++李虻++張譯丹++

杜塞克（Dussek，1760～1812）是捷克作曲家、鋼琴家。他從小就顯示出鋼琴與管風(fēng)琴的演奏才能，并曾在漢堡師從C.P.E巴赫學(xué)作曲。1782年在阿姆斯特丹開(kāi)始鋼琴演奏生涯，先后以鋼琴家身份訪問(wèn)過(guò)俄國(guó)、法國(guó)和意大利，贏得巨大成功。他是一位多產(chǎn)的作曲家，作品有28首鋼琴奏鳴曲、15首鋼琴協(xié)奏曲、38首小提琴奏鳴曲、16首長(zhǎng)笛奏鳴曲及大量其他體裁的作品。其中，28首鋼琴奏鳴曲是杜塞克作品的最高成就，某些有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲預(yù)示了未來(lái)浪漫主義鋼琴曲的特點(diǎn)，《G大調(diào)回旋曲》即選自于他的《鋼琴奏鳴曲》（Op.20 No.1）第二樂(lè)章，深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，被中央音樂(lè)學(xué)院業(yè)余考級(jí)第4級(jí)收錄。

杜塞克在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中對(duì)鋼琴演奏的改革有4個(gè)第一的貢獻(xiàn)：第一個(gè)側(cè)坐演奏，可以讓觀眾看得到表演者形象;第一個(gè)做旅行巡回音樂(lè)會(huì)演出，將自己的音樂(lè)傳播到各地;第一個(gè)當(dāng)眾使用6個(gè)八度的鋼琴，擴(kuò)大了鋼琴音域的演奏范圍;第一個(gè)在樂(lè)譜上標(biāo)記踏板記號(hào)，以便演奏者更好地詮釋作品。盡管杜塞克可能不被人們熟知與重視，但他對(duì)鋼琴演奏的貢獻(xiàn)卻是不能被磨滅的。

鋼琴曲《G大調(diào)回旋曲》作為回旋曲式，兼具復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。全曲采用小步舞曲速度的小快板，音樂(lè)活潑歡快，旋律優(yōu)雅明朗，主部一與插部二分別重復(fù)一次，通過(guò)力度的鮮明對(duì)比以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作手法賦予了作品獨(dú)特的性格魅力。演奏中突出了以下幾點(diǎn)：分解和弦織體貫穿始終，因此對(duì)于左右手力度對(duì)比的控制要非常細(xì)膩;力度對(duì)比雖然明顯，但作為前古典主義作品，不能夠過(guò)于夸張;織體的連奏與旋律的斷奏相對(duì)比，大樂(lè)句與小語(yǔ)氣細(xì)致奏法相融合，使音樂(lè)像說(shuō)話般自然流暢，突出了音樂(lè)的個(gè)性化語(yǔ)氣感。

主部一（1～16）由兩個(gè)原樣重復(fù)的樂(lè)段構(gòu)成，第1～8小節(jié)為第一個(gè)樂(lè)段，力度較弱，右手奏出的附點(diǎn)音符連音與短促有力的頓音構(gòu)成的小動(dòng)機(jī)時(shí)高時(shí)低，輕盈而富有彈性，率先演繹出輕巧靈動(dòng)的音樂(lè)主題，奠定了全曲的感情基調(diào)。左手平穩(wěn)的十六分音符分解和弦均勻連貫，連綿不斷，一氣呵成，仿佛一串顆粒飽滿的珍珠，與右手的跳躍的旋律交相輝映，相輔相成。此時(shí)，一個(gè)可愛(ài)活潑的女孩兒踏著輕盈的舞步從遠(yuǎn)處跳躍而來(lái)，笑意盈盈。第9～16小節(jié)原樣重復(fù)的樂(lè)段以較強(qiáng)的力度與前樂(lè)段形成對(duì)比，刻畫出女孩已經(jīng)舞動(dòng)至人群之中，將自己的舞姿展現(xiàn)在人們面前。

譜例1：《G大調(diào)回旋曲》第1～4小節(jié)

插部一（17～24）是由主部一的材料發(fā)展變化的，力度轉(zhuǎn)弱，觸鍵柔和。分解和弦織體由左手轉(zhuǎn)換到右手，暗藏骨架音，將前后巧妙地銜接在一起，連成一片;左手?jǐn)嗬m(xù)且跳躍的雙音旋律兩次開(kāi)放于屬和弦，高音略微突出，構(gòu)成了隱伏的內(nèi)聲部，仿佛少女的舞步已漸漸地感染了周圍的人群，人們也開(kāi)始隨著少女一個(gè)接一個(gè)翩翩舞動(dòng)起來(lái)，沉浸在一片歡樂(lè)的氛圍之中。

譜例2：《G大調(diào)回旋曲》第17～20小節(jié)

主部二（25～38）僅變化再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)段，第26～27小節(jié)的離調(diào)和弦豐富了和聲色彩，使音樂(lè)情緒不那么單調(diào)乏味，帶有了一絲神秘感。后樂(lè)句變奏一次擴(kuò)展了兩小節(jié)，力度漸強(qiáng)，最終以飽滿有力的音響結(jié)束，使主部二形成了3個(gè)樂(lè)句的結(jié)構(gòu)。

插部二（39～62）包含了兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)段，第39～50小節(jié)為第一個(gè)樂(lè)段，由3個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，在同主音小調(diào)上開(kāi)始陳述并多次轉(zhuǎn)調(diào)，與前后形成了鮮明的對(duì)比，但并不夸張、突兀。前樂(lè)句以雙手強(qiáng)奏的八度疊加的頓音開(kāi)始，觸鍵果斷、堅(jiān)定而充滿力量，仿佛是宣告舞會(huì)的正式開(kāi)始。中間樂(lè)句與后樂(lè)句又以分解和弦的形式巧妙的形成一個(gè)整體，從弱開(kāi)始不斷漸強(qiáng)，形成本曲的小高潮，描繪出人們?cè)谔璧倪^(guò)程中互相交流，跳得酣暢淋漓的場(chǎng)景。第51～62小節(jié)變奏重復(fù)的樂(lè)段將旋律演繹得更為歡快跳躍，情緒更為靈動(dòng)活潑。緊接著第63～78小節(jié)的連接旋律波浪式上下起伏，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，自然地過(guò)渡到了主部三的再現(xiàn)。

譜例3：《G大調(diào)回旋曲》第39～42小節(jié)

第79～106小節(jié)是第1～38小節(jié)音樂(lè)內(nèi)容的再現(xiàn)。情緒回歸，首尾呼應(yīng)，力度從強(qiáng)至弱，表示舞會(huì)臨近尾聲，人們已經(jīng)有些疲憊，漸漸地停下了舞步。第107～110小節(jié)的尾聲突出了屬和弦與主和弦的交替，漸強(qiáng)中把音樂(lè)再次推向高潮，干凈利落地收束。