張 辰

一、引 言

語言是豐富多姿的，也是客觀理性的，電視新聞?wù)Z言作為一種面向廣大受眾的傳媒語言，因其特性從而具有客觀、質(zhì)樸的特點。從這一點上來說，它需要記者在采訪報道中認真地思考，不偏不倚、冷靜準(zhǔn)確地描寫出所采訪的人、事、物。然而現(xiàn)在當(dāng)我們一打開電視，細心的觀眾在收看電視新聞時就會發(fā)現(xiàn)，在一些報道中還存在著“新聞腔”。套話、空話、大話連篇，言之無物。譬如：“在……形勢下”“在……鼓舞下”“受到……的熱烈歡迎”“與會者一致認為”等等?？斩捶ξ?，裝腔作勢。寫這樣報道的記者思路狹隘、思維呈現(xiàn)固定的模式化，丟掉了電視新聞的精確性、清晰性和優(yōu)美性，觀眾一看到這樣的新聞難免就會厭倦膩味?，F(xiàn)代社會生活節(jié)奏大大加快，觀眾收看新聞，是要在有限的時間內(nèi)獲取更多的信息，這就要求每條新聞簡潔、生動。白描性的語言恰好符合電視新聞的這一需要。白描語言沒有繁枝贅葉，不拖泥帶水，通過運用白描語言的寫作方法，電視新聞的傳播效果將會大大增強。

懂得美術(shù)的人都知道，白描是中國繪畫中的一種傳統(tǒng)技法。它不用顏色渲染，只需略施淡墨，采用純墨線來勾描物象，雖然簡練但是卻傳神逼真。把這種技法借用到新聞寫作上來，就要求記者必須刪繁就簡，用簡潔明了、客觀理性的語言來記錄報道，而不能一切從主觀意識出發(fā)，或者是從一時的個人情感出發(fā)，甚至是從某一方的角度出發(fā)來肆意渲染，夸大其實。這樣的采訪報道，就會有失偏頗，就會脫離群眾，甚至?xí)崆耸聦嵳嫦?。在白描語言的寫作上，史圣司馬遷在其《史記》這部紀(jì)傳體史書中，記錄歷史事件和歷史人物時，皆以“白描”式的語言來講述。如《廉頗藺相如列傳》中的開篇：

廉頗者，趙之良將也。趙惠文王十六年，廉頗為趙將，伐齊，大破之，取陽晉，拜為上卿，以勇氣聞于諸侯[1]。

在這段敘述中，語言簡潔、準(zhǔn)確、生動、鮮明，使讀者過目不忘。同樣，電視新聞如果運用白描語言，也會令觀眾印象深刻，從而使受眾在快速交流中領(lǐng)會與接受。

視聽結(jié)合、聲情并茂的電視新聞，可以憑借熒屏把新聞事件、新聞人物生動直觀快捷地傳播給廣大受眾，這是廣播、報紙等媒介無法做到的，只能望其項背。電視新聞畫面直觀、形象，使人如臨其境，而且畫面與畫面之間聯(lián)系緊密，切換較快，因此其文字稿必須簡潔、準(zhǔn)確。從這一點上看，“白描”語言更能派上用場。把白描語言運用到電視新聞中，與鏡頭相輔相成，互為補充，可以說二者是相契相合，讓觀眾也會感受到一種電視傳媒之美。因為，只有白描性的語言，才會是電視新聞最合適的語言。無事實不白描，運用白描性的語言，才能將新聞還原到本真，講述的更貼切，更到位，也從而為觀眾提供一個更為廣闊的思維空間。那么，在電視新聞中怎樣具體運用白描性的語言呢？我認為主要有以下兩點：

二、白描語言在電視新聞中的運用

（一 ）多用動詞

新聞文體是一種簡潔而注重動詞的文體。對于初涉電視新聞的愛好者來說，他們往往還不能脫離文學(xué)創(chuàng)作里那種運用豐富的想象或者是濃厚的主觀意識來寫作的方法，在新聞寫作里也是天馬行空，肆意濃墨重彩，這樣的新聞稿件，其客觀性、真實性往往會大打折扣，甚至?xí)е晾逯囈郧Ю铩Ｆ鋵崳瑢τ谝粋€記者來說，一旦拿起筆進入寫作過程，新聞與文學(xué)之間的差異就顯而易見了：電視新聞的選擇狀態(tài)和文學(xué)創(chuàng)作的無限度、無邊界不同，相反，它是有限度、有邊界的。新聞本身就是已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生、將要發(fā)生的事情。一句話，始終處于行進狀態(tài)，而“動詞”最能反映出它的本質(zhì)和實質(zhì)。所以，在電視新聞中要運用“白描”語言簡潔而準(zhǔn)確地勾勒出事物的狀態(tài)，就必須多用動詞，用好動詞。

動詞在語言中是最生動活潑的因素，任何運動狀態(tài)的事物總比靜止?fàn)顟B(tài)的事物顯得生機勃勃。例如袁枚在《隨園詩話》中說：“一切詩文，總須立在紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥，用筆亦然?！盵2]同樣，電視新聞中“白描”語言的形象感與力度也主要是通過動詞傳達出來的，動詞的準(zhǔn)確運用，可以讓整個稿件充滿活力，為報道增色不少，從而也吸引受眾，拉近了和觀眾的距離。譬如，一位記者在報道原子彈起爆的情景時說：“一股氣流撲了過來，把距爆炸中心一萬英尺的控制塔以外的兩個人猛地推倒在地上。與此同時，一朵五彩繽紛、光彩奪目的云團迅速升入四萬英尺的高空……”。在這一段文字敘述里，作者運用一連串的動詞“撲”“推倒”“升入”等，緊扣人心，一氣呵成，洗練地勾勒出原子彈爆炸時的動人心魄的場面。語言簡潔、準(zhǔn)確而又生動傳神，使觀眾有身臨其境之感，最終讓電視語言“立于紙上”。這實在是在電視新聞中采用白描手法多用動詞的一則成功范例。

又如在《三峽工程實現(xiàn)大江截流》的新聞報道中，記者這樣描述，“三顆信號彈騰空而起，上百輛自卸車轟鳴著沖上堤頭，輪番將成噸的石料傾入江中”[3]，“騰空而起”“沖上”“傾入”一系列動詞的使用，活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出大江截流緊張忙碌的現(xiàn)場，給受眾留下深刻的印象。

（二 ）多用大白話、大實話

語言文字大師老舍說：“世界上最好的文字，就是最親切的文字。所謂親切，就是普通的話，大家這么說，我也這么說，不是用一大車大家不了解的詞匯字匯?！盵4]的確，這就和白居易寫詩一樣，用最普通的話來寫作，連老太太都看得懂。那么我們在新聞寫作里，也需要運用最接地氣的文字，去和人民群眾打成一片，多用大白話、大實話，這樣才能不脫離實際，才能寫出讓人信服的稿件?！皬娜罕娭衼淼饺罕娭腥ァ?，這一點作為一名記者，我在采訪中深有體會。群眾語言的通俗易懂、生動形象往往令我們這些整日搞文字工作的“專門人才”自愧不如。

前一段時間我去臨潼區(qū)相橋鎮(zhèn)采訪西安銀橋乳業(yè)集團帶動一方百姓致富奔小康的感人事跡。在采訪之前我本想以新聞套話來作為導(dǎo)語開篇，然而在采訪中聽到的一首相橋鎮(zhèn)農(nóng)民自編的鄉(xiāng)土詩歌卻使我深受感動，于是決心以它來作為新聞稿件的導(dǎo)語：

在臨潼區(qū)相橋鎮(zhèn)，廣為流傳著這樣一首鄉(xiāng)土詩歌：“黨對人民真關(guān)懷，辦起奶廠幸福來；喂奶牛，住高樓，嘴里抽的是‘軟猴’；肉夾饃，油潑面，晚上看的大彩電?！?/p>

一首看似平常普通的鄉(xiāng)土詩歌經(jīng)農(nóng)民的口中說出，生動準(zhǔn)確，通俗易懂，勝過了記者絞盡腦汁而想出的一句句套話，為整個新聞稿件增色不少。同樣，當(dāng)我在了解到相橋鎮(zhèn)用新引進的萬畝美國苜蓿作為奶牛的第一飼料時，我說：“看來養(yǎng)牛，這飼料還是很重要的?！甭犃诉@話，農(nóng)民孫萬成用厚實的手掌拍著身邊的奶牛說：“對著呢，養(yǎng)牛首先就要抓飼料。人不給牛吃，牛不給人吃。”聽了他這明白樸實而又含義豐富的大白話，我真想在相橋再呆上兩天，好好跟他學(xué)學(xué)。

大白話實際上就是廣大人民群眾在日常生產(chǎn)和生活中通過親身實踐總結(jié)出來的大實話。他們沒有更多的閑暇“吟風(fēng)弄月”，也沒有“嘩眾取寵”之心，只圖用最少的話把事情說明白就行了。所以，他們的語言簡潔明了，生動樸實，從不矯揉造作，刻意渲染，完全是通俗易懂的大白話大實話。電視新聞的白描語言如果多用群眾語言，就能為群眾喜聞樂見，還能使新聞具有鮮活之氣。例如穆青在《新聞工作散論》一文中說的：“我們的報道如果充滿了群眾生動活潑的語言，文章就像加了味精，立刻透出美味來。”[5]

當(dāng)然，在電視新聞的白描語言中多用大白話不等于多用地方方言。我們的許多地方方言在普通話中還并不規(guī)范。因此，為了讓新聞信息傳播得廣泛，使更多的受眾接受這些信息，電視新聞白描語言首先必須以規(guī)范化了的語言作為基礎(chǔ)。

三、結(jié) 語

浮華造作終是虛，洗盡鉛華始見真。綜上所述，白描語言應(yīng)是電視新聞?wù)Z言的主要特征，電視新聞運用白描語言才能使新聞更好地傳播，我們的新聞價值運用白描語言才能夠更好地凸顯出來。那些看似千頭萬緒的新聞元素，也只有運用白描語言，才能夠刪繁就簡，直奔主題，一針見血。從某種意義上說，白描語言看似缺乏文采實際上卻文采飛揚，看似清水稀湯其實卻味道濃烈。“無招勝有招”，這或許就是白描語言在電視新聞中的魅力之所在。