃墨重彩建構(gòu)的異世，以其恢弘的世界觀別開生面，在這個世界是“童話的國度，地精、妖怪、魔法師的國度——在這樣的國度里，身體以光速運(yùn)送自己；在這樣的國度里，傷口眨眼間就被不可思議的美治愈。在這樣的國度里，你可以從高山上跳下又毫發(fā)無損地站起。在這樣的國度里，你可以隨心所欲地現(xiàn)身并隱形。如果有這樣一個童話故事的國度，那么，我會是那里迷人的王子……”②這是?？掠?966年在《烏托邦身體》里寫出的冥想式文字，他所謂的幻想國度在玄幻類型小說里得到實(shí)現(xiàn)，并且有過之而無不及。玄幻以其天馬行空的幻想虛構(gòu)一個流光溢彩的烏托邦，摒棄現(xiàn)實(shí)世界的詭譎復(fù)雜和庸常人生，簡化人們實(shí)現(xiàn)個人成功和價(jià)值之旅的多重障礙和復(fù)雜社會背景，勾勒一個完全靠力量或?qū)嵙S系的自給自足的完美世界，捕捉男性讀者在現(xiàn)實(shí)世界遭遇的痛點(diǎn)及在虛擬世界渴望的快感。

二、“打怪升級開地圖”式的超級長篇結(jié)構(gòu)模式

“小說家流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說之所造也”③。說史演義類的小說類型，直接以歷史的方法結(jié)構(gòu)小說，按照歷史時(shí)間的先后順序進(jìn)行敘事；稍后成熟的社會家族小說，比如《紅樓夢》，也是以賈氏家族興衰為主線進(jìn)行敘事；以《儒林外史》為代表的諷刺小說，形同長篇，實(shí)為短制，由一篇一篇的短篇連綴而成，這種結(jié)構(gòu)的缺點(diǎn)是缺乏組織，形式比較散，優(yōu)點(diǎn)是可以一篇一篇連綴起來，從而無限長；至金庸武俠的結(jié)構(gòu)，則是圍繞主角故事的發(fā)生發(fā)展，時(shí)間線和空間轉(zhuǎn)移靠主角串聯(lián)起來，一個主角就一條線，多個主角就多條線（比如《天龍八部》），但是時(shí)間敘事還是占據(jù)主要地位。不同于中國傳統(tǒng)小說主要以時(shí)間為主的敘事結(jié)構(gòu)，玄幻類型基本上棄時(shí)間于不顧，而完全轉(zhuǎn)移到空間上來，另外，還繼承了武俠小說隨主角而動的敘事特點(diǎn)。以《武極天下》為例，全書圍繞主角林銘由弱變強(qiáng)，通過自我修煉、奇遇，走馬燈似的通過各類挑戰(zhàn)、測試、戰(zhàn)斗，開啟了一個資質(zhì)平庸少年的追求武道之路。從天運(yùn)國青桑城出發(fā)，擊敗王義高、朱炎等人，考入七玄武府；在七玄武府通過各類考驗(yàn)和考試，在修煉中增強(qiáng)實(shí)力，擊敗張冠玉、拓苦、凌森、歐陽荻花等人，成為七玄武府的第一名；在遭到陷害和暗算的當(dāng)口，在南疆從神塔經(jīng)受試煉，在百世輪回中體悟武意，征服火蚩族，獲得蛟龍全部家當(dāng)，從而境界提升實(shí)力大漲；在七玄谷總宗三輪考核中，過天玄山山門，敗眾多實(shí)力高手，戰(zhàn)勝36宗的青年才俊，獲得第一名；隨后場景轉(zhuǎn)移到霍羅國、陰冥島、神凰島、梧桐閣、神凰秘境、血煞島、靈植森林、上古戰(zhàn)場、魔神帝宮等，毫不例外地，林銘在這里都經(jīng)歷了戰(zhàn)斗、殘酷考驗(yàn)和成長。在一個空間的敘事完成后，隨即轉(zhuǎn)移到另一個空間，通過不斷地“開地圖”的方式達(dá)到結(jié)構(gòu)超級長篇的目的。

這種“打怪升級開地圖”的寫法是目前玄幻類型小說得以維系其超長篇目最有效的方式，也是目前玄幻類型小說最大的敘事套路。通過對《武極天下》敘事結(jié)構(gòu)的解析，這種敘事結(jié)構(gòu)借鑒了武俠類型小說隨主角而動的敘事結(jié)構(gòu)，有利于主角形象的集中塑造；但拋棄了時(shí)間敘事，敘事主要依靠地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換而推進(jìn)，即“開地圖”，可以不斷地通過空間轉(zhuǎn)換而使故事無窮地演進(jìn)下去，從而適應(yīng)了超級長篇的建制要求。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，隨著網(wǎng)絡(luò)等各種虛擬空間的開發(fā)和普及，尤其是在玄幻世界，人可以通過力量、武技、境界的提升而達(dá)到長生不老，相較于中國古典小說的說史傳統(tǒng)，在玄幻世界時(shí)間變得越來越不重要。

三、以情節(jié)為中心的敘事策略

異乎尋常、天外有天、絢麗奇詭的異世背景設(shè)置好后，就為一部網(wǎng)絡(luò)玄幻奠定基調(diào)和基礎(chǔ)，這個基調(diào)和基礎(chǔ)一般是開闊宏大的，異于尋常的空間背景。而“打怪升級開地圖”式的超級長篇結(jié)構(gòu)模式的應(yīng)用，為在玄異世界之中的轉(zhuǎn)移和騰挪準(zhǔn)備好了條件。而不管點(diǎn)亮哪一個地圖，都必須填充大量精彩紛呈的情節(jié)。否則，這部網(wǎng)絡(luò)玄幻就干癟瘦弱，撐不起網(wǎng)絡(luò)玄幻的超級鴻制。如果說異世設(shè)置和“開地圖”是一部網(wǎng)絡(luò)玄幻的骨架，那么情節(jié)（“打怪升級”）就是血肉。一部網(wǎng)絡(luò)玄幻好不好看，主要取決于情節(jié)是不是曲折有致、扣人心弦。蠶繭里的牛有很明確的“以情節(jié)為中心”的創(chuàng)作意識，他說，“（情節(jié)）是最關(guān)鍵的因素，人物、語言、世界設(shè)定方面則是錦上添花的作用”（見《玄幻：以情節(jié)為中心——蠶繭里的牛訪談》），蠶繭里的牛于2010年開始網(wǎng)絡(luò)玄幻寫作，一路走到網(wǎng)文作者中的金字塔尖的位置，最大的原因就在于他敏銳地捕捉到了“情節(jié)”這一信息關(guān)鍵點(diǎn)，蠶繭里的牛的作品，基本上沒有個人標(biāo)識，他兢兢業(yè)業(yè)聚精會神要做的，就是把創(chuàng)作網(wǎng)文當(dāng)做自己的職業(yè)，把讀者的愛好當(dāng)做自己的愛好，盡力寫出讀者愛讀、肯花錢讀的精彩故事來?！赌ЙF多塔之異世風(fēng)云》和《神偷化身》的背景世界設(shè)定有很多的游戲元素，而《武極天下》和《真武世界》都是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新武俠，在情節(jié)上最大程度地顯示了武技的張揚(yáng)、熱血和動人。就是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)玄幻具有以情節(jié)為中心的特征，它一方面最大程度地吸引著讀者，另一方面又產(chǎn)生了另一個無法避免的弊病，那就是故事的同質(zhì)化，即所謂的“套路”。

不管是異乎尋常、天外有天、絢麗奇詭的異世背景設(shè)置、“打怪升級開地圖”式的超級長篇結(jié)構(gòu)模式，還是以情節(jié)為中心的敘事策略，都指向一個目的，即以讀者為中心，滿足讀者的獵奇心理和爽點(diǎn)，吸引讀者一直付費(fèi)讀下去，只有在商業(yè)化模式下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家才有動力挖空心思地寫出更多精彩故事。所以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點(diǎn)就是在寫作中隱匿作家主體的思想和認(rèn)知，最大程度地向讀者的喜好靠攏，誠如蠶繭里的牛所說，“我們是寫東西給讀者看的，不是寫來自嗨的，還是要去適應(yīng)新的環(huán)境，努力調(diào)整自己的創(chuàng)作風(fēng)格”（見《玄幻：以情節(jié)為中心——蠶繭里的牛訪談》）。

四、少年成長主題敘事

《小說理論》一書對成長小說做了明確闡述：“大部分小說（以及小說的各種變體）只掌握定型的主人公形象。除了這一占統(tǒng)治地位的，數(shù)量眾多的小說類型之外，還存在著另一種鮮為人知的小說類型，它塑造的是成長中的人物形象。這里，主人公的形象，不是靜態(tài)的統(tǒng)一體，而是動態(tài)的統(tǒng)一體。主人公本身的性格在這一小說的公式中成了變數(shù)，主人公本身的變化具有了情節(jié)意義。與此相關(guān)，小說的情節(jié)也從根本上得到了再認(rèn)識，再構(gòu)建，時(shí)間進(jìn)入人的內(nèi)部，進(jìn)入人物形象本身，極大地改變了人物命運(yùn)及生活中一切因素所具有的意義。這一小說類型從最普遍涵義上說，可稱為人的成長小說”④。如果從成長小說的維度考察，蠶繭里的牛的四部作品，可以稱之為“青少年”的成長小說?！赌ЙF多塔之異世風(fēng)云》的主角顧南升是剛大學(xué)畢業(yè)兩三年，工作卻換了七八個，仇視美女、仇視富人，“光板床鋪報(bào)紙，蓋著牛仔褲，枕著衛(wèi)生紙（《魔獸多塔之異世風(fēng)云》，見QQ閱讀APP）”的屌絲男青年，而在《神偷化身》、《武極天下》和《真武世界》的主角是分別是嶺南大學(xué)文科專業(yè)大一學(xué)生周健、家境普通，只擁有三品武學(xué)天賦的十五六歲的少年林銘和在部族中飽受侮辱和損害的十二歲的少年易云，并且是越寫男主角的年齡越小，越寫少年成長敘事越流暢，以“升級打怪開地圖”的方式打開幻想世界的大門，抒寫平凡少年在奇異世界獲得顛覆式成長的奇詭經(jīng)歷?？疾炱渖倌瓿砷L敘事，有如下特征：

一是少年成長的動態(tài)過程即玄幻故事的情節(jié)發(fā)展過程。上文中提到，網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說繼承了武俠小說隨主角而動的敘事特點(diǎn)，那么主角是怎么“動”的呢？蠶繭里的牛的作品的男主角毫不例外地是少年成長的歷程。以《真武世界》為例，易云本來是一個現(xiàn)實(shí)世界中的普通人，他爬山的時(shí)候遭遇山洞塌方，在紫色晶卡的引導(dǎo)下，穿越到異世太阿神國，成為資源最貧乏部族中最下層飽受侮辱和損害的一名12歲少年。太阿神國是人族的一個古老皇朝，下轄一百零八州，以及二十四蠻荒之地，在這樣的一個等級森嚴(yán)，原始野蠻，弱肉強(qiáng)食，物質(zhì)條件極度匱乏的世界，故事就隨著少年易云的成長而展開。少年易云身體瘦弱，他身負(fù)異寶紫晶，能夠吸收天地間改善武者身體，洗精伐髓的能量，從而改善了體質(zhì)；他勤奮努力，在連成玉的陷害中均化險(xiǎn)為夷，吸收了荒骨中的能量而突破凡血三層雷音境；他不甘平凡，出關(guān)參加神國大選，成功通過初選、復(fù)選和大選最終戰(zhàn)，一戰(zhàn)揚(yáng)名，被冊封國士。而這些僅僅是一個開始，隨著敘事途徑的展開，一張張地圖被點(diǎn)亮，還有更高的境界、更多的高手、更多的磨難、更大的成就等待著主角去經(jīng)歷和成長，故事情節(jié)就這樣隨著主角的成長展開。

二是少年成長敘事容易形成代入和快感機(jī)制。據(jù)上海市新聞出版局?jǐn)?shù)字出版調(diào)研課題組統(tǒng)計(jì)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者主要為年輕人（18—35歲）。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶以18～35歲用戶為主，其占比超過80%，近3.5億人。2013 年，中國16～59歲的人口數(shù)量為9.2億人。據(jù)此，中國超過一半的年輕人正在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。同時(shí)，隨著智能機(jī)向低齡用戶滲透，18歲以下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶占比較之前有所提高，2013 年占比已接近10%”⑤。面對以年輕人為主且日益向低齡用戶滲透的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀群體，將主角設(shè)置成青少年，描繪他們在異世成長中的堅(jiān)持、勤奮、磨難及成就，這無疑能得到年輕人的青睞和喜愛。蠶繭里的牛說：“少年時(shí)期的幻想和豪情是最豐富的吧，無所畏懼。只是現(xiàn)實(shí)中的我們終歸會長大，慢慢地會在真實(shí)的生活中被磨掉棱角，而我的主角不會，他也算是代表了我和很多人的夢想，也更容易讓大家產(chǎn)生認(rèn)同感，畢竟誰都年輕過，有許多時(shí)候，人生少年時(shí)會留下很多遺憾，現(xiàn)實(shí)生活中的不如意，大家也會想到在精神世界去彌補(bǔ)”（見《玄幻：以情節(jié)為中心——蠶繭里的牛訪談》）。在現(xiàn)實(shí)中，年輕人在成長的過程中，經(jīng)常遇到升學(xué)、就業(yè)、升職壓力，與父母、愛人、朋友之間的交際困惑，在充滿競爭的社會中甚至一無所有一事無成，網(wǎng)絡(luò)玄幻就如同一個虛擬空間，看著和自己年齡相仿或者相近的少年在更加惡劣的環(huán)境中一飛沖天，一路過五關(guān)斬六將，加之網(wǎng)絡(luò)玄幻特殊的語言組織方式——大范圍的對白和精彩緊張的打斗描寫，都吸引讀者置身其間，產(chǎn)生代入感和快感，從而將生活中的不如意在這個虛擬空間中得到釋放和緩解。

三是少年成長敘事來源于現(xiàn)實(shí)觀照。網(wǎng)絡(luò)玄幻無疑是一個幻想世界和虛擬空間，但是這個幻想世界和虛擬空間卻是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，更是建立在青少年經(jīng)常置身其間的場景和事件。如果經(jīng)過大量的網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說的閱讀，就會發(fā)現(xiàn)，雖然網(wǎng)絡(luò)玄幻會設(shè)置一個開闊宏大的背景，世界會得到無限度的伸展，但是充斥在其間的大量情節(jié)場景，卻來源于青少年熟悉的現(xiàn)實(shí)生活?！段錁O天下》中的七玄武府猶如一個中學(xué)或大學(xué)校園，在進(jìn)入之前要進(jìn)行的測試猶如入學(xué)考試；在七玄武府中進(jìn)行的測力考試、玲瓏塔考驗(yàn)、排名賽等，猶如學(xué)校的單元測試、期中考試、期末考試；拿到優(yōu)良名次會有相應(yīng)的獎勵，猶如獎學(xué)金機(jī)制；銘文師考試猶如社會上的職業(yè)類考試；在蠶繭里的牛所有作品中，甚至在網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說中，作者都會再三強(qiáng)調(diào)社會資源的分配方式，主角在故事之初一窮二白，擁有資源貧乏，隨著他們武技的提升和地位的提高，擁有的資源便充沛起來，這些都是現(xiàn)實(shí)社會中財(cái)富資源分配方式的體現(xiàn)。

綜上，本文剖析了網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說四個敘事特征：異世背景設(shè)置，“打怪升級開地圖”式的超級長篇結(jié)構(gòu)模式，以情節(jié)為中心的敘事策略及少年成長敘事特征。網(wǎng)絡(luò)玄幻類型小說以其恢弘的想象，宏大的世界建構(gòu)，對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

注釋：

①魯迅：《關(guān)于〈小說世界〉》，《魯迅全集》第7卷[M]，人民文學(xué)出版社，1981年，第112頁。

②?？轮裘癜簿?，《聲名狼藉者的生活》，北京：北京大學(xué)出版社，2015年，第188頁。

③魯迅：《中國小說史略》，《魯迅全集》第9卷[M]，人民文學(xué)出版社，1981年，第6頁。

④巴赫金著，白春仁、曉河譯：《小說理論》[M]，石家莊：河北教育出版社，1998年，第23頁。

⑤上海市新聞出版局?jǐn)?shù)字出版調(diào)研課題組：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：市場潛力巨大 亟待加強(qiáng)引導(dǎo)》[N]，中國新聞出版報(bào)，2015-02-09(007)。