陽(yáng)志輝 林芮吉 馮強(qiáng)榮

摘要：作為皇帝的宋徽宗趙佶無(wú)疑是非常失敗的，他在位二十余年，荒于朝政，民怨鼎沸，最終北宋江山葬于他手，自己也淪為階下囚，客死他鄉(xiāng)。但是作為藝術(shù)家的趙佶是極其成功的，他的畫作在中國(guó)美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，他的書法博采眾長(zhǎng)，自成一體，以“瘦金體”獨(dú)步天下，字字瘦挺秀麗，展現(xiàn)出“曲金斷鐵”之美。

關(guān)鍵詞：宋徽宗? ?瘦金體? ?書法藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）23-0019-03

在中國(guó)歷代帝王中，宋徽宗趙佶（1082-1135年）一直備受爭(zhēng)議。一方面他昏庸無(wú)能，重用閹黨奸臣把持朝政，大肆搜刮民脂民膏，極盡奢侈浪費(fèi)，最后國(guó)庫(kù)空虛，民不聊生。在外交上他軟弱無(wú)能、喪權(quán)辱國(guó)，金兵南下之時(shí)，北宋已無(wú)抵抗之力，趙佶被俘，客死他鄉(xiāng)，國(guó)破家亡、改朝換代。另一方面他是一個(gè)書法家、畫家以及美術(shù)教育家，在藝術(shù)上有很大的成就。因此史學(xué)界對(duì)趙佶評(píng)價(jià)就難免褒貶不一。元朝宰相脫脫寫的《宋史》就感嘆“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”

從史書上看，趙佶并非紈绔子弟，在登上帝位前，他勤奮好學(xué)多才多藝，從小舉止不凡，而當(dāng)時(shí)的皇親貴胄大多花天酒地，不學(xué)無(wú)術(shù)，唯趙佶富有才情，沉浸在圖史、射御、丹青、筆墨中。趙佶十六歲就已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，享有贊譽(yù)，盡管后來(lái)他榮登帝位，政務(wù)繁忙，在藝術(shù)方面取得了不俗的成就。趙佶所創(chuàng)造的“瘦金體”超群絕倫，這種書體挺立勁健，文雅娟秀，其代表作有《瘦金體千字文》《秾芳詩(shī)帖》《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》等，在繪畫領(lǐng)域范疇藝術(shù)卓有成就，代表作有《芙蓉錦雞圖》《翠竹雙雀圖》《聽琴圖》等。

一、趙佶書法的藝術(shù)淵源

趙佶書法初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，自創(chuàng)“瘦金書”，體現(xiàn)了“書貴瘦硬始通神”。趙佶用自己的帝王之身學(xué)習(xí)藝術(shù)，以瘦金書名聞天下。瘦金體一詞最早出現(xiàn)于南宋周密《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜集》“徽宗定鼎碑，瘦金書”。瘦金書的特點(diǎn)可以用十六字概括：“凌空取勢(shì)，中宮收緊，四面舒展，瘦勁奇崛”。談到趙佶的書法傳承，在蔡絳的記述《鐵圍山叢談》中發(fā)現(xiàn)，薛稷、黃庭堅(jiān)兩人對(duì)趙佶書法起到了重要的作用。

從作品風(fēng)格和用筆特點(diǎn)來(lái)看，趙佶繼承延續(xù)了薛氏兄弟二人的筆法。明代陶宗儀《書史會(huì)要》稱“萬(wàn)幾之余，翰墨不倦。行草、正書筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)‘瘦金書?！薄缎判卸U師碑》是薛稷最有代表性的作品，以精通書法得以與歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良并列于初唐四家。此碑爽爽有神，骨氣洞達(dá)，挺勁有力，尤其是豎畫的輕勾微曲，趙佶的瘦金與此碑有很多相通的地方。從薛曜的《夏日游石淙詩(shī)并序》來(lái)看，不論是筆畫的起收筆，還是提按動(dòng)作，挺拔精神，線條瘦硬，筆勢(shì)剛勁，用筆纖瘦與趙佶有太多相似之處，說(shuō)趙佶效法遵循薛曜不是虛言。

薛稷、薛曜兄弟是得褚遂良之筆法的人，褚遂良又是得了二王筆法的人，也就是說(shuō)從二王到薛稷、薛曜形成了筆法的傳承。以二王為中心的筆法歷經(jīng)了南朝到隋，并輾轉(zhuǎn)傳到了褚遂良那里。所以說(shuō)從筆法的傳承來(lái)看，趙佶的筆法是間接來(lái)自二王。

二、趙佶書法藝術(shù)風(fēng)格特征分析

“瘦金體”整潔流暢，極具現(xiàn)代美，在現(xiàn)代美工中的“仿宋體”也具有“瘦金體”的形式美。瘦金體特別適合于題畫與勾勒的線條統(tǒng)一，令人過(guò)目難忘。趙佶的書法形式中有正楷、行書、行草書三種形式，然而瘦金體主要是正楷與行書，故從這兩個(gè)方面進(jìn)行分析論述。

（一）正楷風(fēng)格特征

“瘦金體”又被稱為“瘦筋體”“鶴體”，它的獨(dú)特在于“筋”上，筋指筋脈，“打斷骨頭連著筋”，剛中帶柔，最能體現(xiàn)瘦金體的本質(zhì)特征?！苞Q體”指鶴的身體線條優(yōu)美，挺拔高雅，瘦金體正好符合了這樣的氣質(zhì)。趙佶的楷書將薛氏筆調(diào)清瘦、放縱的特征加以融會(huì)貫通，加入了“寫意”的成份，點(diǎn)畫起止，轉(zhuǎn)折形態(tài)置于貫氣而富于提、接、頓、挫的節(jié)奏變化之中，行筆風(fēng)流果斷，線條曲折鋒利，在轉(zhuǎn)折處大膽運(yùn)用以竹節(jié)，將病筆變?yōu)椴环驳氖止P，成為御書風(fēng)流惆悅的抒情樣式。

趙佶的瘦金體結(jié)字用外拓法，如畫竹節(jié)、蘭草，運(yùn)筆瘦勁犀利、舒展、遒麗，輕輕落筆重重回收。長(zhǎng)橫收筆帶鉤，豎尾收筆帶點(diǎn)，撇像匕首一樣鋒利，捺如切刀一般神似，豎鉤細(xì)長(zhǎng)含蓄，連筆干脆利落。結(jié)體則使用相向法，豐圓秀麗，富有詩(shī)情畫意，整體法度森嚴(yán)，筆畫穿梭而章節(jié)有條不紊，給人帶來(lái)清麗優(yōu)美的感受。瘦金書給人瘦細(xì)卻又飄逸腴潤(rùn)的感覺(jué)，沒(méi)有強(qiáng)大的控筆能力是難以掌控的。

瘦金體獨(dú)特風(fēng)格的形成可以得益于趙佶過(guò)硬的繪畫功底。北宋工筆畫需要練習(xí)高質(zhì)量的線條，有一定的韻律感，富有彈性，線條首尾轉(zhuǎn)折呼應(yīng)。趙佶偏于瘦勁的審美，形成與其繪畫毫無(wú)違和感的書體。從古至今許多工筆畫家在取法瘦金體的基礎(chǔ)上觸類旁通，形成了個(gè)人風(fēng)格。如吳湖帆先生，近代著名畫家，早年臨習(xí)瘦金書，后學(xué)米芾，得兩者勁俊豪邁之勢(shì)，他大多數(shù)書法作品都能發(fā)現(xiàn)一些瘦金體的痕跡，顯得飄逸灑脫，意趣清麗，與其畫作搭配，稱得上是相得益彰。

《秾芳詩(shī)貼》是其大楷代表作品，全長(zhǎng)265.9厘米，每行兩字，共二十行，單字大超過(guò)12厘米，這幅墨色淋漓的曠世之品，瘦硬中見豐腴，別開洞天，一氣呵成。趙佶《小字楷書千字文》長(zhǎng)卷作品，是趙佶二十二歲作，強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性、獨(dú)特的風(fēng)格打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀賞者。洋洋灑灑一千多字，以精美工楷小心謹(jǐn)慎在格內(nèi)書寫，法度完善，章法自然，灑脫飄逸，上承晉唐韻味，下含北宋意趣書風(fēng)，無(wú)敗筆可尋?！洞笥^圣作之碑》沉靜內(nèi)斂，纖細(xì)蕭閑，其字形是根據(jù)碑的圖案花紋布局，通篇整齊排列，秀美和諧，周圍的圖畫修飾著中間的字體，有圖有書，創(chuàng)造出了一種協(xié)調(diào)優(yōu)美之感。

（二）行書風(fēng)格特征

趙佶的行書是繼承王羲之書風(fēng)而創(chuàng)立自己的風(fēng)格特征，若將中國(guó)書法比作一條長(zhǎng)河，那么王羲之為源泉，趙佶就就是其支流。王羲之的中庸之美，趙佶陰柔秀麗之美，皆令人嘆為觀止。從墨跡可清晰地看出繼承運(yùn)用的功力之深：到處是連綿之感，墨韻高古，逼真?zhèn)魃瘢枥食?。三十二歲中期時(shí)所書的《恭事方丘敕》構(gòu)成了他在二王以外，自成一脈的瘦金行草獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，從王羲之風(fēng)歸自遠(yuǎn)的中庸之道，改變成筆走龍蛇一樣的灑脫飄逸，形成一種極致的陰柔之美。從字與字之間，筆畫與筆畫之間，可以非常明顯的感受到蘭花、竹節(jié)、柳葉等清新脫俗的意趣，趙佶的行草寫出了字中生花的境界。

三、瘦金體對(duì)后世書法藝術(shù)影響

在宋朝書法群體中，趙佶沒(méi)有列入“宋四家”，更有甚者認(rèn)為瘦金體不算是正統(tǒng)書法，這實(shí)際上是不太公允的。趙佶在藝術(shù)上富有創(chuàng)造精神，拋開歷史學(xué)家、政治家的偏見，在書法楷、行、草三書體的成就來(lái)看，趙佶書法風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)了北宋的風(fēng)貌特征，就像是顏真卿書風(fēng)能夠代表著盛唐時(shí)期的強(qiáng)國(guó)精神。

趙佶的傳世作品有很多，或正或行或草，飛龍舞鳳，高雅蕭閑，風(fēng)格多變，顯現(xiàn)出趙佶非凡分藝術(shù)造詣和藝術(shù)才能，為后人臨摹學(xué)習(xí)留下豐富的取法材料。宋徽宗吩咐官員編纂《宣和睿覽集》《宣和畫普》《宣和書譜》，為后世提供寶貴的研究書畫理論資料。同時(shí)趙佶還命蔡京等認(rèn)真選擇刻寫了《大觀帖》十卷，被稱為歷代叢帖之王，此帖遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于叢帖之祖《淳化閣帖》，這使得二王的書寫之跡不失真并且永久流傳了下來(lái)。

許多文人大師都曾贊美并學(xué)習(xí)過(guò)瘦金，現(xiàn)代著名書法家邱金生先生創(chuàng)立《瘦金書法網(wǎng)》，成為眾多瘦金體愛好者交流的網(wǎng)上學(xué)習(xí)平臺(tái);工筆畫家于非訚在他的畫上常常用瘦金題字落款;20世紀(jì)的書法泰斗啟功先生的書體瘦，但是在力度上啟功體不如瘦金體，也不及后者清雅秀麗;有“當(dāng)代硬筆書法第一人”之稱的龐中華先生也深受瘦金的影響，他的作品挺拔瀟灑，清勁俊拔，很清晰的能看到些許瘦金體的痕跡。

瘦金體是宋徽宗自創(chuàng)的一種書法字體。瘦與金，蕭條與繁華，有一種別致感受。君臨天下的徽宗皇帝在萬(wàn)民敬仰的舞臺(tái)上揮舞長(zhǎng)袖，將得天獨(dú)厚的藝術(shù)修養(yǎng)和境界空靈的藝術(shù)感覺(jué)揮灑得淋漓盡致，得心應(yīng)手。他將所有的熱情都傾注到藝術(shù)上，在典雅巧幽的幻想中追求人生境界的極致。

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