摘 要：情景喜劇是中國(guó)電視劇市場(chǎng)的重要組成部分，曾在中國(guó)電視劇史上達(dá)到一次又一次的收視高潮。但是，在近幾年來的電視劇市場(chǎng)已不見情景喜劇的身影。要探究這種現(xiàn)狀出現(xiàn)的原因，為此有必要根據(jù)中國(guó)情景喜劇的自身特點(diǎn)和發(fā)展線路，對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：情景喜劇主題設(shè)置；研究綜述

作者簡(jiǎn)介：解天嬌，1994年生，女，漢族，內(nèi)蒙古通遼人，山西師范大學(xué)戲劇與影視文學(xué)專業(yè)碩士。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03--01

自從1994年第一部國(guó)產(chǎn)情景喜劇《我愛我家》出現(xiàn)后，情景喜劇一度成為國(guó)人最喜愛的幾大電視劇類型之一。但由于情景喜劇的自身特點(diǎn)和中國(guó)電視劇市場(chǎng)的發(fā)展環(huán)境，情景喜劇在近年來的電視劇屏幕上出現(xiàn)的次數(shù)越來越少。但是在喜劇日益成為主流影視劇類型的今天，對(duì)中國(guó)情景喜劇的發(fā)展及創(chuàng)作進(jìn)行研究，具有一定的理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、概念界定及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)介

情景喜劇是誕生于美國(guó)，是一個(gè)發(fā)展時(shí)間達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，有著成熟的制播模式的電視劇類型。中國(guó)情景喜劇被廣大觀眾所熟知是從英達(dá)導(dǎo)演拍攝的情景喜劇《我愛我家》開始的。

在中國(guó)的情景喜劇領(lǐng)域中，一直有兩面大旗，一個(gè)是由英達(dá)為導(dǎo)演所拍攝的情景喜劇，代表作有《我愛我家》、《東北一家人》等，英達(dá)作為“情景喜劇之父”，他的作品以及本人的藝術(shù)風(fēng)格具有一定的特點(diǎn)和研究?jī)r(jià)值。另一面大旗是由尚敬為導(dǎo)演所擺設(shè)的情景喜劇，代表作有《武林外傳》、《炊事班的故事》、《健康快車》等，他的作品與英達(dá)的作品所表達(dá)的內(nèi)容以及表達(dá)方式都極為不同，正是他的出現(xiàn)，將中國(guó)情景喜劇從低谷推向了另一個(gè)高潮。

二、研究文獻(xiàn)概況

中國(guó)情景喜劇出現(xiàn)于1992年，由于目前搜集到的第一篇以中國(guó)情景喜劇為主要研究對(duì)象的論文出現(xiàn)在1999年，但在1999年僅搜索到一篇，所以，在收集文獻(xiàn)時(shí)將時(shí)間限定在：2000年到2015年。文獻(xiàn)收集主要來源于中國(guó)知網(wǎng)，以“中國(guó)情景喜劇”為關(guān)鍵字進(jìn)行主題相關(guān)搜索，得出相關(guān)論文149 篇，以這149篇論文為核心文獻(xiàn)進(jìn)行梳理。其中碩士、博士論文 69篇，占總數(shù)的46%；期刊論文80篇，占總數(shù)的54%。

按照五年為一個(gè)階段進(jìn)行時(shí)間劃分來看，關(guān)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的研究論文比較集中2006年—2010年，這一時(shí)期，隨著《武林外傳》的熱播，中國(guó)情景喜劇達(dá)到第二個(gè)高潮，與第一個(gè)高潮所不同的是，這是由尚敬導(dǎo)演為核心的另一個(gè)主場(chǎng)團(tuán)隊(duì)，和英達(dá)導(dǎo)演的情景喜劇無論在主題和內(nèi)容上還是表現(xiàn)風(fēng)格上都有很大的不同，所以這一種時(shí)期出現(xiàn)了很多對(duì)二者的系統(tǒng)分析和比較研究的論文。

三、關(guān)于研究主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的文獻(xiàn)內(nèi)容梳理

2006年吳筱穎發(fā)表在北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)上的一篇文章《小品式喜劇與大眾的狂歡——從<我愛我家>談“英達(dá)情景喜劇”的特色》。這篇論文出現(xiàn)的時(shí)間相比較于《我愛我家》情景喜劇熱播的時(shí)間，要晚近十年，這是在第二部在情景喜劇《武林外傳》的浪潮中熱播的情況下，人們重新審視中國(guó)情境喜劇的開山之作，才開始有了專門的研究。這篇文章的切入點(diǎn)在于通過《我愛我家》情景喜劇的風(fēng)格來剖析英達(dá)情景喜劇的特色。這篇文章屬于對(duì)于某位導(dǎo)演的某一作品進(jìn)行針對(duì)性研究。

英達(dá)導(dǎo)演是中國(guó)情景喜劇第一高潮的代表人物，第二個(gè)高潮的代表人物，尚敬導(dǎo)演，也是在研究中國(guó)情景喜劇中，必須涉及并深入研究的一位導(dǎo)演。自從《武林外傳》熱播后，情景喜劇在國(guó)產(chǎn)影視劇中再次譫語(yǔ)一定的位置，達(dá)到自身發(fā)展的第二個(gè)高潮。陳靜的碩士論文《尚敬和“尚氏喜劇”研究》，一方面從當(dāng)下的市場(chǎng)化、社會(huì)文化語(yǔ)境，以及尚敬自身出發(fā)，挖掘“尚氏喜劇”火熱熒屏這一現(xiàn)象產(chǎn)生的各種原因；另一方面，從主題、人物、敘事、語(yǔ)言這四個(gè)方面出發(fā)，分析“尚氏喜劇”四部作品共同的藝術(shù)特色，從而在理論上對(duì)情景喜劇的發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)。論文中總結(jié)道，在主題上，“尚氏喜劇”回歸傳統(tǒng)倫理道德的表達(dá)，豐富了主旋律的內(nèi)含和多樣化的表達(dá)方式；人物上，“尚氏喜劇”展現(xiàn)了“去英雄化”的人物群像，拉近了與受眾之間的距離；敘事結(jié)構(gòu)上，打破了類型劇的傳統(tǒng)敘事模式，賦予文本以深層的社會(huì)文化含義；語(yǔ)言上，“尚氏喜劇”匯集各種幽默手段，讓觀眾感受聽覺上的狂歡。從四個(gè)角度分析了上市戲劇的特點(diǎn)，并為情景喜劇發(fā)展提供了理論經(jīng)驗(yàn)。

作為情景喜劇兩個(gè)高潮的代表人物，對(duì)于他們的研究更少不了兩者兼得比較。易青梅的碩士論文《中國(guó)情景喜劇的兩面旗幟——英式與尚式情景喜劇比較研究》分析了英式與尚式情景喜劇之共性，即對(duì)中國(guó)情景喜劇本土化特征的探討，結(jié)合中國(guó)文化特點(diǎn)和中國(guó)觀眾的審美習(xí)俗，以更好地滿足中國(guó)觀眾的需求。兩者作品的本土化改造主要體現(xiàn)在對(duì)國(guó)外情景喜劇之革新、承襲中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化、善用方言與互文、解讀現(xiàn)世的敘事文本這四個(gè)方面。探討了英達(dá)與尚敬情景喜劇的差異。題材的差異。主要體現(xiàn)兩方面：一、題材選擇——英達(dá)的家庭題材與尚敬的題材多樣；二、題材的風(fēng)格——英式的地域特色與尚式的時(shí)尚趣味：其次是藝術(shù)形式上的差異，即對(duì)英式語(yǔ)言和尚式情節(jié)的分析。這篇文章比較系統(tǒng)全面地比較了兩個(gè)導(dǎo)演不同的藝術(shù)風(fēng)格，從共性到差異，從題材選擇到藝術(shù)形式，在研究中成果頗豐為后來國(guó)產(chǎn)情景喜劇本土作品的研究中提供了一定的理論基礎(chǔ)。

四、研究意義及當(dāng)前的問題

中國(guó)的情景喜劇，在歷史的潮流中有幾部影片，將其推向播放高潮。第一個(gè)高潮，是在《我愛我家》的熱播，將中國(guó)的情景喜劇推向了第一個(gè)高潮；第二個(gè)高潮是在《家有兒女》的熱播，關(guān)注于孩子的問題加之詼諧幽默的表演特點(diǎn)，使得這部情境喜劇一度成為老少皆宜的熱播劇。到了2006年，一部《武林外傳》，讓大家再次把關(guān)注點(diǎn)聚焦到了情境喜劇的上面。隨著《武林外傳》的熱播，他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，空軍總政治部文工團(tuán)的其他系列作品《炊事班的故事》系列，也被觀眾再次拿來觀看。情景喜劇的產(chǎn)量減少，是受到了大環(huán)境的影響，但是產(chǎn)生這種情況的原因，可以讓我們?cè)谘芯恳酝慕?jīng)典作品中得以發(fā)現(xiàn)。在對(duì)于情境喜劇的研究中所得到的結(jié)論，對(duì)于其他類型的影視劇創(chuàng)作也會(huì)有一定的啟示。endprint