劉行健

摘 要：作為法國(guó)著名的短篇小說(shuō)作家，莫泊桑非常擅長(zhǎng)應(yīng)用隱藏的藝術(shù)手法，利用隱藏的故事情節(jié)來(lái)表達(dá)豐富的哲理，發(fā)人深省。本文主要從人物心理活動(dòng)、視覺形象、作者自身三個(gè)方面對(duì)莫泊桑小說(shuō)中的隱藏特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：莫泊桑小說(shuō)；隱藏特點(diǎn)；視覺形象

莫泊桑是法國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，他的作品大多數(shù)是以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的，這些作品的語(yǔ)言質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的故事情節(jié)中透著豐富的哲理，發(fā)人深思。他是一位非常擅長(zhǎng)隱藏的人，這種隱藏的藝術(shù)不僅讓主題更加突出，又使作品更具生命力。

一、對(duì)人物心理活動(dòng)的隱藏

對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人物的描寫是莫泊桑小說(shuō)的重點(diǎn)，作者為了能夠打動(dòng)讀者，起到一定的教育作用，在作品中不僅注重人物外形、心理特點(diǎn)的描寫，還運(yùn)用了對(duì)比等寫作技巧，讓讀者通過(guò)鮮明形象的對(duì)比體會(huì)到什么是善、什么是惡、什么是美、什么是丑。以莫泊桑的成名作《羊脂球》為例，這篇小說(shuō)是以真實(shí)的事件作為素材，書中沒有通篇細(xì)致描寫羊脂球的心理活動(dòng)，也沒有去闡述那些上層人物的想法，作者只是運(yùn)用了對(duì)比這一寫作手法，就為讀者刻畫出了一個(gè)美麗而悲慘的女性形象。

車子里既有貴族、商人、政客等上層社會(huì)人士，也有被人歧視的羊脂球。面對(duì)敵人的威脅和迫害，卑微的羊脂球表現(xiàn)得比那些身份尊貴的人更有骨氣、有尊嚴(yán)。上層人士為了自己的安危，讓羊脂球做出犧牲，但在他們心中對(duì)羊脂球又是不齒的。整篇小說(shuō)實(shí)際上展示的是一部戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期法國(guó)的社會(huì)畫面。

羊脂球是這部小說(shuō)的主人公，她生活在社會(huì)的最底層，受到了人們的唾棄和羞辱。羊脂球就是以這樣的形象出現(xiàn)在小說(shuō)中，她身份低賤，不僅僅被同車人厭棄，就連她自己也為自己的卑微身份感到羞愧。所以當(dāng)車上傲慢的老爺和太太們因?yàn)樘优艽颐Χ鴽]有準(zhǔn)備食物時(shí)，羊脂球竟然乞求這些身份高貴的人吃她的食物。在這一細(xì)節(jié)上，作者并沒有描寫羊脂球的心理斗爭(zhēng)，也沒有對(duì)她討好別人的心理進(jìn)行描述，而是自然而然的流露。根據(jù)常理，那些上層人士對(duì)她如此無(wú)禮，羊脂球不應(yīng)該同情并幫助他們，但她的善良卻讓她不計(jì)較個(gè)人得失，她請(qǐng)求上流人士吃她的食物，他們接受羊脂球的食物，就是對(duì)她最大的獎(jiǎng)賞，她雖然身份卑微，但非常善良，這與她的身份形成了鮮明的對(duì)比。

在這篇小說(shuō)中，作者雖沒有對(duì)羊脂球的心理活動(dòng)進(jìn)行描寫，但通過(guò)她的行為和舉動(dòng)，讓讀者們體會(huì)到了她的歡喜與悲傷、委屈和憤慨等，這就是隱藏的魅力所在。在作家的眼中，身份地位不算什么，靈魂美丑才最為珍貴。

二、視覺形象的隱藏

詹姆斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，莫泊桑的視覺是強(qiáng)有力的，他的眼睛具有非凡的鑒別能力，他的視角非常獨(dú)特，善于用細(xì)致的筆法來(lái)描寫故事情節(jié)。在《羊脂球》中，處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們?yōu)榱颂用甲灶櫜幌?，然而羊脂球卻和他人不同，她的逃跑是有尊嚴(yán)的，她準(zhǔn)備了豐盛而充足的食物和行李，不像那些曾經(jīng)不可一世的太太、老爺們，遇到危險(xiǎn)就慌亂不堪，竟然忘記帶食物，他們認(rèn)為羊脂球的身份低微，但為了占有羊脂球的食物，他們粗陋不堪的丑相著實(shí)令人厭惡。作者對(duì)于描寫視角的選擇十分獨(dú)特，讓讀者一下就看到了文章的實(shí)質(zhì)。

在《兩個(gè)朋友》中，文章的開場(chǎng)只描寫了三句話，沒有大量羅列材料，幾句簡(jiǎn)單的說(shuō)明就描寫出了故事的發(fā)生背景。后來(lái)，關(guān)鍵人物出場(chǎng)，作者用了簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描寫出了他們的愛好與身影，在釣魚時(shí)，他們無(wú)意間遇到了德國(guó)兵，被當(dāng)成間諜槍斃。他們所釣的鱸魚，也淪為了德國(guó)兵的盤中餐，在這一部分中，作者沒有一個(gè)字的點(diǎn)評(píng)，通過(guò)對(duì)故事的敘述，表達(dá)了作者對(duì)侵略者的無(wú)聲控訴。

三、作者自身的隱藏

莫泊桑對(duì)于人物的描寫并不復(fù)雜，他認(rèn)為根本不用解釋，當(dāng)真的需要解釋時(shí)再解釋。他的隱匿視角非常獨(dú)特，他在幕后指揮，只是告訴讀者他所看到的一切。

例如，《菲菲小姐》這部作品中，對(duì)于主人公的性格，作者并沒有花費(fèi)大量的筆墨來(lái)進(jìn)行描寫，而是利用平淡的筆觸將事實(shí)敘述出來(lái)，讓讀者自己去體驗(yàn)、去感悟，作者并沒有告訴讀者主人翁是一個(gè)什么樣的人，而通過(guò)故事情節(jié)、故事的發(fā)展，讀者可以深刻理解文章所要表述的內(nèi)容和中心思想。

莫泊桑是一位非常有思想的作家，在他的文章中，很難找到平鋪直敘的敘述，他非常擅長(zhǎng)于隱藏自己，他利用隱藏的表達(dá)手法，適時(shí)地向讀者來(lái)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)，達(dá)到啟迪和教育的作用。從本質(zhì)上而言，這種隱藏并非真正的隱藏，隱藏的應(yīng)用恰到好處地烘托出了作品主題，與平鋪直敘的模式相比，更加耐人尋味。

總之，莫泊桑作品的隱藏特點(diǎn)使讀者感受到了其作品的藝術(shù)生命力。在今后的習(xí)作中，讀者可以積極學(xué)習(xí)使用這種隱藏的藝術(shù)，進(jìn)行深入地研究。

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