王瑞

摘要：襄垣鼓書作為襄垣地區(qū)民間的一種說唱類曲種，其曲牌的運(yùn)用都較為隨性，但常用的有[滿堂紅][小拾番][打連成][放風(fēng)箏][繡荷包]五種，分別用在襄垣鼓書的兩種唱腔中，且它們的用法和位置都有所不同，作用也不盡相同，而本文將針對(duì)這五種曲牌的應(yīng)用做較為詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：襄垣鼓書? ?曲牌應(yīng)用? ?曲牌分類

中圖分類號(hào)：J644? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）23-0033-03

襄垣鼓書作為北方鼓書類曲藝中現(xiàn)存歷史較為悠久的曲種，它由“鼓兒詞”和“柳調(diào)”兩種唱腔體系組成，由于“鼓兒詞”和“柳調(diào)”皆為打鼓說唱，且都流行在襄垣地區(qū)，是用襄垣地區(qū)方言說唱的民間鼓書表演形式，所以在當(dāng)?shù)亟y(tǒng)稱為襄垣鼓書。襄垣鼓書中常用的曲牌有五個(gè)，分別為[滿堂紅][小拾番][打連成][放風(fēng)箏][繡荷包]。

這五個(gè)曲牌分別是由不同的器樂曲或民歌小調(diào)改編發(fā)展而來，形式上也有不同，它們有純器樂演奏的曲調(diào)，也有帶詞演唱的曲調(diào)，這兩種形式都有其各自的用法。我們根據(jù)其應(yīng)用的位置和功能可以把它們分為“暖場(chǎng)曲”和人物“劇中曲”兩種類型，暖場(chǎng)曲一般用在開頭或串場(chǎng)的部分，通常為純器樂演奏的曲調(diào)。而“劇中曲”是指劇中人物表演時(shí)的借用曲，作為“劇中曲”使用的一般是帶詞演唱的曲調(diào)。此處除[放風(fēng)箏]以外，其他均可作為暖場(chǎng)曲使用，下面分別對(duì)這五個(gè)曲牌的使用特點(diǎn)進(jìn)行逐一地分析。

一、暖場(chǎng)曲牌

作為暖場(chǎng)曲使用的曲牌有[滿堂紅][小拾番][打連成]和純器樂演奏版的[繡荷包]四個(gè)，一般都是純樂器演奏。它們的用法位置如下：

此處的曲牌是獨(dú)立存在的，與后面的所唱書目之間并無直接關(guān)系，其功用一方面是為暖場(chǎng)，吸引聽眾，烘托氣氛;另一方面是為了協(xié)調(diào)各個(gè)樂器間的音高和音準(zhǔn)，為后面的正式演出做準(zhǔn)備。但其并不為鼓書內(nèi)容服務(wù)，與說唱故事內(nèi)容的情緒也不一定相符。下面分別對(duì)這四個(gè)曲牌的特點(diǎn)進(jìn)行闡述，具體情況如下：

（一）[滿堂紅]

[滿堂紅]通常僅用于“鼓兒詞”長(zhǎng)篇大書開書之前，篇幅比較長(zhǎng)，由襄垣鼓書伴奏樂隊(duì)的拉弦樂器和打擊樂器共同演奏，其節(jié)奏鮮明、震撼，感染力極強(qiáng)，音樂風(fēng)格質(zhì)樸歡快優(yōu)美。[滿堂紅]有兩個(gè)版本，一個(gè)完整版，一個(gè)簡(jiǎn)化版，下面將兩個(gè)各自進(jìn)行分析。

1.完整版[滿堂紅]

整曲大致可分為三個(gè)部分，其節(jié)奏、表演形式復(fù)雜多變，整體的氣氛比較熱鬧，后半部分演奏速度也比較快，對(duì)演奏員的技藝要求較高。下面是整個(gè)樂曲的分段敘述：

第一部分節(jié)奏簡(jiǎn)單，速度平穩(wěn)，所有樂器合奏即可，情緒平穩(wěn)，使各方人員逐漸進(jìn)入狀態(tài)。

第二部分為前后兩段的過渡部分，以同音反復(fù)和級(jí)進(jìn)進(jìn)行旋律模式為主，演奏速度也逐漸加快，用以連接第三部分。

第三部分節(jié)奏多變，且十六分音符居多，速度漸快，樂器的演奏形式變也變?yōu)椤耙活I(lǐng)眾和”的形式，一件樂器領(lǐng)奏一句后，其它樂器對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的變化重復(fù)演奏（在下面譜例中括號(hào)內(nèi)旋律為樂器重奏部分），相互呼應(yīng)，掀起全場(chǎng)高潮，避免曲調(diào)單一、枯燥，吸引觀眾，使聽眾集中注意力，直到連接正書開始之前恢復(fù)合奏形式。

2.簡(jiǎn)化版[滿堂紅]

它基本是只取了完整版前半段的器樂合奏部分，比完整版少了一段“一領(lǐng)眾和”的尾聲，當(dāng)然也有些節(jié)奏和音型因現(xiàn)場(chǎng)的即興演奏而稍做變化，但旋律主體基本不變。這個(gè)版本對(duì)表演藝人的技術(shù)要求不是很高，人員數(shù)量也可以相對(duì)較少。

兩個(gè)版本的具體使用情況是根據(jù)演奏者技術(shù)的高低、樂器多少和表演人員到場(chǎng)情況等因素決定的，若演奏者技術(shù)高超，樂器數(shù)量和人員數(shù)量足夠，兩者就可隨意選擇;反之，只能用簡(jiǎn)化版的[滿堂紅]。

（二）[小拾番]和[打連成]

[小拾番]和[打連成]這兩個(gè)曲牌的用法和功能相同，它們的篇幅比較短小，旋律優(yōu)美流暢，且能夠相互替換，其用法多樣，較為隨意、自由。具體情況如下：

一是用于“鼓兒詞”長(zhǎng)篇書目中場(chǎng)休息后，在開場(chǎng)的暖場(chǎng)前奏或是其中短篇書目的開場(chǎng)曲。

開頭：[小拾番]（曲）+鼓兒詞中短篇書目

中場(chǎng)休息：鼓兒詞長(zhǎng)篇書目+[小拾番]（曲）+鼓兒詞長(zhǎng)篇書目

二是用于“柳調(diào)”的開書之前和中場(chǎng)插曲，不分長(zhǎng)短書目。

開頭：[小拾番]（曲）+柳調(diào)書目

中場(chǎng)休息：柳調(diào)書目+[小拾番]（曲）+柳調(diào)書目

（三）純器樂演奏版[繡荷包]

作暖場(chǎng)曲使用的是純器樂演奏版的[繡荷包]，通常用于說唱正書中場(chǎng)休息再開始的部分，一般不作全書的開場(chǎng)曲。

結(jié)構(gòu)：鼓兒詞、柳調(diào)書目+[繡荷包]（曲）+鼓兒詞、柳調(diào)書目

二、“劇中曲”曲牌

作為“劇中曲”存在的有[放風(fēng)箏]和帶詞演唱版的[繡荷包]，它們一般都是帶詞演唱的曲牌，前后無板式連接，單獨(dú)演唱。

（一）[放風(fēng)箏]

[放風(fēng)箏]篇幅短小，旋律歡快、活潑、俏皮，唱詞中使用的語言比較樸實(shí)，貼近百姓生活，情感誠摯。通常用作劇中人物表演時(shí)的借用曲，不做開場(chǎng)曲或連接曲，詞曲同用。一般根據(jù)劇情需要而使用，前后無板式連接，道白引入，單獨(dú)演唱。

如：在《五女興唐傳》第九回中，酒樓中一女子表演時(shí)唱的曲子。

（二）帶詞版的[繡荷包]

[繡荷包]是最特殊的一個(gè)，它除了做暖場(chǎng)曲使用的純器樂演奏的版本以外，還有一個(gè)做“劇中曲”使用的帶詞演唱的版本。這個(gè)帶詞版的[繡荷包]，其唱詞偏近是敘述類型，與前面純器樂演奏版的[繡荷包]旋律并不相同，是另一個(gè)不同的版本，它的功能和用法與[放風(fēng)箏]相同。

這樣的曲牌一般只在說唱時(shí)進(jìn)行表演，詞曲獨(dú)立，在劇本中并不記錄其唱詞。

三、結(jié)語

襄垣鼓書的曲牌主要作暖場(chǎng)曲和人物“劇中曲”使用，暖場(chǎng)曲牌一般是在曲目正式開始之前做暖場(chǎng)使用的，其目的為了吸引聽眾，烘托氣氛。除此以外它們也有協(xié)調(diào)各個(gè)樂器間音高和音準(zhǔn)的作用，為后面的正式演出做準(zhǔn)備?！皠≈星鼻剖菫榱伺浜蟿≈刑囟▓?chǎng)景人物表演而借用的曲調(diào)，讓人更有代入感，從而對(duì)應(yīng)人物和場(chǎng)景。

以上所有的曲牌除了[滿堂紅]以外，其他幾個(gè)曲牌都是既可以用在“鼓兒詞”中，也可以用在“柳調(diào)中”。它們均為2/4拍，以簡(jiǎn)譜F調(diào)記譜，但在實(shí)際演奏中一般無固定的調(diào)高，皆隨其后接說唱書目定調(diào)的變化而變化。所有曲牌的使用均與后接鼓書的內(nèi)容、情緒等無直接關(guān)系。由于鼓書表演的隨意性較強(qiáng)，并沒有特定的規(guī)律，所以這些曲牌在使用上也均不固定，無論是暖場(chǎng)曲還是劇中曲，都會(huì)根據(jù)實(shí)際演出的場(chǎng)景或人員情況的不同而發(fā)生改變。

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