來自肯尼亞的阿曼格·伊舒契（Amunga Eshuchi）擁有很多身份，除了攝影師，他還是導(dǎo)演和鼓手，并從事插畫藝術(shù)與設(shè)計工作。伊舒契非常熱愛拍攝非洲當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光與人文民俗，他經(jīng)常為一些非政府組織、人道主義機構(gòu)和企業(yè)拍攝以野生動物、自然資源、當(dāng)?shù)赝林松畹葹橹黝}的紀(jì)實攝影項目。同時，他也是肯尼亞攝影家協(xié)會的執(zhí)行委員會成員，他的攝影作品廣泛地在國內(nèi)外展出。

一直以來，伊舒契都將自己定位為非洲攝影師，而不僅僅局限在肯尼亞地區(qū)。他說：“我始終認(rèn)為自己不只是一名肯尼亞攝影師，我的志向是記錄整個非洲大陸?！弊鳛槭澜绲诙箨?，非洲的面積和海拔無疑會給攝影師帶來許多挑戰(zhàn)，將鏡頭對準(zhǔn)整個非洲大陸并非易事。但伊舒契始終努力踐行著自己的志向，并不斷通過鏡頭與非洲大陸建立某種聯(lián)系。

嘟嘟·馬當(dāng)塞拉對話阿曼格·伊舒契

你是如何開始攝影的？

伊舒契：我愛上攝影源自我對電影與編劇的熱愛。在拍攝電影的過程中，我發(fā)現(xiàn)攝影以視覺形式進(jìn)行敘事的特點彌補了電影語言的許多不足。在拍攝電影時，我們的想法和意圖很容易在拍攝過程中發(fā)生改變，但所有的變化都被照片定格下來。因此，我們通過攝影更容易掌控最終影像的呈現(xiàn)與質(zhì)量，并使之更加貼近我們的想象與構(gòu)思。對我來說，每一幅圖像都是故事載體與存檔。

作為一名社會紀(jì)實攝影師，你如何保證你的攝影作品能夠作為一種藝術(shù)或故事載體被主流社會所接受？

伊舒契：一開始，我就有意識地將我的工作與作品通過互聯(lián)網(wǎng)或展覽等開放的平臺進(jìn)行展示與呈現(xiàn)。我相信這些方式有助于讓公眾接觸并了解我的作品。

非洲的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展還相對滯后，你認(rèn)為通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行展示具有可行性嗎？

伊舒契：這些年，肯尼亞在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)方面取得了很大進(jìn)步，使用網(wǎng)絡(luò)的成本比許多非洲國家都要低，這使普通人通過網(wǎng)絡(luò)獲取大量信息成為可能。因此，互聯(lián)網(wǎng)也成為我接觸受眾的最佳渠道。

而在肯尼亞之外，我也并不擔(dān)心我的作品是否能夠被其他國家的人們看到。事實上，在這樣一個網(wǎng)絡(luò)時代，互聯(lián)網(wǎng)是作品得以傳播的保證，我相信無論在哪個國家，我展示在互聯(lián)網(wǎng)上的那些作品總是會被看到。

除了肯尼亞，你的創(chuàng)作足跡遍及整個非洲大陸，是什么激勵你不斷拍攝紀(jì)實攝影作品？

伊舒契：我從來不認(rèn)為自己僅是一名肯尼亞攝影師，我更愿意稱自己為非洲攝影師。我的目標(biāo)是記錄整個非洲大陸的魅力。在索馬里時，我的影像提高了人們對霍亂爆發(fā)的認(rèn)識與警惕，并記錄了當(dāng)?shù)厝说尼t(yī)學(xué)研究工作，以及政府部門與社會團(tuán)體共同協(xié)作所做出的干預(yù)與貢獻(xiàn)。如今，不少人在看待非洲大陸時總是帶有偏見，他們認(rèn)為雖然我們付出了很大代價來解決問題，但問題和挑戰(zhàn)卻仍在加劇。但在我看來，我不認(rèn)為非洲像他們描繪的那樣糟糕。我們的確面臨許多挑戰(zhàn)，但我們也有光明的一面。我希望我的作品能夠改變?nèi)藗兊目捶ǎ蚕Ｍ侵奕四軌虮M快采取行動，不要等到別人以他們的視角與方式來描述我們的大陸時才做出反應(yīng)。

跟我們介紹一下《維多利亞湖漁夫》（Lake Victoria Fisherman，圖01）和《樹林中的夕陽余暉》（Sunset through trees，圖05）兩張照片吧。

伊舒契：《維多利亞湖漁夫》展示的是當(dāng)?shù)厝艘揽烤S多利亞湖維持他們的日常生活，然而他們卻并不關(guān)心維多利亞湖正在逐年縮小。拍攝時，我遇到了畫面中那位在淺灘捕魚的漁夫，并站在幾只獨木舟中間看著他工作。那是一個炎熱的早晨，我看著他向岸邊走去，那有一棵大樹在水面投下影子。我走到岸上，拍攝了他的剪影，因為剪影可以隱去他的面部細(xì)節(jié)，他成為許多仍舊依靠這片快要干涸的湖水勉強維持生活的漁民代表。

《樹林中的夕陽余暉》是我和朋友們一次公路旅行時拍攝的。當(dāng)時，我們的車拋錨了。等待修理的間隙，我走進(jìn)路邊的森林中，看到傍晚的殘陽穿梭在密林的樹葉間，那景象美極了。于是我跑回車?yán)锶〕鱿鄼C，拍攝下這個瞬間。在我看來，這個景象像是一種對人們生存環(huán)境的隱喻，也是一種警示，呼吁人們要珍視自然資源。現(xiàn)在是我們應(yīng)該主動承擔(dān)責(zé)任并解決問題的時候了，不要等到非洲以外的人來告訴我們該怎么做。

有一張照片叫《媽媽非洲》（Mama Africa），為什么取這個名字？

伊舒契：“Mama Africa”這個詞組經(jīng)常被那些被迫離開非洲的人用來稱呼自己的家園。照片中的主人公Likow Isak Sedow是一名索馬里難民，她雖然沒有離開非洲大陸，但同樣無法逃脫流離失所的命運。

請與我們分享一下為你贏得2016年度“非洲聯(lián)邦攝影師”（the African Commonwealth Photographer）稱號的獲獎作品。

伊舒契：那一年大賽的主題是“包容”。能夠贏得這個榮譽，我首先想感謝我的妻子Sharon Eshuchi，當(dāng)我告訴她想?yún)⒓舆@個比賽時，她首先建議我拍攝維多利亞湖。endprint

那時，我的一位同樣關(guān)心維多利亞湖的朋友正在舉辦一場活動，呼吁人們關(guān)注維多利亞湖水位正在持續(xù)下降的問題。我想通過我的方式來支持他，于是我找到了另外兩名攝影師Esther Mbabazi和Salome Gregory，他們分別來自另外兩個擁有湖泊的國家。我們共同合作了“維多利亞湖的正義”（Justice for Great Lake Victoria）項目，通過攝影藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出湖泊的衰敗與保護(hù)自然資源的重要性。

在這個項目中，我們沒有利益沖突。這個項目由與湖泊有關(guān)的不同主題組成，每個攝影師負(fù)責(zé)一個特定的主題，項目包含的22張圖片從不同角度講述了湖泊的美麗與依賴它生存的人們。我們?yōu)榱送粋€目標(biāo)而努力，并在團(tuán)隊工作中相互幫助。

“維多利亞湖的正義”項目想要表達(dá)的是什么？（圖01、圖07和圖08）

伊舒契：這個項目旨在引發(fā)人們對維多利亞湖正在逐年走向消亡這個事實的重視。自然災(zāi)害、氣候變化與人類過度捕撈等因素加速了湖泊的衰亡，魚群種類與數(shù)量不斷減少。同時，這也造成周邊三個國家漁民間的沖突頻發(fā)。

在你看來，政府是否已經(jīng)做出足夠的實際行動來提高人們對周邊三個國家氣候變化現(xiàn)象的重視？

伊舒契：我不太清楚烏干達(dá)和坦桑尼亞政府在這個問題上的態(tài)度。但是，肯尼亞最近已經(jīng)發(fā)起了關(guān)于應(yīng)對國家氣候變化的計劃與氣候變化法案。將保護(hù)湖泊作為周邊三國共同的責(zé)任，這是一件意義重大的事情。

作為比較成功的非洲攝影師，你覺得拍好照片最重要的是什么？

伊舒契： 俗話說“熟能生巧”，我鼓勵其他非洲攝影師們多多實踐，只有付出足夠多的努力，你的藝術(shù)作品才有可能被人們認(rèn)可與尊重。同時，我認(rèn)為攝影師們應(yīng)該多留心創(chuàng)意的商業(yè)價值，關(guān)注、學(xué)習(xí)并重視作品的商業(yè)價值，對藝術(shù)來說同樣重要。