文 / 楊朝清

近日，陜西西安地鐵三號(hào)線大雁塔站的一處創(chuàng)意樓梯，因踩踏時(shí)能發(fā)出鋼琴琴鍵聲在網(wǎng)絡(luò)上“走紅”。記者發(fā)現(xiàn)，“鋼琴樓梯”走紅后，有網(wǎng)友為了拍攝視頻而霸占“鋼琴樓梯”，阻攔行人通行。西安地鐵官方回應(yīng)，車站將加強(qiáng)人員疏導(dǎo)工作，確保乘客安全出行。（8月6日《北京青年報(bào)》）

設(shè)置“鋼琴樓梯”的初衷，在于滿足老百姓出行需要的同時(shí)，能夠給人們帶來精神上的愉悅和心靈上的慰藉，提升地鐵文化品位，倡導(dǎo)市民運(yùn)動(dòng)出行、健康出行，多爬樓梯，少乘坐電梯。比如，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2009年，“音樂樓梯”在瑞典斯德哥爾摩的地鐵站試運(yùn)行后，選擇爬樓梯的人比乘電梯的人多了66%。

只不過，規(guī)則意識(shí)和公共精神的淡漠，讓一些“精致的利己主義者”為了滿足自己的需要，損傷他人的權(quán)利與尊嚴(yán)，讓地鐵樓梯陷入了“公地悲劇”。在人的不確定因素不斷增多的風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)，“鋼琴樓梯”難免會(huì)引發(fā)一些人的安全焦慮。不同的行人對“鋼琴電梯”的需求具有不平衡性，有的人趕時(shí)間只想快速通過，有的人則想體味下新奇的、有趣的、可參與的演奏與表演，不可避免造成眾口難調(diào)；更讓人擔(dān)憂的是，當(dāng)注意力分散，下樓梯的行人是否會(huì)發(fā)生意外事故？

不同的人們在公共空間的角色扮演，也是觀照文明尺度的一面鏡子。在一個(gè)盛行工具理性的時(shí)代里，一些人之所以霸占“鋼琴樓梯”，就是為了在微信、微博、快手、抖音等注意力競爭中脫穎而出，成為他人圍觀、艷羨的對象，甚至用來進(jìn)行利益變現(xiàn)；這種眼里只有自己卻沒有別人的做法，說到底是缺乏邊界意識(shí)與群己界限，缺乏換位思考、體諒他人的文明素養(yǎng)。

去臺(tái)灣旅行過的人們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，在地鐵站乘坐扶梯時(shí)，當(dāng)?shù)乩习傩斩紩?huì)不約而同地靠右側(cè)站立，將左側(cè)的位置空出來，這樣做的目的就是為了給那些趕時(shí)間或者有緊急事情需要處理的人們提供一個(gè)快速通行的渠道，懂得“成人之美”，不僅提升了地鐵的文化品位與格調(diào)，也彰顯了一個(gè)地方的文明水平。

利用地鐵公共空間來提升城市的文化品位，對于不少大城市來說都是一道考題。北京地鐵的閱讀氛圍、廣州地鐵的行為藝術(shù)、南京地鐵的藝術(shù)展示、武漢地鐵的詩歌活動(dòng)……一個(gè)城市需要有辨識(shí)度的地鐵文化，我們能夠理解“鋼琴樓梯”的用心良苦，只不過，“鋼琴樓梯”的效果究竟如何，顯然需要時(shí)間的洗禮與老百姓的檢驗(yàn)。

提升地鐵文化品位，需要建筑之美、藝術(shù)之美，也需要科技之美，更離不開人文之美，離不開人的參與。換言之，每個(gè)人都是地鐵文化的代言人，每個(gè)人的舉手投足，也彰顯了一個(gè)城市的文明素養(yǎng)、文化品位與格調(diào)。如果說霸占“鋼琴樓梯”折射出一些人精神世界的蒼白與貧乏，幫助妻子懷念逝去丈夫的“記憶月臺(tái)”則彰顯了地鐵文化的溫度與情懷。