辛 民

談到當(dāng)代中國(guó)畫壇的工筆畫的創(chuàng)新，無(wú)論如何不能不提及劉鐵臂。他的“陰陽(yáng)染”工筆畫自首次亮相就引起畫壇的轟動(dòng)。他的工筆人物畫在染色技法上的陰陽(yáng)并置，所產(chǎn)生的裝飾美，形成了循環(huán)對(duì)比的圖式法則。既重視傳統(tǒng)繪畫功力，又不拘泥于傳統(tǒng)成法，力求在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，他一掃傳統(tǒng)工筆描線、填色清秀細(xì)膩之風(fēng)，大膽啟用白色礦物顏料，以沒(méi)骨重彩的形式，一展沉郁枯澀的畫風(fēng)，極具探索性，此精神難能可貴。劉鐵臂的工筆人物畫核心特色是他獨(dú)創(chuàng)的工筆畫技法—— “陰陽(yáng)染”?！瓣庩?yáng)染”是從傳統(tǒng)的湖湘文化中，尋求時(shí)代元素及圖式理念，轉(zhuǎn)換為更為主觀化和自我化的思想形式。這種融合與嬗變，對(duì)畫家劉鐵臂來(lái)說(shuō)，是一種全新的蛻變，是一種從“小我”到“大我”過(guò)渡的標(biāo)示。“陰陽(yáng)染”為單色重彩，在技法上，大膽啟用白色，強(qiáng)調(diào)重彩工筆畫中個(gè)體的“素描關(guān)系”，并強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)上的塊面對(duì)比，使畫面充滿了強(qiáng)烈的具有剪紙、浮雕般的裝飾效果。人物造型也吸收了湖南邵陽(yáng)隆回灘頭年畫的特點(diǎn)，又借鑒了民間剪紙的技法，視覺(jué)節(jié)奏主要通過(guò)畫面的位置對(duì)比來(lái)體現(xiàn)，造型古樸粗獷，由于大膽吸收了湖南邵陽(yáng)隆回灘頭木版年畫具地方特色的視覺(jué)元素，使畫面又呈現(xiàn)出一種原生態(tài)民間美術(shù)的精神映像，強(qiáng)調(diào)畫面物群內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間的對(duì)比關(guān)系，強(qiáng)化了畫面整體的一致性與包容性，從局部細(xì)節(jié)之間的對(duì)稱對(duì)比到整體之間的視覺(jué)對(duì)比，突出了明暗之間的位置關(guān)系，實(shí)際上也是強(qiáng)調(diào)了畫面的素描關(guān)系?？此破矫嫘缘膱D式，其實(shí)變化豐富。如深色的對(duì)面通常是亮色，亮色分界面往往是深色，進(jìn)而形成染色技法的意識(shí)的秩序感。

劉鐵臂花了整整11年的時(shí)間，苦苦探索現(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)形式，在水墨沒(méi)骨工筆畫的基礎(chǔ)上，終于以戛戛獨(dú)造的“陰陽(yáng)染”工筆人物畫“一石擊破水中天”，讓世人一睹當(dāng)代中國(guó)工筆畫承古鑄今的至高境界與動(dòng)人風(fēng)采，其影響是不可估量的，帶給人們的啟迪和思考也是多方面的。

談及工筆畫，不妨從中國(guó)工筆畫源頭花鳥(niǎo)畫談起。如果說(shuō)花鳥(niǎo)在唐代已成為一門獨(dú)立的畫科，那么在寫意花鳥(niǎo)畫還沒(méi)有成為一個(gè)畫系前，花鳥(niǎo)畫應(yīng)是工筆花鳥(niǎo)畫的代名詞。五代是工筆花鳥(niǎo)畫發(fā)展的關(guān)鍵性階段，“黃家富貴、徐熙野逸”之分野，表明處于繁榮勢(shì)態(tài)的五代工筆花鳥(niǎo)已具有了“各言其志”的特點(diǎn)而趨向風(fēng)格化發(fā)展?；蛟S因?yàn)橐淮跛位兆谮w佶的推崇，典雅、細(xì)麗、工整的“富貴”一體得以成為工筆花鳥(niǎo)的主導(dǎo)風(fēng)格，使宋代絢爛的工筆重彩花鳥(niǎo)畫達(dá)到了頂峰。由宋入元之后，那些不接納蒙人統(tǒng)治的畫家們不愿再用五彩繽紛的重彩畫法去為統(tǒng)治者歌功頌德、粉飾太平，因而在文人畫思想影響下，興起了追求筆情墨趣的意筆花鳥(niǎo)畫，受到文人士大夫的普遍歡迎。人物畫在中國(guó)畫中的薄弱環(huán)節(jié)是表現(xiàn)手法過(guò)于單純又缺乏獨(dú)立表現(xiàn)手法，尚有許多技法有待進(jìn)一步的完善。劉鐵臂成功地將文人水墨畫的寫意精神通過(guò)其獨(dú)特的技法融進(jìn)謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩的工筆畫法之中，這是一條前人沒(méi)有走完的藝術(shù)道路，也是歷代文人尚未思考過(guò)的空間，從劉鐵臂的作品中，使我們不得不佩服他的才情與智慧的超群。如果沒(méi)有藝術(shù)家的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和不懈探索，就不可能發(fā)現(xiàn)這一工筆畫的新技法空曠迷人的遠(yuǎn)古和未來(lái)的回環(huán)處；如果沒(méi)有藝術(shù)家的雄才膽略，就不可能敢于如此突破傳統(tǒng)規(guī)范，讓現(xiàn)代構(gòu)成和民族工藝走進(jìn)工筆，把中國(guó)工筆畫導(dǎo)引到一個(gè)新的境界。

在藝術(shù)觀念變革的當(dāng)今時(shí)代，作為傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的工筆畫如何超越古人，拓寬意境，既狀物描形，又抒發(fā)情懷，是擺在每一個(gè)渴求創(chuàng)新藝術(shù)家面前的課題?！瓣庩?yáng)染”是劉鐵臂交給時(shí)代的答卷，既是他對(duì)傳統(tǒng)思緒的承繼，也是他“借古開(kāi)今”的創(chuàng)造。他的創(chuàng)造性集中表現(xiàn)在他相應(yīng)的筆墨語(yǔ)言的建構(gòu)上。其一作除了“陰陽(yáng)染”之外，另一特色是以墨代色。加強(qiáng)畫家的主觀意趣的介入，更有個(gè)性地發(fā)展墨色的枯、濕、濃、淡的特征，并通過(guò)墨法的積、潑、破、沖達(dá)到意外奇異的變化。這或明、或暗、或干、或濕、濃淡交錯(cuò)的墨象美，運(yùn)筆的力度美、動(dòng)感美、韻律美，表現(xiàn)的是東方藝術(shù)特有的美學(xué)思想。那種清逸恬靜、灑脫淡雅的情調(diào)，蘊(yùn)含在淡然的墨象之中，生動(dòng)地體現(xiàn)出自然素樸、不雕不飾而超然物外的美學(xué)追求。不過(guò)，劉鐵臂并沒(méi)有完全廢色。他的用色完全是在墨的統(tǒng)領(lǐng)下進(jìn)行的，在墨的復(fù)雜變化中體現(xiàn)無(wú)限豐富的色彩，在色彩的有限使用中襯托墨象的純粹，這是劉鐵臂工筆畫對(duì)墨色的妙用。其三是工寫結(jié)合。力求工筆畫中的寫意性表達(dá)是其工筆的審美取向。他把抽象與具象相結(jié)合，寫實(shí)與寫意相聯(lián)姻，把浪漫主義、象征的物象與寫實(shí)的具象物體融于同一畫面，使兩者盡力地統(tǒng)一和諧以顯示畫面的生命與活力，從而避免面面俱到的寫實(shí)手法使畫面產(chǎn)生煩瑣、刻板、呆滯的弊端，給人以過(guò)緊的感覺(jué)而失去生動(dòng)與鮮活。其四是虛實(shí)結(jié)合，突出了意與象的關(guān)系。虛者，意象淡化，朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)；實(shí)者，主體突出，精雕細(xì)刻，形神兼?zhèn)?。這是其工筆畫的最大特點(diǎn)。在他的作品中，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)意象之間的矛盾與距離，使人的想象伸舒的余地，或以曲隱藏露之形式表現(xiàn)，或以疏密、繁簡(jiǎn)、濃淡之手法處理，于繁密中見(jiàn)空曠，于充實(shí)中見(jiàn)深遠(yuǎn)，虛實(shí)得當(dāng)、疏密相間，顯示出人物動(dòng)態(tài)的韻律美。然而，虛非真虛，虛中有物，才不空洞；實(shí)非真實(shí)，實(shí)而不悶，乃見(jiàn)空靈。

值得一提的是，“沖水法”的創(chuàng)造性運(yùn)用，也是劉鐵臂開(kāi)啟工寫結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合的一把鑰匙。正是這把鑰匙的妙用，使他的工筆畫出現(xiàn)了奇跡般的視覺(jué)肌理。所謂“沖水法”，即在畫面上的墨線或色塊未干時(shí)，用清水沖洗，利用水的排他性能，使線與面的邊緣留下斑斑駁駁的痕跡，猶如畫像石、畫像磚拓片那樣的拙樸氣質(zhì)，使畫面產(chǎn)生出富有新意的水墨工筆畫面的雛形，再用勾勒渲染等等技法描繪，使工筆畫的謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)膩與水墨畫的寫意精神糅合，形成既有古意、又有新意的水墨工筆的新圖式，別有一番古拙奇倔的情趣。

他的創(chuàng)意，續(xù)寫了中國(guó)人物畫的歷史，在人物畫的篇章里，在工筆畫領(lǐng)域，劉鐵臂寫上了他獨(dú)樹(shù)一幟的一筆。

從劉鐵臂的成功我們領(lǐng)悟到：沒(méi)有高深的審美修養(yǎng)和藝術(shù)構(gòu)思的內(nèi)在功夫，就不可能有含英咀華的審美創(chuàng)造和動(dòng)人心弦的藝術(shù)魅力，沒(méi)有一流的藝術(shù)。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、著名美術(shù)批判家。）

劉鐵臂 作品

▲ 《花瑤往事》 劉鐵臂

▲ 《晚晴》 劉鐵臂

▲ 《艷陽(yáng)云》 劉鐵臂