李莎

2018年剛剛開始，電影市場上就跑出了一匹黑馬。3天破億，5天破5億，10天破10億，13天破17億，業(yè)內(nèi)預計票房將過20億……《前任3》以讓人咋舌的速度，在《星球大戰(zhàn)8》《解憂雜貨店》《妖鈴鈴》《二代妖精》等片中殺出重圍。

3000萬投資;80后年輕導演;都市愛情題材;韓庚、鄭愷主演，女演員此前全部“查無此人”……好像從任何角度看，它都不具備爆款相。不過市場的魅力之一正是它的不可預見性。

在《前任3》突破17億的第二天，本刊記者采訪了導演田羽生，1983年出生的他，即將成為20億俱樂部成員。綠色連帽衛(wèi)衣，姜黃色的休閑鞋，一身輕松裝扮的田羽生不喜歡正襟危坐，時不時會翹起二郎腿。他還來不及慶祝，只是說“朋友圈發(fā)得都沒詞了”，“說多了人家覺得你嘚瑟，說少了太低調(diào)也嘚瑟，怎么都不對?！?/p>

《前任3》的票房對田羽生自己來說也是個意外。在毫無準備的情況下，一腳邁入20億俱樂部，是一種怎樣的體驗？

看天下：《前任3》上映前，想到會達到這么高的票房嗎？

田羽生：票房我是真沒想到。

看天下：原本預期的數(shù)字是多少？

田羽生：數(shù)字倒沒有什么預期的，我給自己的及格線就是不給投資方賠錢，我之前做的都是賺錢的片子，我也不想弄得對不起投資人的信任。在這個基礎(chǔ)上票房越高就是觀眾對這個片子的認可度越高。其實只要不賠錢那一天我心里就踏實下來了。

看天下：看著票房越來越高，是一種什么感覺呢？

田羽生：說句實話現(xiàn)在有點沒什么感覺，朋友圈發(fā)的都沒詞了。過一個億就要發(fā)一個，發(fā)來發(fā)去，不知道該說什么了。昨天17億的時候，我就直接發(fā)了一個說沒詞了，真的沒詞了，不知道說什么。你說多了人家覺得你嘚瑟，說少了太低調(diào)也嘚瑟，怎么都不對。

看天下：事實上，有沒有稍微嘚瑟一下？

田羽生：沒有沒有，反而對我來講有點壓力。票房一下子飆那么高也是沒有準備好的，我接下來的戲會不會走到這么高的票房，也變成了我要思考的東西。我得做好很多心理準備，就是說萬一沒有會怎么樣，會不會對自己失望，會不會走下坡路。你看到那么高的票房是好事，但是它對未來還是有點影 響。

看天下：團隊內(nèi)部有沒有總結(jié)過票房這么高的原因是什么？

田羽生：原因有很多，我個人還沒來得及總結(jié)，還沒到總結(jié)的時候。我覺得可能也是由于有第一部和第二部的鋪墊。就跟當年《泰囧》突然炸了，也是因為有前面那個《人在囧途》，一下子就炸了，這也是系列電影的優(yōu) 勢。

《前任3》票房瘋漲的同時，“得小鎮(zhèn)青年者得天下”的說法甚囂塵上，田羽生覺得這是個“不友好”的評價。

看天下：現(xiàn)在有一種說法，《前任3》的成功是因為剛好符合三四線城市的口味，你介意嗎？

田羽生：我覺得這種說法挺怪的，真的挺怪的，很不友好。好像你站在一個高度俯視別人的樣子，三四線怎么了，人家也有自己的生活。只能說票房過了10億，肯定是拉動了很多平時不進電影院的人來看，所以票房炸了。光憑一線城市的人能過5億嗎？一線城市就是北上廣深四個城市，就不可能，所以說還是要面對大多數(shù)的觀眾。

看天下：你理解這種說法出現(xiàn)的原因嗎？

田羽生：我理解，各種說法都有。當一個東西成功了以后，有些人就必定要站在反對面，他是一種批評家，我覺得也是一種鼓勵，說不出來。連范冰冰都說了，你能承受多大的贊美，就能承受多大的詆毀。

看天下：從去年開始就有這種說法，一個電影要成功，就是要占領(lǐng)小鎮(zhèn)青年市場。

田羽生：什么叫占領(lǐng)他們，這個說法是不對的，就像《芳華》拉動了很多中老年觀眾去看，你覺得這是不對的事嗎？平時這些人不看電影，但是由于《芳華》拉動（去看了），這種現(xiàn)實主義題材的電影，算是成功的案例。就跟《失戀33天》剛出來的時候，也有人罵。反正國產(chǎn)愛情片經(jīng)常被一些批評家罵，罵著罵著就習慣了。

看天下：你覺得影評界對國產(chǎn)愛情片有偏見嗎？

田羽生：不知道，這個我真不知道，他們情愿去捧那種奇奇怪怪的愛情，或者西方審美價值的愛情，都不站在中國的現(xiàn)實主義生活（的電影）這邊。為什么這么多人去看，就是因為反映了他們的現(xiàn)實，大家找到了共鳴。可能有一批批評家說大眾的生活你搬上銀幕，是不是很俗。民俗就是這樣，什么叫民俗。還有一句話大俗即大雅，有什么不能接受的。有些批評家說的東西也是站在不同的角度。

堅持還是妥協(xié)？一位想要獲得商業(yè)成功的青年導演，在自我表達時，往往會陷入兩難的境地。

看天下：現(xiàn)在聽到的最多的聲音是什么？批評還是鼓勵？

田羽生：現(xiàn)在大部分人都說是好，畢竟它是一個成功的電影，而且中成本，能夠到現(xiàn)在17億多，肯定是一個很好的案例。明年你放心所有大影視公司一定把《前任3》當作案例，他們一定要分析，我都能想象得到。明年會不會很多影視公司的老板說，結(jié)尾給我弄哭，不能在一起就對了，很有可能。

我為什么把《前任2》做成了大歡喜結(jié)局，就是聽很多所謂的專家說，愛情片一定要大歡喜的結(jié)尾，結(jié)果我弄出來以后好像弄成了一個童話故事，沒有那么接地氣，雖然票房好。但是我覺得不是自己想要的結(jié)尾。所以到了《前任3》，我不管你們是誰，我弄一個自己想表達的故事，就對了。所以拍電影跟寫文章一樣，文無定法，形散神不散。你靠的是打技巧，重場面，我不見得要靠這個，我就是用很樸實的語言一樣可以打動人。

看天下：為什么拍《前任2》時，沒有堅持自己，聽了專家的意見？

田羽生：那時候年輕啊，因為我想更好一點。那個時候是青年導演，現(xiàn)在也是青年導演（笑）。沒有那么多經(jīng)驗，那個時候只拍過一部片子，只是剛剛過億，口碑還可以，然后人家要票房更好一點，做一個大歡喜的結(jié)尾。結(jié)果做了，票房是好，人家沒說錯，但是我覺得不是我想說的那個東西。endprint

記者：留下了很深的遺憾嗎？

田羽生：《前任2》有很多客觀原因，因為著急第二年必須要上映，所以時間限制，劇本打磨的時間也短一些。其實我回過頭來想《前任2》就是結(jié)尾不好，其實前面都挺好的，超級搞笑，到現(xiàn)在回頭看那些梗也挺好玩的。就只是結(jié)尾沒有太真實，就是在心海（演唱會手機照亮如同一片星海的場景）中男主角向女主角表白了，然后女主角突然在人群中出現(xiàn)，哎呀，這太俗了。我覺得如果再給我一個月時間磨磨結(jié)尾的話，票房和口碑會更好一些。所以我《前任3》就不著急。

好故事難寫，好老板難遇。

看天下：《前任3》籌備了多久？

田羽生：我想故事想了一年多。

看天下：哪個地方花的時間最多？

田羽生：就是劇本，其他的都沒有什么，因為這種愛情故事拍起來不難，演員又是我哥們，拍攝期間不會遇到什么太多的阻礙，就是劇本。電影最重要的就是劇本。

看天下：這一次資方有沒有給你壓力，比如要求修改哪里？

田羽生：沒有。中磊哥（王中磊，華誼兄弟總裁，華誼兄弟傳媒股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、副董事長兼CEO，《前任3》出品人）是非常好的老板，他非常尊重導演和創(chuàng)作者。我知道的像《羅曼蒂克消亡史》（華誼兄弟出品電影）也是程耳哥導演，他弄完了以后給業(yè)內(nèi)的人看，業(yè)內(nèi)的人提出一些意見，又找了剪輯師重新剪了一版，然后耳哥說我覺得這一版不是我想要的，磊哥最終還是支持了耳哥，說導演你來，你要什么樣的都行。所以才成就了那么一個好看的電影，雖然票房不是很好，但是電影真的是很好。

看天下：我今天看到他的一個采訪，他說《前任3》這么成功，有一個原因是跟前幾部相比，更迎合女性觀眾的情感訴求。

田羽生：男性觀眾也有很多啊。

記者：你在創(chuàng)作的時候沒有特別照顧到女性觀眾嗎？

田羽生：沒有，創(chuàng)作的話你要想那么多寫不好的。其實我這個故事視角挺男性的，因為我是男孩，我雖然很想走在中間，但是實際上男孩的戲要多一些，因為我更了解男孩的心理邏輯。但是因為這種題材本身就是女性受眾的題材，愛情題材嘛。男孩就喜歡看打打殺殺、大場面的，女孩很正常的偏向于情感戲。

看天下：《前任3》票房這么高，不會被架上去，馬上拍4嗎？

田羽生：老板肯定想嘛，投資人都想你拍《前任4》，肯定是賺錢的。但是中磊哥這一點特別好，他不會逼你幫他賺錢。他是想出作品的人，這個是很厲害的，這個就跟我認識的其他很多老板不一樣，很多老板會說你賺嘛兄弟，我多分你一點，大家一起high。但是中磊哥保護我保護得更厲害，他也很注重我在業(yè)內(nèi)的口碑，如果說我為了賺錢去拍一個《前任4》，口碑掉了不如《前任3》，那不行。

《前任3》的靈感來自前任。

看天下：你覺得要做一個成功的年輕導演，應該具備哪些特質(zhì)？

田羽生：我覺得現(xiàn)在的導演有一個趨勢，不是說你從劇組副導演混上去就行了，現(xiàn)在的導演一定要有自己的表達，有你自己的特色，你自己的專長。還有最重要的一點就是你一定要有編劇能力，沒有編劇能力的導演我覺得走不長。西方一流的導演都是自己做劇本，不見得自己親自寫，但是一定要懂，你要跟編劇溝通的。

看天下：你自己的口味是怎么樣的，最喜歡看的是哪一類電影？

田羽生：只要是好電影我都看的，沒有類型的限制。好看的愛情片也看，勵志的體育片也看，戰(zhàn)爭片也看，正常的劇情片也好。

看天下：你是編劇出身，不會更傾向于藝術(shù)片？

田羽生：什么叫藝術(shù)片？那個搞不懂。我不知道什么叫藝術(shù)片，我只是覺得這個故事如果能夠打動我的話，我相信就能夠打動我身邊的人，有這樣一種自信。因為我這個人特別接地氣，我不是那種浮在人之上的一個人，我是在人民中的人，我就是一個觀眾。

看天下：是不是自己有很豐富的戀愛經(jīng)歷，才能寫出三部《前任》故事出來？

田羽生：我其實真不多。我喜歡跟朋友們分享，我也喜歡聽朋友們的故事，把他們的一些故事融合進來。

看天下：《前任3》的靈感是來自自己的前任嗎？

田羽生：是。當時是我找不到靈感，不知道《前任3》拍什么，很苦悶。然后有一天晚上收到了前女友的信息，很長的一條。就講她今天路過了一個地方，路過我們以前談戀愛的時候經(jīng)常去的地方，想起來以前很多事情。她現(xiàn)在已經(jīng)是六七歲孩子的媽了，想起來當時她有公主病，我也是血氣方剛，不肯退讓，兩個人經(jīng)常吵架，在家里打，東西扔得到處都 是。

現(xiàn)在回過頭來想那些吵架都讓我面帶笑容，覺得很青春，很美好。她最后一句話打動了我，她說也許我這輩子最愛的那個人已經(jīng)錯過了。哎呀，我聽到這句話，我好像找到一個故事的核心。然后我就以這句話作為核心，就講“錯過”。

看天下：電影上映之后她去看了嗎？

田羽生：不知道。我跟前女友是沒有聯(lián)系的，我覺得沒有必要聯(lián)系。你聯(lián)系她干什么呢？沒事出來吃個飯，聊什么？

看天下：她不是還給你發(fā)了微信嗎？

田羽生：還保留著微信，但不會聯(lián)系。

《前任》三部曲為田羽生帶來了超越同齡導演的名聲，也“挖空了”他的情感經(jīng)歷，《前任4》暫時不會拍了。

看天下：從2016年開始，陸續(xù)出來一批拍藝術(shù)片的年輕導演，你怎么看他們拍的片子？

田羽生：他們也是一種類型。還有我的好朋友郭柯拍了《二十二》，包括畢贛的《路邊野餐》，他們有自己的表達。所謂的文藝片市場也很好，經(jīng)常動不動就過億了，他們成本也很低，所以也會給他們帶來很好的回報，各是各的，商業(yè)片是商業(yè)片，藝術(shù)片是藝術(shù) 片。

看天下：所以你對這個市場很有信心。

田羽生：當然，因為觀眾也在慢慢成熟，喜歡各種電影的人分得很開了。

看天下：你有時候會想拍一部像他們一樣可以拿獎的電影嗎？

田羽生：還是得看故事。我有一個特別好的創(chuàng)意，我33歲那年過得很混亂——這個我從來沒有跟人講過——《前任2》完了過后，票房好了，但是口碑又掉了，甚至把《前任1》的口碑都拉低了，特別郁悶。正好那時候33歲，也沒談戀愛，單身，父母都在老家成都，不能對他們盡孝。

每天問自己：你現(xiàn)在起來了嗎？你能說你是個很成功的導演嗎？好像差那么一點。就相當于我做仰臥起坐，做到一半讓你放棄躺下去，你又舍不得，但是你要起來又好像很難。我在那一年對自己產(chǎn)生了懷疑，你說我留在北京干什么？雖然都說田羽生導演已經(jīng)是一個很好的商業(yè)片導演，但是我覺得好像哪個地方又不對。

我都迷茫掉了，不知道應該怎么辦，我干脆回成都吧，陪陪父母，我雖然不見得這么快能夠結(jié)婚找到心愛的女人，但是至少能夠盡孝。但是跟了我十幾年的兄弟怎么辦？忠孝不能兩全的感覺完全壓在一個33歲的半中年人身上。

那段時間情感關(guān)系很亂，你喜歡這個姑娘，又喜歡那個姑娘，又覺得她們倆為什么不能結(jié)合一下，想去嘗試進入到戀愛，但是總覺得哪個地方不對，自己也是飄飄的，所以那段時間非常迷茫。然后我就想拍一個片子叫《我》，在34歲的時候把33歲那一年紀錄下來，我想拍一個“我這混亂的33歲”，我不知道這樣的故事是不是你所謂的文藝片。

看天下：為什么最后沒有拍成呢？

田羽生：拍《前任3》啦，我本來想《前任3》過后拍的，但是我沒有寫出來，等我把這個劇本寫出來我還是想拍。

看天下：不是馬上籌備《前任4》嗎？

田羽生：沒有。我拍《前任》三部曲，已經(jīng)把自己對情感的理解，情感的經(jīng)歷挖空了，所以如果要再拍，可能要再多生活一段時間，或者是再去看看哪個朋友又有新鮮的故事?！肚叭?》暫時不會再拍了。endprint