文/崔小娟

政論專題片《大國外交》播出后，在社會上引起了強(qiáng)烈反響。根據(jù)百度指數(shù)顯示，“大國外交”一詞的搜索指數(shù)在該片播出當(dāng)天就上升到了2萬次以上，在第二天更是達(dá)到了52976次。而人民日報客戶端播出的4分鐘速覽各集的介紹片，其瀏覽量均超過了30萬次。 該片展現(xiàn)了中國外交的大格局、大氣魄和大手筆，引領(lǐng)中國走向世界舞臺中心的恢宏歷程，充分展現(xiàn)了中國風(fēng)采和外交自信，彰顯了中國特色大國外交新局面。《大國外交》在敘事角度、敘事方式、敘事技巧、敘事立場等方面都具有自身的特色，能夠?yàn)楫?dāng)前我國的政論專題片發(fā)展提供有益借鑒。

敘事角度：“零聚焦”帶來全知全能視角

隨著中國經(jīng)濟(jì)和世界的相互依存度的不斷增加，我國要進(jìn)一步提升國際地位，獲得更大的發(fā)展空間，就需要進(jìn)一步融入國際體系，和世界進(jìn)行深度互動。同時，新時代的發(fā)展使國際格局和世界秩序發(fā)生了深刻變革，國際社會需要來自中國的聲音，中國也需要拿出方案，體現(xiàn)出更多的擔(dān)當(dāng)和作為，譜寫新的篇章，鑄就新的輝煌，讓世界看到鮮明的中國內(nèi)涵與時代色彩。

《大國外交》通過大量的權(quán)威訪談和鮮活故事，既勾勒出我國特色大國外交的理論框架，也展現(xiàn)了新時期我國外交的宏偉實(shí)踐和中國在國際舞臺上崛起的外交風(fēng)采。在具體的呈現(xiàn)方式上，該片以“零聚焦”的方式通過全知全能的視角呈現(xiàn)了中國特色、中國風(fēng)格和中國氣派。

“零聚焦”這一概念由熱奈特在《敘事話語》中提出，這是指在敘事的過程中把事情的來龍去脈都告訴觀眾，觀眾跟著敘述者的節(jié)奏走?！傲憔劢埂睌⑹乱砸环N全知全能的視角對內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，其視野無限開闊，時空延展大，能夠全方位地描述人物和事件，這對于反映中國當(dāng)代外交政治、經(jīng)濟(jì)、文化為主要目的的政論專題片來說非常適合。例如，全片的第一集《大道之行》開篇既是總論，也是引出后面主題的引子，為觀眾呈現(xiàn)了5年來中國在大國外交領(lǐng)域提出的一系列新理念、新思想、新戰(zhàn)略，如構(gòu)建人類命運(yùn)共同體、“一帶一路”倡議等一系列在外交上所取得的新成就。

同時，專題片里也有對習(xí)近平總書記外交行程軌跡的描述，并通過技術(shù)手段進(jìn)行呈現(xiàn)，編織了習(xí)近平總書記的全球“朋友圈”。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，近5年來，習(xí)近平總書記完成28次出訪，飛行里程約57萬公里，累計時長193天，足跡遍及五大洲、56個國家和主要國際、區(qū)域組織。這種頻繁的、大規(guī)模的外交訪問活動讓中國接近世界的同時，也向全世界展現(xiàn)了我國領(lǐng)袖的自信和風(fēng)范，實(shí)現(xiàn)了對大國、周邊和發(fā)展中國家伙伴關(guān)系的全覆蓋。

敘事方式：“新符號”以小見大展現(xiàn)自信風(fēng)采

文化產(chǎn)品代表著一個國家的“軟實(shí)力”，在外交戰(zhàn)略中充分挖掘文化產(chǎn)品的內(nèi)涵更能實(shí)現(xiàn)深入人心的目的。作為外交重要元素的國禮都是民眾關(guān)注的重點(diǎn)，而我國的國禮一直以來都是以絲綢、瓷器、繪畫等傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶和我國獨(dú)有的憨厚可愛的大熊貓為主，其目的在于體現(xiàn)我國作為文明古國的文化內(nèi)涵和獨(dú)有珍寶的價值。改革開放以來，我國外交上出現(xiàn)了以深受好評的文化產(chǎn)品作為“新國禮”的趨勢，這既反映了我國文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，也顯示了我國日益強(qiáng)大與成熟的文化自信，讓世界看到我國的文化創(chuàng)新與成就。在這些文化產(chǎn)品背后，是一個個兢兢業(yè)業(yè)致力于做好每一件事的中國人，也代表著越來越自信與開放的中國文化產(chǎn)業(yè)。

例如，《大國外交》展示了2014年中國送給阿根廷的國禮：中國的一些電影、電視片，如《北京青年》《老有所依》《失戀33天》等。這些文化產(chǎn)品都是在當(dāng)時引起社會廣泛討論的精品力作，深受觀眾喜愛和好評。這些影視劇可以讓國外民眾了解我國老百姓家庭生活的酸甜苦辣，讓外國觀眾了解到一個真實(shí)的中國。以文化產(chǎn)品為“新國禮”，激起了外國民眾對我國文化的濃厚興趣，也讓世界日益了解中國。“新國禮”體現(xiàn)了我國大國外交的恢弘歷程和文化自信，具有中國特色大國外交的符號意義。

同時，該片在背景音樂的選取上，主要是氣勢磅礴的交響樂，具有內(nèi)涵深刻、格調(diào)莊重的特點(diǎn)，配合片中敘事性的宏大場面和旁白，引人入勝。通過豐富深刻的敘事語言和恰如其分的使用廣角、航拍等鏡頭，向觀眾呈現(xiàn)中國外交風(fēng)范。

敘事技巧：“故事化”敘事挖掘外交細(xì)節(jié)

《大國外交》通過一個個鮮活的故事，體現(xiàn)了近年來習(xí)近平總書記帶領(lǐng)我國走向世界的過程，以及我國在外交方面作出的努力和取得的成就。全片充滿正能量和主旋律，廣受觀眾好評。

全片以充滿年輕化、生活化的風(fēng)格和人情味的“故事化”敘事呈現(xiàn)我國的主流價值觀，既在傳統(tǒng)媒體平臺播出，也在新媒體視頻端進(jìn)行播放。在具體的傳播過程中，還引入了彈幕文化，鼓勵觀眾積極參與到專題片評論中來。這讓觀眾了解到大國外交背后的故事，如習(xí)近平總書記出訪的日程以分鐘計，沒時間吃飯，吃餅干等無數(shù)細(xì)節(jié)，每一次出訪時間都很緊張，他的日程安排常常要精確到分鐘等一些外交背后的故事，增加了觀眾的認(rèn)同。

同時，該片以親切而又貼近生活的敘事技巧，將原本“高大上”的外交工作變得接地氣，使嚴(yán)肅的政治充滿溫情，打破了政論專題片是文化人特屬的刻板印象，擴(kuò)大了受眾范圍，也使受眾了解到更多的外交細(xì)節(jié)。例如，片中突出強(qiáng)調(diào)了“也門撤僑影像片段”的細(xì)節(jié)。在2015年年初，也門安全局勢突然惡化，戰(zhàn)火迅速蔓延，600多名中國公民受困也門，需要緊急撤離。當(dāng)時，中國海軍護(hù)航編隊即刻前往撤僑，這也是我國第一次動用軍艦來執(zhí)行撤僑的任務(wù)。在9天時間內(nèi)，629名被困同胞被全部安全撤離。同時，中國軍艦還先后幫助來自巴基斯坦、印度、埃塞俄比亞、埃及、新加坡、意大利、英國、比利時等15個國家的279名外國公民完成撤離。通過這些故事可以真切地感受到強(qiáng)大的祖國帶給人民的安全感。

敘事立場：“走出去”姿態(tài)展示外交新局面

《大國外交》由中宣部、新華社、中央電視臺聯(lián)合制作，全片共6集，分別是《大道之行》《眾行致遠(yuǎn)》《中流擊水》《穿云破霧》《東方風(fēng)來》《美美與共》，體現(xiàn)了我國不斷努力創(chuàng)新出精品，積極“走出去”的姿態(tài)，反映了中國外交給人民帶來的獲得感和幸福感。

近年來，無論是構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，還是“一帶一路”和“中國方案”的提出，一系列具有理論價值和實(shí)踐意義的戰(zhàn)略構(gòu)想使中國在國際舞臺上承擔(dān)了更多責(zé)任，為維護(hù)國際和平、促進(jìn)世界進(jìn)步發(fā)揮了非常重要的作用。中國在堅持不干涉他國內(nèi)政，尊重國家主權(quán)與平等的前提下，維護(hù)世界和平，發(fā)揮中國作用，體現(xiàn)了大國擔(dān)當(dāng)，讓中國贏得了世界人民的點(diǎn)贊，展現(xiàn)出中國外交新局面。

因此，《大國外交》在國內(nèi)外市場取得的成功，是堅持選取具有中國特色的代表中國文化與內(nèi)涵的典范，明確對中國文化的傳播并非是向世界傳播中國的固有思維方式和風(fēng)俗習(xí)慣，而是要選擇能夠顯示中國特色的內(nèi)容進(jìn)行傳播。

結(jié)語

作為一種有效的藝術(shù)形式，政論專題片能夠?qū)崿F(xiàn)對我國發(fā)展成就的全面展現(xiàn)，能夠有效實(shí)現(xiàn)對內(nèi)、對外傳播。優(yōu)秀的政論專題片不僅要適應(yīng)本國觀眾的口味，還要在國外專題片市場占得一席之地。面對全世界的受眾，紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)隊需要在敘事的各個層面上不斷創(chuàng)新，《大國外交》這一部政論片，記錄的不僅是我國近年來取得的外交成就，也是向全世界展現(xiàn)我國外交風(fēng)采的重要作品，其在具體的創(chuàng)作中，無論是敘事角度、敘事方式、敘事技巧，還是敘事立場和價值取向，都具有代表性，它的成功，為我國的政論專題片創(chuàng)作提供了借鑒和典范。