毛晨鈺

攝影師袁明輝，湖北武漢人，今年46歲。

在武漢，他是一個(gè)隨時(shí)都有可能和你擦身而過的騎著電動(dòng)車、舉著照相機(jī)記錄城市中自然之美的普通人，而在世界范圍內(nèi)，他在短短2年間拿到了美國國家野生生物攝影大賽（NWF）、英國國際花園攝影年賽（IGPOTY）、美國最佳自然攝影獎(jiǎng)（NBP）和英國國際野生生物攝影年賽（WPY）的獎(jiǎng)項(xiàng)，成為了第一個(gè)完成“自然類專業(yè)攝影大滿貫”的中國攝影師。

在所獲獎(jiǎng)項(xiàng)中，WPY是由英國自然歷史博物館和最擅長拍攝動(dòng)植物的BBC共同舉辦的，被稱為“自然攝影界的奧斯卡獎(jiǎng)”。令袁明輝獲獎(jiǎng)的作品《自然的和聲》如今已被英國自然博物館永久收藏。在那里，打印這張照片（規(guī)格一米），需要支付125英鎊/張。

幫袁明輝拿下大滿貫的通常是城市里那些被人忽視的動(dòng)植物：躲在樹葉里的蝗蟲、從水里探出腦袋的青蛙、雨后掛著水珠的葡萄藤……袁明輝習(xí)慣用“生命、愛和希望”的主題來詮釋自己的作品。有觀眾看過他的照片后說，“每一個(gè)浩大自然里的微笑生靈都值得被尊重和祝福?！备嗳藙t是通過他的鏡頭第一次知道“原來蟲子也能這么可愛”。

在近20年的攝影經(jīng)歷中，袁明輝的一雙眼睛就像放大鏡一樣發(fā)現(xiàn)那些平凡而微小的生物，然后用微距鏡頭把它們記錄下來，對(duì)于這個(gè)過程，他充滿敬畏，因?yàn)槟鞘前阉鼈儭吧胁黄椒驳淖饑?yán)放大給人看”。

以下是袁明輝的自述——

大滿貫

2014年，我剛在WPY上拿獎(jiǎng)的時(shí)候根本沒想到什么“第一個(gè)大滿貫攝影師”，當(dāng)時(shí)最主要的想法就是13年后，夢想終于成了現(xiàn) 實(shí)。

第一次知道這個(gè)獎(jiǎng)是在2001年，我在雜志上看到中國攝影師奚志農(nóng)在這個(gè)比賽上獲獎(jiǎng)了。奚志農(nóng)是中國第一個(gè)獲得WPY大獎(jiǎng)的攝影師，他是云南人，獲獎(jiǎng)作品拍的是滇金絲猴。后來他又第一次把滇金絲猴搬上了《美國國家地理》雜志。我看了他當(dāng)時(shí)的作品，真是漂亮，就想著什么時(shí)候我也可以拿這個(gè)獎(jiǎng)就好了。那時(shí)候我利用周末在武漢大學(xué)學(xué)了3年攝影，最靠譜的設(shè)想是開個(gè)影樓謀生。

想拿獎(jiǎng)的念頭只是閃了一下，我知道自己實(shí)力絕對(duì)不夠。13年過后，我居然真的站在了頒獎(jiǎng)禮上。那天晚上的頒獎(jiǎng)禮，奚志農(nóng)就坐在我身邊，他是嘉賓。看到獲獎(jiǎng)?wù)呙趾竺婺莻€(gè)括號(hào)里寫著“China”的時(shí)候，我覺得這就像是一場接力賽，現(xiàn)在棒交到了我手 里。

那次，讓我獲獎(jiǎng)的是那張《自然的和聲》。我平時(shí)一個(gè)人出去拍攝的時(shí)候喜歡帶著耳機(jī)聽歌，還會(huì)用歌名給照片命名。有段時(shí)間我還很喜歡貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，專門拿它來激勵(lì)自己。不過，拍這張照片時(shí)，是我第一次感覺聽到了大自然的音樂。

這張照片是在一場暴雨后拍的。當(dāng)時(shí)，我在武漢郊外的樹林里發(fā)現(xiàn)了幾株野葡萄藤纏繞在樹干上。這些盤繞彎曲的藤蔓就象五線譜上的高音譜號(hào)。雨珠從藤上滴滴答答地落，感覺很奇妙。最后，我拍了一百多張，因?yàn)橛酗L(fēng)，光圈忽左忽右，只有一張是完美地出現(xiàn)在了藤蔓中央，一下子就把陽光、水和空氣這三個(gè)抽象的生命元素表現(xiàn)了出來。

在WPY的頒獎(jiǎng)禮上，我還見到了自然攝影大師弗蘭斯·蘭廷。他是我的偶像，很會(huì)拍野生動(dòng)物，還經(jīng)常去極地冒險(xiǎn)。在我看的攝影課本里還提到了很多他的名言。印象最深的就是有人問他某張作品的曝光時(shí)間是多少，他說42年又1/30秒。他當(dāng)時(shí)42歲，其實(shí)完成那個(gè)作品的時(shí)間是三十分之一秒，但他花了42年去等待積累按快門的一瞬間。

現(xiàn)在也經(jīng)常有人問我快門、光圈參數(shù)，其實(shí)了解這些并不能幫你拍出好作品，它們只是線索，不是關(guān)鍵。關(guān)鍵在于一個(gè)人對(duì)自然的審美和感受，鏡頭拍攝的不止是畫面，還有攝影師自己看過的書、聽過的音樂以及經(jīng)歷過的一切。

頒獎(jiǎng)那天，我一直在旁邊等著和弗蘭斯合影，還捧著自己的作品打算給他看，其中就包括《自然的和聲》。弗蘭斯看到這幅作品，對(duì)我說，“你拍得比我好?！蔽也驴赡苁且?yàn)槲艺f他是我偶像，所以他要反過來恭維一下我 吧。

其實(shí)，最讓我興奮的、印象最深的并不是這四項(xiàng)大滿貫獎(jiǎng)項(xiàng)，而是一個(gè)意大利的攝影比賽。我第一次參加就拿了冠軍，在這之前從沒有亞洲人在這個(gè)比賽上拿獎(jiǎng)，連類似鼓勵(lì)獎(jiǎng)的小獎(jiǎng)都沒人獲得過。

當(dāng)時(shí)我獲獎(jiǎng)的作品是一幅黑白攝影，名叫《為你打傘》，拍的是一片荷葉下邊長出了一朵荷花苞。其實(shí)，我在提交作品參賽時(shí)，這幅作品只是一個(gè)“替補(bǔ)”，就連拍的時(shí)候也沒怎么太認(rèn)真。

我有個(gè)學(xué)生新買了鏡頭，讓我?guī)退囋?。眼前也沒什么好拍的，我就踩著長凳拍了一張不遠(yuǎn)處野荷塘的景象。我不覺得這是個(gè)作品，就像裝個(gè)新打印機(jī)，你當(dāng)然得打一份測試文件，但沒人會(huì)把這東西當(dāng)回事。

兩年后我準(zhǔn)備參加意大利攝影比賽，還差幾張投稿作品，無意中就翻出了這張，順手就提交了。我給的圖說是：荷葉就像是一個(gè)媽媽在呵護(hù)小荷花這個(gè)小姑娘。

后來，比賽結(jié)果出來后我就在反思，參賽這么多年，看來我和國外評(píng)委的審美還是不太一樣。我想很可能是因?yàn)檫@張很有東方韻味，還詮釋了生命、愛與希望的主題。

選擇

我第一次拿起相機(jī)是在1998年底。那是我朋友的一臺(tái)海鷗單反，用的還是膠片。我當(dāng)時(shí)完全不懂怎么拍，只能按照膠卷包裝盒上的參數(shù)摸索著來。那時(shí)候膠卷非常貴，一盒只能拍36張。我得想好了再按快門，要省著用。最后那盒膠卷主要拍的就是家人朋友，除此之外就是大自然里的蒲公英這些植物。

當(dāng)時(shí)，我還在藥廠工作，什么活都干過一輪，冷凍、包裝、配料、搬運(yùn)工……壓力很大，車間主任動(dòng)不動(dòng)就威脅我“搞不好的話就要下崗”。賺的錢也很少，1998年的時(shí)候我工資才700塊錢，因?yàn)楦謰屢黄鹱?，勉?qiáng)過得下去，但都26歲了還談不起女朋友。endprint

全方面的壓力把我擠成一團(tuán)，只有在大自然里，我才能感到松快些、舒服點(diǎn)。我在武漢大學(xué)報(bào)了個(gè)班、利用周末時(shí)間學(xué)攝影。決定學(xué)攝影時(shí)，我的想法是，大不了下崗了還能開個(gè)影樓靠拍人像賺錢，有多余的時(shí)間就能去大自然里拍一下，愉悅自己。不僅解決生存問題，還能解決精神空虛。

念攝影班的時(shí)候，全班大概有44個(gè)人，一年學(xué)費(fèi)2800。我工資的大頭都用來攢著當(dāng)學(xué)費(fèi)，平時(shí)上班，周末上課，三年一畢業(yè)，就能拿到藝術(shù)大專文憑。當(dāng)時(shí)，我可能是班里最窮的，其他人工資都比我高，因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影是真正有錢人玩兒的。你想啊，膠卷可是真銀子！人家是為了好玩而學(xué)，經(jīng)常有人缺課，我跟他們不一樣，我是為了生存和生活，所以不得不好好學(xué)。

1999年，我媽資助了我5000塊錢，我又掏了一千多塊，買了自己的第一臺(tái)相機(jī)。雖然只是入門級(jí)的，但比我之前用的海鷗高級(jí)多了。

但真正讓我對(duì)攝影有所理解的是有一次，有個(gè)老師期末讓我們一人拿兩張作品交上去。我挑了兩張人像，其實(shí)我自己覺得用光、曝光什么的都很標(biāo)準(zhǔn)，老師看了就很不高興。他是教美學(xué)的，講究藝術(shù)性，我的人像在他看來就是，“就是為了生存拍的商業(yè)片子，這是最低的檔次！”他不指名道姓地罵，可所有人都望著我，他們都知道那是我拍的。

這件事讓我開始重新審視攝影這件事。后來，不少同學(xué)都去拍新聞攝影了，但我做不來。本來自己就很慘了，還要去拍下崗工人、拆遷老房那些比你更苦的人，這是太難受了。我學(xué)攝影首先就是為了娛樂自己，必須得拍得開心。所以，我一直覺得我是先愛上大自然再喜歡上攝影的。

畢業(yè)后，很多朋友都拍風(fēng)光去了，他們有錢有閑，相機(jī)好，鏡頭也好，開車去景區(qū)，一住就是十天半個(gè)月。自然風(fēng)光氣勢足，看起來就很厲害，可我是玩不起的，拍大場面的底片一張就要80塊錢。因?yàn)榭戳恕秳?dòng)物世界》，我也想過拍野生動(dòng)物、海洋生物，可是再怎么拍你拍得過英國BBC和美國《國家地理》那種團(tuán)隊(duì)嗎？不可能，你怎么拍都只是模仿。

我這個(gè)連生存都困難的工人，微距攝影最適合我。一個(gè)鏡頭2300，一個(gè)相機(jī)2600，不到5000塊錢，不用出遠(yuǎn)門，在家門口我就可以全身心投入大自然，這就是最貼合實(shí)際的東西。當(dāng)時(shí)的想法的確很實(shí)際，但沒有想到一拍就拍了將近20年。

等待

我的大部分作品都是在武漢拍的，最早在藥廠附近的湖北農(nóng)科院周邊拍，后來就騎半小時(shí)電動(dòng)車到東湖公園、植物園拍，那里是武漢生態(tài)最好的一帶。好的攝影不一定出自鮮為人知的地方，我拍攝的都是平凡的物種，我并不在乎它們價(jià)值多少、珍奇與否，只在乎它是否能打動(dòng)我的心。

最初時(shí)，我專拍花花草草，它們不會(huì)跑，比動(dòng)物稍微好拍點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)沒別的想法，反正一下班就回去拿了相機(jī)來拍。拍久了就有人笑話我，“你拍這個(gè)能換錢嗎？”這當(dāng)然是沒錢的，你給蒲公英拍，它能給你錢？也有人嘲諷我，拍這么久拿過什么獎(jiǎng)？

我那時(shí)候確實(shí)是參加過一個(gè)武漢市的攝影比賽，要我們拍武漢大學(xué)的櫻花。我什么獎(jiǎng)都沒拿到，也不知道獲獎(jiǎng)作品是什么樣。不過，我也不在乎換錢和拿獎(jiǎng)，反正看到這些小生命就是高興。

后來，我就在雜志上看到了奚志農(nóng)在國際攝影大賽上獲獎(jiǎng)的消息，上面還有比賽網(wǎng)址。我那時(shí)還沒電腦，特意跑去網(wǎng)吧看那些獲獎(jiǎng)作品。從那時(shí)起，我也開始拍昆蟲。昆蟲不是那么好拍，很容易被嚇跑。我剛開始拍的時(shí)候，失敗了不知道多少次，后來才慢慢靜得下心去等。只要靜下心來觀察，才能看到最容易被忽視的微觀世界。心越靜，看得越細(xì)。

拍攝昆蟲的經(jīng)歷中，觀察時(shí)間最長的一次應(yīng)該是在大別山拍一種蜻蜓。大夏天快38、39度，我穿著防水服站在溪水里。山里的水很冰，太陽很大。我在這里先拍到一只停在草葉上的蜻蜓，線條很美，拍成了黑白片很有齊白石畫的感覺。后來我給它取名叫《中國畫》。

拍蜻蜓時(shí)，最大的難題是蜻蜓交尾。它們交尾通常只有十幾秒，為了拍到這個(gè)畫面，我連著在蜻蜓繁殖期去了三年，每次都要住上幾晚。前兩年都沒拍到，第三年也許是老天爺好像知道我的心事，幫了我一把。

我那天去就挑好了一塊石頭，想著要是它們在這里交尾就好了。在水里泡了兩個(gè)多小時(shí)，還真讓我碰上了，而且拍得很清晰，大概是國內(nèi)拍蜻蜓交尾最清晰的了，而且兩只蜻蜓剛好構(gòu)成了一個(gè)愛心形狀。我們一起去的4個(gè)人，別人都沒拍上昆蟲，后來他們只能給我拍工作照?？梢哉f，這張照片等了不是兩個(gè)小時(shí)，而是兩三年。

拍的時(shí)間長了，發(fā)現(xiàn)細(xì)微場景對(duì)我來說越來越容易，因?yàn)槲矣浀妹恳环N昆蟲生存的地方。下過雨之后的晴天，我一大早就會(huì)去它們家門口守著。雨后一般昆蟲都會(huì)出來透氣，這個(gè)時(shí)候它們是最放松的，再加上有雨珠和自然光影，很有趣味。

好多攝影師出門都會(huì)帶幾個(gè)鏡頭，我從來就帶一只微距鏡頭和一個(gè)用了9年的相機(jī)。東西帶多了反而是累贅，會(huì)讓思維變得復(fù)雜。發(fā)現(xiàn)美的不是鏡頭，而是心——裝備減輕，你的意識(shí)就會(huì)更集中在一個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力上，沒有私心雜念，拍東西更專注。

因?yàn)樘珜Ｗⅲ€可能會(huì)遭遇一些危險(xiǎn)。有一次，我在湖北農(nóng)科院那拍紅蜻蜓，當(dāng)時(shí)只顧著研究畫面、線條還有顏色搭配，沒發(fā)現(xiàn)自己一腳踩在個(gè)蜱蟲窩上。蜱蟲是要吸人血的，一吸血就變很胖。等到拍完我才發(fā)現(xiàn)兩只腿上爬滿了蟲子，有些正準(zhǔn)備往我腰上鉆。幸好我總在戶外拍攝，比較注意安全，把褲腿用長筒球襪扎緊了，不然真的是要命了。

尊嚴(yán)

很多人包括我現(xiàn)在帶的學(xué)生都會(huì)問我，你是怎么發(fā)現(xiàn)那些微小場景的，為什么我們看不到？我覺得看不到就是因?yàn)槟銢]有放低姿態(tài)，平視它們。

我第一張拿到國際獎(jiǎng)的作品是一只蝗蟲，它正從葉子上的小洞里露出來。

發(fā)現(xiàn)這個(gè)小生命是在東湖一條種著美人蕉的偏僻小路上。我從那里經(jīng)過突然看到有什么東西閃躲了一下，就從葉子側(cè)面看到一只蝗蟲躲在后頭。蝗蟲我以前見多了，很少想到去拍，但我那時(shí)候覺得，如果它的頭出現(xiàn)在洞里的話，應(yīng)該就很有趣。于是我半跪在地上，把光都調(diào)好，然后就等著，我想它覺得沒有危險(xiǎn)一定會(huì)再出現(xiàn)。等了十來分鐘，果然出現(xiàn)了，我連按快門拍下了它。endprint

除了身體姿態(tài)，還要注意你所處的位置，不能隨便找地方呆，一定要在下風(fēng)向。因?yàn)槿梭w是有氣味的，昆蟲的嗅覺很敏感，很多多蝴蝶、蛾子都是通過氣味來吸引伴侶。處在上風(fēng)向會(huì)讓昆蟲感受到人的熱量和氣息，它會(huì)有不安全感。靠近它的時(shí)候盡量不觸周圍樹枝，記得憋氣。這些年，我憋氣的功夫大增。

我往往會(huì)在作品里融入人的情感和想象，有時(shí)把水中樹葉里鉆出來的青蛙想象成戴著領(lǐng)結(jié)的青蛙王子，把豆莢里的種子看作一排樹林，更多時(shí)候是把我自己當(dāng)作一只螳螂、一株蒲公英。我的第一張微距攝影就是棵石頭縫里長出來的蒲公英。它跟我很像，腳下的土地很小，生存環(huán)境也很惡劣，但只要有一點(diǎn)立足之地，生命就能綻放。

你要把動(dòng)植物作為一種平等的生命去看待。看著一只蚱蜢休息的時(shí)候，我會(huì)拿著相機(jī)對(duì)著它先不拍，我會(huì)想如果我是這只蚱蜢，在這里休息，這是我的生活，我會(huì)怎么樣。如果去驚擾了它，或者把它趕跑了，趕離了它賴以生存的環(huán)境，沒有吃的沒有喝的，它會(huì)是一個(gè)什么樣的感覺。

因此，尊重很重要。我拍攝的時(shí)候會(huì)盡量選擇簡單純粹的背景強(qiáng)化動(dòng)植物本身。有一些人質(zhì)疑我的作品為什么總是白底，是不是PS的。我完全不懂PS，就是會(huì)用天空或白卡紙當(dāng)背景，強(qiáng)化生命本身，我覺得這是對(duì)它們的尊重。只有當(dāng)你尊重它的時(shí)候，才容易看出它的美麗。

很多人看到我的照片，會(huì)不太相信這是在他每天匆匆茫茫干生活的城市中拍的。但在城市中拍了這么多年，我發(fā)現(xiàn)的問題也越來越多。

城市的綠色可能會(huì)越來越多，但它也越來越像一個(gè)生態(tài)孤島，物種被人為隔離開，大家高喊著環(huán)保，有時(shí)候卻打著綠化環(huán)境的旗號(hào)做著適得其反的事情。

以前我從能拍到一些漂亮的蛾子，為了叫上它們的名字，我還專門去買了三本昆蟲的書，每本都比新華字典還厚。今年，我突然發(fā)現(xiàn)怎么都找不到它們了。我一直在跟蹤記錄，發(fā)現(xiàn)園林工人會(huì)打農(nóng)藥、松泥土、種花種草，一些蟲卵還沒出生就死了。大多數(shù)人都是俯視這些微小生物的，不經(jīng)意間就圍殲了它 們。

更讓我擔(dān)心的是幾乎沒有人意識(shí)到這個(gè)問題?，F(xiàn)在提倡動(dòng)物保護(hù)的不少，但好像都是要求保護(hù)野生動(dòng)物，被保護(hù)的都非得是“珍貴”“稀缺”的。可平凡物種也正在變得瀕 危。

我記得我還沒上學(xué)的時(shí)候，我爸經(jīng)常帶我去田里玩，抓兩只蚱蜢放在我手里，我就捏著它認(rèn)真看。現(xiàn)在的孩子很少接觸到這些了，他們連最普通的昆蟲都認(rèn)不得。以后如果城市只剩下人類，那么我們再到哪個(gè)地方尋找活生生的它們呢？物種在退化，人的認(rèn)知也在退化。

其實(shí)每一個(gè)平凡昆蟲就像一個(gè)平凡的人，哪怕物種真的有平凡珍稀之分，但每一個(gè)生命本來就是不平凡的，它本身就值得尊重。當(dāng)生命有了尊嚴(yán)，它才會(huì)是美麗的。在我心里，尊嚴(yán)第一，美麗第二。endprint