唐高優(yōu)罕

摘要：馬頭琴是蒙古族最具代表性的樂(lè)器，從民間走向了世界的舞臺(tái)，從樂(lè)曲伴奏逐漸有了獨(dú)奏、齊奏、合奏、四重奏等各種演奏形式。2000年以后，中國(guó)馬頭琴四重奏藝術(shù)形式有顯著的發(fā)展，馬頭琴四重奏的演奏形式活躍了起來(lái)，在專業(yè)的舞臺(tái)，甚至學(xué)校教學(xué)也有馬頭琴四重奏，給人們展現(xiàn)了馬頭琴與世界接軌的藝術(shù)形式。本文通過(guò)分析中國(guó)馬頭琴四重奏的發(fā)展和藝術(shù)形式，對(duì)馬頭琴四重奏演奏技法進(jìn)行分析研究，望為馬頭琴四重奏藝術(shù)盡微薄之助。

關(guān)鍵詞：馬頭琴? ?四重奏? ?演奏技法

中圖分類號(hào)：J632.26? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）23-0053-03

馬頭琴是最具特色的一件民族樂(lè)器，從其造型、音色、演奏形式、演奏方法等都屬于一件別具特色的弓弦樂(lè)器。馬頭琴隨著蒙古民族發(fā)展，與蒙古民族文化發(fā)展聯(lián)系在一起，經(jīng)過(guò)數(shù)代人的傳承、探究、改革、發(fā)展，從一個(gè)民間樂(lè)器走上了世界的舞臺(tái)。演奏形式上從最初的給民間蒙古英雄史詩(shī)伴奏的樂(lè)器，發(fā)展到蒙古帝國(guó)宮廷樂(lè)的樂(lè)器，與其它樂(lè)器合奏的演奏形式。其后有了自己的馬頭琴樂(lè)曲，有了獨(dú)奏、齊奏、重奏等，各種演奏形式陸續(xù)的呈現(xiàn)，甚至有了與交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏形式的展現(xiàn)。隨著中國(guó)與蒙古國(guó)的交流越來(lái)越頻繁，推進(jìn)中蒙兩國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展，其中兩國(guó)馬頭琴音樂(lè)文化的交流尤為突出，對(duì)中國(guó)馬頭琴音樂(lè)文化的影響非常大。蒙古國(guó)的馬頭琴四重奏曲、馬頭琴協(xié)奏曲進(jìn)入中國(guó)，演奏形式上四重奏演奏形式、馬頭琴樂(lè)團(tuán)、馬頭琴管弦樂(lè)團(tuán)等龐大陣容的演奏形式呈現(xiàn)，促進(jìn)了中國(guó)馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)對(duì)馬頭琴四重奏藝術(shù)形式有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

一、馬頭琴四重奏的發(fā)展

四重奏是室內(nèi)樂(lè)中最融洽，最受歡迎的組合形式，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)演奏者有著非常嚴(yán)苛的要求，如：個(gè)人的演奏技巧和四人合奏默契度等。而通過(guò)這些才能完美的表現(xiàn)音樂(lè)本身的豐富內(nèi)涵。四重奏中弦樂(lè)四重奏、木管四重奏等是常見(jiàn)的四重奏演奏形式。隨著馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展，馬頭琴也有了四重奏演奏形式，馬頭琴四重奏形式的出現(xiàn)足以證明馬頭琴這一件民族樂(lè)器的系統(tǒng)化及世界化。

中國(guó)馬頭琴四重奏形式最早的出現(xiàn)史書未有明確的記載，但從馬頭琴的改革發(fā)展中了解到，20世紀(jì)60年代初，馬頭琴演奏家桑都仍與樂(lè)器制作師張春華合作，對(duì)馬頭琴結(jié)構(gòu)、體積進(jìn)行改革。制作成全長(zhǎng)86厘米，共鳴箱適當(dāng)擴(kuò)大，箱內(nèi)設(shè)有音梁和音柱，選用透明的乳牛皮蒙面的高音馬頭琴。1963年，馬頭琴演奏家桑都仍又與大提琴制作師周建雄合作，參照大提琴的結(jié)構(gòu)和形式，改革制成木面中音馬頭琴和低音馬頭琴，使馬頭琴成為高音、低音兼?zhèn)涞睦覙?lè)器。1965年，經(jīng)中國(guó)音協(xié)、中央民族樂(lè)團(tuán)等有關(guān)方面專家學(xué)者對(duì)這項(xiàng)成果的鑒定，得到一致的肯定和好評(píng)。這一改革發(fā)展是馬頭琴四重奏形式出現(xiàn)的基礎(chǔ)。

隨后，1986年世界著名馬頭琴演奏家齊寶力高大師創(chuàng)立了世界第一支馬頭琴樂(lè)隊(duì)“野馬馬頭琴樂(lè)隊(duì)”，走遍全國(guó)各地甚至全世界的舞臺(tái)演出，傳播馬頭琴音樂(lè)文化的魅力，使蒙古族馬頭琴藝術(shù)展現(xiàn)給世界。當(dāng)時(shí)野馬馬頭琴樂(lè)隊(duì)的演奏形式有獨(dú)奏、齊奏、二重奏、三重奏、四重奏和五重奏等，甚至還有與交響樂(lè)團(tuán)合作演奏，形式豐富多樣，讓觀眾眼前一亮。隨之齊寶力高大師也為其創(chuàng)作及改編了大量馬頭琴樂(lè)曲。其中經(jīng)典的馬頭琴四重奏曲有很多，大多是獨(dú)奏曲、民歌、外國(guó)民謠等改編創(chuàng)作的馬頭琴四重奏曲，例如：馬頭琴四重曲《命運(yùn)》《嘎達(dá)梅林》等。

之后馬頭琴四重奏演奏形式受到眾人的關(guān)注，作曲家、馬頭琴演奏家紛紛為其創(chuàng)作作品，推進(jìn)馬頭琴四重奏藝術(shù)的發(fā)展。例如：作曲家阿拉騰奧勒創(chuàng)作的《情滿草原》，馬頭琴演奏家達(dá)日瑪創(chuàng)作的《那達(dá)慕圓舞曲》等眾多優(yōu)秀的馬頭琴四重奏曲。

20世紀(jì)，中國(guó)與蒙古國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的交流日漸頻繁后，從2003年開(kāi)始，大量的蒙古國(guó)馬頭琴四重奏作品傳入中國(guó)內(nèi)蒙古地區(qū)，續(xù)而傳遍全國(guó)，如：《博爾金塔拉》《齊勒滾》等，對(duì)中國(guó)馬頭琴四重奏藝術(shù)影響甚大，大大的豐富了中國(guó)馬頭琴四重奏曲目及馬頭琴四重奏藝術(shù)的關(guān)注度。使馬頭琴四重奏活躍在專業(yè)的舞臺(tái)和比賽中，甚至是學(xué)校教學(xué)，迅速推進(jìn)馬頭琴四重奏形式的發(fā)展。

二、馬頭琴四重奏演奏技法

馬頭琴四重奏演奏形式對(duì)演奏者的演奏技法有著非常嚴(yán)苛的要求，演奏者本身要有精湛的演奏能力，同時(shí)演奏者們要有共同合奏的默契能力，演奏者們對(duì)音樂(lè)的理解能力、表現(xiàn)能力等等也有一定要求，而這些因素直接影響音樂(lè)本身內(nèi)涵的表現(xiàn)程度。下面筆者通過(guò)自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)馬頭琴四重奏演奏技法總結(jié)以下的幾點(diǎn)。

（一）旋律聲部的突顯

馬頭琴四重奏中分為馬頭琴一聲部、二聲部、三聲部和低音馬頭琴聲部。根據(jù)作曲家們的寫作，通常一二三聲部用三把中音馬頭琴，低音馬頭琴聲部用一把低音馬頭琴組合或者一聲部用高音馬頭琴、二聲部用中音馬頭琴、三聲部用次中音馬頭琴和一把低音馬頭琴組合。馬頭琴四重奏曲中大多是一聲部為高音聲部，是旋律聲部，二、三聲部為豐富和聲效果或節(jié)奏型展現(xiàn)的聲部，低音馬頭琴聲部為基礎(chǔ)聲部，所以旋律聲部要清晰的呈現(xiàn)旋律音樂(lè)，一對(duì)三的挑戰(zhàn)。其余三個(gè)人的聲音壓制一個(gè)人是太容易了，所以要突顯旋律聲部，合理展現(xiàn)配襯音量。四個(gè)聲部力度要協(xié)調(diào)、合理、均衡，這是完美呈現(xiàn)四重奏演奏曲的重要因素。

旋律聲部為一聲部，演奏要突顯，讓人們聽(tīng)到優(yōu)美的旋律音樂(lè)。二聲部為節(jié)奏聲部，為旋律聲部鞏固節(jié)奏，力度決不能大于一聲部壓制旋律音樂(lè)。和聲加厚為三聲部，用和聲長(zhǎng)音與旋律音搭配，豐富和聲效果。襯托低音為低音聲部，明顯分開(kāi)高低音域?qū)印?/p>

（二）縱向關(guān)系的準(zhǔn)確

重奏演奏形式的基礎(chǔ)在于縱向和聲關(guān)系的結(jié)合。四重奏為四部和聲為基礎(chǔ)，豐富樂(lè)器的表現(xiàn)力的同時(shí)增強(qiáng)音響色彩，所有聲部演奏同一個(gè)音就成齊奏了沒(méi)有主次之分，所以馬頭琴四重奏演奏中縱向關(guān)系的準(zhǔn)確為重要把握部分，就是音準(zhǔn)的把握。演奏中因?yàn)槟骋宦暡康陌胍艋蛘吒〉牟罹嘌葑?，就?huì)改變整體和聲關(guān)系及調(diào)性，所以演奏者要聽(tīng)從橫向旋律的發(fā)展的同時(shí)，保證縱向和聲關(guān)系的準(zhǔn)確。這對(duì)演奏者聽(tīng)力能力要求非常高，也對(duì)演奏的聽(tīng)力能力的幫助非常大。演奏要聽(tīng)自己演奏的音，同時(shí)聽(tīng)其他三位演奏的音，與其判斷搭配音的準(zhǔn)確與協(xié)和，從而準(zhǔn)確縱向和聲關(guān)系，完美四聲部重奏曲的魅力。

馬頭琴四重奏曲《C音上的暢想》引子部分，按聲部依次進(jìn)入，音級(jí)越來(lái)越高，音域越來(lái)越低，使和聲逐漸加厚。和聲音響效果由于大七度關(guān)系的進(jìn)入，給人們緊張、奇怪的感覺(jué)。演奏中各自聲部把握好自己的音準(zhǔn)，保持縱向和聲的準(zhǔn)確，才能完美呈現(xiàn)。如二聲部的降D直接演奏成D，緊張感會(huì)全無(wú)，全部呈現(xiàn)八度協(xié)和關(guān)系，音樂(lè)本身的內(nèi)涵也就沒(méi)有了。

（三）處理演奏的同步

四重奏演奏形式中四個(gè)聲部既是獨(dú)立的，又是相互融合的。音樂(lè)的處理每個(gè)人都有自己的方法及特點(diǎn)，獨(dú)奏曲的展現(xiàn)最為明顯，每個(gè)演奏的樂(lè)曲都有自己的風(fēng)格味道。但是在四個(gè)人同時(shí)完成一首作品，進(jìn)行四重奏演奏中這樣就會(huì)大大影響樂(lè)曲的表現(xiàn)力。所以處理演奏的同步中包括演奏技巧、節(jié)奏速度的把握等都要一致同步。

演奏技巧方面：用馬頭琴揉弦演奏方法來(lái)舉例，一位的揉弦頻率相比其他人快或者慢，會(huì)使音的震動(dòng)頻率不一致，和聲效果就會(huì)受影響，復(fù)調(diào)旋律的話一方就會(huì)特顯不兼容。所以演奏技巧的統(tǒng)一是必要的，演奏者們?cè)陂L(zhǎng)期合作磨煉后可以達(dá)成一致的。

節(jié)奏速度方面：節(jié)奏是音樂(lè)的最重要的表現(xiàn)手法。獨(dú)奏、齊奏也要穩(wěn)定的把握節(jié)奏速度。馬頭琴四重奏中有很多時(shí)候都是每個(gè)聲部的節(jié)奏型都不一樣，但是速度要一致，所以在演奏中四個(gè)聲部的心里速度必須要一致，有準(zhǔn)確的速度和嚴(yán)格的節(jié)奏。在同一時(shí)間內(nèi)完成同拍的音符，才不會(huì)出現(xiàn)追逐的音符。

馬頭琴四重奏演奏練習(xí)對(duì)演奏者本人有很大益處，如對(duì)個(gè)人的演奏技巧能力、聽(tīng)覺(jué)能力、識(shí)譜能力、樂(lè)曲分析能力及合作能力等的提高有顯著的幫助，所以馬頭琴四重奏藝術(shù)走進(jìn)校園也是必然的。馬頭琴四重奏演奏形式還有很大的發(fā)展空間，筆者希望通過(guò)本文的研究總結(jié)，能對(duì)四重奏演奏者們給予微薄之力。