田雨 黃園園

南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 江蘇 南京 210093

前言

中國(guó)傳統(tǒng)的建筑美學(xué)植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神。建筑藝術(shù)的一切構(gòu)成因素，如尺度、節(jié)奏、構(gòu)圖、形式、性格、風(fēng)格等，都是從當(dāng)代人的審美心理出發(fā)。

南京是著名的六朝古都，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。建設(shè)專題博物館，全面展示六朝都城的面貌，全面展示六朝歷史文化的偉大成就，凸顯六朝南京在中國(guó)歷史中承漢啟唐的重要?dú)v史作用，對(duì)于提升南京城市的歷史文化地位，具有重要的意義。

1 南京六朝博物館概況

六朝文化是南京最具國(guó)際影響力的文化元素和城市名片，六朝博物館根據(jù)城市文化建設(shè)的需求，以遺址文物為載體講述歷史，傳播文化信息，著眼于為公眾服務(wù)。六朝博物館的建設(shè)與設(shè)立既填補(bǔ)了南京六朝歷史文化陳列展示的空白，也彌補(bǔ)了建康城遺址保護(hù)與展示的缺憾。

六朝博物館位于南京漢府街，東箭道以東，長(zhǎng)江路以北，系原六朝建康城遺址的一部分，由世界著名建筑大師貝聿銘先生之子貝建中領(lǐng)銜的貝氏資深設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的。六朝博物館建筑面積為2.3萬(wàn)多平方米。地下三層，地上六層，最高處為24米。六朝博物館與吳良鏞先生設(shè)計(jì)的江寧織造博物館交相輝映，成為長(zhǎng)江路文化一條街上又一座標(biāo)志性的建筑[1]。

2 六朝博物館的空間設(shè)計(jì)

2.1 總平面布局

貝氏建筑設(shè)計(jì)以專業(yè)的神來(lái)之筆，一方面將博物館與合建的圣和文化廣場(chǎng)呈兩個(gè)互動(dòng)“L”型緊扣疊合，博物館入口凸出于建筑主立面，大廳則控制好高度形成凹口弱化體量，在凹凸有致中實(shí)現(xiàn)審美與功能的和諧；另一方面，廣場(chǎng)建筑后退20多米和入口上方的屋頂景觀露臺(tái)，也最大程度減輕了對(duì)長(zhǎng)江路民國(guó)風(fēng)情街和總統(tǒng)府的壓力。這些匠心設(shè)計(jì)圓滿協(xié)調(diào)了歷史文化風(fēng)貌區(qū)新建筑與歷史文物建筑的平衡互動(dòng)關(guān)系，有著創(chuàng)新意義和示范作用[2]。

2.2 建筑設(shè)計(jì)

博物館墻體采用米黃色色調(diào)，玻璃雨篷為博物館的主入口，大廳頂部采用玻璃采光頂，顯得通透明亮。展廳設(shè)計(jì)凸顯園林風(fēng)貌，移步換景。展廳內(nèi)幾乎沒(méi)有實(shí)墻，而是用竹子、荷葉等植物置景進(jìn)行隔斷，再運(yùn)用光影效果。館內(nèi)部分間隔形石板路、枯山水等布置給人很美的視覺(jué)體驗(yàn)，有很強(qiáng)烈的時(shí)代新鮮感和藝術(shù)氣息。但是，各主題之間的聯(lián)系不是很明確，以至于參觀完成后只留下的零散部分的印象。整個(gè)博物館功能分區(qū)很明確，在設(shè)計(jì)上處處可見(jiàn)園林風(fēng)格的元素，將中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相融合。如：博物館的一層有一個(gè)挑高16米的“陽(yáng)光大廳”，通透式的屋頂與墻壁把陽(yáng)光直接引入大廳，觀眾站在其中，可透過(guò)透明玻璃地面從正上方看到城墻遺址。大廳里有彰顯結(jié)構(gòu)美和材料美的鋼構(gòu)玻璃天棚，以及南北平直墻面的貝氏“月亮門(mén)”。地面上鑲嵌在米黃石灰石板之間的78個(gè)玻璃窗，號(hào)稱“滿天星”，玻璃視窗嵌入大廳地面，使遺址空間和地面現(xiàn)代空間相互交融，實(shí)中有虛，似隔非隔，古今映照，激發(fā)了參觀者探尋六朝古物的求知欲，構(gòu)建出一個(gè)讓觀眾穿越歷史時(shí)空的理想場(chǎng)館。

3 六朝博物館設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

3.1 “引景入館”的設(shè)計(jì)手法

六朝博物館建筑設(shè)計(jì)體系化地運(yùn)用了貝式建筑幾何、貝氏建筑光影等設(shè)計(jì)手法，其中貝氏建筑的光影設(shè)計(jì)手法與博物館內(nèi)部設(shè)計(jì)的引景入館手法有機(jī)相結(jié)合。博物館內(nèi)部多處將部分六朝建康城原址的“景”和江南園林的 “景”引入館內(nèi)，所引之景切合了博物館的展示主題、營(yíng)造了博物館的情感氛圍、提升了博物館的參觀環(huán)境[3]。

3.2 博物館的空間環(huán)境設(shè)計(jì)中的情感營(yíng)造

在文化場(chǎng)館環(huán)境的設(shè)計(jì)與營(yíng)造中，主要目的是為了讓參觀者在其中接收信息、獲取信息，進(jìn)行人與人、人與物的交流。不同主題的展館具有不同的情感氛圍。引景入館，將文化場(chǎng)館營(yíng)造成具有情感氛圍的參觀環(huán)境。

六朝博物館負(fù)一層為“六朝帝都”的展覽主題，為了營(yíng)造與展覽主題相吻合的情感氛圍，負(fù)一層展示空間，設(shè)計(jì)借用了六朝城墻的舊“景”與新“景”，讓參觀者走進(jìn)了設(shè)計(jì)師營(yíng)造的六朝“景”中，身處仿建的六朝房子里，走過(guò)六朝建康城墻旁，這不但可以使參觀者獲取到參觀信息，感受到厚重的歷史氛圍，更是一種美得享受。

六朝博物館二層為“六朝風(fēng)采”主題展示，展廳內(nèi)部極少見(jiàn)到實(shí)墻，運(yùn)用翠竹、紗幔、屏風(fēng)等景觀元素作為分隔空間的載體，虛實(shí)相間。白色布景屏風(fēng)后襯以竹林，借助燈光照射渲染，布面上竹影婆娑。地面設(shè)計(jì)為被抬高、分割的石板，再用燈光勾勒邊緣，周邊間隙中配以碎石、荷葉、山石、翠竹、棋盤(pán)等打造走廊景致。地面采用鋼化玻璃來(lái)銜接，模仿自然界的流水[4]。

4 結(jié)束語(yǔ)

六朝博物館作為南京歷史風(fēng)貌區(qū)中的具有代表性的建筑設(shè)計(jì)，最大亮點(diǎn)在于內(nèi)部空間的處理，而非其立面的處理。博物館展示空間流通與隔斷的有機(jī)組合是陳列設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，通過(guò)“引景入館”的空間營(yíng)造方式，展示六朝文化的底蘊(yùn)，成功地將這種歷史的情感氛圍傳達(dá)給參觀者。六朝博物館在設(shè)計(jì)中，充分考慮了地域性的人文內(nèi)涵，引入了江南園林之景。用山石、水流、植物等自然元素為室內(nèi)景觀帶來(lái)自然的氣息，以滿足人們熱愛(ài)自然、親近自然的需求。