馮白帆（Feng Baifan）

美國的當(dāng)代藝術(shù)是一個歷史雖不悠久但卻體系龐大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)。在這個生態(tài)系統(tǒng)中，不同的藝術(shù)門類、不同藝術(shù)主張的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家形成了各種相對獨立的次生性生態(tài)系統(tǒng)。從表面上看，這些體量相對較小的生態(tài)系統(tǒng)都是并行不悖、獨立發(fā)展的，但實際上它們內(nèi)部存在著縱橫交錯的密切關(guān)聯(lián)。不僅如此，它們都受到了美國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷史的深刻影響，從不同的層面、以不同的方式共同構(gòu)筑了美國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的基礎(chǔ)土壤。成立于1977年的紐約UrbanGlass玻璃藝術(shù)工作室就是這種次生性生態(tài)系統(tǒng)的一個典型代表[1]。玻璃藝術(shù)原本并不在我的考察計劃之中。因為按照慣常的視角，它在當(dāng)代藝術(shù)的整體格局中是比較邊緣的，與當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系也曖昧不明。僅從2017年邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會以及許多平行展的現(xiàn)場狀況就能直觀地感受到這一點。但隨著接觸的深入，我逐漸意識到自己習(xí)以為常的固定觀念出現(xiàn)了偏差。作為美國當(dāng)代玻璃藝術(shù)發(fā)展歷史的重要組成部分，UrbanGlass經(jīng)過40年的發(fā)展已經(jīng)成為了融合全球教育培訓(xùn)、玻璃藝術(shù)制作、技術(shù)研發(fā)、理論研究和藝術(shù)出版等多個行業(yè)領(lǐng)域的非營利性藝術(shù)機構(gòu)。

更為重要的是，在與UrbanGlass創(chuàng)始人理查德·耶爾（Richard Yelle）[2]和《玻璃藝術(shù)季刊》（Glass Quarterly）主編安德魯·佩奇（Andrew Page）多次深入交流的過程中，我發(fā)現(xiàn)美國的玻璃藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)之間存在著維度多樣且內(nèi)在邏輯嚴(yán)密的深度關(guān)聯(lián)。無論從藝術(shù)家的角度、作品的角度，還是藝術(shù)史的角度，我們都不應(yīng)該將它視為某種孤立的專業(yè)領(lǐng)域。訪談討論的范疇從玻璃藝術(shù)行業(yè)本身逐漸擴展到了對西方藝術(shù)層級系統(tǒng)（Hierarchy）的反思；對玻璃藝術(shù)在美國當(dāng)代藝術(shù)中定位問題的反思；對當(dāng)代藝術(shù)材料使用觀念的反思；對二戰(zhàn)后美國的抽象表現(xiàn)主義運動（Abstract expressionism）、手工藝運動（American Craft Movement）和工作室玻璃運動（Studio Glass Movement）之間內(nèi)在觀念和內(nèi)部動力問題的反思；玻璃工作室運動時期以來行業(yè)技術(shù)儲備和行業(yè)畫廊系統(tǒng)對未來美國當(dāng)代藝術(shù)的影響等多個議題。這種討論方式為我們帶來了一個從玻璃行業(yè)和藝術(shù)媒材視角來反觀美國當(dāng)代藝術(shù)狀況的獨特維度。

必須要說明的是，這次調(diào)查先后采訪了UrbanGlass創(chuàng)始人理查德·耶爾、雜志主編安德魯·佩奇、工作室運營主管西布莉·梅隆（Cybele Maylone）以及幾位正在工作室創(chuàng)作作品的藝術(shù)家。但我們無法在有限的篇幅中羅列所有訪談對象的敘述。本期特稿僅將《玻璃藝術(shù)季刊》主編安德魯·佩奇的多次訪談?wù)沓晌?，將他對美國?dāng)代玻璃藝術(shù)的觀念和視角呈現(xiàn)給讀者。對于美國當(dāng)代玻璃藝術(shù)研究而言，仍有很多有價值的歷史細(xì)節(jié)和有洞見的思想觀念需要在未來的研究中進行梳理和補充。最后還要感謝《畫刊》雜志對這項研究的支持，感謝美國布里奇波特大學(xué)（University of Bridgeport）校長助理布萊恩·林（Brian Lim）先生讓我有幸結(jié)識了理查德·耶爾和安德魯·佩奇并推動了整個研究過程的順利進行。

UrbanGlass紐約總部，布魯克林

注釋：

[1]“UrbanGlass”的前身是始創(chuàng)于20世紀(jì)60年代的“紐約實驗性玻璃工作坊”（New York Experimental Glass Workshop）。1977年，美國當(dāng)代玻璃藝術(shù)奠基人戴爾·奇胡利（Dale Chihuly, 1941）和他的學(xué)生理查德·耶爾正式將工作坊擴充為現(xiàn)在的UrbanGlass。目前，這家機構(gòu)是美國最具全球影響力的玻璃藝術(shù)制作、培訓(xùn)和研究機構(gòu)，其合作藝術(shù)家遍布全球多個地區(qū)。截至2017年年底UrbanGlass僅在美國本土就擁有超過200位常駐藝術(shù)家和700名以上的專業(yè)學(xué)生。1978年，“UrbanGlass”還創(chuàng)辦了美國首個當(dāng)代玻璃藝術(shù)行業(yè)雜志《玻璃藝術(shù)季刊》。經(jīng)過40年的發(fā)展，這份雜志已經(jīng)成為美國玻璃藝術(shù)領(lǐng)域舉足輕重的專業(yè)刊物。UrbanGlass董事會現(xiàn)有28名成員，分別來自耶魯大學(xué)、羅德島藝術(shù)學(xué)院、帕森斯藝術(shù)學(xué)院、波士頓美術(shù)館、大都會美術(shù)館和其他藝術(shù)機構(gòu)。機構(gòu)網(wǎng)站：https://urbanglass.org/

[2]理查德·耶爾，UrbanGlass創(chuàng)始人，美國布里奇波特大學(xué)工業(yè)設(shè)計學(xué)院主席、終身教授。先后就讀于馬薩諸塞州藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院（Massachusetts College of Art & Design）、羅德島藝術(shù)學(xué)院（Rhode Island School of Design）和紐約大學(xué)（New York University）。帕森斯藝術(shù)學(xué)院（Parsons School of Design）產(chǎn)品與家居設(shè)計系創(chuàng)始人，美國工業(yè)設(shè)計師協(xié)會（Industrial Designers Society of America）理事。作品被大都會美術(shù)館、波士頓美術(shù)館等多家藝術(shù)機構(gòu)永久收藏。

UrbanGlass紐約總部，玻璃燒制工作室，布魯克林

《玻璃藝術(shù)季刊》第149卷封面 2017年第4期

《玻璃中的水生生物標(biāo)本》 史蒂芬·丹姆 2015年