張三鵬

（許昌廣播電視臺，河南 許昌 461000）

一、前言

現(xiàn)如今，人們對電視節(jié)目的制作質(zhì)量有了更高的要求，這就使廣大電視傳媒工作人員面臨更大的挑戰(zhàn)。攝像記者是電視臺的重要成員，他們的工作技能直接影響電視節(jié)目的質(zhì)量。編導(dǎo)意識是電視臺攝像記者在新世紀(jì)必須具備的一種意識，只有具備這種意識，才能夠使各項工作有效開展，才能保證工作的藝術(shù)性，進而提高節(jié)目質(zhì)量。

二、編導(dǎo)意識的重要性

在工作過程中，攝像記者要具備一個非常關(guān)鍵的意識——編導(dǎo)意識。編導(dǎo)意識是一種全局性的意識，能夠讓攝像記者在工作過程從整體上去理解節(jié)目，進而增強拍攝效果。在節(jié)目錄制時，攝像記者要采取相應(yīng)的技巧來修飾畫面［1］，還需要重視拍攝的角度、取景等，如此才能夠獲取更好的攝影素材，進而為后期的節(jié)目錄制做好鋪墊。一位優(yōu)秀的導(dǎo)演通常都具有較強的編導(dǎo)意識，而且他們會將這種意識融入拍攝之中。比如，我國著名導(dǎo)演馮小剛、張藝謀等，就會將自己的編導(dǎo)意識融入電影拍攝過程中，這樣拍出來的作品更加感人、真實，也更能感染廣大觀眾。在電視電影作品的制作過程中，編導(dǎo)意識是核心意識，對藝術(shù)創(chuàng)作有著引領(lǐng)、創(chuàng)新的作用。在電視攝像過程中，攝像人員要從全局考慮，在節(jié)目拍攝環(huán)境的選擇上，要考慮到多種因素，如拍攝效果、拍攝角度等。編導(dǎo)意識能夠在一定程度上激發(fā)攝像記者的創(chuàng)新思維能力，能夠激發(fā)他們的創(chuàng)造力，從而創(chuàng)作出更好的作品。由此可知，編導(dǎo)意識對于廣大攝像記者有著重要的作用。為了提高自己的專業(yè)技能，進而拍攝出優(yōu)秀的作品，攝像記者就要培養(yǎng)自己的編導(dǎo)意識。

三、攝像記者編導(dǎo)意識培養(yǎng)

（一）培養(yǎng)攝像記者的藝術(shù)構(gòu)思能力

在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，往往需要借助構(gòu)思來完成，可以說構(gòu)思是藝術(shù)的指導(dǎo)者。而電視節(jié)目屬于一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以構(gòu)思也是其創(chuàng)造的重要內(nèi)容。那么在今后的發(fā)展過程中，攝像記者就要重視藝術(shù)構(gòu)思，了解節(jié)目的創(chuàng)作目的，掌握節(jié)目的制作要求，這樣才能更好地構(gòu)思節(jié)目，完成節(jié)目制作工作。攝像記者在工作過程中還需要加強與其他工作人員的交流，這樣有助于加深對節(jié)目各環(huán)節(jié)內(nèi)容的了解，可以讓其他工作人員對自己的攝像工作提出工作建議，讓他們?yōu)楣?jié)目的制作提供更詳細(xì)的素材。此外，在搜集素材時，攝像記者要有一定的藝術(shù)意識，要掌握專業(yè)的拍攝技巧，對攝像內(nèi)容進行篩選，使素材符合節(jié)目制作要求。［2］最后，攝像記者的工作范圍較為廣泛，他們的工作任務(wù)也較為繁重，所以在工作過程中，攝像記者要不斷總結(jié)，不斷完善自己的工作方式，從不同的角度去構(gòu)想節(jié)目的素材，這樣才能體現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)特色。

（二）培養(yǎng)攝像記者的團隊精神

電視節(jié)目的制作是一項較大的工程，僅依靠一個攝像人員很難完成全部的工作任務(wù)，需要整個攝像團隊的共同合作。因此，要想提高節(jié)目制作的拍攝質(zhì)量，就要培養(yǎng)攝像記者的團隊精神。在工作過程中，攝像記者要重視與其他工作成員的交流，進而全面把控節(jié)目，采集到符合節(jié)目制作要求的素材，如布光、構(gòu)圖等。所以在今后的工作過程中，攝像記者要與其他成員溝通，以拓展藝術(shù)創(chuàng)作思維，進而制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目。

（三）培養(yǎng)感覺意識

在節(jié)目制作過程中，許多人忽視了攝像記者的作用。其實在節(jié)目制作過程中，攝像記者扮演著重要的角色，拍攝方式的選擇、拍攝技巧的運用等都會影響觀看效果。由此可知，攝像記者有獨特的展現(xiàn)方式，其主要體現(xiàn)在視覺層面。所以在攝像過程中，攝像記者要有獨特的審美：一是顏色，二是場景，三是人物。在創(chuàng)作過程中，攝像記者先要閱讀劇本，了解人物的情緒變化，并將其投映到自己的腦海中，也就是將劇本內(nèi)容大致復(fù)制到自己的腦海中。而要做到這一點，就需要攝像記者的感覺意識，能夠把握好場景的布置、人物的架設(shè)等，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視節(jié)目。

（四）重視從生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)

生活是人們進行藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，而電視節(jié)目創(chuàng)作本質(zhì)上也屬于藝術(shù)創(chuàng)作工作，電視節(jié)目中的場景和內(nèi)容其實都是對生活的寫照，具有一定的意義。因此，優(yōu)秀的攝像記者不僅拍攝技巧出眾，而且還有著較強的生活觀察能力，他們能夠從生活中的一些細(xì)小事情找到創(chuàng)作的源泉，并且對這些事情有自己的見解，從而提升自己的藝術(shù)水平。如果攝像記者的生活閱歷較淺，那么他們的生活觀察能力也就較弱，對于生活中的一些事情就不能產(chǎn)生深刻的認(rèn)知，也就無法搜集到與節(jié)目內(nèi)容契合的素材。故此，要想增強編導(dǎo)意識，攝像記者需要增強生活觀察能力，要從生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，這樣才能夠更好地開展攝像工作。

（五）加強對編導(dǎo)相關(guān)知識的學(xué)習(xí)

電視臺的大多數(shù)攝像記者都有較強的專業(yè)能力，在專業(yè)領(lǐng)域都有所成就，但卻很少有攝像記者重視對人文科學(xué)的學(xué)習(xí)。這樣一來，在拍攝過程中，攝像記者就難以準(zhǔn)確把握題材，無法抓準(zhǔn)拍攝對象的情緒和狀態(tài)等。在工作過程中，他們更多的是依靠編導(dǎo)對拍攝主體的闡述，然后根據(jù)編導(dǎo)的思想進行被動的拍攝，換句話說就是編導(dǎo)讓他們怎么拍攝，他們就怎么拍攝，攝像記者就很難發(fā)揮自己的專業(yè)能力，為編導(dǎo)提供一個與節(jié)目有關(guān)的主題風(fēng)格，從而使雙方都缺乏互動，最終影響節(jié)目的拍攝質(zhì)量。攝像記者要想在自己的專業(yè)上取得更大的成就，就需要具備一定的編導(dǎo)意識，而要具備這個意識，就需要學(xué)習(xí)其他領(lǐng)域的知識，要不斷豐富自身的文化知識，開闊自己的視野。雖然經(jīng)過長時間的工作之后，大多數(shù)攝像記者都具有一定的編導(dǎo)素質(zhì)，但是這些素質(zhì)不是通過主動學(xué)習(xí)獲得的，而是通過經(jīng)驗積累不自覺獲得的，所以他們的專業(yè)與深度都不夠，難以達到節(jié)目要求，更無法駕馭要求較高的拍攝人物，只能應(yīng)對一些簡單的拍攝內(nèi)容。

故此，要想達到編導(dǎo)的高度，進而在拍攝過程中提出自己的專業(yè)性意見，使自己能夠與編導(dǎo)進行良好的對話，攝像記者就需要在掌握專業(yè)的拍攝技巧的同時，還要學(xué)習(xí)更多的專業(yè)以外的知識，要重視對人文歷史的學(xué)習(xí)。如此，攝像記者才能準(zhǔn)確把握編導(dǎo)的意圖，才能夠挖掘出更有內(nèi)涵的內(nèi)容，才能夠更好地應(yīng)對各種復(fù)雜的拍攝要求。

四、結(jié)語

在電視節(jié)目制作過程中，攝像記者是素材的主要來源，也是節(jié)目創(chuàng)作的核心人物。為了提高節(jié)目的拍攝質(zhì)量，攝像記者需要具有一定的編導(dǎo)意識，如此才能從全局把握節(jié)目拍攝工作，才能提升節(jié)目的拍攝質(zhì)量。而要想培養(yǎng)攝像記者的編導(dǎo)意識，就要重視培養(yǎng)他們的藝術(shù)構(gòu)思能力和團隊精神，讓他們加強對編導(dǎo)相關(guān)知識的學(xué)習(xí)。

［1］ 湯興波.電視臺攝像記者編導(dǎo)意識培養(yǎng)分析［J］.記者搖籃，2017（11）：17-18.

［2］ 文德義.電視臺攝像記者編導(dǎo)意識的培養(yǎng)策略［J］.西部廣播電視，2018（04）：145-146.