賈苗淼 李志方

（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）

在過去，不論是東方還是西方，女性地位都非常低，她們沒有權(quán)利去做自己想做的事情，沒有權(quán)利尋找自己想要的生活，甚至在出門這件小事上也會(huì)受到各種限制。隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，社會(huì)法制體系的健全，社會(huì)文明和諧環(huán)境的進(jìn)一步完善，女權(quán)運(yùn)動(dòng)逐漸興起，女性權(quán)利意識(shí)蘇醒，甚至開始構(gòu)建新的女性價(jià)值觀。

電視劇作為市場規(guī)律運(yùn)作下的產(chǎn)物。近年來，中國國產(chǎn)的電視劇中，男性不再是必定的主角，以女性為主要人物的電視劇層出不窮，女權(quán)主義的電視劇開始逐漸形成一種潮流，其中又以都市劇為主要力量，如《奮斗》《杜拉拉升職記》《我的經(jīng)濟(jì)適用男》等真實(shí)地展現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代職場女性的新形象。中國電視劇大概經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：完全宣揚(yáng)男權(quán)主義、女性解放的啟蒙、宣揚(yáng)女權(quán)主義①。隨著中國社會(huì)的發(fā)展，中國職場女性開始具有獨(dú)立意識(shí)，女權(quán)主義思潮逐漸流行起來。

電視劇《歡樂頌》呈現(xiàn)出不同生活階層、不同階段的職場女性的生活狀態(tài)。階級(jí)劃分可能更加明顯，也更接近現(xiàn)實(shí)生活，從各個(gè)方面?zhèn)鬟f給受眾一種獨(dú)立、自立的女性價(jià)值觀，她們著重的不再是婆媳矛盾等，而是討論自己在職場中的生存和發(fā)展，尋找努力的方向。劇中的幾位主要女性角色，都有著不同的人物形象，這篇論文就將從都市劇中的女性人物出發(fā)，對(duì)劇中的幾位職場女性人物形象進(jìn)行分析和解讀。

1 都市劇中女性人物形象類型

在電視劇《歡樂頌》中，五個(gè)個(gè)性不同、形象不同的女孩因?yàn)槎荚谏虾４蚱?，而生活在了同一棟公寓的同一層，她們生活的方方面面都由此開始產(chǎn)生交集，在這個(gè)過程中，她們之間產(chǎn)生了一定的矛盾沖突，但也逐漸化解。美國圣路易斯大學(xué)黛博拉·A·梅西教授曾經(jīng)將女性人物形象劃分成4類：“鐵娘子”型、“性感尤物”型、“孩子氣”型的和“母性”型的。這些在劇中均有一定的展現(xiàn)。

1.1 “鐵娘子”型

在《歡樂頌》中，安迪作為成功人士，她的人物刻畫中就有一定的“鐵娘子”特征。她是現(xiàn)在大多數(shù)職場女性夢(mèng)想成為的那類人，國外名牌大學(xué)畢業(yè)，華爾街高管回國，工作能力超強(qiáng)，做事雷厲風(fēng)行；總是身著精致的職業(yè)裝，渾身都是一絲不茍工作和生活同樣的精致與自律，仿佛是百毒不侵的，頗有一種職場“白骨精”的意味。

在剛回國電梯出現(xiàn)故障時(shí)，安迪遇事的冷靜和對(duì)獲救時(shí)長等方面的理性計(jì)算，就使受眾首次深刻感受到了她的理性和專業(yè)?；貒蟮谝淮稳ス緯r(shí)，她就立馬要求開會(huì)，雷厲風(fēng)行；在會(huì)上，一眼就看出了數(shù)據(jù)上的問題，讓下屬們直呼“這以后的日子沒法混了?！辈还苁菑姆b，還是從嚴(yán)謹(jǐn)理性的工作生活狀態(tài)來說，“鐵娘子”這個(gè)形容都很貼切。

1.2 “性感尤物”型

在《歡樂頌》這部劇里，性感尤物一定說的是有“小妖精”之稱的曲筱綃。她頂著“回國爭家產(chǎn)的富二代”的名頭入住22層，性子上有著自己獨(dú)特的小霸道，穿衣風(fēng)格上偏性感風(fēng)，會(huì)瘋會(huì)玩，但對(duì)于學(xué)習(xí)管理公司十分認(rèn)真和努力；同時(shí)，她對(duì)趙醫(yī)生展開大膽的追求，十分清楚自己要什么，要怎么做。在初識(shí)之后的日子里，曲筱綃借著自己的傷腳，與趙醫(yī)生有了溝通和交流，雖然使了一些小心機(jī)、小撒嬌，各種套路，但只讓我們感受到她的靈動(dòng)和俏皮。在外人眼中溫柔儒雅而專業(yè)的趙醫(yī)生終被她收服。

1.3 “母親”型

樊勝美在《歡樂頌》中是一位資深的外企HR，在工作和生活上的經(jīng)驗(yàn)和資歷可謂十分豐富，在職場中游刃有余，頗有種看透了人心的意味。在邱瑩瑩被白主管迷住時(shí)，她就知道白主管是個(gè)渣男，還想去保護(hù)邱瑩瑩。不管是對(duì)于邱瑩瑩還是關(guān)雎爾，她都是想護(hù)著的，告訴她們道理，想讓她們少走些彎路，少受些挫折。從對(duì)兩個(gè)職場小白室友邱瑩瑩和關(guān)雎爾的關(guān)懷來說，樊勝美的細(xì)心引導(dǎo)和保護(hù)，建立了一個(gè)具有“母親”意味的形象。邱瑩瑩口中的“知心大姐姐”，關(guān)雎爾口中的“資深HR”都是她，同時(shí)她也緊緊聯(lián)系著安迪和曲筱綃，使22層的這5個(gè)人更加平和與緊密地聯(lián)系在一起，從而推動(dòng)之后一系列事情的發(fā)展。

1.4 “孩子”型

在22層5位女性中，邱瑩瑩和關(guān)雎爾都是剛剛離開校園的大學(xué)生，活脫脫的職場小白，沒有任何職場經(jīng)驗(yàn)，可以說有種“孩子”的形象。但是，她們二人也是有所不同的。

1.4.1 乖乖女式的關(guān)關(guān)

關(guān)雎爾是現(xiàn)在非常典型的溫順的乖乖女形象。她來自中國普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭，按部就班地生活至今，畢了業(yè)，像最普通的職場小白一樣勤勤懇懇地工作，默默努力。為實(shí)習(xí)結(jié)束能在上海留下來，不得不接受公司安排的無休止加班，這貌似才是絕大多數(shù)職場人的縮影。在國內(nèi)的許多大城市，年輕人為了在這個(gè)新的城市扎下根，必須努力工作，努力把自己鍛煉成在職場中無堅(jiān)不摧的人，這是只屬于“孩子”的成長。

1.4.2 傻白甜式的瑩瑩

邱瑩瑩在劇中可謂是十分傻白甜和幼稚了。她不怎么懂得人情世故，說話做事總是不過腦，是個(gè)直腸子，有種不加掩飾的直率。她一直用自己單純世界的準(zhǔn)則來看整個(gè)世界，這可能與她的父親從小對(duì)她無盡的寵愛有關(guān)，讓她有單純的資本，這樣她才能活得像個(gè)不諳世事的孩子。

2 都市劇中女性形象的特色

2.1 各種女性人物類型的特色

安迪從表面上看十分高冷，仿佛帶著精致的面具，但在她心里，大家都是平等的，沒有什么高低貴賤之分，因此，大多數(shù)時(shí)候，她都能公平理智地看待身邊的一切。但是，由于自己孤兒的身份和遺傳性的精神疾病，她又有著難以逾越的社交障礙，這給她的人際交往也造成了一些影響。

富家女曲筱綃，留學(xué)回國，吃喝玩樂樣樣精通，不學(xué)無術(shù)的典型。在家族企業(yè)里做生意，只會(huì)耍小聰明，投機(jī)取巧，但是，這樣的她也會(huì)為了一些東西去努力學(xué)習(xí)，忙到昏天黑地，同時(shí)，由于她的家庭關(guān)系，她對(duì)于人情世故十分敏感，對(duì)那些所謂的潛規(guī)則一清二楚，仗義而毒舌。在邱瑩瑩被白主管潛規(guī)則時(shí)，她十分了然，并且想去揭穿這個(gè)渣男的真面目，讓邱瑩瑩自己醒悟過來。

相比前面的安迪和曲筱綃來說，剩下的三個(gè)女性角色更加貼近大多數(shù)普通人的世界。在這座城市掙扎了多年的資深HR樊勝美，一直希望自己能在這里站穩(wěn)腳跟，同時(shí)被重男輕女的父母們壓榨著，但是，她也是一個(gè)善良、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，保護(hù)和教導(dǎo)著同為室友的兩個(gè)職場小白邱瑩瑩和關(guān)雎爾。傻白甜的邱瑩瑩非常單純和耿直，容易相信別人，也容易得罪別人，但在進(jìn)入職場后的跌跌撞撞中，她也逐漸找到了屬于自己的方向和路，不再是曾經(jīng)剛剛畢業(yè)的“傻白甜”。來自普通中產(chǎn)階級(jí)家庭的關(guān)關(guān)，在工作上默默努力，加班對(duì)她來說是常態(tài)，就像身邊許多人一樣，溫和、乖順。她總是溫溫柔柔，但是，她的不主動(dòng)也讓她暗戀的人與她再也沒有可能。

2.2 女性人物類型之間的共性

對(duì)于一個(gè)人物形象來說，如果他是圓形人物，那么，他的形象就會(huì)顯得更加的多元和立體。在這部都市劇中，5個(gè)女性角色都有著多面性，這不僅為這部劇增加了看點(diǎn)，還使許多人能在其中找到自己的影子，產(chǎn)生共鳴。

在都市劇中，多面性帶給了我們更多戲劇化表現(xiàn)。很多女性角色現(xiàn)在都希望有自己的一番事業(yè)，不依靠家里，也不依靠別人，靠自己闖出一片屬于自己的天地，自信、美麗地面對(duì)世界，即使在這個(gè)過程中總會(huì)有一些困難，一些問題，但是她們的美麗和自信并不會(huì)在這個(gè)過程中發(fā)生什么改變，對(duì)于受眾來說，這樣的人物形象卻更加豐滿。

同時(shí)，因?yàn)檫@五位人物都是職場人物的關(guān)系。她們?cè)诼殘鲞@個(gè)大環(huán)境的鍛煉下，都逐漸成長為面對(duì)問題處變不驚，冷靜、自行解決問題的那類人。不管曾經(jīng)是否在工作中處于弱勢(shì)地位，她們總能用自己的強(qiáng)大的自信和獨(dú)立的精神使自己立于不敗之地。

3 都市劇中女性形象與社會(huì)關(guān)照

3.1 社會(huì)環(huán)境對(duì)都市劇中女性人物形象的影響

3.1.1 追求平等

隨著女性主義的發(fā)展，女性地位不斷提高，這使得越來越多女性想要沖破藩籬，追求一種社會(huì)上的男女平等的狀態(tài)。現(xiàn)在，女性不會(huì)家務(wù)，不會(huì)烹飪不再是什么丟人的事情，她們生活的范圍不再僅僅是家庭，越來越多女性成為管理者，在社會(huì)上扮演著更重要的角色?！稓g樂頌》中22層的5個(gè)女性角色都不再是深宅大院里的傳統(tǒng)女性，而是努力想要有自己的一番事業(yè)的新時(shí)代的職場女性。她們都受過高等教育，這使得平等的觀念深深扎根在她們心中，她們不滿足于只在家中相夫教子，被婆媳矛盾鬧得不可開交的那種狀態(tài)。她們追求的不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立和自由，更是思想和社會(huì)上的平等。

3.1.2 追求經(jīng)濟(jì)利益

隨著現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們的生活開始發(fā)生巨大變革。經(jīng)濟(jì)利益也在這中間變成了影視劇所追求的一種東西，他們的收視率也成為是否好看的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。在這個(gè)過程中，他們開始尋找能抓住別人眼球、能吸引別人注意力的點(diǎn)。都市劇中女性形象的多面性，在一定程度上使觀眾產(chǎn)生了共鳴，同時(shí)，也能滿足一些人對(duì)不了解的東西的好奇心。

3.1.3 追求與受眾的共鳴

當(dāng)前，許多都市劇中塑造的女性形象都是十分具有時(shí)代特點(diǎn)的女性形象。這樣的都市劇更容易與受眾產(chǎn)生共鳴，有利于都市劇的大熱、大賣。同時(shí)，現(xiàn)代女性在激烈的市場競爭、人才競爭的體制和機(jī)制下，壓力確實(shí)會(huì)更大一些。電視劇中女性角色經(jīng)過一系列事情后，取得了成功或走上了屬于自己的道路。她們?cè)诳吹竭@樣的電視劇后一定會(huì)有更多的感悟，因?yàn)檫@體現(xiàn)的是她們的人生價(jià)值觀念、思想觀念，也會(huì)使電視劇獲得更多關(guān)注，提高收視率。

3.2 都市劇女性人物形象對(duì)社會(huì)的影響

3.2.1 積極影響

現(xiàn)代都市劇如《歡樂頌》，總是會(huì)體現(xiàn)一些現(xiàn)代職場女性的時(shí)代特點(diǎn)，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)、自立、自信等品質(zhì)，展現(xiàn)給觀眾一些積極正面的東西，表現(xiàn)女性形象積極的一面。這些積極的形象建構(gòu)，無疑會(huì)影響受眾的自我身份認(rèn)同，同時(shí)也將影響今后她們的行為問題。這在一定程度上也為新時(shí)代女性在職場道路的選擇，提供了一定的指導(dǎo)和教育作用，甚至如果電視劇中的女性形象與自己特別相似，這種電視劇對(duì)他們的影響會(huì)更大。

3.2.2 對(duì)于人們的警示作用

都市劇的女性人物的正面形象會(huì)給人以正面影響，促使人們積極向上，同時(shí)反面形象也會(huì)給現(xiàn)實(shí)中的人們一定的警示。在《歡樂頌》中，關(guān)雎爾、邱瑩瑩、樊勝美三個(gè)人的人物設(shè)定更加貼近大眾，這使得她們的經(jīng)歷更容易與我們產(chǎn)生共鳴，有一種代入感，從而學(xué)習(xí)她們努力生活的精神。同時(shí)，劇中女性角色人物的設(shè)定，如邱瑩瑩的過分“直腸子”，過于不諳世事，曲筱綃的不學(xué)無術(shù)，自以為瀟灑，只知道吃喝玩樂，也起到了一定的提醒作用，從而使觀眾正確理解和認(rèn)識(shí)生活，促使我們選擇正確的人生道路，樹立正確的價(jià)值觀。

電視隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)，同時(shí)也因?yàn)榻?jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展而改變電視劇的內(nèi)容和形式。因?yàn)榕畽?quán)主義的發(fā)展，都市劇中的女性角色占有了更重要的地位，這在豐富她們角色的同時(shí)，也展現(xiàn)了新的女性價(jià)值觀。在新的女性價(jià)值觀的指引下，《歡樂頌》打敗了一眾家庭倫理、抗戰(zhàn)、宮斗等題材的電視劇，在獲得極高收視率的同時(shí)，也為我們提供了更好的、共鳴度更高的都市劇題材。

注釋：

①趙宜鈞.從《歡樂頌》中看當(dāng)代女性主義的發(fā)展[J].新聞傳播,2017(9)：102.