陳戰(zhàn)

摘要：李清照是一位善于發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的詞人，從她的詞中，我們不難發(fā)現(xiàn)，“美”是其詞創(chuàng)作的靈魂。其清新靈秀之筆，在古代詩(shī)詞的藝術(shù)世界里為讀者創(chuàng)造了情景融會(huì)、虛實(shí)互映、韻味深長(zhǎng)的奇異境界。本文從李清照詞的意境切入，通過(guò)詞的特點(diǎn)及要素分析，對(duì)李清照的詞作進(jìn)行解剖與分析。

關(guān)鍵詞：初中語(yǔ)文;李清照;詞意境美

中圖分類號(hào)：G633.3? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1992-7711（2018）10-0089

李清照是中國(guó)文學(xué)史上的女中豪杰，兩宋詞壇的佼佼者。她的詞以女性獨(dú)有的柔美、溫順表現(xiàn)出一番別具一格的神韻，她詞作中栩栩如生的形象、獨(dú)具匠心的語(yǔ)言、精巧和諧的形式、含蓄深刻的內(nèi)容使得她的作品在宋代文壇上放射出獨(dú)特的光彩，李清照的作品入選中學(xué)《語(yǔ)文》課本的不少，從初中到高中的《語(yǔ)文》教材中都有，為使學(xué)生深刻理解李清照的作品，本文簡(jiǎn)要闡述李清照詞的主要藝術(shù)特征，以期幫助學(xué)生能清晰地把握李詞的藝術(shù)特色。

一、李清照與酒

李清照的詞共有45首（從王延梯《漱玉集注》，附詞未計(jì)），雖無(wú)一題“詠酒”之類，但是竟有23首涉及飲酒，居一半還多。這些言酒之作，有的直截了當(dāng)寫“酒”“醉”“酌”，有的則用“尊”“杯”“盞”“盤”等酒器，還有的是用“綠蟻”“琥珀”等借代酒，共計(jì)運(yùn)用40次（李清照酒詞淺探，沈榮森）。這在很大程度上源于李清照人生的跌宕起伏，因而需要酒這種東西麻痹自己，讓自己暫時(shí)“逍遙于物外”，悲愁有所消減。這樣她的詞雖語(yǔ)言清新素雅，但感情卻濃烈，深入骨髓，讓人回味無(wú)窮。

二、李清照的單一淳樸少女情愁

李清照并不如其他封建女子一般普通早早嫁人，她的父親李格非是宋神宗熙寧九年進(jìn)士，仕途平穩(wěn)，極時(shí)官至禮部員外郎;其母王氏與其父門當(dāng)戶對(duì)，知書善文。18歲時(shí)與太學(xué)生趙明誠(chéng)成婚，婚后生活較為美滿，故早期詞風(fēng)格調(diào)明快，可見(jiàn)她的生活環(huán)境極其優(yōu)越，少女生活充滿歡樂(lè)，這一點(diǎn)體現(xiàn)在她早期的作品中，詞作不管是對(duì)自然的表述還是對(duì)生活的抒情都是積極向上的，向世人展現(xiàn)出了一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的富家少女心境。如：《點(diǎn)絳唇》中“見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。少女的李清照天真、純樸、活潑開(kāi)朗，常愛(ài)蕩秋千、踏青。由此可見(jiàn)，少女李清照的天真純樸和內(nèi)心的細(xì)膩多情。而李清照與趙明誠(chéng)的婚姻可謂是兩情相悅、志趣相投的美滿婚姻。 隨著年齡的增長(zhǎng)，李清照的心態(tài)也在開(kāi)始發(fā)生變化，人生情感漸漸走向豐富，多愁善感是其這一階段所創(chuàng)作的詞的主旋律，自然界的花開(kāi)花落、春去秋來(lái)無(wú)不撥動(dòng)詞人敏感的心弦，這一時(shí)期，詞人的愁情主要體現(xiàn)在：首先，待字閨中的少女思春春不至的惆悵心情，由此賦詞說(shuō)愁。《浣溪沙》：“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。瑞腦香銷魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅?！痹撛~寫詞人在某個(gè)黃昏，縱情飲酒后酣睡，“空對(duì)燭花紅”，那種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的落差使得詞人“愁”，而這種落差也使詞人按捺不住，揮筆成詞的主要?jiǎng)訖C(jī);其次，新婚燕爾，夫妻的兩地相思之愁苦。因離別而成愁，是淡淡的閑愁，但也揮之不去，遣之不散，才下眉頭，卻上心頭。

三、李清照的情景融合之美

清代王夫之論詩(shī)曰：“夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適。截分兩橛，則情不足興，而景非其景” “情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩(shī)者妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情?！睆膭?chuàng)作角度看，詩(shī)詞的妙處就在情景交匯處。明代謝榛說(shuō)：“作詩(shī)本乎情景，孤不自成，兩不相背。夫情景有異同，模寫有難易，詩(shī)有二要，莫切于詩(shī)者。觀則同于外，感則應(yīng)于內(nèi)。當(dāng)自用其力，使內(nèi)外如一，出入此心而無(wú)間也，景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)?！边@就是說(shuō)“詩(shī)乃模寫情景之具”，是外在的“景”與內(nèi)在的“情”的合一。晚清王國(guó)維在《文學(xué)小言》中進(jìn)一步指出：“文學(xué)中有二原質(zhì)焉：曰景，曰情……前者知識(shí)的，后者情感的也……文學(xué)者，不外知識(shí)與情感交代之結(jié)果而已。”李清照豐富的人生閱讀與情感經(jīng)歷促使她的詞真正達(dá)到了情景交融的境界。她善于把自己的感受創(chuàng)設(shè)成生動(dòng)的畫面，通過(guò)畫面來(lái)感染讀者、打動(dòng)讀者。

四、李清照的精工白描

在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)手法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。我國(guó)優(yōu)秀的古代小說(shuō)，如《水滸傳》《三國(guó)演義》等多用白描的手法。而在李清照的作品中，也常用此手法來(lái)塑造形象、表達(dá)情感。在李詞中李清照常以獨(dú)特的感受、新穎的想象來(lái)刻畫人物，往往寥寥數(shù)語(yǔ)，隨意點(diǎn)染，便能形象畢出，鮮明生動(dòng)?！饵c(diǎn)絳唇》中“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！?2個(gè)字就逼真地描繪出一個(gè)美麗活潑的少女形象：少女那溫情脈脈的秋波，丹唇微啟的笑靨，倚門顧盼的倩影，都一一躍然紙上。《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”14個(gè)字通過(guò)內(nèi)心表白和風(fēng)卷窗簾的環(huán)境，展現(xiàn)的人物形象鮮明、生動(dòng)、感人，盡管思念之詞未著一個(gè)，但人物對(duì)丈夫的思念之情卻披露無(wú)遺?！度鐗?mèng)令》中“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?0個(gè)字就把詞人暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒輕輕地吐露了出來(lái)。

李清照的一生多變、曲折、艱苦、奮進(jìn)。在藝術(shù)上要求精鑄歷練，格調(diào)要高雅、典重。把一生的經(jīng)歷付諸在詞作上，她的人生晚年，與詞作為伴，留予世人詞作不是很多，但價(jià)值不淺，創(chuàng)造了奇異的藝術(shù)世界，情景交融、虛實(shí)相生、韻味無(wú)窮，映現(xiàn)著生命本真的境界。它展現(xiàn)了詞人在生活領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域?qū)γ赖淖非?，也為讀者創(chuàng)設(shè)了文學(xué)審美的樂(lè)園。

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（作者單位：安徽省淮南市潘集區(qū)實(shí)驗(yàn)中學(xué)? ?232082）