賈劼晗 周阿根

摘要：阿加莎·克里斯蒂與松本清張是世界上著名的偵探小說(shuō)家。本文研究的是阿加莎·克里斯蒂與松本清張的創(chuàng)作比較，對(duì)松本清張與阿加莎·克里斯蒂在創(chuàng)作中的筆下人物、作品的情節(jié)及推理藝術(shù)方面進(jìn)行比較，旨在通過(guò)對(duì)阿加莎·克里斯蒂與松本清張作品的比較與解讀，引起人們對(duì)于偵探小說(shuō)的關(guān)注與閱讀，同時(shí)通過(guò)兩人的創(chuàng)作的巨大影響為后世的偵探小說(shuō)創(chuàng)作提供理論與作品參考。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂;松本清張;創(chuàng)作比較

一、筆下人物的比較

1.相同之處

（1）精湛的人物外貌描寫

阿加莎·克里斯蒂與松本清張?jiān)诘膫商叫≌f(shuō)的人物創(chuàng)作時(shí)，將人物的外貌、姿態(tài)、氣質(zhì)與衣著的描寫放在了重中之重的地位。通過(guò)對(duì)這些的描寫來(lái)側(cè)面反映出人物的性格。

例如阿加莎克里斯蒂《斯泰爾斯莊園奇案》中對(duì)偵探波洛這個(gè)人物形象的描寫：“波洛的面貌十分特別，身高不到五尺四寸，但是高貴的情操?gòu)乃难劬χ辛髀冻鰜?lái)。他的頭總是傾向一側(cè)，像一個(gè)雞蛋。他的全身上下十分干凈整潔。他寧愿讓身體受到槍擊，也不愿衣服沾到灰塵?！?/p>

阿加莎·克里斯蒂通過(guò)這段描寫表現(xiàn)出了波洛過(guò)分講究整潔的人物性格。

再如松本清張?jiān)凇饵c(diǎn)與線》中在鳥(niǎo)飼重太郎初次登場(chǎng)時(shí)，這樣描寫：“這個(gè)漢子，身材又黑又瘦，仿佛剩下一雙大眼睛，相貌并不出眾。身上的大衣都是褶皺，西裝也走了樣子，頸子上的領(lǐng)帶亂成了麻花，這名探員叫鳥(niǎo)飼重太郎”。這段描寫概括出了鳥(niǎo)飼重太郎不拘小節(jié)的性格特征。

（2）溫情的人物語(yǔ)言描寫

其次阿加莎·克里斯蒂與松本清張?jiān)诘膫商叫≌f(shuō)的人物創(chuàng)作時(shí)，也十分注意人物的個(gè)性化語(yǔ)言的描寫，這些個(gè)性化語(yǔ)言包括人物獨(dú)白或人物間的對(duì)話。他們同樣的通過(guò)對(duì)這些的描寫來(lái)側(cè)面反映出人物的性格。

例如阿加莎克里斯蒂的小說(shuō)《東方快車謀殺案》中的一段對(duì)話：

“您是個(gè)鎮(zhèn)定自若的圣人，小姐”

“這可能是一種超脫的態(tài)度吧，我個(gè)人覺(jué)得我的態(tài)度是比較自私的，我已經(jīng)學(xué)會(huì)自我節(jié)制無(wú)益的感情沖動(dòng)?！?/p>

十二個(gè)嫌疑人，一個(gè)偵探，在一趟開(kāi)往異國(guó)他鄉(xiāng)的危險(xiǎn)列車上，線索不多，只有波洛與十二個(gè)嫌疑人的詳盡的對(duì)話，在小說(shuō)的對(duì)話中顯示出了一種女性特有的溫情的情懷。

松本清張松本的小說(shuō)內(nèi)容雖然多為揭露社會(huì)陰暗，但是語(yǔ)言描寫也充滿了溫情。如《砂器》中三木謙一和本浦千代吉的通信內(nèi)容：

“秀夫現(xiàn)在在哪兒？在臨死前哪怕見(jiàn)一面也好啊.”

“你的兒子是個(gè)聰明的孩子，肯定在哪兒很有出息了，也許，不久，他一定...一定...一定會(huì)來(lái)看你的?！?/p>

這種溫情的語(yǔ)言有利于增加作品的真實(shí)感與代入感，使讀者感受到了親切而又自然。

2.不同之處

（1）塑造人物數(shù)量上有所不同

阿加莎·克里斯蒂的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，情節(jié)十分復(fù)雜，人物的設(shè)定上擁有著她自己獨(dú)特的風(fēng)格。她善于塑造一群人，在這一群人中，偵探小說(shuō)中該出現(xiàn)的角色沒(méi)有一處缺少。例如阿加莎·克里斯蒂的代表作《白馬酒店》中共出現(xiàn)了35位有名有姓的人物，阿加莎·克里斯蒂運(yùn)用了高超的人物刻畫手法刻畫這一群人物，這些人物搭建出了這個(gè)故事的框架，每個(gè)人物都是單獨(dú)的個(gè)體，但是與他人又有著密不可分的聯(lián)系，整部故事的人物關(guān)系就像一張濃密的蜘蛛網(wǎng)，她輕松地駕馭了人物間的各種關(guān)系，同時(shí)從人物關(guān)系入手，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。從這點(diǎn)來(lái)分析，不得不承認(rèn)，阿加莎·克里斯蒂是一位文字高手。而松本清張的擅長(zhǎng)于塑造書中的重要人物，以重要人物為為線索展開(kāi)對(duì)情節(jié)的串聯(lián)。如他的作品《點(diǎn)與線》中，重點(diǎn)塑造了鳥(niǎo)飼太郎這個(gè)角色。松本清張較好地把握了推理小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。書中的關(guān)鍵人物描繪地十分詳盡。對(duì)偵探的重點(diǎn)描寫使讀者將注意力完全放在偵探的破案手法及推理分析上，一步一步引導(dǎo)讀者閱讀，同時(shí)，簡(jiǎn)單的人物關(guān)系使讀者更關(guān)注情節(jié)間的聯(lián)系。這與阿加莎克里斯蒂塑造一群人的偵探小說(shuō)寫作方法是完全不同的。

（2）塑造偵探的固定性上有所不同

阿加莎克里斯蒂在塑造偵探方面，慣用多個(gè)不同的故事同一個(gè)偵探的手法。例如阿加莎·克里斯蒂系列偵探小說(shuō)中有一個(gè)固定的男性偵探——波洛。波洛的外表和性格都十分的獨(dú)特，十分具有辨識(shí)度，非常受讀者歡迎。波洛在阿加莎克里斯蒂筆下主要的出場(chǎng)作品有《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《ABC謀殺案》等。最后在作品《帷幕》中，阿加莎·克里斯蒂給予了他死亡這個(gè)結(jié)局。這樣塑造偵探的手法，不僅有助于加深讀者對(duì)于阿加莎克里斯蒂的作品解讀，同時(shí)也保證了阿加莎克里斯蒂創(chuàng)作的完整性。松本清張的創(chuàng)作中，對(duì)于偵探的形象創(chuàng)作，可謂是數(shù)量眾多，每部作品都會(huì)出現(xiàn)不同的偵探與兇手，在不同的偵探與兇手的較量與博弈中，我們可以窺見(jiàn)出松本清張?zhí)赜械膭?chuàng)造性。他筆下的偵探，性格迥異，與眾不同，閱讀每一部作品，都是一次頭腦風(fēng)暴的過(guò)程。

二、作品情節(jié)的比較

1.相同之處

情節(jié)構(gòu)建在偵探小說(shuō)的創(chuàng)作中占到了舉足輕重的作用，阿加莎·克里斯蒂與松本清張的偵探小說(shuō)作品的情節(jié)都十分的嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯嚴(yán)密。其次他們的作品情節(jié)起伏、引人入勝。例如阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》，一個(gè)列車上所有除了死者的人都是兇手，和一個(gè)兇手也是死者并且死后還能繼續(xù)殺人的布局非常精妙的情節(jié)，所有的匠心都用在“詭計(jì)”，用來(lái)創(chuàng)造一個(gè)謎團(tuán)一個(gè)案件，然后解開(kāi)它。讀者自然而然會(huì)隨著作者的邏輯而閱讀。

2.不同之處

（1）情節(jié)展開(kāi)手法方面有所不同

在推理情節(jié)的構(gòu)建方面，阿加莎擅長(zhǎng)在留白處設(shè)置疑點(diǎn)同時(shí)在故事中連環(huán)陰謀。《無(wú)人生還》十分具體的體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。小說(shuō)在開(kāi)頭就設(shè)置好了故事中人物的結(jié)局，但是故事情節(jié)的展開(kāi)過(guò)程還是讓人回味無(wú)窮。故事中的一直沒(méi)有出現(xiàn)，阿加莎·克里斯蒂將兇手隱藏在了讀者的閱讀盲區(qū)，渲染出了一種緊張的氣氛。連環(huán)兇殺案，具有窒息氣氛的小島，兇殺的恐怖氛圍，令人費(fèi)解的兇手的作案手法，都是《無(wú)人生還》的亮點(diǎn)所在。阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作時(shí)的另一亮點(diǎn)是限制讀者的視野。例如他的作品《羅杰疑案》。故事的人稱敘述是以“第一人稱”展開(kāi)，在整部小說(shuō)的敘述中，“我”向讀者慢慢講述事件的發(fā)生的過(guò)程，在“我”的這種講述中，讀者的思考邏輯一直被引導(dǎo)，第一人稱的敘述往往使讀者忘記了“我”的存在。然而，阿加莎·克里斯蒂作為“推理女王”，在最后的結(jié)局，才揭示了“我”就是兇手這個(gè)事實(shí)，使得閱讀這部作品的人們無(wú)不為他的“狡黠”而鼓掌。這種特殊的閱讀體驗(yàn)，就好像讀者在閱讀到最后時(shí)，才發(fā)現(xiàn)槍口對(duì)準(zhǔn)了自己。在一陣顫栗過(guò)后獲得回味無(wú)窮的心里享受。

相較于阿加莎克里斯蒂，松本清張的書中的情節(jié)構(gòu)建則大為不同。松本清張擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)照鋪陳敘事手法的運(yùn)用。如在他的作品《砂器》中，小說(shuō)在開(kāi)始的時(shí)候，將案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景、尸體的狀態(tài)，直白地呈現(xiàn)給讀者。這樣的引發(fā)讀者內(nèi)心的不安和恐懼。根據(jù)劇情的展開(kāi)，成瀨理惠子服藥自殺，同時(shí)宮田邦郎因心臟病發(fā)病猝死，之后關(guān)川重熊的地下情人三浦美惠子的死亡等一連串看似無(wú)關(guān)卻緊密相連的謀殺案接踵而至。有別于阿加莎克里斯蒂的作品。

（2）故事背景設(shè)置方面有所不同

推理小說(shuō)不可避免地要涉及對(duì)兇案現(xiàn)場(chǎng)的描寫，這在松本清張的小說(shuō)中也隨處可見(jiàn)。阿加莎的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)幽暗的山谷，陰暗的遞交，空曠的山莊等，以此來(lái)抓住讀者的眼球。但是松本清張的作品中卻從不營(yíng)造恐怖的氛圍、講述離奇的案件，他的故事與故事中的推理一定是符合正常邏輯與常識(shí)的，這是他與阿加莎最明顯的不同之處。風(fēng)景名勝、交通環(huán)境、風(fēng)土人情等，通過(guò)松本清張的優(yōu)美的文筆的描寫與潤(rùn)色變得十分親切。。例如作品《重重迷霧》，將故事的背景設(shè)置為風(fēng)景秀麗的關(guān)西古剎中，呈現(xiàn)出濃郁的地域特色、《黑色筆記》里面的銀座，《檢察官的遺憾》中的吉祥寺，《砂器》一上來(lái)案發(fā)的蒲田車站，《重重迷霧》中的奈良唐招提寺;還有《點(diǎn)與線》里面安田前往鐮倉(cāng)乘車的上野車站，都體現(xiàn)出了十分濃厚的生活氣息。

三、推理藝術(shù)的比較

1.相同之處

阿加莎與松本清張都不過(guò)分描寫犯罪場(chǎng)面，死訊可能只是某個(gè)角色講述的或在情節(jié)上設(shè)計(jì)為報(bào)紙上刊登的。

例如阿加莎很偏愛(ài)毒殺，毒殺的死狀較與其他剝奪生命的方法比較平靜，《白馬酒店》、《沉默的證人》等作品中死者都是死于毒殺。這種方式不能從場(chǎng)景方面給讀者帶來(lái)震撼，較為平靜，但引人入勝的是巧妙的下毒方法。

松本清張的作品中也不過(guò)分描寫犯罪場(chǎng)面?！饵c(diǎn)與線》中對(duì) 案發(fā)場(chǎng)面的描寫：“那女人（指尸體）雙頰呈玫瑰色，灰色的防寒大衣下面，穿著蝦茶色的盛裝，白色衣領(lǐng)微微敞開(kāi)。衣服絲毫不顯紊亂，睡得姿勢(shì)也很好，衣角隨風(fēng)搖曳，兩腳一平，登著一雙干凈的白襪。一點(diǎn)也沒(méi)有塵土，身旁整整齊齊地放著一雙拖鞋。”讀者讀來(lái)毫無(wú)恐懼感。

2.不同之處

在推理藝術(shù)上，阿加莎克里斯蒂擅長(zhǎng)于描寫人物之間的對(duì)話，從對(duì)話中展開(kāi)偵探的推理。

她的故事背景十分巨大，人物關(guān)系復(fù)雜。讀者在讀懂了人物之間的種種對(duì)話，對(duì)話在阿加莎·克里斯蒂的作品中起到了巨大的作用，她一邊利用對(duì)話介紹故事背景，一邊利用對(duì)話誤導(dǎo)讀者。其次阿加莎·克里斯蒂也利用對(duì)話制造懸念從而吸引讀者閱讀興趣。在對(duì)話中塑造偵探形象，表現(xiàn)偵探推理技巧與過(guò)程也是她創(chuàng)作中的一大特征。例如在對(duì)話的運(yùn)用中，他所塑造的波洛偵探擅長(zhǎng)抓住嫌疑人在話語(yǔ)中流露出的非正常的現(xiàn)象。不同于阿加莎·克里斯蒂生動(dòng)的對(duì)話與語(yǔ)言描寫，松本清張推理小說(shuō)的特點(diǎn)是大量的細(xì)節(jié)描寫，這源于日本民族性格中對(duì)于細(xì)節(jié)的重視。寫作中的細(xì)節(jié)描寫并不稀奇，他更加關(guān)注事物的各種細(xì)節(jié)：庭院狹小而精致，房間和地面一塵不染，電車往來(lái)的時(shí)間精確到分秒，松本清張的性格和作品里面早就與這樣的“日本式”融為一體了。

值得一提的是不同于阿加莎克里斯蒂作品所營(yíng)造出的緊張感，松本清張的敘述十分樸實(shí)，他的作品語(yǔ)言中，極少有對(duì)暴力與色情的描寫，同時(shí)松本清張的創(chuàng)作十分的純凈，絲毫沒(méi)有血腥的味道。他在敘述故事的過(guò)程中，不渲染駭人聽(tīng)聞的故事背景，不塑造離奇的情節(jié)。矛盾的沖突是他作品的核心。這種純凈的敘述與引人入勝的推理小說(shuō)恰恰能直擊讀者的內(nèi)心。他創(chuàng)作的創(chuàng)新之處正在此。這種創(chuàng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)出了松本清張內(nèi)心的溫柔與仁慈，這種溫柔與仁慈也讓他的作品散發(fā)出了與眾不同的人性之光。

四、結(jié)語(yǔ)

在創(chuàng)作偵探小說(shuō)的過(guò)程中，讀他們二人的作品，可以使現(xiàn)在的偵探小說(shuō)作者們對(duì)一些創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行思考，在這種思考中，我們應(yīng)當(dāng)融入對(duì)生命和現(xiàn)實(shí)的體悟，不斷超越，不斷學(xué)習(xí)。

中國(guó)的偵探小說(shuō)與世界偵探小說(shuō)的發(fā)展目前是“脫節(jié)”的狀態(tài)，究其原因，社會(huì)、歷史等方面都造成了這種斷層。而他們兩人的經(jīng)典著作為我們現(xiàn)在的創(chuàng)作提供了理論支持，同時(shí)，其偵探小說(shuō)也是一種學(xué)習(xí)模板。

在比較了阿加莎克里斯蒂與松本清張創(chuàng)作手法中的人物、情節(jié)、推理藝術(shù)、人性反思上的不同后，可以發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作中，既有共同之處，又有不同之處，在這種共同與不同之處的歸納與總結(jié)之中，我們可以窺見(jiàn)偵探小說(shuō)創(chuàng)作的無(wú)限性和獨(dú)特魅力。

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