劉志勇

【摘? ? 要】 總結(jié)當(dāng)下舞臺(tái)安全意識(shí)中的一些共性問題。針對(duì)不同的場(chǎng)地環(huán)境、劇場(chǎng)消防設(shè)施、突發(fā)火情類型與態(tài)勢(shì)，以燈 具烤燃布景為假定火情，給出舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程及實(shí)施要點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】 劇場(chǎng)管理;舞臺(tái)火災(zāi);火災(zāi)防控;初起階段;應(yīng)急處置流程

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.11.008

1? 概述

火災(zāi)，毋庸置疑，是劇場(chǎng)與生俱來的安全問題。舞臺(tái)技術(shù)工作者對(duì)其防控的意識(shí)和措施到位與否直接關(guān)系到演職人員、設(shè)備設(shè)施、建筑環(huán)境的安危。據(jù)諸多研究資料表明，19世紀(jì)歐洲因火災(zāi)燒毀的劇場(chǎng)就有1 000座以上，在對(duì)其中的400次火災(zāi)進(jìn)行具體分析后發(fā)現(xiàn)，由舞臺(tái)引起的火災(zāi)就達(dá)307次之多。由此可見，舞臺(tái)是劇場(chǎng)火災(zāi)防控的重中之重。

由于舞臺(tái)特有的大跨度空間、高密度舞臺(tái)燈具、錯(cuò)綜復(fù)雜的電氣線路、質(zhì)地不同的幕布、材質(zhì)豐富造型各異的舞臺(tái)布景等因素，加之為舞臺(tái)效果呈現(xiàn)而采取的推、拉、升、降、轉(zhuǎn)等多維運(yùn)動(dòng)，以及窘迫于制作成本和周期的原因而變得“曖昧”的阻燃措施，都為醞釀不同程度的火情而悄然搭造著溫床。諸多偶然與必然因素相互作用，后果自然難以設(shè)想。

1.1? 舞臺(tái)火災(zāi)要在“第一時(shí)間”發(fā)現(xiàn)并撲救

顯而易見，火災(zāi)的形成通常是由于初期火情被“忽視”或處置不當(dāng)造成?；鹎樵谵D(zhuǎn)化為火災(zāi)之前，存在極大可控性，之所以蔓延成災(zāi)取決于是否在“第一時(shí)間”采取及時(shí)、靈活、有效的撲救措施。為此，筆者在2015年《演藝科技》第六期《劇場(chǎng)非固定滅火設(shè)施的配置與計(jì)算》一文中也曾提出：“往往初起火災(zāi)的真正初期階段由于觸發(fā)火災(zāi)探測(cè)裝置所需的時(shí)間延時(shí)，在此過程中并沒有形成火災(zāi)報(bào)警控制器能夠識(shí)別的火警，此時(shí)的初起火情存在很大程度上的可控性”。故此，舞臺(tái)火災(zāi)要盡量在“第一時(shí)間”的初起階段做出必要的應(yīng)對(duì)，并且整個(gè)火情處置過程都應(yīng)該依托于縝密的舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程，使火情得到快速、有效控制。只有在“警覺期”和“最佳處置有效期”發(fā)現(xiàn)火情，才能讓現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)技術(shù)工作群體獲取更大的掌控火情態(tài)勢(shì)主動(dòng)權(quán)，不致蔓延失控，并徹底消滅火情。

1.2? 兩起劇場(chǎng)舞臺(tái)火災(zāi)的啟示

筆者對(duì)比了20世紀(jì)90年代兩起國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)舞臺(tái)火災(zāi)，來說明舞臺(tái)火災(zāi)要在“第一時(shí)間”發(fā)現(xiàn)并撲救在初起階段和制定針對(duì)舞臺(tái)的火災(zāi)應(yīng)急處置流程的必要性。

1994年12月8日18時(shí)20分，新疆克拉瑪依友誼館演出中舞臺(tái)燈具烤燃紗幕，由于初起燃燒的焦糊味未能引進(jìn)在場(chǎng)人員的高度警覺，致使一分鐘后火勢(shì)開始蔓延到其他幕布及可燃物;同時(shí)，場(chǎng)地電氣人員因外出不在崗，未能及時(shí)斷開失火部位電源，造成電氣線路整體短路，最終喪失逃生照明條件，并導(dǎo)致唯一的逃生疏散門升降卷簾裝置失電自降，釀成死亡325人、傷130人的慘劇。

1998年11月9日20時(shí)10分左右，常州紅星大劇院演出中舞臺(tái)工作人員發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)燈具烤燃布景，且火勢(shì)有蔓延趨勢(shì)，場(chǎng)地電氣人員迅疾、果斷切除演出燈光電源，降下失火布景吊桿及相鄰布景吊桿，舞臺(tái)工作人員迅速使用滅火器實(shí)施撲救，并清除舞臺(tái)其他可燃物;與此同時(shí)，報(bào)幕員宣布演出因故終止請(qǐng)觀眾離場(chǎng)的廣播，場(chǎng)務(wù)人員開啟場(chǎng)地照明及安全疏散門，組織觀眾撤離。最終，火情于消防力量趕到劇院之前得到成功撲救。

對(duì)比上述舞臺(tái)火災(zāi)案例，不難看出，初起火情能否得到有效遏制，既取決于是否對(duì)災(zāi)情有足夠的警覺意識(shí);也取決于是否具備與場(chǎng)地條件、消防設(shè)施、建筑環(huán)境等相適宜的舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程;同時(shí)又取決于對(duì)舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程的果敢運(yùn)用。必定警覺意識(shí)是先決條件，處置流程是駕馭火情的指導(dǎo)方法，果敢應(yīng)用是不可或缺的必要條件，否則，再完備的處置流程最終也只能是束之高閣的文字。針對(duì)不同劇場(chǎng)公共建筑，由于建筑功能屬性特征、人群分布狀況及活動(dòng)規(guī)律不同，制定適合自身空間的并被反復(fù)推演過的火災(zāi)應(yīng)急處置流程便彌足重要。

2? 目前舞臺(tái)火災(zāi)隱患及應(yīng)急處置流程

2.1? 舞臺(tái)現(xiàn)狀

當(dāng)下舞臺(tái)演出排演中很多角落里到處充斥著的手機(jī)屏幕，而舞臺(tái)上空懸吊的布景與側(cè)幕中矗立的燈具、布景之間實(shí)時(shí)變化的狀態(tài)卻得不到應(yīng)有的關(guān)注;某劇場(chǎng)最不利處消火栓長(zhǎng)期處于“零靜壓”狀態(tài)，穩(wěn)壓設(shè)施因管道泄漏而無法自動(dòng)正常工作;某劇場(chǎng)舞臺(tái)演出中因表演區(qū)拓展到觀眾席，為片面追求觀演情景效果而肆意遮蔽的安全出口指示標(biāo)志。凡此種種，不一而足！

2010年5月18日，國(guó)家大劇院首次進(jìn)行了帶公眾的消防演習(xí)，疏散千余名觀眾用時(shí)5分48秒，這無疑是對(duì)處置流程最有效的推演驗(yàn)證。但出于對(duì)“秩序成本”等多種因素的綜合考慮，很多觀演場(chǎng)所都止步于由公眾參與的疏散演習(xí)活動(dòng)，使得在演習(xí)中往往會(huì)不約而同的突出“演”的成分居多，而忽略了“習(xí)”的作用和要求。再如，火情部位的不同，處置流程方式自然不同，而假定性超強(qiáng)的火情演習(xí)中，往往處置方法卻千篇一律。

2.2? 目前的火情處置流程

舞臺(tái)初起火情按其發(fā)生的不同時(shí)段分為排演狀態(tài)火情和非排演狀態(tài)火情，前者具有場(chǎng)地狀態(tài)多為人員活動(dòng)密集、活躍因素多變、火情初起洞察及時(shí)、發(fā)生幾率較高、應(yīng)急疏散啟動(dòng)迅疾等特點(diǎn);后者則往往具有場(chǎng)地空間活動(dòng)狀態(tài)靜止、人員流動(dòng)較少、活躍因素單一、火情初起階段反映遲滯、較易于組織一定力量集中撲救等特點(diǎn)。顯然，發(fā)生在不同時(shí)段的火情，其能夠在“第一時(shí)間”抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)參與的撲救力量是不同的，發(fā)現(xiàn)火情的時(shí)機(jī)和方式也是不同的，疏散的難易程度更是不同的，故此，所需切實(shí)的應(yīng)急處置流程也應(yīng)該是不同的。然而，通常很多演出場(chǎng)地的處置流程往往都是一個(gè)程式化的統(tǒng)一約定。

某演出場(chǎng)地較為有代表性的火災(zāi)處置流程闡述方式，其特點(diǎn)大致如下：

（1）該處置流程的程式化約定性很強(qiáng)，并未針對(duì)場(chǎng)地不同的使用狀態(tài)及失火態(tài)勢(shì)進(jìn)行深入考量;

（2）缺失對(duì)舞臺(tái)排練演出中發(fā)生初起火情時(shí)舞臺(tái)技術(shù)各職能崗位應(yīng)該做出怎樣的災(zāi)情事件反應(yīng);

（3）首批撲救力量為劇場(chǎng)建筑中控跑點(diǎn)巡視人員，忽略了此種排演形態(tài)下往往舞臺(tái)技術(shù)人員為第一火情撲救者的重要作用;

（4）啟動(dòng)單位滅火及疏散預(yù)案的主導(dǎo)者為中控值班員，而舞臺(tái)排演狀態(tài)中的應(yīng)急預(yù)案第一主導(dǎo)者為舞臺(tái)監(jiān)督更為合適。

在此，筆者需著重強(qiáng)調(diào)爭(zhēng)取火情現(xiàn)場(chǎng)“第一時(shí)間”與“1分鐘或3分鐘”的重要意義。第一時(shí)間是指針對(duì)火情現(xiàn)場(chǎng)把控反饋環(huán)節(jié)最少、火情現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境信息捕捉最為直接的行為判斷區(qū)間，否則，任何的預(yù)案與決定的擔(dān)當(dāng)都是間接的，毫無時(shí)效性?！?分鐘或3分鐘”的起始界定點(diǎn)應(yīng)該是火情的“發(fā)生時(shí)間”，而非“發(fā)現(xiàn)時(shí)間”，所以，這個(gè)緊迫時(shí)間余量的界定也僅僅是個(gè)相對(duì)變化的可用時(shí)間與所需時(shí)間的動(dòng)態(tài)差值。因此，無論是“第一時(shí)間”原則，還是“1分鐘或3分鐘”原則，都需要整個(gè)應(yīng)急處置流程的各個(gè)環(huán)節(jié)首先統(tǒng)籌在舞臺(tái)監(jiān)督之下，“齊頭并進(jìn)”，方能形成火情攻堅(jiān)力量。

3? 舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程的制定

舞臺(tái)初起火情撲救，無一不是受到人、時(shí)、地、事、物等因素相互作用的制約，任何因素的相對(duì)轉(zhuǎn)化都會(huì)給處置工作帶來重大影響。正如1935年《中國(guó)消防警察》對(duì)滅火戰(zhàn)術(shù)的總結(jié)：火災(zāi)之撲救，以敏捷為要?jiǎng)?wù)，稍有猶疑，貽誤甚大，初起用升斗之水可以撲救之火，倘一遲誤，則罄井之水無濟(jì)于事。為此，唯有將“周密安排、快速處置”的初起火災(zāi)應(yīng)急處置流程根植于舞臺(tái)各演出技術(shù)職能崗位的本能意識(shí)中，才能使“早發(fā)現(xiàn)、快撲救”的反應(yīng)原則成為處置突發(fā)火情的切實(shí)主導(dǎo)思想。

現(xiàn)以舞臺(tái)排演狀態(tài)為例，給出舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程。

舞臺(tái)排演狀態(tài)火情按其建立撲救作業(yè)面難易程度大致分為：（1）舞臺(tái)吊桿燈具烤燃布景、幕布或其他懸吊設(shè)施;（2）舞臺(tái)柵欄天頂、觀眾席悶頂及設(shè)備天橋火情;（3）舞臺(tái)面及臺(tái)倉(cāng)火情。其中，燈具烤燃布景的發(fā)生幾率和處置難度相對(duì)較高，筆者遂針對(duì)所在單位劇場(chǎng)中心，以演出活動(dòng)中舞臺(tái)燈具烤燃布景為假定火情制定應(yīng)急處置流程。

3.1? 發(fā)現(xiàn)初起火情

舞臺(tái)排演狀態(tài)初起火情的洞察途徑通常都是以視線可及的方式體現(xiàn)的，很少到探測(cè)器報(bào)警階段才被發(fā)覺（因排演中過度施放煙霧效果而造成的感煙探測(cè)器報(bào)警除外），無論人為發(fā)現(xiàn)者是演職人員還是舞臺(tái)技術(shù)巡控人員，其反饋對(duì)象都應(yīng)該是擁有絕對(duì)演出狀態(tài)處置權(quán)限的舞臺(tái)監(jiān)督，也只有舞臺(tái)監(jiān)督才具備第一時(shí)間向舞臺(tái)演出各職能技術(shù)崗位通報(bào)火情的基本通信條件，如統(tǒng)一頻道的對(duì)講機(jī)或舞臺(tái)內(nèi)通等。若如前述處置流程中報(bào)送給中控值機(jī)人員，再由值機(jī)人員組織所謂的就近力量，無疑已經(jīng)喪失了以秒計(jì)量的初起火情反應(yīng)時(shí)機(jī)。

3.2? “第一時(shí)間”啟動(dòng)火災(zāi)事故應(yīng)急處理程序

舞臺(tái)監(jiān)督獲知并確認(rèn)舞臺(tái)火情或是直接發(fā)現(xiàn)火情后，應(yīng)直接通過最有效的通訊手段向各演出職能崗位以簡(jiǎn)短方式報(bào)送火情，如：“舞臺(tái)發(fā)生火情，排演終止，啟動(dòng)應(yīng)急處置程序?！备魑枧_(tái)職能崗位在崗技術(shù)人員都應(yīng)通曉在火災(zāi)處置流程中各自應(yīng)完成的處置內(nèi)容，各司其職，同步應(yīng)對(duì)。其助理監(jiān)督也應(yīng)按排演進(jìn)場(chǎng)事先對(duì)場(chǎng)地的踏勘情形，按下就近消防報(bào)警按鈕，或通過消防電話向消防控制中心告知火情，并向場(chǎng)地技術(shù)主管人員告警，同時(shí)依照第一時(shí)間原則撥打119火警電話。

3.3? 處置程序中舞臺(tái)監(jiān)督的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)即刻操動(dòng)劇場(chǎng)防火幕下降，并第一時(shí)間開啟場(chǎng)燈緊急照明和舞臺(tái)工作緊急照明。通過緩降的防火幕和線性漸亮的場(chǎng)燈作為再一次向在場(chǎng)觀演人員做出終止演出緊急告警，手動(dòng)操控防火幕下降是為防止舞臺(tái)初起火情煙氣向觀眾席側(cè)蔓延（通常防火幕在舞臺(tái)排演狀態(tài)時(shí)不參與消防聯(lián)動(dòng)），為疏散贏得必要的反應(yīng)時(shí)間，并且也避免了由于煙囪效應(yīng)所形成的大量空氣卷吸回舞臺(tái)，助漲燃燒蔓延。觀眾席場(chǎng)燈開啟為觀眾疏散提供了所需的照度條件，舞臺(tái)工作照明的開啟為火情組織撲救、舞臺(tái)疏散處置提供照度條件。上述操控完成后，即刻調(diào)配協(xié)助清理舞臺(tái)臺(tái)面與失火燃燒布景幕布吊桿產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的其他可燃物。

3.4? 處置程序中舞臺(tái)燈光工作人員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)燈光需第一時(shí)間壓光斷電舞臺(tái)區(qū)域演出燈具，以暗場(chǎng)的方式首先向在場(chǎng)觀演人員暗示發(fā)生舞臺(tái)火情（防火幕已同步緩降），同時(shí)即刻通知本組燈光電氣人員對(duì)舞臺(tái)燈光配電設(shè)施進(jìn)行斷電，以免由于初起火情造成大面積電氣短路，并且斷電也可以為進(jìn)一步火情處置提供最基本的安全條件。完成壓光斷電后更要協(xié)助舞臺(tái)巡控人員，確認(rèn)各種舞臺(tái)工藝電源的斷開狀況，并在舞臺(tái)監(jiān)督的調(diào)度下協(xié)助相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行舞臺(tái)火情處置。

3.5? 處置程序中舞臺(tái)音響工作人員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)音響應(yīng)通過事先備好的緊急疏散廣播或傳聲器直接以錄播或人聲的方式向在場(chǎng)觀演人員發(fā)出演出終止告警，告警擴(kuò)聲內(nèi)容應(yīng)把控語氣、節(jié)奏平和，以免造成規(guī)模性人群恐慌。防火幕和場(chǎng)燈照度也都是在盡其所能為觀演群體營(yíng)造有序離場(chǎng)的環(huán)境條件，待觀眾疏散基本完成后，需協(xié)助場(chǎng)務(wù)工作人員核實(shí)其他區(qū)域是否還有須疏散的觀眾及其他人員逗留。

3.6? 處置程序中場(chǎng)務(wù)引導(dǎo)員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，場(chǎng)務(wù)引導(dǎo)員在舞臺(tái)排演中應(yīng)與舞臺(tái)監(jiān)督始終保持通信的絕對(duì)暢通，以保證第一時(shí)間收到火災(zāi)應(yīng)急處置程序啟動(dòng)指令，并及時(shí)贏得更多疏散時(shí)間，畢竟疏散可用時(shí)間越長(zhǎng)，觀眾可控性、有序性就越好，避免在緊急出口處過早產(chǎn)生不必要的“瓶頸流”現(xiàn)象。確認(rèn)疏散完成后，注意及時(shí)協(xié)同相關(guān)場(chǎng)地管理人員清理劇場(chǎng)建筑外的消防車道。

3.7? 處置程序中舞臺(tái)機(jī)械工作人員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)機(jī)械的反應(yīng)處置措施得當(dāng)與否，直接關(guān)系到舞臺(tái)初起火情能否在第一時(shí)間撲滅。在裝臺(tái)過程中應(yīng)及時(shí)對(duì)各種演出布景幕布之間、燈具與布景幕布之間做出前置性隱患評(píng)估，即本次演出活動(dòng)懸掛的哪些燈具會(huì)對(duì)哪幾道布景幕布產(chǎn)生隱患干擾。由于演出中各種燈桿和景桿通常要進(jìn)行下限定位，這就需要舞臺(tái)機(jī)械人員根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情形事先對(duì)由于各種不確定因素帶來隱患的燈桿與景桿進(jìn)行充分編組，以保證在突發(fā)事件時(shí)能夠第一時(shí)間將受火情波及的相關(guān)吊桿降至下限。緊急降桿操控完成并確認(rèn)其他吊桿已無火情影響后，應(yīng)及時(shí)在舞臺(tái)監(jiān)督的調(diào)度下協(xié)助相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行火情處置。

3.8? 處置程序中舞臺(tái)技術(shù)巡控人員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)技術(shù)巡控人員收到并應(yīng)答火情緊急處置程序啟動(dòng)指令，并即刻取用就近滅火器于失火布景幕布吊桿下，燃燒布景下降過程中注意同時(shí)確認(rèn)其正下方舞臺(tái)臺(tái)面是否遺留有可燃物需要暫時(shí)清理。后續(xù)舞臺(tái)技術(shù)人員力量需進(jìn)行消火栓水帶敷設(shè)、水槍連接或準(zhǔn)備消防水喉（軟管卷盤）作為后備撲救措施。

3.9? 處置程序中舞臺(tái)監(jiān)督組其他成員的應(yīng)急工作內(nèi)容

應(yīng)急處置程序啟動(dòng)后，舞臺(tái)監(jiān)督組其他成員在收到并應(yīng)答火災(zāi)緊急程序啟動(dòng)指令，應(yīng)首先確認(rèn)舞臺(tái)工作緊急照明，為初期火情處置和演職人員疏散提供基本照度條件，引導(dǎo)舞臺(tái)及后臺(tái)各處演職人員從指定舞臺(tái)緊急出口撤離。同時(shí)，注意劇場(chǎng)建筑外消防車道及水泵結(jié)合器等處附近是否有不必要物品，并會(huì)同場(chǎng)務(wù)管理人員做好清理工作，且注意向場(chǎng)地相關(guān)主管領(lǐng)導(dǎo)隨時(shí)通報(bào)火情進(jìn)展?fàn)顩r。

4? 舞臺(tái)火災(zāi)應(yīng)急處置流程的實(shí)施要點(diǎn)

4.1 舞臺(tái)監(jiān)督

舞臺(tái)監(jiān)督是否在劇目進(jìn)場(chǎng)前踏勘場(chǎng)地時(shí)就對(duì)演出場(chǎng)地的安全設(shè)施進(jìn)行必要的了解，如離自己最近的消防報(bào)警啟動(dòng)裝置、消防電話、場(chǎng)地疏散廣播、劇場(chǎng)消防控制中心或微型消防工作站的聯(lián)絡(luò)方式等;如何與場(chǎng)務(wù)疏散引導(dǎo)員保持可靠的聯(lián)絡(luò)（通常對(duì)講機(jī)不在一個(gè)頻道），熟悉舞臺(tái)側(cè)緊急出口位置，并和演出各職能技術(shù)崗位進(jìn)行必要的流程預(yù)演，這都決定著整個(gè)舞臺(tái)組能否有條不紊應(yīng)對(duì)初起火情，并且第一時(shí)間成功撲救。

4.2? 舞臺(tái)燈光

舞臺(tái)燈光技術(shù)管理工作人員是否熟悉并掌握演出場(chǎng)地演出工藝用電系統(tǒng)部署及路由狀況，在突發(fā)火情或其他緊急事件發(fā)生時(shí)能否第一時(shí)間取得電源控制權(quán)，不致形成大面積電氣短路，使整個(gè)舞臺(tái)局面陷于被動(dòng)狀況。整個(gè)舞臺(tái)燈光工藝用電中的“明隱患”和“暗隱患”在排演狀態(tài)乃至裝臺(tái)之初是最為活躍的部分，并且“明”與“暗”還會(huì)隨著舞臺(tái)技術(shù)人員的關(guān)注能力和程度而不斷發(fā)生著潛移默化的轉(zhuǎn)變。因此，做好自身燈具、線材、接插件的必要維護(hù)，恪守?zé)艄庋b臺(tái)工藝安全規(guī)范，無疑是再基礎(chǔ)不過的操守。

4.3? 舞臺(tái)音響

舞臺(tái)音響技術(shù)管理工作人員時(shí)刻在調(diào)音臺(tái)旁備用緊急廣播傳聲器;時(shí)刻在音源播放器中備好緊急疏散錄音;時(shí)刻保障舞臺(tái)演出全程與舞臺(tái)監(jiān)督的通信暢通，都是用以應(yīng)對(duì)舞臺(tái)演出中各種突發(fā)狀況的前提條件，從而保障在第一時(shí)間對(duì)觀演群體做出適當(dāng)響應(yīng)和充分引導(dǎo)。

4.4? 舞臺(tái)機(jī)械

劇目排演過程中，舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)管理工作人員是否養(yǎng)成設(shè)備編組或?qū)o急CUE的編制習(xí)慣，直接決定了能否在吊桿布景被烤燃后的第一時(shí)間降至下限，及時(shí)為初期撲救創(chuàng)作有利條件，不致形成火情在舞臺(tái)上空四散蔓延。若演出中沒有吊桿參與演出調(diào)度，舞臺(tái)機(jī)械系統(tǒng)也應(yīng)處于隨時(shí)運(yùn)行狀態(tài)，人員全程待崗，并克服本崗位演出CUE完成后便提前關(guān)機(jī)離崗的本位主義習(xí)慣。

4.5? 場(chǎng)務(wù)引導(dǎo)員

場(chǎng)務(wù)疏散引導(dǎo)不是“赤手空拳”的“聲嘶力竭”，要讓觀眾“看到你”、“聽到你”乃至“聽從你”，需要充分前置工作。如：在崗時(shí)是否穿著疏散引導(dǎo)反光警示服;是否備用了手持喊話擴(kuò)音器用于輔助疏散引導(dǎo)擴(kuò)聲;是否通過場(chǎng)地流媒體或演出票面提示觀眾需按座椅區(qū)域與疏散門的對(duì)應(yīng)關(guān)系有序疏散;是否針對(duì)場(chǎng)地緊急疏散出口布置狀況統(tǒng)籌規(guī)劃應(yīng)急疏散人群流線并進(jìn)行相應(yīng)演練等。

5? 結(jié)語

舞臺(tái)演出的“歲月靜好”，都需要一個(gè)“防消一體”的理念，一個(gè)“能用”、“好用”、“會(huì)用”、“敢用”的舞臺(tái)火災(zāi)處置流程，一個(gè)執(zhí)著于舞臺(tái)安全的群體“負(fù)重前行”。舞臺(tái)技術(shù)群體中一個(gè)人堅(jiān)守的行為是習(xí)慣，一群人堅(jiān)守的習(xí)慣是規(guī)范，只有這個(gè)群體一如既往的堅(jiān)守，才能讓舞臺(tái)萬無一失，否則一失萬無！

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

劉志勇，中央戲劇學(xué)院演出藝術(shù)中心劇場(chǎng)工程師、電氣工程技師。主要從事舞臺(tái)電氣、燈光、機(jī)械等技術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)專業(yè)舞臺(tái)技術(shù)工作。