劉 英

第一章 大綱寫作

第一節(jié) 大綱到底有沒有必要寫？

大綱到底有沒有必要寫，這確實是一個問題。

作為一個從網(wǎng)文遠古時代走來的編輯，我可以負責任地說，真正有大綱寫作習慣的大神作者是少數(shù)，即便他們寫了大綱，最終也不一定會按照大綱來寫。所以當我拿到一份大神勉力提供的大綱的時候，并沒有多么的激動，因為我知道這些天才橫溢的作家們一定會在小說里給我?guī)砀嗟捏@喜。

既然如此，那么我為什么還要特意開一個大章七個小節(jié)來講大綱的寫法呢？

這也是一個好問題。

我先舉三個大神的例子：

第一個大神是公認的鬼才。他寫了六部作品，幾乎每一部都與之前的有絕大不同，有體系的創(chuàng)新，也有設定的不同。我估計不管誰寫網(wǎng)絡文學史，都不會把這位大神作家給落下。這位作家從來就不寫大綱，但他每本書寫之前都會先寫下結局。

第二個大神也從沒給我提供過像樣的大綱，往往就是一兩百字的故事概況，然后就拉著我聊他想寫個什么樣的故事，一邊聊一邊改，聊到最后自己興致起來了就興沖沖地去寫了。

第三位大神是寫歷史小說的，他每份大綱都很完善，細致到每卷的分卷大綱都有，故事偶有偏離，但整體都還在大綱的框架之內(nèi)。

舉這三個例子是想說明什么呢？別急，故事還沒有講完。

寫不寫大綱，都是個人的自由。但第一位大神有小說中后期崩壞的習慣，雖然結局早已寫好，但中間要繞的彎子可能就有十萬八千道，往往更新也是深受影響，好在讀者已經(jīng)習慣了他的斷更。

第二位大神是專職寫作，經(jīng)常一天要花五六個小時的時間去整理思路，雖然斷更很少，但每一章都寫得痛苦無比，還需要自己回頭去看以前的章節(jié)。后來他會用小本子記錄之前挖的坑，埋的伏筆。當然，隨著年齡的增長，體力的下降，作品的篇幅也越來越短了。

第三位大神始終保持著旺盛的精力，除非遇到生病或者外出等特殊情況，一般都能保證更新。

這三位大神我都很熟悉，也一直閱讀他們的作品，還當過他們的編輯，有的人確實是奇思妙想不斷，是斷斷不能寫大綱的，即便勉強寫了大綱，最終也會推翻重來。對這樣類型的作家，你只能去和他討論劇情，做一個好的聆聽者和記錄者。

但，對一個新上路的新手作家來說，你確定會有編輯這樣照顧你？如果沒有，請別傷心，這是人之常情。如果有，請珍惜，你真的撞大運了。

我們的目光習慣聚焦于金字塔的頂端，去看大神們的舉動，但我們不知道的是，大神們無論是他們的天資，還是他們圓故事填坑的本事，還有他們能拿到的資源都遠勝新人，甚至他們還配備有專門的助手，可以幫他們“提詞”，尋找資料，填補漏洞。

但這些優(yōu)勢，新人具備么？更何況編輯們?yōu)榱藴p少作者的太監(jiān)幾率，判斷作者的潛力，決定是否買斷作品都需要大綱來輔助。

所以對新人來說，如果你確定自己不是天才，那么就開始學習寫作大綱吧。這對你以后的版權衍生和IP開發(fā)也都有幫助。

第二節(jié) 一份大綱的基本結構

小說的基本要素是：人物、情節(jié)、環(huán)境。

所以，我們做大綱的話，最小程度也要包括這三部分。

第一部分是環(huán)境設定。

小說因為是虛構的，所以不管是現(xiàn)實主義小說還是幻想主義小說，不管是現(xiàn)代背景還是古代背景，不管是科幻未來背景，還是完全架空背景，都需要為故事的發(fā)生，為人物的依存來創(chuàng)設一個基本的“小說環(huán)境”。

小說環(huán)境包括時代、地點等各種要素，這里面最簡單也最容易入手的，就是純都市背景。最難的是架空或半架空背景，因為你需要用很長的篇幅來吸引讀者，讓他們相信這個世界是確實存在的。這對你編故事、塑造人物的功底提出了更高的要求。

網(wǎng)絡小說里發(fā)生在都市背景的不少，但玄幻、仙俠等小說也很多，所以作者往往還需要在“小說環(huán)境”里設計更多的要素，比如等級、功法、名山大川、宗派等。為了讓讀者能夠記住這些繁復的設定，作者們花費了很多心力。比如唐家三少在他的代表作《斗羅大陸》的簡介里直接列上了等級設定（從最低級的魂士到最高級的封號斗羅），因為作品的大火，所以也讓很多作者跟風在作品簡介里寫滿等級設定，成為網(wǎng)文獨特一景。

第二部分就是人物設定。

最簡單的人物設定就是男女主角（一個或一群）、男女配角的年齡、身份、外貌等。如果更細致的還會設定不同的陣營，設定彼此之間的人物關系。當然，最詳細也最為影視、游戲等開發(fā)方喜歡的是寫人物小傳。為每一個人都寫一個傳記，在寫這個人物小傳的時候，整個人物就立體豐滿了起來，從生到死（故事里）的精彩一生被羅列了出來。

這里面最容易被忽視的是人物性格的設定，尤其是主要人物的。因為人物性格決定了事件的走向。比如說同樣一個“英雄救美”的情節(jié)，鋼鐵俠和美國隊長的處理方式和具體表現(xiàn)一定會有不同，這就是個性決定的：鋼鐵俠更幽默詼諧一些，而美國隊長對女人的興趣肯定不如冬兵。

第三部分就是故事情節(jié)。

一部數(shù)百萬字的長篇小說，有的作者靠三五千字的大綱能撐下去，有的作者需要細分到每一卷，還有的作者一定要寫到每章的細綱。

就我個人的習慣來說，寫到卷是比較合適的。而且影視劇方面也有學習美劇按季制作的方式，那么對小說創(chuàng)作來講，一卷或者幾卷的篇幅就可以構成一季或者多季的劇集來開發(fā)了。

下一節(jié)我會從業(yè)界最先進的IP開發(fā)角度，拿一份開發(fā)方案出來做案例，講講怎樣做一個合格的大綱。

第三節(jié) 設計先行做IP

IP開發(fā)的核心，是以小說為藍本，以衍生渠道為助推，通過商業(yè)公司和資本的介入，從一開始就打造一條或幾條產(chǎn)業(yè)鏈條，最終形成各渠道相互支持、粉絲凝聚的格局，增大商業(yè)變現(xiàn)的成功可能。

目前已有的大衍生渠道，主要是劇集（電視劇、網(wǎng)絡?。?、動漫（動畫、漫畫）、游戲、紙書出版等。

我舉例用的這本《都市封神紀》是從小說與動畫開發(fā)的角度出發(fā)的，囿于篇幅上一節(jié)提到的大綱三個主要組成部分環(huán)境設定、人物小傳和故事情節(jié)會在后面的章節(jié)里提到。

《都市封神紀》策劃案全文由血酬完成，請勿盜用。

《都市封神紀》IP開發(fā)規(guī)劃

創(chuàng)作溯源：

1.展現(xiàn)封神人物在現(xiàn)代生活狀態(tài)，深刻把握人物內(nèi)心世界。古代神話人物在現(xiàn)代的生活沖突，以及在現(xiàn)代文明體系下繼續(xù)進行的“商戰(zhàn)封神”故事。

2.對年輕一代的價值?！斗馍裱萘x》是中華文化瑰寶，以武王伐紂為主要歷史背景，描寫了姜子牙、妲己、申公豹、哪吒、楊戩、雷震子、趙公明等性格各異的神仙人物。作為四大名著之外最具玄奇色彩的超級IP，封神應該被重新開發(fā)，賦予更多的現(xiàn)代元素，以吸引年青一代的目光，讓封神人物成為年輕人心中的“超級英雄”。

3.小說的開發(fā)與動漫的開發(fā)同期進行，小說的劇情豐富，擴展性強，動漫的人物形象直觀，對觀眾的視覺沖擊更強。

主題定位：

《都市封神紀》最打動人的地方在于傳奇性和現(xiàn)實性的統(tǒng)一。讀者既可以欣賞到原汁原味的“封神人物”表演，又能在現(xiàn)代都市背景下看到屬于“自己”的影子。以今度古，以古觀今。闡截兩教如公司般經(jīng)營，封神主題變成了現(xiàn)代商戰(zhàn)，加上異能元素，展現(xiàn)全新的英雄傳說。

內(nèi)容定位：

《都市封神紀》以“姜子牙”為代表的闡教子弟和以“申公豹”為代表的截教子弟在現(xiàn)代的商戰(zhàn)為故事核。體現(xiàn)了封神英雄們各自的風采，雷震子成了好萊塢英雄一般的雷神，趙公明成了CFO，西方教蠢蠢欲動，準備搶奪闡截兩教的人才，讓雙寡頭壟斷的市場變成三國爭霸。在激烈的商戰(zhàn)當中，封神人物們在現(xiàn)代大放光彩。

風格定位：

1.以現(xiàn)代大都市為背景，注重展現(xiàn)現(xiàn)代文明和古典人物風格，呼喚正能量，對古代優(yōu)秀品質（如忠、義、廉潔、公正等）充分展現(xiàn)。

2.本劇的主要人物皆做年輕化處理，主要用戶群體也是年輕觀眾（15—35歲），加入青春偶像劇因素，整體形象和風格時尚養(yǎng)眼。

3.開始以少數(shù)幾個主要人物來揭開故事，節(jié)奏輕快，情節(jié)緊張。

觀眾定位：

1.小說用戶主要是15—35歲，動漫方面年齡可以適當擴張。

2.周邊衍生產(chǎn)品的購買者也是主要的用戶群體。

第四節(jié) 環(huán)境設定

網(wǎng)絡小說的環(huán)境設定非常的重要，也是很多類型區(qū)隔作品的主要標志?！抖际蟹馍窦o》選用的主背景是現(xiàn)代都市，但也摻雜了《封神演義》的背景，相當于一個平行空間的設定。

背景故事設定：

《封神演義》里講到萬仙陣被破，通天教主大怒之下要重煉地水火風，結果被鴻鈞教祖阻止。在本故事里，鴻鈞教祖并未及時出現(xiàn)，導致通天教主大發(fā)神威，破滅了“封神世界”。老子、原始、準提、接引四圣人發(fā)現(xiàn)世界已經(jīng)開始轉化為地水火風，匆忙之下阻攔，卻將時空全部打亂。時間飛快回轉，本已死去的眾多人物紛紛復活，封神世界開始崩解。

為拯救正在崩解的封神世界，眾圣只能合力打開傳送門，將大量混沌之氣轉移出去。于是，一批封神人物竟然通過不穩(wěn)定的傳送門來到了現(xiàn)代，并附著在現(xiàn)代人物身上。

因為時空錯亂，傳送的先后順序也不相同，闡教和截教都不知道對方誰傳送過來了，最先覺醒的申公豹是否能扭轉封神世界里的頹勢，姜子牙是否能繼續(xù)執(zhí)掌封神榜，都成了未知數(shù)。但唯一可以確定的是，隨著眾神的重新覺醒，闡截兩教在現(xiàn)代的對抗，正式開始了……

用這一故事設定的好處是無論是現(xiàn)代都市還是《封神演義》的背景，觀眾和讀者都有熟悉感，但糅雜在一起，卻有一種新鮮的感覺。對寫作者來說，只要把握人物性格特征，沿著故事主線進行就可以了。既不需要繁復的設定（比如功法、法寶、人物等級、陣營等設定），也不需要太高的寫作技巧和鮮明的寫作風格，可以算是一般“商業(yè)性作品”的取巧方式。

第五節(jié) 核心人物小傳

人物是小說的靈魂，也是我最看重的部分，所以在寫人物小傳的時候，對角色尤其是主角的內(nèi)心進行了挖掘。

一個人物要打動讀者，打動觀眾，首先要打動作者本人。

比如《都市封神紀》，在背景設定上取了巧，那在人物設定上就一定要花心思“推陳出新”。

所以，我做了一個“反轉”的人物設定：申公豹。

在原小說里，申公豹是一個“帶藝投師”的異類，所以很不得師傅元始天尊的喜愛。他覺得很不平，為什么他樣樣都比姜子牙強，最后卻是姜子牙去封神。這種由“嫉妒”而生的仇恨讓他持續(xù)不斷地和姜子牙作對，也引發(fā)了數(shù)次大戰(zhàn)，直至打得教主們都怒火四起，最終的結局是塞了北海眼，即便是封了個小神位也是以悲劇收場，因為他本初的目標失敗了。

在做IP設計的時候，我既需要保留原本的設定，又需要增加一些新意。所以就增加了“陰謀”和“反轉”的設定，讓“重來一次”的申公豹有更大的野心，更大的權力，最終成為一個反派的大boss。

當然，申公豹并不是唯一的主角，我采用的是“雙雄”的模式，姜子牙自然是他宿命的對手，只是姜子牙本身已經(jīng)足夠完美，能改變的只有他的外貌特征了。

以下是我做的《都市封神紀》（第一季）主要人物設定，供大家參考：

人物小傳：

申公豹：姜子牙師弟。在封神世界里，申公豹是異類修行，拜在元始天尊門下但因為不是人類修士不受重視（在他化形之后仍留有異類特征，眼睛會不自覺地往后看，目光散漫）。

在無望仙道的記名弟子中，重視血脈品德的原始天尊選擇了人類修士出身的姜子牙來執(zhí)行封神計劃，這讓申公豹非常不滿。他自認資歷、才能都不輸于姜子牙卻因為不是人類而被拋棄，內(nèi)心憤憤不平的他屢次與師兄姜子牙為難。但元始天尊洞察一切，作為圣人他需要讓自己門下十二金仙避險，并盡可能地削弱截教實力。所以他暗中順水推舟地安排申公豹扶保殷商，盡可能地讓截教上鉤，并賜他神通“蠱惑人心”，讓他說出了那句“道友請留步”。他與姜子牙兩人一正一反地打了很好的配合，最終封神成功，他也受封為東海分水將軍。

申公豹有才華，也傲氣，因為異類的出身略有些自卑。也有些憤世嫉俗。他感覺自己受到了傷害，甚至很多時候對“有教無類”的通天教主心生好感，而一次次的坑殺對他信任的截教弟子也讓他心生愧疚，這促使了他在新世界里的“黑化”。

在2017年的世界里，他同樣也是姜子牙的師弟，都是帝都大學的研究生。在殷壽的收藏室里看到了“封神榜”這件至寶，從而覺醒。他產(chǎn)生了新的想法，他要代替姜子牙在現(xiàn)代社會再來一次封神，他憑借覺醒后的神通“蠱惑人心”讓蘇蘇（妲己）等人幫助，逐漸取得了銀商集團總裁殷壽（紂王）的信任。依靠銀商集團的支持，他開始實施自己的“封神計劃”。雖然屢次對尚未覺醒的姜子牙下手，但總有人破壞他的計劃（南極仙翁）。在姜子牙的同學武吉上封神榜之后，覺醒的姜子牙開始進行反擊，逐步形成了兩大集團對峙的局面。但與封神世界的劇情不同的是，這一次勝利的天平開始向截教傾斜。

在圣人無法進入的現(xiàn)代世界，截教的代言人申公豹憑借自己的才能一步步走上巔峰，成為新世界的大boss，他手握封神榜，號令眾神無所不從，逐漸迷失了自我，甚至以新世界的唯一圣人自居。

整個人物的設定里面，申公豹的身份有兩次反轉（開始是闡教子弟，然后是偽裝成截教子弟，最后取代元始天尊），他是一個雙面“間諜”，是最為出彩的主角和反角。知道他闡教臥底身份的只有元始天尊和南極仙翁，圣人無法進入現(xiàn)代社會，所以清除一直身份不明的南極仙翁是前期的重要支線劇情。性格上從最開始的小心謹慎、略有些自卑而逐步地走向自負，最后目空一切，自稱元始天尊，收十二金仙為徒，讓姜子牙在門下行走。

姜子牙：姜尚在封神世界里完美地完成了元始天尊交代的任務，不但協(xié)助武王伐紂成功，同時也為天庭封滿了神。自己功成名就，萬古流芳。而在2017年的世界里，姜子牙只是一個無所事事的研究生，在同學武吉的廣告公司打工賺一些外快，他和公司的前臺有一些曖昧，但也可能是他的自作多情。他并不知道自己的真實身份，只是經(jīng)常做一些很奇怪又支離破碎的夢。他總聽到有人在叫他的名字“子牙”，但有時候會自嘲認為是藍牙。在早已經(jīng)覺醒的申公豹窺測下，他隱約感覺到危機正在來臨。提前覺醒的申公豹為了清除他幾次下手，但都有驚無險地度過。而在一次的危機當中，他的同學武吉代替他遇難，最終促使了他的覺醒。為了救活武吉，他必須取得封神榜，但困難重重。在擁有大集團幫助的申公豹打擊下，他損失慘重，但他發(fā)現(xiàn)隨著自己實力的提高，身邊的人里面哪吒、楊戩，甚至十二金仙等人逐步覺醒，他也開始習慣沒有圣人的世界，逐步成長為闡教的新領袖。但在一次次的失敗之后，闡教集團產(chǎn)生了分裂，燃燈等人希望找到回封神世界的路。面對申公豹逐步占據(jù)主動的新世界，還有闡教集團內(nèi)部的緊逼，他的選擇是什么呢？

楊戩：楊戩是個有為青年，籃球打得很棒，長得像吳亦凡。有一天，他見義勇為救了一位溫婉的少女，從此有了少年維特的煩惱。對蘇蘇的感情，以及哪吒對他的感情，總讓他很煩惱。但當他看到蘇蘇投入紂王的懷抱時，他終于明白了要珍惜身邊人。但哪吒為了救他已經(jīng)失去了生命。悲痛不已的他遇到了姜子牙，姜子牙告訴他，要救哪吒可以，但需要一件東西，這件東西在申公豹手里。

哪吒：李妮妮。李家的三小姐，李氏集團的千金，脾氣火暴，任性妄為。說不出什么原因，但她對姜子牙總是無條件的信任，但她的夢中情人是籃球隊的隊長楊戩。她一次次被楊戩傷了心，兩個哥哥準備暴揍楊戩一頓時，她講出了自己的真心話：愛只是我自己的事，他愛我是我的幸運，我愛他也是我的幸運。

聞仲：聞仲是紂王的叔叔，在紂王的父親去世以后，他一手打造了銀商集團的輝煌。長得像張嘉譯的他對紂王像兒子一樣寵愛。但當集團的實權和大量資源都落入申公豹之手時，他忍不住了。被逐出集團的他為了救回紂王，選擇了和姜子牙聯(lián)手。雖然里應外合多次挫敗了申公豹的陰謀，但其實申公豹早就洞察了一切，那個回歸封神世界的辦法其實是一個一網(wǎng)打盡的大陰謀。

紂王：殷壽，30歲，高大英俊。他擁有一切經(jīng)商的才能，也是眾人心中的白馬王子和超級英雄。但終有一人克制了他，那就是蘇蘇（妲己）。他對蘇蘇言聽計從，哪怕知道申公豹居心不良，為了蘇蘇的開心他也能裝作不放在心上。他驅逐了叔叔聞仲，收購了諸多的電站，向銀行大量貸款，他不知道這些有什么意義，但他知道：只要蘇蘇開心就夠了。

妲己：沒人知道她喜歡的是楊戩，但她最終還是投入了紂王的懷抱。因為她需要幫助她的父親，她的哥哥，她的家庭拖累了她。作為帝都大學的?；ǎ缓芏嗳讼矚g著，但她的心，始終只在那個人身上。

第六節(jié) 故事綱要

其實在寫作人物小傳的時候，故事已經(jīng)基本成型了。我采用的方式是先立人物后講故事。一是因為封神的人物已經(jīng)很鮮明了，不改造人物的話會和讀者心中的印象沖突；二則是故事的轉折是基于角色在不同時期不同階段不同層面的選擇所導致。

申公豹是隨著內(nèi)心欲望的增強而主動發(fā)起進攻，懶散的姜子牙是被動的防守，直到武吉的死才刺激到他，在絕地里發(fā)起反擊。因為明里“情圣”楊戩和暗線南極仙翁的存在，讓姜子牙有反擊的可能性。

以下是《都市封神紀》第一季《神之覺醒》的故事綱要，僅供參考。

2017年夏的某一天，銀商集團總裁殷壽（紂王）正在帝都大學里焦急地等待著一個女孩的身影出現(xiàn)。與此同時，帝都大學的研究生申豹（申公豹）正在不遠處緊張地盯著殷壽，想要搞定殷壽“一單成名”。從教學樓里出來的是新聞系大四美女蘇蘇（蘇妲己），也是帝都大學的?；āＥ惆樵谒磉叺氖撬奚岬牧韮蓚€女孩是蘭芝（野雞精）和胡玉（玉石琵琶精）。蘭芝和胡玉被殷壽的豪車吸引，拉著蘇蘇一起走過來。蘇蘇發(fā)現(xiàn)車里坐著的正是之前她曾去面試過的銀商集團總裁殷壽。

殷壽對蘇蘇念念不忘，指示人事部門錄用，但蘇蘇因故沒有去工作，殷壽對蘇蘇的想念與日俱增，最后忍不住開車到帝都大學，準備親自邀請?zhí)K蘇去銀商集團工作。

總裁的出面震懾了蘭芝和胡玉，但蘇蘇卻以考研的名義拒絕了殷壽的邀請，并讓殷壽不要再出現(xiàn)在帝都大學，影響她的學習和生活。

申豹也曾對蘇蘇動心，但看到殷壽的表現(xiàn)之后，他毅然做了決定，要江山不要美人。在殷壽被蘇蘇嚴詞拒絕非常痛苦之際，他走了上去，提出要讓殷壽美夢成真。代價是殷壽公司一年廣告份額的10%。殷壽同意了，并且告訴申豹，如果他真的讓蘇蘇轉變想法，殷壽會聘請他做銀商集團的顧問。

申豹是帝都大學的研究生，也在武吉的廣告公司實習，但作為策劃人員，他的業(yè)績始終比不上師兄姜尚（姜子牙），于是他自告奮勇當上了銷售，武吉的公司是他父親創(chuàng)辦的，在他父親去世以后，靠帝都大學的幾個師兄弟姜尚等人幫忙，把公司支撐了下來。最大的客戶是李氏集團，李氏集團對姜尚的策劃能力非常認可，所以每年都會給不少單子。

申豹知道要直接找蘇蘇很難，所以他找到蘇蘇的閨蜜蘭芝和胡玉，許諾賭咒請客吃飯地了解到一個重要信息：蘇蘇沒有男朋友，但喜歡看籃球隊隊長楊戩的比賽。申豹決定從這方面下手。

回到公司以后，他找到了武吉，說最近要簽一個大單子，要招聘一些實習人員。武吉同意了。申豹找到楊戩，提出給籃球隊贊助，但讓楊戩給他做代言人招聘?？吹綏顟斓暮螅m芝和胡玉攛掇蘇蘇一起報了名，被成功錄取到申豹的項目組。

申豹拿著蘇蘇的實習合同找到了殷壽，獲得了殷壽的認可，得到了100萬元的廣告單子和只與申豹項目組打交道的許諾。

在殷壽的辦公室里，申豹看到了一個古色古香的卷軸，感覺到腦袋刺痛，但他不知道是什么。殷壽告訴他，那是他父親留下的遺產(chǎn)，其實只是個空卷軸，他叔叔聞仲在他父親去世以后留給了他。

回到宿舍的申豹繼續(xù)頭痛，同宿舍的師兄姜尚照顧他逐漸睡著。睡著的申豹感覺自己漂浮在無邊的黑暗里，閃現(xiàn)了很多奇怪的畫面，有個聲音在叫他“申公豹”。

第二天，恢復正常的申豹去了公司，武吉召開了一個表彰會，鼓勵其他人向申豹學習，并評申豹為月度明星。姜尚很真心地為他鼓掌，申豹有些慚愧。

但申豹項目組做的策劃案提交給銀商集團之后，被集團的COO聞仲打回，申豹憤怒地去找聞仲理論，聞仲明確地告訴他：這個錢不能付。申豹怒氣沖天，沖到殷壽辦公室，殷壽不在，聞仲隨后趕到，讓保安把申豹趕出去，申豹情急之下伸手抄起卷軸就砸向了聞仲。

在手觸碰到卷軸之后，他的腦袋一片空白，就暈了過去。一道奇特的劍痕出現(xiàn)在他的眉心，卻無人可見。

申豹醒來的時候，他的嘴角露出了邪魅的微笑。他覺醒了。他知道自己的真實身份就是封神世界里的申公豹，他的記憶就到萬仙陣，他看到了通天教主大發(fā)神威，看到了死去的趙公明復活，看到了十絕陣主、三霄娘子復活，也看到了四圣打開混沌時空，然后眾多封神人物就莫名消失了。

他知道觸碰的那個卷軸就是封神榜，他曾經(jīng)是榜上有名之人，所以榜在人在，永生不死。申豹有些自卑，也有些自負，但他的內(nèi)心更多的是不滿。他看不慣姜子牙的成功，所以他想得到封神榜，想代替姜子牙成為封神之人。而封神榜，就在他咫尺之遙。

申公豹覺醒之后，發(fā)現(xiàn)自己多了一門神通：蠱惑人心。只要他有些散光的雙眼凝聚起來，就能讓別人對他言聽計從。他對護士說，自己已經(jīng)好了，需要馬上出院，護士就讓他出院。他打車不給錢，讓別人請吃飯，花言巧語騙姑娘，他忽然發(fā)現(xiàn)自己異常的強大，但當他見到殷壽的時候，他忽然發(fā)現(xiàn)他說不出話了。原來，他的蠱惑人心是有使用上限的。

殷壽安慰了他，告訴他錢會照付，如果聞仲不批錢，他就從自己的私房錢里面出，但他需要和蘇蘇見一面。

第二天，申公豹恢復了蠱惑人心的能力，他先找武吉試驗了一把，發(fā)現(xiàn)武吉果然中招，告訴了他姜尚的秘密——原來姜尚搞定了李氏集團的三小姐李妮妮。申公豹心中大定，覺得姜尚能力不過如此，走的也是“夫人路線”。緊接著，他又實驗了姜尚想確認此事，但他發(fā)現(xiàn)姜尚對此毫不知情，申公豹才知道李妮妮是單相思。

申公豹找到蘇蘇，告訴她中午跟他一起去見客戶，并且任何情況下都不能離席。蘇蘇答應了，餐廳里銀商集團的總裁殷壽正襟危坐。蘇蘇雖然心中不爽，但很職業(yè)地坐了下來。

殷壽對策劃案大加贊賞，申公豹趁機表揚蘇蘇，殷壽滿意之下，又給了100萬的新產(chǎn)品廣告單子。

申公豹向武吉說，要給蘇蘇提成獎勵，武吉答應了。拿到獎金的蘇蘇請同事吃飯，卻沒想到楊戩也到場，原來申公豹成功說服了他加入自己的項目組。

靠著蠱惑人心的本事，申公豹成為武吉公司的銷售明星，但他內(nèi)心并沒有多快樂，原本壓倒師兄姜尚的快感，在封神榜和前世記憶的壓力下消失殆盡。他恐懼，不平，但毫無辦法。

他決定自己要得到“封神榜”，做封神之人。

殷壽對申公豹是很滿意的，但當申公豹提出要那個卷軸之時，被殷壽拒絕了。并不純因為是父親的遺物，更重要的是聞仲肯定是反對的。

申公豹想對聞仲使用蠱惑人心，卻發(fā)現(xiàn)第一次失效了，然后被聞仲取笑一頓，推出了門。深受打擊的申公豹開始采取一系列小手段散播聞仲的小道消息，并設了一個局，抓住一次聞仲分管的廣告營銷部門財務上的危機，讓聞仲被發(fā)配到海外公司。

申公豹安排了一次殷壽和蘇蘇的單獨會面，在此期間，他偷偷地用琉璃廠假冒的卷軸替換了真正的“封神榜”。

回到宿舍之后，他情不自禁地打開封神榜愛撫，卻被躺在姜尚床上的武吉發(fā)現(xiàn)了端倪。面對武吉的指責，面臨成為竊賊的污點人生，申公豹狠下心，用卷軸重重砸在了武吉頭上。

武吉額頭浮現(xiàn)一朵白蓮，然后就倒在地上，沒了動靜。

封神榜上多了一個名字“武吉”。

申公豹慌忙把封神榜藏到了枕頭底下，正在此時，姜尚也回到了宿舍，他見武吉倒在地上人事不省，忙和申公豹送到醫(yī)院，卻發(fā)現(xiàn)武吉已經(jīng)成了植物人。

申公豹隱瞞了事實真相，告訴姜尚他回來以后就發(fā)現(xiàn)武吉暈倒。

姜尚沒有說什么。那一天夜里，姜尚也被封神榜發(fā)出的七彩神光喚醒，他站在申公豹的床頭，看著申公豹的臉，說了聲：想不到，我姜子牙又回來了。

申公豹醒來以后，發(fā)現(xiàn)封神榜不見了，姜尚也不見了。他打電話給姜尚，也沒有人接。趕到公司和醫(yī)院，姜子牙都不在。

沒人知道姜子牙去了哪里，申公豹懷疑他已經(jīng)知道了封神榜的真相，也看到了武吉的名字。

姜子牙去了武吉的老家，見到了武吉的母親。從他母親的嘴里驗證了一點：武吉在五歲的時候生了一場大病，之后就身強體壯，百病不侵了。姜子牙回想自己十多年前，也生過一場類似的大病，回想到來之前在醫(yī)院里看到武吉額頭的白蓮花，他心里明白了什么。臨回去的時候，他看了一眼鏡子，發(fā)現(xiàn)自己額頭也顯現(xiàn)了一朵同樣的白蓮。隨著意念的放松，白蓮消失。

回到學校和公司的姜尚，裝著什么事都沒發(fā)生，心中有鬼的申公豹也沒有明說，兩邊都在謹慎地觀察著對方。只是申公豹發(fā)現(xiàn)自己的神通蠱惑人心對姜尚再也不起任何作用了。姜子牙也覺醒了自己的神通：領袖絕倫。

沒有了武吉之后，廣告公司陷入混亂，申公豹想靠業(yè)績成為總裁，但同事們都在姜子牙的一番話后投了他的票，姜子牙僅差一票獲選總裁，而申公豹只得了一票，他自己投的。

羞愧難當?shù)纳旯攬鎏岢鲭x職，姜子牙沉默了片刻后答應。

申公豹要帶項目組人走，在蠱惑人心的能力和三倍工資的誘惑下，蘇蘇的兩個姐妹跟他一起走了。楊戩拒絕了申公豹，留在了姜子牙身邊，蘇蘇內(nèi)心掙扎，但最終還是在流水無情的楊戩面前沒有說出口：你要我留下，我就留下。蘇蘇走以后，楊戩才露出痛苦的表情，他和蘇蘇都回憶起高中時候，蘇蘇因為長得漂亮被地痞堵住調戲的那次經(jīng)歷。楊戩的挺身而出，讓蘇蘇心中有了他，但隨之而來地痞散播的流言蜚語，又讓楊戩的父母嚴厲地指斥了他，說他有辱門風。從此他只能把這份好感放在了心里。

申公豹注冊了自己的公司，銀商集團投資了1000萬。財大氣粗的申公豹開始和姜子牙搶客戶，并從學校宿舍搬了出去。臨走的時候，姜子牙說了句：師弟，回頭是岸。申公豹說：等你下地獄之后，再談佛法無邊吧。

一次次的低價競爭，甚至是賄賂客戶，姜子牙的公司接近倒閉，員工工資發(fā)不出來，最后還是李氏集團下了單子。

楊戩見到了李妮妮，他也偶爾聽到有人說李妮妮對姜尚有好感，但見面的第一印象很差，頤指氣使的李妮妮讓他有些反感。但李妮妮只是一個叛逆期的少女，想引起帥哥楊戩的注意，卻用錯了方式。

李妮妮對姜尚只是一種純粹的信任感，但對高大帥氣的楊戩很著迷。李妮妮拿出的100萬是自己的私房錢，姜子牙不愿意要，李妮妮提出算借錢，以后還不起就債轉股。

靠著李妮妮的錢和李氏集團的廣告單子，姜尚暫時度過了危機。申公豹告訴姜尚，只要你還回來那個東西，就一切揭過。姜尚說：東西沒有，命有一條。

申公豹動了殺機，他買通了兩個殺手方相方弼，綁架了姜尚。姜尚威脅說他死之后就沒人知道東西在哪里了。

申公豹暴怒之下，下令除掉姜尚，沒有姜尚的世界，就沒有了封神最大的威脅。但方相方弼卻反了水，申公豹倉皇而逃。

在申公豹即將被抓住之時，一個高大的身影攔住了他身后的方相方弼。

楊戩。

故事結束第一季。

第七節(jié) 大綱與細綱

故事大綱在第六節(jié)已經(jīng)講過，并做了案例演示。那么細綱是什么，有什么用，和大綱有什么關系呢？

之前也提過，網(wǎng)絡小說是“卷、章”結構。那么大綱就是全文或者分卷的故事綜述，細綱就是每一個章節(jié)的概括性敘述，可以是一段話，也可以是一句話。

細綱的作用，除了幫你“提詞”，在沒有靈感和創(chuàng)意的時候保持一個基本的創(chuàng)作水準和更新速度，更重要的是讓小情節(jié)和大情節(jié)進行勾連，讓故事的“起承轉合”更合理，更具有戲劇性，更有沖突感。

小說的節(jié)奏感和邏輯性，也主要靠細綱來把握。

比如說一個大的高潮需要10萬字，也就是30章左右來完成。那么在小說里這30章是怎樣的一個故事分布，每一個小情節(jié)對這個大情節(jié)是否有直接的促進作用，還是只是枝末細節(jié)無用的閑筆。

網(wǎng)絡小說里有所謂“黃金三章”的說法，就是極致性的小情節(jié)寫法。因為行業(yè)競爭的殘酷性，所謂的“萌新”們沒有大神的名氣，也無法吸引讀者耐著性子跟讀，所以就把“皮薄餡大”的東西先奉獻出來，希望吸引到讀者的注意力。這和網(wǎng)絡直播的女主播都要穿“低胸裝”是一樣的道理，無非是“先聲奪人”的技巧花招。

我對這種寫法沒有什么意見，只是大伙兒如果都一股腦地這樣做，那么會走得偏頗。其實不只是三章，三十章，三百章，網(wǎng)絡小說需要不斷地拋出“扣子”，扔出“鉤子”來吸引讀者跟讀。

靠什么？其實就是靠懸念的設置，靠小情節(jié)和大情節(jié)的勾連、鋪陳。

很多大神的故事可能比較老套，但能吸引人一直跟著讀，跟著主角心驚肉跳，快意恩仇，這就是他們實力的體現(xiàn)。

所以我說，對大多數(shù)“萌新”來說，細綱才是真正見功底的時候。見過太多的新人一章節(jié)都是設定、功法的介紹，一章里除了對話就是對話，三五章都沒有個“起落調”，這樣沉悶的文章如何吸引得了讀者？

還有一些作者是急的時候就快如暴風驟雨，讓讀者爽得不能自已，但爽過了這一波之后就沒有后續(xù)了，不得不陷入到“卡情節(jié)”的階段，慢得蝸牛一樣，反而把前期積累的人氣給消耗光了。

網(wǎng)絡小說的競爭越來越激烈，即便是大神，一兩本書沒寫好，也會慢慢失去神格，所以科學地分配體力精力，制作比較完善的大綱和細綱是保持長久作戰(zhàn)的法寶之一。

第二章 寫作實踐

第一節(jié) 沖動了就出發(fā)

2017年6月2日下午，我正在瀏覽17K小說網(wǎng)，網(wǎng)站上推了一個游戲廣告是《西游記》改編的。看到孫悟空，我偶有所感就想起了六耳獼猴。

《西游記》我讀過多次，也看過電視劇，對里面的情節(jié)爛熟于心，但因為6、2這兩個數(shù)字恰好激發(fā)了我對“六耳”的幻想。

六耳獼猴是個什么樣的猴子呢？

它有怎樣的過往，想過什么樣的生活？

它天資聰穎，生性頑劣，但它有孫悟空那樣頑劣嗎？

它做了什么天怒人怨的事，導致它要被孫悟空一棒打殺？

它有愛過的“人”嗎？有人關心過它嗎？它死掉了會有人傷心嗎？

六耳獼猴是個“屌絲”，想成功，想取經(jīng)，想成正果，它抓住了一個自認為是機會的時機，沒想到最后變成了殺機。

它是一個失敗了的“屌絲”，連“鬼雄”都算不上。它的能力和手段，與孫悟空是一般無二的，它有能力，但它有過機會嗎？

它真的做了什么驚天動地的“惡事”嗎？

縱有小惡，也不至于死得“尸骨無存”。

難道就因為它沒有“背景”，是個寒門之猴？

……

起了這個念頭，就不可平息。在過去很多年里，我也有過這樣的沖動，但這次特別強烈，于是我就決定要寫，給它，也給那些寒門之猴、法不傳的六耳們樹碑立傳。

于是，打開文檔寫下序言：為什么寫一只失敗的猴子。

沒有書名，沒有簡介，沒有大綱和人設，也沒有故事，沒有IP開發(fā)的意圖，沒有商業(yè)運營的想法，單純得只有“非寫不可的沖動”。

下班回家的路上，我構思了一個主干故事情節(jié)“大圣伐天”，這個故事展開夠寫60萬字以上篇幅。把故事背景定在了現(xiàn)代，因為從現(xiàn)代人的視角切入，更能直抒胸臆。然后是選了書名《西游神隱記》，算是篇西游同人。書名并不算上品，但本來也不打算簽約賣文，所以能表達自己的想法就足夠了。

當天晚飯后花了一個多小時寫了第一個正文章節(jié)，然后每天更新2000字，至今已有十萬字，完成了六分之一的篇幅。

寫作的這四十多天里，遇到了很多情況，可以做案例講給大家聽。

文無定式，法有常法，齊白石說“學我者生，似我者死”，每個人的道路都是不同的，但希望我的寫作實踐能讓你有寫作的勇氣，足矣。

第二節(jié) 寫作節(jié)奏

寫作節(jié)奏是個寬闊的概念，在我的寫作過程中，它至少包括以下幾點：

1.篇幅與故事結構

2.敘事手法

3.小情節(jié)互動

4.作品更新

關于篇幅，我覺得無論是20萬—100萬字的長篇、100萬字以上的大長篇，甚至是300萬字以上的超長篇，首先取決于故事結構。

我曾總結過YY小說的基本套路，就是打怪升級，像電子游戲一樣。對很多作者來說，一個新地圖的開啟，就可以讓主角進入一段全新的“舊劇情”。

在《西游神隱記》的創(chuàng)意和構思完成之后，篇幅其實就已經(jīng)決定了，根據(jù)小說的創(chuàng)作規(guī)律，根據(jù)故事主線的起承轉合，大約是6—8卷，全篇完稿字數(shù)是60萬字左右。

在具體的編排上，因為不用考慮商業(yè)元素，所以很單純地就按照故事來寫就行了，分為“起、承、轉、合”四個大的段落。

第一個段落篇幅控制在10萬字以內(nèi)，用來引起故事，并提出了主要的懸疑點。在小說里是到第三十章的時候以“孫悟空骸骨被發(fā)現(xiàn)”為落點結束。這個段落交代了主要的出場人物，包括男一女一男二女二等。

第二個段落篇幅在10萬字—20萬字，需要鋪陳的故事較多，兩卷到三卷的篇幅比較合適。在這個段落里，不但需要對第一個段落里提出的懸疑點進行深挖，還要把故事背景交代出來，所以從主角的角度來講，需要運用有限的信息進行邏輯推斷，當然不可能一次性推斷完整，只能走一步推斷一步，逐步把握到真相。這一個段落最大的問題是會因鋪陳過多而顯得無趣，交代背景而因義害文。但因不是一部商業(yè)作品，所以少用寫作技巧導致趣味性降低也可以接受。

第三個段落篇幅是20萬字以上，兩到三卷，會有較多的激烈情節(jié)，前世和今生的背景會在此處貫穿，所以第三段落在整個故事結構里處于最勁爆的區(qū)域。最早構建的故事情節(jié)“四猴七圣伐天”主體就在此處。

第四個段落篇幅10萬字以內(nèi)，大致就是為整篇小說收尾，并完成“合家歡”的反轉。

以上起承轉合四個段落、6—8卷、60萬字左右的篇幅，就是整本小說的故事架構。

在敘事手法上，采用了第一視角順敘，也即主角視角。主角通過不斷地推理過程來發(fā)現(xiàn)露出的線索，并發(fā)現(xiàn)最終的秘密。在此過程中變得強大起來，完成對最終boss的致命一擊。

在小情節(jié)互動方面，基本上保證了前后呼應，沒有閑筆，每一個出場的人物都有交代，并且有前世今生。

在作品更新方面，每日更新是應該保障的，但每章的字數(shù)只能到2000字，一是由我本身的寫作速度限制，二是推理的情節(jié)較多，不可能有太多灌水的情節(jié)在里面。

每天2000字左右，一個月能完成6萬—7萬字，也就是整部小說會在10個月左右的時間里完成。

在網(wǎng)文的世界里這樣的更新速度是很廢柴的，但對我個人來說，已經(jīng)是極限速度了。網(wǎng)文是一場持久戰(zhàn)，也是一場耐力戰(zhàn)，每個人都可以挑戰(zhàn)自我，但更應注意量力而行。只要在寫，就是成功。

第三節(jié) 設置人物

小說的三要素其一即人物。人物的重要性無須再提，在寫作一部小說之前，人物形象就得立起來。

《西游神隱記》的主角就是六耳獼猴，轉世重生之后變成孫異。

這部作品的寫作是隨性的，所以在人物構造上給挖了個大坑，每個角色都有前世和今生，也就是說不管是主角還是個路人甲乙丙丁，只要他和故事主線相關，就有兩個身份，這給人物設計就增加了很大難度。

在前世，六耳獼猴的形象是模糊的，它的性格、它的出身、它的思想都是空白，只知道它的樣貌是和孫悟空一樣的，所以非常缺乏辨識度。我不得不為它補缺了一些故事情節(jié)，以豐富它的人物，畢竟它不是石頭縫里蹦出來的。

因為故事主要發(fā)生在現(xiàn)代，所以在設計轉世人物的時候，我也在想孫異是個什么樣的人，他應該是個什么樣的人。最后設計成一個天資很好但遭受過挫折，外表有些混不吝，但內(nèi)心有些敏感好斗的“小鎮(zhèn)青年”，這樣的設計相對豐滿一些。

影子主角設計的是孫悟空，同為混世四猴之一，又曾有過命案，根據(jù)一報還一報的因果循環(huán)思路，還設計了“相殺”的情節(jié)。但是孫悟空一上場就已經(jīng)死了，以一具骸骨的形象出現(xiàn)，那它的戲就成了一條隱線，和主角一直在發(fā)生各種各樣的關系，但是沒人發(fā)現(xiàn)它的存在，可以說是名副其實的“影子主角”。實際上也沒有玩太多花招，很多讀者也猜出來了，猴子三三就是孫悟空的轉世之身，只不過沒有以人身的形象出現(xiàn)。三三手指著孫大圣和六耳獼猴大戰(zhàn)的畫面，其實就已經(jīng)暗示了兩人都是轉世之身。

女主角有兩位，一位是盧雪瑩，一位是高荇。這兩位的關系不但是前世的糾葛，也是今生的愛怨。

孫悟空去見南海觀音的時候，觀音曾說若讓龍女拿著玉凈瓶去降妖，提防著它把美貌的龍女拐走。由此我設計了一個前世六耳獼猴拐走龍女，后世盧雪瑩尋夫的故事。

在某些地區(qū)流傳著猴子與羅剎女的民間傳說，所以高荇設計的前生即為羅剎女。羅剎女與龍女的性子是不一樣的，在民間傳說里她是靠威脅猴子來搞定的婚姻，所以在今生的設計里她更主動、強硬，也更有許多的主意在里面。這樣的情感一定會非常曲折，但最終的結果應該也是好的。

不像影視劇兩男兩女的經(jīng)典設計，影子主角孫悟空與兩位女主并無直接的糾葛，一則是歷史角色不宜惡搞，二則紫霞仙子的形象已經(jīng)深入人心，所以在本書里孫悟空與六耳獼猴只有“兄弟情”，沒有三角戀。

在反派boss方面，看完十二萬字的讀者肯定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，就是“唯恐天下不亂”的女媧。但這并不是要詆毀或者貶低這位女神，而是解謎的需要。所謂的好壞只不過是站在不同的角度來解讀的，是非對錯可能只是出發(fā)點不同而已。

這部小說的起源只是一個念頭，所有的故事情節(jié)只是我在騎車回家的路上想出來的，初步構思的人物也只有以上幾個。下一節(jié)，我會講怎樣從這幾個人物勾連出一個大故事情節(jié)，進而變成一部六十萬字的長篇小說。

第四節(jié) 勾連故事情節(jié)

講故事需要天賦，也需要技巧。

講故事有兩個要點：第一是要順暢，不能磕磕絆絆的；第二是要有起落調，文似看山不喜平，得能調動讀者的情緒。

我顯然不是這方面的高手。在寫作《西游神隱記》的時候，我采用了取巧的辦法，前期通過人物來勾連故事，后期通過勢力角逐來驅動。敘述的時候主要是采用主角視角，通過主角解謎的方式推進劇情。因為解謎本身就很枯燥乏味，還需要故布疑云，所以采用視角過多，會讓讀者看得云里霧里，不明所以。

主角有前塵往事，但開篇是從他被雷劈開始的。被雷劈以后，意識覺醒，能力恢復，在和兩個校工的糾纏過程中，引出關鍵配角盧老師和女主盧雪瑩。通過小女孩郭楠楠的嘴，引出另一女主高荇。

校工屬于媚字門胡家，胡家派出的是女配胡玉馨，媚字門和狩字門的第一次拼斗是不公平的，雖然都是藍氣修為，但孟麗娜與胡玉馨之間仍然是“以大欺小”。

從主角視角來看，不同陣營的人講的話是不同的，這是一種“羅生門”式的設計。主角需要不斷地分析言行不一致的地方，從里面挖掘出真相。

抓猴子是前期的主要矛盾，但實際上在探秘的過程中會發(fā)現(xiàn)猴子只是一個幌子，胡家費盡心力抓到了猴子，但最后并沒有什么用處。我在猴子身上玩了個小花招，實際上猴子三三就是孫悟空的轉世之身，只不過讀者習慣性地認為六耳獼猴的轉世之身是人，孫悟空的轉世應該也是人。但探秘過程中，大圣骸骨的異動已經(jīng)埋下了線索。

在探秘的過程中，三方勢力逐漸浮出水面：陳和尚組局的三門聯(lián)盟，媚字門胡家，龍虎道人及巫字門。如果不好理解的話，可以用魏蜀吳的三國來記。媚字門最強大，家族內(nèi)部也很團結，就是魏國；龍虎道人兩頭投機火中取栗，是吳國；三門聯(lián)盟最為復雜，像有荊州派、東州派和益州派的蜀國。

魏蜀吳三國勢力建立以后，情節(jié)就自然而然地由他們來推動了。在不同的階段，圍繞著“猴子”“大圣骸骨”“主角”三方勢力進行了角逐。在“猴子”和“大圣骸骨”階段，主角都是一個參與者，一直到“主角”階段主角才正式登場，在三方的爭奪中成為獨立的一方。

舉例來說，“猴子”階段，陳和尚是設局者，他是完全知情的。龍虎道人是半知情的，如果猴子真是信物，龍虎道人不可能不知道。媚字門前期是一直是被蒙在鼓里的。那三方對“猴子”的態(tài)度就很不一樣，媚字門一定要抓住猴子，因為胡老太爺要死了，任何的一點希望都不會放過。所以第一次胡玉馨被孟麗娜驅逐之后，又返場并成功抓住了猴子三三。狩字門的態(tài)度是猴子應該被抓走，但是不能那么容易，否則戲就做得不真。所以，三番兩次的折騰之后，胡玉馨還是從福利院把猴子抓走。龍虎道人在這一階段是處于觀望狀態(tài)，一直到“大圣骸骨”階段才告知媚字門真相。所以高荇和朱天海被抓走又被釋放這兩場戲就有疑點，是龍虎道人和媚字門聯(lián)手做的戲，區(qū)別只在于高荇并不知情，而朱天海是自導自演而已。

“大圣骸骨”是故事的第一個大高潮，也是三方勢力的正式交手。媚字門胡家一定要得到大圣骸骨，因為要重開天地，讓神魔重新降臨以求得永生；陳和尚必須阻止胡家，但并不一定非要阻止天地重開；龍虎道人是一定要阻止天地重開，維護人的存在和尊嚴。

這里面就帶來了許多矛盾和妥協(xié)，整個小說的沖突加深，而且從代理人之戰(zhàn)引出了他們背后的“古神”和“天帝”之爭。

大圣骸骨上插著“隨心鐵桿兵”，讓三方勢力得出了一個結論：六耳獼猴的轉世之身才是一切的關鍵所在。

爭奪進入了第三階段，主角的重要性凸顯，也讓他陷入了絕大的危險當中。媚字門恩威并施誘惑拉攏，如果主角孫異投入胡家懷抱，勢必會被陳和尚予以打擊；龍虎道人利用高荇反而得到了本屬于陳和尚和狩字門的定海珠，在得利的同時，也勢必會迎來另兩方勢力的聯(lián)手打擊。高荇將重新陷入危險當中，主角不得不再來一場“英雄救美”。

之后的劇情，仍是以人間與仙界的爭斗為主，直到主角具有顛覆性的力量，以一場大戰(zhàn)迎來最終的結局。

第五節(jié) 破局者

“破局者”是我提出的一個創(chuàng)作概念。這個概念的核心是有勢均力敵的兩方或者多方，本來處于相持階段，主角的出現(xiàn)導致僵局破掉，由此主角就被稱為“破局者”。

在《西游神隱記》里，六耳獼猴的轉世之身孫異就是這樣的一個破局者形象。

書里面設計了兩個相持的棋局：仙界天帝與古神相持，人間媚字門與三門聯(lián)盟相持。

這種寫法的好處是看似主角破壞了平衡，但實際上在邏輯體系上反而維護了平衡。不像有的小說大殺四方的主角，破局者是一點一點地撬動僵局的，當平衡失去僵局打破的時候，故事就如瓶水崩裂一般急轉直下，甚至可以直接進入結局部分。

在破局的時候，主角可以是誤打誤撞地破局，但更多的是有意識地去做，作為棋子去了解棋局的變化，推斷出棋手的思路，并且抓住機會一舉突破桎梏。

《西游神隱記》的開篇，是一個無所事事的學生似乎無意之中的惹是生非，但之后讀者會了解到這其實就是一個“楚門的世界”，主角做的事，遇到的人，都是被人設計的。他就是一顆棋子，雖然對弈的雙方都在爭奪他，并給他提出各自誘人的條件，但實際上主角最大的驅動力還是在解謎，在發(fā)現(xiàn)自我。他絕對不會屈從于任何一方，也不會依附于任何一方，最終作為獨立自由的個體，他會成為那個決定性的力量，投下決定勝負的那一票。

從爽感的角度講，似乎是比大殺四方天下布武的主角差一點，但文、武戲本身的戲路就不一樣，如果在武戲里設計破局者的形象，可能就不是破局，而是碾壓者了。

在故事的前十五萬字里，一共設計了三次的僵局。第一次是十八年前，主角以嬰孩的形象出現(xiàn)的時候，這一次導致之前處于弱勢的一方，也就是陳和尚和狩字門利用這一機會成功組建了狩、烈、隱三門聯(lián)盟，能和媚字門相抗衡。主角雖然只是個孩子，但他身上具備的特質和力量，讓原本不平衡的局勢恢復了平衡。這次平衡維持了十三年，這期間主角是處于從幼年到青年的成長期，沒有戲份，所以第一次的僵局只存在于當事人的復述之中，沒有具體的故事情節(jié)描寫。

第二次是五年前，因為某一件事出現(xiàn)了紕漏（新勢力的加入，線索是龍虎道人接受了碧霞元君的指令，與媚字門聯(lián)手重開天地），胡家找到了破局的機會，局勢立刻失衡，三門聯(lián)盟處于劣勢，逼迫陳和尚放出了猴子三三，以沖天妖氣為誘餌，布下了三教信物的局，讓對手陷入無意義的糾纏當中，拖延了局勢。這其中埋下了暗線，就是龍虎道人朱天海是“雙面間諜”。

第三次是故事的主線進行時，主角在樓頂睡覺的時候被晴天霹靂給劈了，導致媚字門迅速下手，陳和尚的障眼法逐漸被胡家破去，最終主角浮出水面。胡玉馨、碧霞元君和陳和尚三方都在爭奪主角，雖然使用的手法并不一致。朱天海和高荇是這里面的一個變數(shù)，屬于執(zhí)行命令當中代理人有了自己的想法。

作為破局者，主角不免有被人擺布的時候，對網(wǎng)絡小說來說，會降低爽感，所以從商業(yè)操作的角度來講，需要給主角以補償。

第六節(jié) 沒有理由不去堅持

吃飯的時候，一位同事問我怎樣開始寫網(wǎng)絡小說。

我說對于新手來說，有兩條經(jīng)驗很寶貴：第一條是寫你會寫的，避開你不會寫的；第二條是如果你能寫5000字一天，就一天寫3000字，但是堅持下去。

萬事開頭難，開了頭就容易順下去了。尤其是寫網(wǎng)絡小說，開篇出現(xiàn)的都是主要人物，人物立起來，故事就容易展開。但是很多新人因為沒有受過專業(yè)的寫作訓練，所以在寫作的過程中會遇到各種各樣的問題。比如說環(huán)境描寫不會，詩詞歌賦短缺，遣詞造句不文，其實這都是給自己設置的障礙。網(wǎng)絡小說還是很寬容的，寫你自己擅長寫的，喜歡寫的就夠了，寫多了自然就順了。打斗不會寫？那就別寫嘛。日本漫畫大師富堅義博在起初的時候對漫畫的透視、打斗也不擅長，所以久揚長避短，盡量減少直接的戰(zhàn)斗，靠各種智謀解決熱血漫本應用打斗來解決的問題，反而獨樹一幟讓人驚喜。

在現(xiàn)代社會里，“短板理論”逐漸讓位于“旗桿理論”，也就是“一白遮百丑”。作家也需要發(fā)揮自己的長處，有些不成熟的作者總是喜歡盯著別人的短處，還拿自己的長處去比，說“你看，他的語言文字遣詞造句明顯不如我，憑什么他的書能簽約我不能簽約？”“讀者都瞎了眼，編輯都黑了心”等等。這是一種很糟糕的心態(tài)，而且從十多年前到現(xiàn)在有這種心態(tài)的作者屢見不鮮。如果不能看到別人的長處，就無法學習；如果不能看到自己的長處，就無法發(fā)揮。

所以，要寫你會寫的，寫你擅長寫的，這樣可以迅速建立信心，足以保證你的第一步順暢。有一位讀者在我的書評區(qū)問，《西游神隱記》為啥沒有人物描寫，人物出場很多就只有一個名字。我覺得他可能還沒有理解什么是網(wǎng)絡小說，還拿《巴黎圣母院》那個年代的小說創(chuàng)作理論在指導寫作。網(wǎng)絡小說是快節(jié)奏的，講究代入感。拿郭德綱的相聲來說，他需要快速地把人帶入到場景里，就不得不常拿身邊的搭檔于謙舉例子，說于謙的家長里短，說他父親，他妻子，他兒子郭小寶，他岳父蒙古國海軍司令等等。這是相聲的技巧，需要最短時間讓觀眾“入戲”。

文字不同于畫面，能直觀地看到人物，絕大多數(shù)作者又無法達到曹雪芹的水平，通過寥寥幾筆就能刻畫出入木三分的人物，所以同意需要“揚長避短”，讀者并不喜歡大段的外貌、環(huán)境描寫，因為他們更關心的是人物的命運，是故事情節(jié)的跌宕起伏。

關于更新這一條，我相信對網(wǎng)絡作家來說，一定是“有苦難言”的。更新快了，讀者未必感激，但是慢了一定罵娘。我覺得每個作家的具體情況不同，還是需要量力而行，留有余力。因為讀者對你的期待，是你自己建立的。有的人就是每天一更，一更2000字，比如我。有的人就是每天三更一萬字，讀者還嗷嗷叫。大多數(shù)新人并不了解網(wǎng)文讀者的心態(tài)，一開始就把讀者的期望值提得太高，結果速度降下來的時候就遭到抨擊。

新人上手最有熱情，所以不管不顧地拼命寫，這樣容易透支，在熱情消退或者遭受打擊之后就容易太監(jiān)。

作家最應該對其負責的是自己的作品，所以我建議新人作者，如果不是天賦異稟，真的能一年365天每天都能更新一萬字，不妨先降低自己的期望，也降低讀者的期望。持久比什么都重要，因為網(wǎng)文的路還有很長。

我的《西游神隱記》從6月2日開始更新，克服了重重困難，保證了每天都有更新，這一點是很難得的，也讓我恢復了十多年前寫網(wǎng)絡小說時的信心。不管工作多忙，在深夜里能開心地講自己喜歡的故事，無論是否有回報，都是一件很值得驕傲的事。而且，你們會看到完本的，因為結局我已經(jīng)寫好。

第七節(jié) 寫好結局，亦是開篇

小說的寫作技巧很多，其中的一條是先寫結尾。

在作者的心中，有一個完整的故事，他事先已經(jīng)知道故事的結局了。但是作為一個講故事的人，他不能著急，更不能先把結局告訴聽眾，而是循循善誘，用各種講故事的技巧將聽眾拉入其中。

說書人在一段故事結束的時候，總是說“欲知后事如何，請聽下回分解”，在每一回故事的結尾都留一個扣子，故事的結局是最大的一個扣子。

不止一個大神是先寫結局的，對于習慣先寫大綱的作者來說，不但結局是想到的，故事的主線起承轉合也是想了的，但對大多數(shù)新人作者來說，更喜歡“豕突狼奔”，奔到哪里就倒在哪里。

我在寫作《西游神隱記》的時候，已經(jīng)想好了結局，四猴混世，七圣伐天，想想還是挺激動的，但是我得忍住，不疾不徐地把故事鋪開，通過六十萬字的篇幅演繹，最后再把包袱一抖，讀者們會恍然大悟，“哦，原來是這樣啊?！碑斎唬@要看我的筆力到不到，也可能是演砸了，讀者們會說：“早就猜到啦，沒什么搞頭?！?/p>

結局是作者隨意設定的嗎？肯定不是。

小說的核心是人物，所以小說的結局就是主要人物的結局。每個人物成型的時候，因著他的性格、能力、做事方法、所屬陣營的不同，他的結局至少有七八成是固定了的。你設定的人物越完善，數(shù)量越多，關系越復雜，相互之間的互動越頻繁，就越不能隨心所欲地更改人物命運，因為人物立起來以后就是他們在故事里活了，作者作為世界的創(chuàng)世神，也不能隨意干涉。

在本書的前幾節(jié)里交代了六耳獼猴是主角，那他的命運在《西游記》里其實已經(jīng)注定。但《西游神隱記》作為一本新書，專程為六耳獼猴樹的碑立的傳，前一世的失敗，在今世需要給他一個交代。這是小說的幻想性所致，也是讀者與作者的期待所致。所以，在人設上，六耳獼猴是一定會逆襲成功的，并且成就遠遠超過“斗戰(zhàn)勝佛”，這才能讓我出口“惡氣”。

有能力的人不論出身，努力拼搏一定能成功，這就是我的寫作理念。最終這個理念會為故事里的大佬們所認可，并且讓仙界和人間都能奉行，形成一個大團圓的結局。對我來說，我有非常明確的寫作理念，并且萬分地喜歡大團圓結局，所以不管是題材、人物、情節(jié)都會按照這一理念來寫。

這樣的結局是固定的，可預見的，月圓月缺，花開花落，但最終都是完美的人間。

這也是一部沒有明顯反派、傳統(tǒng)意義上“壞人”的小說，所以博弈的雙方，古神和天帝，他們在前臺的代理人，只是所處利益團體不同，并不是窮兇極惡之人。用時髦的話來講，這也是一部充滿正能量的小說。

當然故事里的矛盾最終需要得到解決，六耳獼猴作為“破局者”也需要給故事里的所有人一個交待，這是他作為主角，作為作者代言人的責任。

從結局開始，到結局結束，完成一個閉環(huán)。以始為終，是為初心。