陳建強(qiáng)

多重曝光這個(gè)攝影名詞對(duì)于廣大影友來(lái)說(shuō)并不陌生，但許多人總覺(jué)得這是一門(mén)非常高深的技術(shù)，很多影友在學(xué)習(xí)多重曝光時(shí)總是抓不住它的脈搏。實(shí)際上，隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷提升，多重曝光已經(jīng)不再是那么遙不可及了，數(shù)碼相機(jī)里的強(qiáng)大的多重曝光功能，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)相機(jī)多重曝光的拍攝效果，更加便捷、更加簡(jiǎn)單、更加直觀。今天在這里，我們就為大家揭開(kāi)多重曝光攝影技巧的神秘面紗。

思維大于技法

每一次成功的多重曝光實(shí)驗(yàn)，都將是對(duì)自我的挑戰(zhàn)，是想象力的突破和對(duì)技術(shù)掌握程度的考驗(yàn)，能夠給我們帶來(lái)創(chuàng)作的愉悅、滿(mǎn)足還有全新的視覺(jué)效果。多重曝光攝影既然是一門(mén)創(chuàng)意攝影，那么在創(chuàng)意之前就必須有一定的思維，也就是說(shuō)，我們?cè)谂臄z之前都要經(jīng)過(guò)構(gòu)思與規(guī)劃，才能用“多重曝光”把幾個(gè)畫(huà)面疊加到一起，形成一張有內(nèi)涵、有形式、主題鮮明的圖像，而不是盲目地將多個(gè)所謂的漂亮元素胡亂地疊加在一起。

拍攝之前，先問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題：

1.我想表達(dá)的主題是什么？

2.我選擇什么背景才能為主體增光添彩？

3.我選擇哪種“重曝”模式去拍攝？

4.我如何控制曝光量，將主體與素材合理的融合？

5.我如何把握構(gòu)圖才能獲得簡(jiǎn)約的畫(huà)面？

6.我創(chuàng)作這張“重曝”的作品，可以講述一個(gè)怎樣的故事？

當(dāng)你對(duì)自己提出以上問(wèn)題后，就會(huì)有比較清晰的思路，然后才能順利地完成你的多重曝光創(chuàng)意。

巧用拍攝模式

傳統(tǒng)膠片相機(jī)的多重曝光，只有在暗的背景下，通過(guò)疊加的方式在同一張底片上進(jìn)行多次曝光，所能達(dá)到的重曝效果極為有限。但是數(shù)碼相機(jī)，多重曝光次數(shù)一般可以實(shí)現(xiàn)2至9次，并且搭載了多種創(chuàng)意模式，佳能相機(jī)有加法、平均、明亮、黑暗4種圖像重合模式，這些創(chuàng)意模式，增加了拍攝的樂(lè)趣及創(chuàng)造性，給了我們更多創(chuàng)造新影像的可能性。接下來(lái)，分析這4種模式可以呈現(xiàn)的效果，如果真正理解了這四種模式的原理，我們就能通過(guò)先進(jìn)的多重曝光模式，在各種場(chǎng)合下自由創(chuàng)作了。

加法模式：

這種模式與膠片相機(jī)的多重曝光基本一致，是疊加整體圖像的模式，通過(guò)多次曝光疊加圖像的暗部與中間調(diào)為主，圖像疊加后產(chǎn)生的透明效果是相互重疊的。是最為常用的一種多重曝光模式，適用于所有較暗的畫(huà)面。如果將多張多重曝光的圖像，按正常曝光量拍攝的話，多曝合成后的照片比合成前的原圖要更亮，所以稱(chēng)之為“加法”。在“加法”模式下，疊加的圖像越多，就會(huì)越亮，因此必須對(duì)每次多曝的圖像進(jìn)行欠曝光。一般來(lái)說(shuō)，第一次曝光的原始圖像，應(yīng)該在正常曝光的基礎(chǔ)上減少1檔曝光，在進(jìn)行第二次拍攝時(shí)也同樣減少1檔曝光補(bǔ)償，疊加第3張時(shí)曝光補(bǔ)償減少1.5擋，這樣容易獲得亮度合適的照片。由于每次多重曝光時(shí)，都可以改變圖像曝光量，因此可以針對(duì)不同的背景與創(chuàng)意需要，有意識(shí)地大幅改變特定照片的曝光，獲得更加個(gè)性化的視覺(jué)效果。我們通過(guò)數(shù)碼相機(jī)液晶屏可以立馬檢查多重曝光后的疊加效果，從而可以及時(shí)修改第二次曝光的曝光補(bǔ)償，因此，對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，第一張圖像的曝光量控制很重要，如果太亮就會(huì)直接影響到第二次重曝的效果，而第二次曝光的結(jié)果是可以隨時(shí)修改的，所以并不是特別重要。

“平均”模式：

“平均”模式也是疊加整體圖像的模式，通過(guò)多次曝光疊加圖像的暗部與中間調(diào)為主，同樣，適用于較暗的畫(huà)面。但是，該模式與“加法”模式有些不一樣，“平均”模式在合成的同時(shí)控制了照片的亮度，根據(jù)多次曝光拍攝的張數(shù)自動(dòng)進(jìn)行負(fù)曝光補(bǔ)償，最后將合成的照片調(diào)整到正常的曝光?！捌骄蹦Ｊ奖容^適合剛學(xué)習(xí)多重曝光的初學(xué)者，只要相機(jī)曝光模式不在M擋時(shí)，每次曝光的曝光量相機(jī)都會(huì)自行控制，不易出現(xiàn)過(guò)曝現(xiàn)象。

“明亮”模式：

“明亮”模式會(huì)在黑色（黑暗）部分疊加圖像，不在白色（明亮）部分疊加圖像。它比較適合將第二次曝光圖像中淺色的，明亮的部分疊加到第一次圖像深色的畫(huà)面當(dāng)中，而第二次曝光的圖像黑色區(qū)域疊加在第一次圖像的黑色區(qū)域時(shí)，則看不到疊加的效果?？傊?，使用“明亮”模式多曝，就是不想疊加的內(nèi)容越黑越好，需要疊加的內(nèi)容是高亮的才好。因此該模式在多重曝光中很局限，是一種較少使用的創(chuàng)意模式，但是遇到深色中要疊加淺色時(shí)，效果特別棒。對(duì)于“明亮”模式，我只用它去合成夜景、黑夜中的月亮，黑暗中的光線、光斑、光軌等，還有大面積的深色背景需要合成淺色素材時(shí)才使用“明亮”模式。

多重曝光中每張的明暗關(guān)系

多重曝光中的明暗關(guān)系是此強(qiáng)彼弱錯(cuò)落顯示的，除“黑暗”模式以外，第一次的拍攝均不宜拍大面積高光，這樣第二次曝光的素材很難“疊”上第一次畫(huà)面的高光區(qū)域之中，除非你不想令第一次拍攝的畫(huà)面高光區(qū)域有素材的疊加。第二次曝光減少1-3檔曝光量，拍攝簡(jiǎn)約的、亮度均勻的、多彩的畫(huà)面，元素簡(jiǎn)單統(tǒng)一的畫(huà)面等。而在特殊光線與環(huán)境下，則需視情況加減曝光。

第一次曝光使用1秒的曝光時(shí)間，移動(dòng)相機(jī)拍虛背景，使用閃光燈定格跳舞的人們；第二次曝光使用“明亮”模式，打開(kāi)屏幕取景，將路燈安排在人物腳下，用4秒的曝光時(shí)間，晃動(dòng)相機(jī)，使燈光形成弧形的光軌，由于打開(kāi)屏幕取景構(gòu)圖，在第二次曝光時(shí)可以看見(jiàn)跳舞的人們所處的畫(huà)面位置，這樣在對(duì)著燈光晃動(dòng)長(zhǎng)曝光時(shí)，能夠避免光線晃動(dòng)到人物的上半身與臉部。經(jīng)過(guò)第二次曝光后，地面形成了光軌的韻律，但是天空仍顯平淡，缺少呼應(yīng)，缺少氛圍，于是進(jìn)行第三次曝光，仍然選擇“明亮”模式，打開(kāi)屏幕取景，將遠(yuǎn)景的路燈對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面天空的位置，使用2秒的曝光時(shí)間平移相機(jī)，令天空留下光軌。由于“平均”模式只會(huì)留下高亮的光線，暗部會(huì)被完全過(guò)濾，因此使用“明亮”模式拍攝該畫(huà)面是最佳選擇。雖然這個(gè)多曝題材拍攝用“加法”模式也能得到差不多的畫(huà)面，但是圖像的暗部會(huì)有輕微疊加，而“明亮”模式拍出的暗部絲毫不會(huì)影響。endprint

以上四種多重曝光模式并不是所有數(shù)碼相機(jī)都有的功能，佳能的專(zhuān)業(yè)單反基本都具有這些功能，另外尼康D5單反相機(jī)也具有該功能。當(dāng)我們真正理解這四種多曝模式的原理后，還需要針對(duì)不同的現(xiàn)場(chǎng)，不同的影調(diào)，不同的創(chuàng)意，合理地去運(yùn)用這四種模式，或者更加巧妙地將多個(gè)模式組合去進(jìn)行3次，4次的多重曝光，從而創(chuàng)作出更驚艷的多重曝光作品。

什么樣的畫(huà)面適合多重曝光

我在無(wú)數(shù)次的多重曝光實(shí)踐中，總結(jié)出它的一些拍攝規(guī)律，大體可以從兩個(gè)方面來(lái)解析。第一點(diǎn)是要明白畫(huà)面簡(jiǎn)潔的重要性。從畫(huà)面層面來(lái)理解，是“簡(jiǎn)”+“簡(jiǎn)”的交替規(guī)則，第一層的“簡(jiǎn)”可以理解為被攝主體拍得一定要簡(jiǎn)潔，第二層的“簡(jiǎn)”則是環(huán)境素材也必須簡(jiǎn)潔，這樣主體與陪體的組合才能具有章法與布局，才不雜亂。第二點(diǎn)是要理解影調(diào)的結(jié)構(gòu)與分布對(duì)于多重曝光的重要性。因?yàn)?，多重曝光?duì)影調(diào)的構(gòu)成有一定的要求，而理解了影調(diào)的結(jié)構(gòu)后才能在多重曝光時(shí)合理地選擇陪體，控制各次曝光的疊加。這一切必須是經(jīng)過(guò)深思熟慮，嚴(yán)格控制曝光，精心布局，才得以孵化出主題突出，繁而不亂的畫(huà)面。

“黑暗”模式：

“黑暗”模式是不讓畫(huà)面中較暗部分重疊，會(huì)在白色（明亮）部分疊加圖像。換句話說(shuō)，“黑暗”是將基礎(chǔ)的圖像與合成其上的圖像比較后，只合成較暗部分，適合在想要強(qiáng)調(diào)主被攝體輪廓的圖像合成時(shí)使用。

“黑暗”模式特別適合針對(duì)大面積的淺色天空，白墻背景，淺色的水面等畫(huà)面進(jìn)行多重曝光。例如，通過(guò)多重曝光替換蒼白的天空、水面等。這種模式是傳統(tǒng)膠片相機(jī)望塵莫及的一種模式。

曝光控制決定成敗

多重曝光時(shí)對(duì)于第一次與后面的其他次曝光量的控制，決定著多重曝光畫(huà)面的成敗。除了“黑暗”模式在第一次曝光需要拍亮背景，第二次曝光需要過(guò)曝以外，其他的幾種多重曝光模式，如“加法”、“平均”、“明亮”模式，大多數(shù)情況下都是在第一次曝光與第二次曝光時(shí)適當(dāng)減少曝光量，才能獲得更好的疊加效果。

初學(xué)者最常犯的錯(cuò)誤是：第一次曝光的圖片就很亮，不夠簡(jiǎn)潔，然后在第二次曝光時(shí)，又隨意的選擇一個(gè)場(chǎng)景與素材，曝光減少的不夠，再去疊加亮度過(guò)高與較為雜亂的素材，導(dǎo)致圖片暗部完全被第二次曝光的素材覆蓋，因此，既看不見(jiàn)主體又顯得很雜亂。

我們通過(guò)右圖的對(duì)比，來(lái)看看曝光控制對(duì)畫(huà)面造成的影響。圖1與圖2所攝主體是曝光量一致的同一主體，所拍的素材也是同一素材，多重曝光模式都是“加法”模式，但由于對(duì)圖一素材進(jìn)行第二次曝光時(shí)，所減少的曝光量不夠，結(jié)果導(dǎo)致素材的紋理將主體人物的臉部幾乎覆蓋了；而圖二的第二次曝光拍攝素材時(shí)的曝光量比圖一減少了2擋，結(jié)果人物的臉部只疊加上了恰到好處的素材紋理。通過(guò)這個(gè)曝光量有差異的案例，我們認(rèn)識(shí)到了，多重曝光時(shí)曝光量的控制是多么的重要。

預(yù)留空間精心構(gòu)圖及模式混搭

在多重曝光創(chuàng)作中，對(duì)于構(gòu)圖的要求比普通拍攝更加嚴(yán)格，第一次曝光畫(huà)面的構(gòu)圖直接影響到后面再曝的構(gòu)圖，所以每一次拍攝都要有縝密的構(gòu)思與計(jì)劃，才能確保成功。首先在拍攝前需要確定拍攝主題，構(gòu)思好主體與陪體的位置，事先預(yù)留出第二次曝光的景物的位置，并且要考慮到前后呼應(yīng)、高低錯(cuò)落、左右平衡的構(gòu)圖關(guān)系，還要有主次之分，盡量避免畫(huà)面雜亂主體不辨的情況。

后期優(yōu)化依然重要

好的照片一定要有好的后期，才能突出重點(diǎn)，渲染氣氛。多重曝光拍攝出來(lái)的畫(huà)面，同樣也需要經(jīng)過(guò)后期的潤(rùn)色與修改才能煥發(fā)光彩。通常情況下，多重曝光的照片在中間調(diào)區(qū)域往往會(huì)疊加較多半透明的紋理與色彩，較大程度影響畫(huà)面的通透度，因此在后期處理時(shí)，往往需要加強(qiáng)畫(huà)面的對(duì)比度與清晰度，以減低中間調(diào)里面的半透明元素。另外，多重曝光照片的暗部也往往會(huì)疊加上許多不需要的紋理與元素，所以很多時(shí)候也要對(duì)暗部進(jìn)行加深處理，這樣能夠強(qiáng)化需要突出的內(nèi)容，增強(qiáng)畫(huà)面效果。許多影友拍好的多重曝光作品，在相機(jī)屏幕上看的時(shí)候，或許較平淡，或許比較雜亂，或許主體不太突出，或許覺(jué)得色彩不好看，導(dǎo)致在拍攝時(shí)便失去了信心，這些問(wèn)題的存在，都是因?yàn)槿鄙俸笃诘乃季S去看畫(huà)面，他們所看到的只是相機(jī)屏幕上所呈現(xiàn)的效果。要知道攝影是譜曲，后期是演奏，只有通過(guò)前、后期的有效配合，才能打造出更完美的攝影作品，所以在這個(gè)數(shù)碼攝影時(shí)代，學(xué)好后期制作是每個(gè)攝影人迫在眉睫的基本技能。

都說(shuō)攝影是減法，然而多重曝光明顯屬于加法，它需要作者具備敏銳的觀察力和豐富的想象力，對(duì)主題的立意，對(duì)創(chuàng)意的構(gòu)思，對(duì)畫(huà)面的預(yù)想，對(duì)技術(shù)的把控，都是胸有成竹的取舍，才能巧妙地將不同的元素重新融合，孵化出具有美感，具有思想深度的多曝作品。endprint