侯婧南

（作者單位：西南交通大學(xué)）

《烈日灼人》講述的是在斯大林統(tǒng)治時期，蘇聯(lián)一個家庭在革命與個人仇恨的雙重壓迫下而導(dǎo)致家破人亡的悲慘故事。20世紀(jì)30年代前蘇聯(lián)的某個夏天，鄉(xiāng)村的陽光刺眼，曬得人們昏昏欲睡，紅軍的光輝領(lǐng)袖科托夫一家人在風(fēng)景如畫的田園風(fēng)光中享受著天倫之樂。而突然闖入的不速之客打破了這樣祥和的氛圍，為這個大家庭帶來不可預(yù)知的后果。《烈日灼人》將故事限定在一天之內(nèi)，前60分鐘的故事那么平靜，甚至給人一種冗長之感的錯覺，而后面幾十分鐘漸漸風(fēng)起云涌，雖然天氣依然炎熱，陽光依然明媚甚至刺眼，而影片仿佛慢慢進(jìn)入陰天，狂風(fēng)暴雨襲擊著這個原本溫馨的家庭，令人看后唏噓不已。相對于影片下半部分的緊張刺激，筆者更喜歡影片前半部分祥和的故事氛圍，看似松松散散，但故事中的細(xì)節(jié)卻十分動人。

從人物動作的刻畫來看這部影片：在科托夫令坦克部隊原地返回后，鏡頭切換到站在一旁的娜露莎和娜迪亞，娜露莎笑臉盈盈地看著自己的丈夫走來，神情里滿是驕傲自豪和溫柔，娜迪亞純真可愛的眼神流露出的全是對父親的崇拜與敬佩?？仆蟹蚣膊阶邅碜テ鹋畠旱男「觳玻幌聦⑺麄€人扛在了自己肩上，另一只手摟著妻子的腰，三人漸漸消失在金色的麥田中……多么唯美的一幅畫面，可正是這樣的唯美才襯托了后面故事的殘忍。

在米迪亞到來后，娜露莎強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，她去廚房接了一杯水，可是直到水已經(jīng)溢出，娜露莎都未曾發(fā)覺，那一刻她是聽著米迪亞的近況失了神，再后來，大家一起聊天，娜露莎輕輕敲著玻璃杯顯示自己的若無其事，娜露莎敲完后，她的母親竟也不自覺地敲了起來，仿佛這是一件約定俗成的事情。房間陷入了奇怪的安靜中，科托夫有些尷尬，他不明白發(fā)生了什么，得到的回答是沒什么，看到了這兒，竟令人有種淡淡的心酸。好像前面的和諧唯美都被這個人的到來打破了，妻子不再是妻子，自己也好像成了外人。而后面的事實卻也在一點(diǎn)點(diǎn)地顯示著這個故事的殘忍。

大家去河邊游泳，娜露莎沒有下水卻躺在了米迪亞身后，并且對于娜迪亞不停的追問米迪亞表現(xiàn)出一絲絲厭煩，她是在驅(qū)趕自己的女兒。委屈的娜迪亞找爸爸尋求安慰，科托夫帶她去劃船，船上父女兩人緊緊相擁，畫面很是唯美。再來看看米迪亞和娜露莎在做什么，娜露莎擺著優(yōu)美的S曲線看書，米迪亞拿著葉子輕輕劃過娜露莎的胳膊，多么曖昧的一個動作，這種動作發(fā)生在兩人身上卻被娜露莎的家人熟視無睹。用這組鏡頭來與船上父女兩人的緊緊相擁作對比，給人感覺父女倆是相依為命的。用這樣的鏡頭來對比后面米迪亞的所作所為，令人恐慌。觀眾們不知道米迪亞對娜露莎還有沒有感情，白天在河邊游泳時他是那么溫柔，純真得像孩子，盡他所能去挑逗娜露莎，那種神情看不出一絲絲假裝。而后面卻為了一己之欲將科托夫送入地獄，摧毀了這個家庭的祥和是多么陰暗，他根本不是想要重新得到娜露莎，而是將自己得不到的統(tǒng)統(tǒng)毀滅，甚至連前面的柔情都是為了掩飾自己的丑惡嘴臉，這樣的人真的太可怕了。

另外，還有一組人物動作也令我印象深刻?？仆蟹蚝湍鹊蟻唲澩甏氐郊?，院子里靜悄悄的，還曬著米迪亞的白色襯衫，當(dāng)娜迪亞告訴父親自己的發(fā)現(xiàn)時，科托夫竟然有了一絲絲慌亂，他并沒有像往常一樣仔細(xì)傾聽女兒的話，甚至回答也有一絲絲不耐煩。影片中的科托夫衣服和鞋子都沒有換好，前傾的身體卻表現(xiàn)出了他想要進(jìn)入房間的迫切。究竟發(fā)生了什么能讓這個經(jīng)過槍林彈雨的人變得那么緊張，而他迫切想要進(jìn)房間到底為了考證什么呢？在這個小片段發(fā)生之前，觀眾一直以為科托夫只是隱約地猜測妻子與米迪亞的關(guān)系，并假裝大度地給兩個人單獨(dú)相處的空間，而這一幕發(fā)生后，觀眾忽然明白了科托夫不僅僅是猜測兩人的從前，他根本就是十分清楚娜露莎與米迪亞的從前。

除了人物動作的刻畫之外，丈夫女兒和米迪亞四人對白幾乎撐臺，而像找不到地方的司機(jī)、吃藥成癮的女仆等等邊緣也很有表達(dá)，包括娜露莎手上的三道刀痕，被科托夫娜迪亞躲過卻被米迪亞踩到的破碎玻璃瓶等等特寫，一切都在顯示著強(qiáng)大的政治隱喻。精巧的細(xì)節(jié)刻畫無不彰顯著這位大師的制作功底，所以也就不難理解為什么這部略顯沉重，很難引起外國觀眾共鳴的歷史背景的影片卻成為了1994年奧斯卡最佳外語片了。好片子不用多么酷炫的鏡頭，多么濃墨重彩的歷史鋪墊卻依然有打動人心的力量。