田海龍

隨著社會(huì)節(jié)奏加快，觀眾對(duì)喜劇作品搞笑功效要求越來越直接，造成如今之年輕相聲演員在相聲創(chuàng)作和表演中存在忽視主題、重視包袱現(xiàn)象。在這種現(xiàn)象下，大量粗制濫造的相聲充斥一線演出市場，導(dǎo)致這幾年如火如荼的相聲小劇場極少有幾篇精品佳作出現(xiàn)。

面對(duì)這樣的問題，大多數(shù)年輕相聲演員要么毫無察覺，要么稍有察覺但束手無策，埋頭在尋找包袱卻沒有靈魂的創(chuàng)作中，以至于毫無建樹。

當(dāng)創(chuàng)作出現(xiàn)了靈魂問題，我們就要從靈魂上來尋找解決辦法，相聲創(chuàng)作的主題作用就凸顯了出來。

一、相聲中主題概念及應(yīng)用

（一）什么是相聲主題

在這里，相聲之主題不是故事大意，而是隱藏在故事背后的理念，指相聲要表現(xiàn)的中心思想，是作者透過作品想達(dá)到的主要目的和意義。相聲之主題，如同其他文學(xué)作品主題一樣，它是作品內(nèi)容的主體和核心，是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和理想的表現(xiàn)。

比如相聲《買猴》的主題就是一句話，“做事不認(rèn)真，粗心大意釀成苦果。”相聲《醉酒》的主題也是一句話，“醉酒不對(duì)，喝多了誤事鬧笑話?！?/p>

說什么，比怎么說更重要，不管你用什么樣的形式和技巧說相聲，重點(diǎn)是你想談什么，你想表達(dá)的主題是什么。一段好的相聲，它必然具備兩個(gè)特征，一是形式簡單、通俗易懂，二是內(nèi)容深邃、主題鮮明。

相聲主題如同相聲作品的靈魂，如同個(gè)人之信仰，無主題的相聲就是無靈魂的相聲。

（二）相聲中主題的作用

在創(chuàng)作中，很多人意識(shí)到要有主題，但是忽略了主題的實(shí)際作用和重要性。不重視主題的行為，導(dǎo)致要么作品無主題大拼盤，要么欲表達(dá)之思想和實(shí)際完成作品呈現(xiàn)主題不能統(tǒng)一等問題。在相聲創(chuàng)作中，盡早確認(rèn)主題，可以起到以下幾點(diǎn)作用。

1.確定人物畫像

相聲中的人物，往往是特定人物，不同于普通人，性格和特點(diǎn)都是夸張的，主題幫助作者在創(chuàng)作中確認(rèn)人物的特征選用，突出哪些舍棄哪些，使人物在故事中更鮮活。

馬季先生在論文《相聲的表演》中提到：

相聲演員在演出中，有時(shí)要摹擬各種人物，男女老少，今人、古人、洋人、正面反面，各種職業(yè)的人都要學(xué)。要做到演出時(shí)裝誰像誰，功夫就在平時(shí)練習(xí)。摹擬人物，演出時(shí)也不是說絕對(duì)像，使人感到逼真。也就是說“貌不似神似”。因?yàn)槊步^不可能相似，而神是可以相似的。要做到“神似”，那就要下功夫。

馬季提到了人物要“神似”就要去觀察人物，提煉特點(diǎn)和人物習(xí)慣。實(shí)際創(chuàng)作中，面對(duì)人物有眾多特點(diǎn)時(shí)，到底提煉哪一個(gè)特點(diǎn)呢？同時(shí)馬季還提到了要去體會(huì)人物感情，人物的感情是復(fù)雜的，我們要體會(huì)哪種呢？這時(shí)就凸顯了主題的作用，凡是符合主題的留下，不符合主題的去掉。

馮鞏在論文《相聲藝術(shù)創(chuàng)新的探索與實(shí)踐》中提到刻畫人物要有特點(diǎn)，不能千篇一律，要在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)。馮鞏給出刻畫人物的技巧，但是沒有給出虛構(gòu)的依據(jù)。那么虛構(gòu)的依據(jù)是什么呢？正是相聲創(chuàng)作的主題，主題決定了你的虛構(gòu)方向。

2.確定素材選用

故事素材，要圍繞主題選用。哪些素材是緊緊圍繞主題故事線的，哪些素材僅僅是證明主題支線的，取舍要有重點(diǎn)，要圍繞主題，而不是圍繞素材、圍繞包袱打造作品。

何遲在論文《關(guān)于相聲藝術(shù)問題三談》中提到要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取題材，但生活中題材如此之多，并非可笑的事情就是相聲創(chuàng)作的題材。那么確定選材的標(biāo)準(zhǔn)就是主題，故事主線由不同的素材填充而成，素材選用要遵循以主題為核心的標(biāo)準(zhǔn)。

3.確定故事走向

當(dāng)確認(rèn)了主題故事線，故事走向也就確認(rèn)了，一定是走向主題被證明或者被拋出的那一刻，相聲中故事走向主要在正活部分體現(xiàn)。

馬季在論文《相聲的創(chuàng)作》中提到正活創(chuàng)作：

據(jù)我的體會(huì)，在構(gòu)思的時(shí)候，頭腦里必須要有兩條清晰的線：一條是內(nèi)容上的線，一條是藝術(shù)上的線。所謂內(nèi)容上的線，是指節(jié)目所要表現(xiàn)的題材內(nèi)容。在動(dòng)筆前，應(yīng)把題材內(nèi)容考慮好，表達(dá)的層次安排好，分量的比重安排好。所謂藝術(shù)上的線，是指表達(dá)內(nèi)容的藝術(shù)手法。藝術(shù)手法有許多種，動(dòng)筆前自己應(yīng)定下采用哪種。這兩條線如果有一條沒有理清，就不要匆忙動(dòng)筆。因?yàn)?，如果?nèi)容上的線不清晰，勢必會(huì)造成層次不清，反映的生活內(nèi)容不集中。藝術(shù)上的線不清晰，就會(huì)出現(xiàn)常說的“折腰”，抓不住人，感染力不強(qiáng)。

所謂“內(nèi)容上的線”就是主題故事線，也就是說內(nèi)容未動(dòng)，主題先行。只有主題故事線明確了，內(nèi)容創(chuàng)作才能有主有次，表現(xiàn)得當(dāng)。

4.確定升華的底

相聲的底，一定是故事發(fā)展的高潮，往往還是揭示主題的那一刻，而明確了主題，有助于打造一個(gè)能升華故事的底。

馬季在論文《相聲的創(chuàng)作》中對(duì)底提出了三個(gè)要求：

（1）首先應(yīng)該是一個(gè)包袱；

（2）是內(nèi)容發(fā)展的必然產(chǎn)物；

（3）是情節(jié)發(fā)展的高潮。

除了包袱是技巧要求外，其余兩個(gè)可以說都是主題作用的產(chǎn)物。內(nèi)容發(fā)展的方向是主題決定的，情節(jié)發(fā)展的情緒也是主題決定的。當(dāng)故事推進(jìn)到主人公做出符合主題要求的選擇時(shí)，就得到故事中的獎(jiǎng)勵(lì)，一般來說也就達(dá)到故事的高潮。

二、相聲創(chuàng)作的一般步驟及主題應(yīng)用

（一）相聲創(chuàng)作主題先行

相聲創(chuàng)作的起點(diǎn)很多，有時(shí)是因?yàn)閷?duì)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象有看法，就有了自己的觀念，比如反腐、環(huán)保，然后開始收集素材創(chuàng)作作品。有時(shí)是因?yàn)橄扔辛怂夭?，然后整理結(jié)構(gòu)，完成作品，最后提煉出題。但是無論哪種創(chuàng)作方式，筆者更推薦，下筆之前先有主題，創(chuàng)作真正靈肉結(jié)合的作品。

主題就是創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界洞察的結(jié)果，所以創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的洞察力，決定了其作品品格的高低。

姜昆在“首屆全國青年曲藝工作者精品創(chuàng)作班”講座中提到，創(chuàng)作要講站位，站位足夠高，才能創(chuàng)作出真正的精品，這個(gè)站位就是由洞察出的作品的主題來承擔(dān)的。

（二）相聲創(chuàng)作的一般步驟

相聲題材多種，形式多樣，但創(chuàng)作也有規(guī)律。在這里我們主要談?dòng)忻鞔_主題行為的相聲創(chuàng)作步驟。

1.相聲創(chuàng)作明確主題的兩種方法

相聲創(chuàng)作中明確主題一般有兩個(gè)方法。

一是先明確主題，然后圍繞主題篩選素材，依據(jù)主題創(chuàng)作故事，最終形成作品，本文稱之為篩選創(chuàng)作法。

篩選創(chuàng)作方式，先有主題，后選素材，素材都是貼合主題篩選，作品創(chuàng)作出來主題就很鮮明。但是由于牽線的是主題不是故事本身，所以作品比較容易出現(xiàn)邏輯性差的情況，但形散神不散，也是佳作迭出。這種類型的作品有《規(guī)矩論》《禮儀漫談》等。如果處理不好，尤其是確認(rèn)了主題，而忽略了主旨提煉，一味追求包袱和笑料，就容易把相聲變成笑料堆積，雖然貌似有主題，但人物不飽滿，故事邏輯性差，相聲不完整。

二是從已有的素材中產(chǎn)生了靈感，提煉出主題，依據(jù)主題整理改編素材，最終形成作品，本文稱之為提煉創(chuàng)作。

提煉創(chuàng)作方式，先有素材，后有主題，取材的故事完整，一般來說人物塑造豐滿，作品的完整性比較強(qiáng)，比如馬季創(chuàng)作的《海燕》等。但是如果忽略了主題提煉，僅僅是保持了故事完整性，容易造成主題不明顯，或者展現(xiàn)故事時(shí)詳略不當(dāng)，強(qiáng)調(diào)場景忽略主題或者強(qiáng)調(diào)包袱忽略了人物性格特點(diǎn)。

這兩種方法，都是明確了主題，再整理素材，最后形成作品，因?yàn)樽髌返闹黝}決定了相聲的靈魂，決定了人物的形象和故事的走向。

綜上看，明確主題，是必要的創(chuàng)作的步驟。在創(chuàng)作中，要有提煉主題的意識(shí)。提煉出之主題務(wù)必是正能量的，不能扭曲，甚至是為求新奇而反社會(huì)。

2.相聲創(chuàng)作明確主題的思路方向

一個(gè)好的相聲往往是生活的高度提煉，是某一段生活的截圖，但卻往往含義深刻。只有主題的提煉準(zhǔn)確，才能達(dá)到這樣的要求。深刻作品的主題，往往是對(duì)于人性的批判和闡揚(yáng)。

從光明的世界里，挖掘人性丑陋的一面；在灰色的角落里，發(fā)現(xiàn)人性溫暖的光輝。找到千古不變的人性議題：貪、嗔、癡、愛、惡、憎、欲，從不同的思考角度切入，再演繹。（摘錄自《李國修編導(dǎo)演教室》）

主題的明確方向要遵守這個(gè)原則，要有對(duì)于生活現(xiàn)象的呈現(xiàn)及反省，對(duì)于人性的刻畫及批判。

3.相聲創(chuàng)作中主題與結(jié)構(gòu)的關(guān)系

一段完整相聲結(jié)構(gòu)分為墊話、瓢把、正活、底四個(gè)部分，主題在不同部分有不同的作用及體現(xiàn)。

確認(rèn)主題后，墊話部分開始圍繞主題做人物鋪墊，為主題場景做鋪墊。墊話有兩個(gè)功能：

頂門包袱起到熱場作用，產(chǎn)生幽默好笑的第一印象，至關(guān)重要。

為正活和主題做鋪墊，一般情況下要把現(xiàn)實(shí)中的捧逗哏和觀眾連接到故事場景中，要無痕跡地跳到故事中，因此務(wù)必要圍繞主題設(shè)計(jì)。

瓢把部分主要功能是引入主題場景，是從演員身份到人物身份的重要關(guān)節(jié)，是現(xiàn)實(shí)和主題結(jié)合的一句話。

正活部分務(wù)必圍繞主題場景描述描寫，如前文提到的正活部分的素材刪減選用務(wù)必是圍繞主題進(jìn)行的，正活的高潮務(wù)必是展示主題的。符合主題的故事，人物要受到獎(jiǎng)勵(lì)；背離主題的故事，人物要受到懲罰。通過故事中人物的獎(jiǎng)勵(lì)和懲罰，起到彰顯主題的作用。

底要起到主題升華的作用，如前文所述，底是故事的高潮，是人物面臨困難時(shí)最后的選擇，而這個(gè)選擇務(wù)必要起到升華主題的作用。

（三）相聲創(chuàng)作中主題與人物的關(guān)系

在相聲創(chuàng)作中，人物塑造是核心要求之一，人物要有明顯的圍繞主題的性格特點(diǎn)。

這里提到的人物有兩種，一種是故事中的人物，一種是相聲演員本身。故事中的人物性格特點(diǎn)要明顯，要圍繞主題打造。相聲演員跳出時(shí)表現(xiàn)的自身性格特點(diǎn)，也不能背離故事中表現(xiàn)人物的特點(diǎn)太遠(yuǎn)，要有呼應(yīng)。

當(dāng)人物的性格特點(diǎn)對(duì)應(yīng)主題是優(yōu)點(diǎn)時(shí)，該相聲就是頌揚(yáng)作品，一般來說要搭配有性格缺點(diǎn)的配角。當(dāng)人物的性格特點(diǎn)對(duì)應(yīng)主題是缺點(diǎn)時(shí)，該相聲就是諷刺作品，配角一般是捧哏擔(dān)當(dāng)或者可有可無。

（四）相聲創(chuàng)作中如何升華主題

在創(chuàng)作中，通過人物面對(duì)困境時(shí)做出的抉擇彰顯主題。最低級(jí)彰顯主題的方式就是通過人物喊口號(hào)。再高級(jí)一些，設(shè)置困境給人物做選擇，符合主題，人物有獎(jiǎng)勵(lì)，背離主題，人物受批判。最高級(jí)的方式，圍繞主題設(shè)計(jì)多條線，匯集到最后時(shí)主題才升華出來，做最后的選擇。

三、喜劇創(chuàng)作從悲劇出發(fā)

奧斯卡金像獎(jiǎng)影帝彼得奧圖爾有一句經(jīng)典的臺(tái)詞：“死亡很容易，喜劇很難?！保―ying is easy. Comedy is hard.）

在《那一夜，我們說相聲》里，有一句臺(tái)詞說：“凡是有人笑的時(shí)候，就是有人被傷害了。”（《李國修編導(dǎo)演教室》）

喜劇和悲劇是一體兩面，只是呈現(xiàn)角度不同而已。相聲創(chuàng)作，也要有悲劇思路，意識(shí)到要有悲劇思路，就離主題思路不遠(yuǎn)了。

在劇本創(chuàng)作中，設(shè)立人物困境幾乎是所有類型戲劇的核心。一般情況下，主人公表現(xiàn)跟觀眾的智商差不多或者高一點(diǎn)，并且戰(zhàn)勝了困境，就形成了正劇狀態(tài)，比如歷史正劇；主人公表現(xiàn)跟觀眾的智商差不多或者高一點(diǎn)，沒有戰(zhàn)勝困境，就形成了悲劇狀態(tài)，比如多數(shù)愛情悲劇；主人公表現(xiàn)比觀眾的智商低得多，并且戰(zhàn)勝了困境，就形成了喜劇狀態(tài)；主人公表現(xiàn)比觀眾的智商低得多，利用或蠢或笨等方式手段未戰(zhàn)勝困境而受到懲罰，就形成了黑色幽默喜劇狀態(tài)。

當(dāng)然，相聲中的人物多數(shù)是小人物，更加貼近生活，要讓觀眾有親近感，產(chǎn)生廣泛共鳴，觀眾才會(huì)跟隨相聲演員同喜同悲。

無論在相聲中逗哏表現(xiàn)的人物是悲劇人物，還是多數(shù)情況下的捧哏是悲劇人物，都要做到一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)就是“一本正經(jīng)地搞笑”?！耙槐菊?jīng)”是產(chǎn)生幽默效果的一個(gè)重要前提，刻意去搞笑往往效果非常尷尬，歷史上萬人迷李德钖被稱為“冷面笑話大王”，這個(gè)冷面就是“一本正經(jīng)”。

這就要求，相聲表達(dá)的主題必然是接地氣的、真實(shí)的。如果做不到接地氣，是虛假甚至反人類反社會(huì)的，那“一本正經(jīng)”表達(dá)主題的樣子就讓觀眾覺得非常厭惡。

四、總結(jié)

相聲創(chuàng)作是一個(gè)大話題，這里僅淺談下主題的作用。相聲創(chuàng)作要主題先行，才能創(chuàng)作出有靈魂的好作品。

主題先行，從生活中的小事件下手，塑造小人物。在主題引導(dǎo)下，給人物建構(gòu)壓力和危機(jī)，形成人物困境。借人物在困境中的表現(xiàn)彰顯主題，通過主題引導(dǎo)把小事件剖析到底，以小見大是相聲所擅長表現(xiàn)的。當(dāng)故事發(fā)展到絕路，把人物逼入絕境，那也就是故事的高潮到了，同時(shí)也是主題升華的關(guān)鍵點(diǎn)。

相聲是喜劇，相聲不是鬧劇。鬧劇可以沒有主題，脫離現(xiàn)實(shí)。但相聲不同，相聲必然是有脈絡(luò)有主題的，要讓觀眾洞察到你要表達(dá)的主題是創(chuàng)作相聲的前提之一。通過有主題的故事場景讓觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而又爆發(fā)出意料之外的喜劇沖突，最后人物的選擇又務(wù)必是情理之中的認(rèn)同。也就是老先生總結(jié)的八個(gè)字，“情理之中，意料之外”，兩句話不分前后，一體要求。

相聲創(chuàng)作比一般喜劇作品難，難在場景語言化，如何創(chuàng)作出能在說法中現(xiàn)身的好作品，需要有清晰的結(jié)構(gòu)意識(shí)和主題意識(shí)，再加上對(duì)生活的細(xì)致觀察和把握，只有幾方面的功夫都到家了，才會(huì)出好作品。