一個時代偉大的作品應(yīng)該是用這個時代核心的語言去表達(dá)這個時代核心的情緒。沒有哪個好作家會拒絕現(xiàn)實(shí)這個詞，也沒有哪個好作家在拒絕時代。

——作家徐則臣認(rèn)為，一個好的創(chuàng)作者要有能力站在高處去看待自己所處的時代。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)生產(chǎn)已經(jīng)泡沫化，套用一個時髦詞，該去“產(chǎn)能”了。希望學(xué)界可以少些陳陳相因的題目，多些貼近現(xiàn)實(shí)的思考。

——北京大學(xué)教授、知名學(xué)者溫儒敏號召文學(xué)研究者破除藩籬，把聚焦點(diǎn)放到與文學(xué)相關(guān)的日常生活上來。

寫作一定得是個暴露的過程。

——作家馬伯庸表示，只有時刻保持對世界的好奇心和與外部的交流，創(chuàng)作者才能寫出好的作品。他之所以“沉迷”微博與游戲，其實(shí)是為了保持狀態(tài)加充電。

IP之所以會泡沫化，問題在于很多資本方要的只是一個名字。但他們忘了一本網(wǎng)文大長篇能夠得到這么多讀者的喜愛，最根本的還是內(nèi)容。

——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩談IP改編。

人生可能是一部長篇，也可能是一連串的短篇。生命若悠長端莊，本身就令人起敬；生命的生機(jī)和可喜，則不一定與其長度成為正比。

——鐵凝認(rèn)為，文學(xué)對人類的貢獻(xiàn)不在于其長短，而在于是否能夠開掘生命的生機(jī)。這也是她始終偏愛短篇小說的原因。