近些年來，“新主流電影”這個(gè)語匯愈發(fā)高頻地鉆進(jìn)人們的耳朵、出現(xiàn)在人們的閱讀視線中。所謂“新主流電影”，就是大片化的主旋律電影?！爸髁鳌焙诵膬?nèi)涵的首要是呈現(xiàn)社會的主流價(jià)值觀念；其次是占據(jù)市場的大份額，具有高票房、高受眾數(shù)量的特征。從審美角度來說，具有“正能量”“喜聞樂見”的特點(diǎn)。從技術(shù)的角度來看，其注重電影高科技運(yùn)用、注重視覺奇觀的呈顯。

今天，我們要探討的問題是如何把握“新主流電影”的批評。

批評新主流電影的意義

“批評”對于我國“新主流電影”的健康成長來說，十分重要，原因有三。

第一個(gè)原因：“新主流電影”已成為我國電影市場中的一種規(guī)模性常態(tài)化存在，因此，從對象的角度來說，需要批評，以使其意義得到闡發(fā)與更加呈顯。

為什么說“新主流電影”會成為中國電影市場規(guī)模性常態(tài)化存在呢？

我們來看一組數(shù)據(jù)。2017 年3月，中國以44489 塊銀幕總數(shù)超過北美的43531 張，成為世界上銀幕數(shù)量最多的國家。這意味著，中國已經(jīng)具有世界電影最大的放映平臺或產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化渠道。如此大規(guī)模的設(shè)施基礎(chǔ)需要有商業(yè)大片的持續(xù)上映，否則這些硬件資源就可能閑置，造成極大產(chǎn)業(yè)浪費(fèi)。經(jīng)營院線的商家不會甘于這種浪費(fèi)，甚至虧損，所以必然追求超額利潤，利潤從哪里來？當(dāng)然從高上座率的商業(yè)大片中來，中國早已進(jìn)入世貿(mào)組織，不可能限制歐美大片的引進(jìn)，所以，中國如不能持續(xù)推出新主流電影，就不能在電影方面牢牢占據(jù)中國意識形態(tài)的話語主導(dǎo)權(quán)力，就會存在國家的文化安全隱患，這顯然是不可能將被允許的。因此，新主流電影必然也必須成為文藝市場中的常態(tài)和文化主導(dǎo)力量的存在。

第二個(gè)原因：“商業(yè)大片”投資風(fēng)險(xiǎn)性高，對賭性強(qiáng)，通過批評，找出其內(nèi)在商業(yè)規(guī)律，是保障“大片式”新主流電影的穩(wěn)健發(fā)展之道。

有人也許對此觀點(diǎn)不以為然，認(rèn)為新主流電影都是政府投資處于國家文化發(fā)展和傳播的需要而拍攝的片子。這個(gè)認(rèn)識是存在誤區(qū)的，因?yàn)樾轮髁麟娪笆侵餍呻娪?，但并非所有的主旋律電影都可以稱之為新主流電影。因?yàn)椤靶轮髁鳌庇须p重規(guī)定性，一是主流價(jià)值，二是主流市場。后者并非所有主旋律電影所能達(dá)到。反之，新主流電影也并非僅靠大投資就可以做出來的，不過，大投資是做出來的一個(gè)必要但不充分的前提條件。

舉例來說，按照三分之一制片成本的測算，《戰(zhàn)狼2》的總票房56.79億元，那么下一個(gè)“新主流電影——《戰(zhàn)狼3》”的制片成本達(dá)到18.9億屬于合理化的單片投資預(yù)算區(qū)間。

那么，如此巨額資金投入的“新主流電影”要從市場中回收成本贏取利潤，同時(shí)要實(shí)現(xiàn)國家意識形態(tài)或國家主流價(jià)值觀念的表達(dá)，如何做到？

在筆者看來，既要遵循主旋律電影的價(jià)值傳播規(guī)律，還要遵循商業(yè)電影規(guī)律，或者說新電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)規(guī)律，這樣才可能完成新主流電影的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

而這種實(shí)現(xiàn)，沒有試錯(cuò)反思、經(jīng)驗(yàn)歸納、理論升華，僅靠“對賭”“盲撞”“刻舟求劍”是不可能持續(xù)健康發(fā)展的，所以，筆者認(rèn)為，僅僅從“思想性”和“藝術(shù)性”的角度來對新主流電影展開批評，顯然還存在“真空區(qū)間”，那就是市場。如果不能從市場價(jià)值的角度對新主流電影進(jìn)行有效的批評，那么新主流電影的創(chuàng)作生產(chǎn)就難以實(shí)現(xiàn)長期持續(xù)的合市場規(guī)律的攀峰式發(fā)展，難以走出“對賭市場”“高壓創(chuàng)作”與“過山車式發(fā)展”的病態(tài)處境。

第三個(gè)原因：健康的新主流電影文化生態(tài)中離不開專業(yè)的批評，經(jīng)典的新主流電影的價(jià)值有效傳播離不開批評的文化分解。

按照現(xiàn)代生態(tài)學(xué)的理論，生態(tài)環(huán)境由三大功能類群，即生產(chǎn)者、消費(fèi)者與分解者構(gòu)成。如果我們把“分解者”理解為“文藝批評”，通過“文藝批評”去消化與呈顯藝術(shù)文本的蘊(yùn)意，更好地實(shí)現(xiàn)其文化價(jià)值與社會意義，那么我們說，要建構(gòu)健康的新主流電影文藝生態(tài)，同樣不能沒有分解者，不能沒有高質(zhì)量“批評”的在場。

如何對新主流電影展開有意義的藝術(shù)批評

在筆者看來，對“新主流電影”的“藝術(shù)批評”需要從“創(chuàng)作批評”“印象批評”“文化批評”和“商業(yè)批評”四個(gè)角度展開。

按照蘇珊·朗格的說法，藝術(shù)批評分為兩種，一是說給藝術(shù)家的專業(yè)創(chuàng)作批評。二是說給觀眾的印象批評。只有前者不斷給電影創(chuàng)作者“分解”、輸入“有營養(yǎng)”的批評信息，才能使新主流電影健康發(fā)展；只有后者不斷給觀眾“分解”、輸入“有營養(yǎng)”的批評信息，才能不斷提高觀眾電影鑒賞水平，繼而為“新主流電影”的成長提供適宜的“生存土壤”。不過“新主流大片”融合了意識形態(tài)性與市場性，已不是純?nèi)坏某囆g(shù)作品，所以，這類電影的作品還應(yīng)添加兩個(gè)重要品評視角：文化批評與商業(yè)批評。

除此外，筆者認(rèn)為鑒于“新主流電影”的特質(zhì)，其針對性的“專業(yè)批評”還應(yīng)把握“鞭辟與建設(shè)相結(jié)合”“特定視角與全局眼光相結(jié)合”“再創(chuàng)作與弘揚(yáng)相結(jié)合”三原則。

第一個(gè)原則：“鞭辟與建設(shè)相結(jié)合”，即批評一方面要做到鞭辟入里、論據(jù)充分、合乎邏輯、言之鑿鑿，另一方面指出優(yōu)點(diǎn)要具有借鑒性，分析缺點(diǎn)要給出建設(shè)性意見。

批判性觀點(diǎn)和建設(shè)性都是一種力量，一種鞭策和鼓勵的力量，一種驅(qū)動藝術(shù)完善發(fā)展的重要力量，兩者不可或缺。中國新主流電影創(chuàng)作水平的不斷攀升離不開這兩種力量的推動。

第二個(gè)原則：“特定視角與全局視野相結(jié)合”，即批評首先要注重從特定的視角對作品進(jìn)行分析批評，這是專業(yè)批評的特質(zhì)所在；其次，要與“全局視野”下的觀照結(jié)合起來。

電影是個(gè)文化綜合體，從藝術(shù)的角度來說它包括語言藝術(shù)、視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)等，從美學(xué)的角度來說它涉及創(chuàng)作美學(xué)、技術(shù)美學(xué)、接受美學(xué)等，從工業(yè)的角度來說，它包括產(chǎn)品創(chuàng)意、制作生產(chǎn)、宣傳策劃、市場營銷等，從文化的角度來說，它包括文化創(chuàng)造、文化表達(dá)、文化傳播多方面，每一個(gè)方面都是電影藝術(shù)這一綜合整體中不可分割的有機(jī)組成部分，動一處牽全身。所以，做電影批評無論是從問題判斷、問題分析，還是從建議提出都需要貫徹兩種“觀法”的統(tǒng)一，這樣才能既看得深、看得透，又看得全，看得準(zhǔn)，把握住關(guān)鍵，提出最有價(jià)值的觀點(diǎn)。中國古之學(xué)者治學(xué)，“博觀約取”“知宗用妙”，說的就是這個(gè)道理，電影批評亦然，新主流電影批評亦亦然。

第三個(gè)原則：“再創(chuàng)作與弘揚(yáng)相結(jié)合”，即一方面要把批評文本寫作當(dāng)作建立在電影分析、品評基礎(chǔ)上的新質(zhì)文藝作品的再創(chuàng)作，另一方面要注重弘揚(yáng)其內(nèi)蘊(yùn)的中華精神、民族意識及其他主流的社會主義價(jià)值觀念。

我國著名文藝?yán)碚摷彝瘧c炳曾把文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)歸納為六種因素，其中一個(gè)因素就是“發(fā)現(xiàn)人”。他認(rèn)為，“發(fā)現(xiàn)人”是一種中介因素，因?yàn)槟氵@一因素的介入使作品蘊(yùn)含的深厚意義得到闡釋性顯現(xiàn)，從而引導(dǎo)受眾接受，而這種接受本身是一種能動的創(chuàng)造歷史的力量。對新主流電影而言也是同樣，批評者就應(yīng)是那個(gè)“發(fā)現(xiàn)人”，發(fā)現(xiàn)電影文本的深厚意蘊(yùn)，當(dāng)然，沒有傳播的個(gè)人“發(fā)現(xiàn)”不會產(chǎn)生社會意義，因此，發(fā)現(xiàn)者必須將之闡釋出來，并訴諸可閱讀的傳播文本， 從而影響或促進(jìn)受眾得以更具意義的接受。所以說，批評者的有效批評理應(yīng)是為創(chuàng)作，一種發(fā)現(xiàn)電影意義的再創(chuàng)作。當(dāng)然，再創(chuàng)作的內(nèi)涵中也包括語言形式方面的，包括話題延伸層面的，不過對于新主流電影批評而言，最核心的應(yīng)體現(xiàn)在影片中主流社會價(jià)值觀念的揭示或弘揚(yáng)方面。

恩格斯在《致瑪·哈克奈斯》的信中說：“作者的見解愈隱蔽，對藝術(shù)作品就愈好?！笨梢?，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，其精深的思想不會坦露在觀眾的眼前，而是通過象征或隱喻等手法予以隱蔽。如果沒有人去揭示或弘揚(yáng)，其最有啟迪心靈的思想終將珠沉滄海。所以，藝術(shù)需要被闡釋，其意義需要被澄明，對于新主流電影而言，這種澄明首責(zé)，就是要發(fā)掘并弘揚(yáng)出那種建設(shè)民族心靈的文藝能量。具體而言，在新主流電影批評中，需要堅(jiān)守弘揚(yáng)社會主流價(jià)值觀念、傳播正能量的文藝批評觀，彰顯出其“文化化人”，在培育民族情感、價(jià)值、理想與精神共同體方面所具有的“公器”效用。

除此以外，筆者認(rèn)為，我們在堅(jiān)持“專業(yè)批評”的同時(shí)還要大力發(fā)展大眾批評。

大眾的批評意見是評價(jià)影片不可缺少的重要組成部分。“新主流電影”是拍給普通大眾看的，所以，影片的價(jià)值高低，大眾是有發(fā)言權(quán)的。

對當(dāng)下新主流電影批評的批評

基于以上討論以及對《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》兩部熱門新主流影片批評文獻(xiàn)考察，我們認(rèn)為，我國“新主流電影”批評還應(yīng)在“細(xì)分專業(yè)視角下的批評”“文化批評”“商業(yè)批評”三方面予以加強(qiáng)。

其原因在于，雖然當(dāng)前對于我國“新主流電影”的批評文章的篇數(shù)很多，但同質(zhì)化嚴(yán)重，大多為宏觀批評和報(bào)道類的資訊性短評，缺少有深度的細(xì)分專業(yè)視角下的藝術(shù)批評和商業(yè)批評，整體批評呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)失衡和內(nèi)容扁平的樣態(tài)。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，截止到2018年5月，中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中有關(guān)《湄公河行動》的批評文章85篇，而真正細(xì)分專業(yè)的批評有9篇，約占總數(shù)的1/10，涉及商業(yè)批評的文章4篇，不到總數(shù)的1/20。《戰(zhàn)狼2》有批評文章190篇，其中從細(xì)分專業(yè)進(jìn)行批評的文章14篇，不足總數(shù)的1/10；涉及商業(yè)批評的文章18篇，約占總數(shù)的1/10。文化批評的文章雖然較多，但能夠做到深刻闡釋的卻相對較少。

以《戰(zhàn)狼2》的評論為例，目前對其藝術(shù)創(chuàng)作成功的評論歸結(jié)為八大要素。1.創(chuàng)造一種新的電影敘事模式，認(rèn)為其為“好萊塢模式和中國敘事如何無縫連接”“符合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏敘事”等；2.人物塑造的成功，認(rèn)為其“形象立體、個(gè)性鮮明，敢愛敢恨，真性情、鐵意志、有缺點(diǎn)接地氣”“既有錚錚鐵骨，也有鐵血柔情” “見證軍魂”“符合觀眾期待達(dá)成情感共鳴”等；3.令人耳目一新的藝術(shù)創(chuàng)造，認(rèn)為其為“有個(gè)性的好萊塢英雄、丑角式的香港商業(yè)片英雄與內(nèi)地有使命感的主旋律英雄合體”，是“一部類型（動作片、戰(zhàn)爭片和超級英雄片）融合的主旋律商業(yè)片”等；4.制作精良，體現(xiàn)了“高規(guī)格的工業(yè)制作”“認(rèn)真踏實(shí)的創(chuàng)作”，如“主演吳京跳水26 次，泡在水中長達(dá)13 個(gè)小時(shí)，用真槍和空包彈拍攝，等等”；5.道具使用的成功，拍攝使用了“導(dǎo)彈驅(qū)逐艦”“兩棲船塢登陸艦”“坦克”等；6.場景預(yù)設(shè)的成功，觸及了與現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)的“強(qiáng)拆事件”“2011利比亞執(zhí)行撤僑事件”等；7.藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)了大片氣派，如“震撼人心的視聽特效”“觀感真實(shí)刺激的打斗戰(zhàn)爭場面”等；8.主流價(jià)值觀的獨(dú)特表達(dá)，體現(xiàn)了“個(gè)人英雄主義之上的濃濃愛國情懷”“以招人喜愛的‘超人行動替代概念化說教”“商業(yè)與主流觀念的完美融合”“美國形象的幻化處理與中國形象的正面表達(dá)”“國際矛盾的想象化處理”，等等。通過以上歸納，我們會發(fā)現(xiàn)作品的藝術(shù)分析雖然豐富，但仍有缺失，且是重要要素沒有涉及，如“鏡頭運(yùn)用”“動作設(shè)計(jì)”“電影音樂”等。這些要素分析，需要行內(nèi)人結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)才能完成。由此可見，《戰(zhàn)狼2》的藝術(shù)評論仍存在必要填充的學(xué)術(shù)空間，尤其缺少部分必要的專業(yè)細(xì)分下行內(nèi)人比較視野中的專業(yè)分析。更為重要的是，缺少必要的問題反思。

如果再從宏觀上來把握，我們認(rèn)為新主流電影除了藝術(shù)方面評論外，還必須有“社會主流價(jià)值的闡發(fā)”與“商業(yè)運(yùn)營機(jī)制的縷析”。還以《戰(zhàn)狼2》為例，我們認(rèn)為這些方面的學(xué)術(shù)空間還是很大的。如，《戰(zhàn)狼2》的文化評論中，僅僅指出其體現(xiàn)了對主流價(jià)值觀念的獨(dú)特表達(dá)，“傳遞的愛國主義價(jià)值觀點(diǎn)燃了隱藏于國人內(nèi)心深處的家國情懷”“契合當(dāng)下社會大眾心理”等，這些觀點(diǎn)都是洞見式的，缺少政治與社會文化維度中系統(tǒng)資料的引入與比較視野下的觀照，因此，作品在當(dāng)下及未來的文化價(jià)值闡發(fā)模糊而空泛，缺少更加準(zhǔn)確合度的定位評價(jià)與更具普遍啟示意義的思考。再來從商業(yè)視野下的《戰(zhàn)狼2》的批評，也僅僅指出其抓住了“國產(chǎn)保護(hù)月”“引進(jìn)大片《敦刻爾克》《極盜車神》《星際特工》等檔期延后，給國產(chǎn)電影很大的空間”“中國人民解放軍在內(nèi)蒙古朱日和訓(xùn)練基地舉行閱兵式，慶祝建軍90 周年，也在一定程度上激發(fā)了觀影熱情”等一般性現(xiàn)象，而對其如何在制作中體現(xiàn)“好萊塢模式”，如何改變“通過流量明星和話題炒作營銷的通行法則”而最終取得商業(yè)成功等重要問題缺乏深入探討。

由此，我們認(rèn)為未來新主流電影的批評應(yīng)于以下三方面加強(qiáng)著力。

第一方面是來自行內(nèi)人的專業(yè)批評。

行內(nèi)人批評往往會基于專門的學(xué)科知識理論與經(jīng)驗(yàn)針對電影中與專業(yè)相關(guān)的特定內(nèi)容進(jìn)行分析、闡釋與批評，目的是讓行內(nèi)人說說行內(nèi)意見。

行內(nèi)人批評亦可稱之為專業(yè)的批評。

專業(yè)主要包括兩個(gè)層面含義，一是寬泛的電影專業(yè)；但筆者更為強(qiáng)調(diào)的是第二層，即電影藝術(shù)可以析出的具體專業(yè)部門，如編劇、攝影（尤其是鏡頭技巧和鏡頭美學(xué)）、表演、音效（包括電影配樂）等。因?yàn)閷I(yè)才可能因?qū)Ｗ⒍钊?，比如從編劇的視角進(jìn)行批評，就可著力于劇情邏輯（因果關(guān)系）是否合理、場景設(shè)計(jì)是否典型、人物的性格（包括語言、行動等）呈現(xiàn)是否到位，等等。

提倡細(xì)分專業(yè)視角下的批評還有一個(gè)用意，就是將批評推向細(xì)枝末葉和藝術(shù)深處。杜威說，藝術(shù)（審美）是一則經(jīng)驗(yàn)。所以，具體專業(yè)的批評者因?yàn)榫哂写罅康膶I(yè)化的感性與知性經(jīng)驗(yàn)積累，因而有了專業(yè)的眼光、專業(yè)的耳朵和專業(yè)的腦袋，所以能夠看到、聽到、想到他人看不到的問題，發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)別樣“風(fēng)景”。顯然專業(yè)人士的認(rèn)識與見解，對于藝術(shù)理解和推進(jìn)“新主流電影”的類型化發(fā)展都是大有裨益的。

第二方面是國家立場或社會政治意識形態(tài)背景下的文化批評。

這類批評應(yīng)站在國家意識形態(tài)或國家主流觀念與社會文化發(fā)展背景下，對影片的主題、內(nèi)涵及其涉及到的其他相關(guān)文化問題予以闡發(fā)、討論。

這是對“新主流電影”應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)的批評類型，因?yàn)槠洹靶隆弊掷锾N(yùn)含了國家主流價(jià)值觀念、國家意識形態(tài)，而且在“主流”中蘊(yùn)含了大眾的普遍關(guān)注，尤其是那些爆款影片，其背后的受眾更是多達(dá)數(shù)億甚至十幾億。

就拿這兩部爆款的《湄公河行動》和《戰(zhàn)狼2》來說，為什么會取得如此大的票房成功，是片子藝術(shù)水準(zhǔn)超高，沒有瑕疵嗎？是因?yàn)椤巴盗恕焙萌R塢的技能包，具有了“大片”品質(zhì)嗎？

在筆者看來，是，又不是最主要的原因。

其最要的原因應(yīng)該是近年來邊境爭端不斷、海外僑民不幸頻有的社會語境下，中國人急需國防強(qiáng)大、軍隊(duì)強(qiáng)大來滿足保障安全的心理需要，而《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》恰恰又是在人們對傳統(tǒng)武俠式英雄的幻象在現(xiàn)實(shí)失落后，在銀幕上突現(xiàn)了剛猛孔武的“超人英雄”和大國崛起的意象，這讓大眾的惶恐心理得到了想象性撫慰，讓“安全需要”得到了替代性滿足，同時(shí)也讓彼時(shí)高漲的愛國主義和英雄主義情結(jié)得到了集體釋放。

這類批評的要旨在于掌握多維資料，具有系統(tǒng)論思維，洞見藝術(shù)與背景之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而確立文藝在社會文化現(xiàn)實(shí)中的獨(dú)特意義。

第三方面是大數(shù)據(jù)下的商業(yè)批評。

毋庸置疑，“新主流電影”已經(jīng)溢出傳統(tǒng)文藝的邊界，成為商業(yè)產(chǎn)品或新工業(yè)電影產(chǎn)品，成為可能產(chǎn)生巨額利潤和巨大資本儲存量的產(chǎn)業(yè)風(fēng)投項(xiàng)目。

據(jù)《2017中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》：2016年包括數(shù)百家公司的中國音樂圖書與音像產(chǎn)業(yè)的總體產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)到11.05億元不及《戰(zhàn)狼2》一部片子票房的五分之一；包括數(shù)萬場的2016音樂演出總票房為48.13億元（包括演唱會、音樂節(jié)等所有）不到《戰(zhàn)狼2》一部片子票房的九成；擁有180多個(gè)子公司、3萬多員工的著名飲料企業(yè)娃哈哈集團(tuán)2016全年利潤54.21億元基本可相當(dāng)于《戰(zhàn)狼2》總票房減去制片成本。

基于此，筆者認(rèn)為對“新主流電影”進(jìn)行基于數(shù)據(jù)的商業(yè)分析與理性批評是不可或缺的。

舉例來說，在一般人印象中，商業(yè)大片最奏效的廣告營銷方式可能是戶外巨幅廣告，可能是電視廣告，可能是路演宣傳，也可能是媒體軟文，但從《戰(zhàn)狼2》的營銷效果數(shù)據(jù)顯示，這些都不是，其真正發(fā)揮核心廣告效應(yīng)的是一條篇幅不大的微博。這條微博7月26日吳京的老婆謝楠發(fā)出的，其共轉(zhuǎn)發(fā)了363639次，形成了17個(gè)傳播層級，覆蓋4.55億人次，相當(dāng)于發(fā)行60萬張的京城大報(bào)《北京晚報(bào)》63年的報(bào)紙發(fā)行量。

所以，只有通過全面細(xì)致專業(yè)的商業(yè)分析與研究才能真正地把握其作為現(xiàn)代龍頭電影工業(yè)制作生產(chǎn)、經(jīng)營管理、宣傳營銷等各方面的真正產(chǎn)業(yè)秘密，從而實(shí)現(xiàn)中國“新主流電影”高質(zhì)量、快速、類型化發(fā)展。

總而言之，批評是一種力量，一種可以改變歷史的力量。這種力量改變的不僅是人們對影片的價(jià)值認(rèn)識，改變中國電影歷史的書寫內(nèi)容，同時(shí)也會深刻地改變中國電影的發(fā)展方向。所以，分類建立類型化電影的評論模式，促進(jìn)電影評論的科學(xué)發(fā)展具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

（作者簡介：丁旭東，文藝學(xué)博士，藝術(shù)學(xué)博士后，碩士研究生導(dǎo)師，山西師范大學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人、中國音樂學(xué)院國家美育研究與發(fā)展中心秘書長、中央音樂學(xué)院音樂文化高等研究院兼職研究員，國家藝術(shù)基金網(wǎng)絡(luò)文藝批評人才培養(yǎng)計(jì)劃入選成員，中國文藝評論家協(xié)會會員。）