吳偉寧

文物是人類(lèi)在社會(huì)活動(dòng)中遺留下來(lái)的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的遺物和遺跡。它是人類(lèi)寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。文物信息的采集及數(shù)字化能為以后文物維修、修復(fù)等提供依據(jù)。拍攝是采集文物信息及數(shù)字化最常用的途徑，在博物館工作多年來(lái)，筆者拍攝了展覽、文物維修、鐵炮、字畫(huà)、陶瓷、古建筑構(gòu)件、石器等文物照片3萬(wàn)多張。其中拍攝瓷器文物是難度非常高、但有成就感的工作，通過(guò)攝影技巧與藝術(shù)手段，把瓷器本身所具有的品質(zhì)卓越、紋飾美準(zhǔn)確而充分地展現(xiàn)出來(lái)，還要盡可能表達(dá)文物的文化內(nèi)涵、歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。2017年，筆者參與了《來(lái)樣加工18-19世紀(jì)中西紋章瓷展》的展覽策劃，該展覽在海戰(zhàn)博物館成功舉辦，引起了文博界極大的關(guān)注。本文即以紋章瓷器拍攝為例，在拍攝過(guò)程中摸索了紋章瓷器拍攝的技巧和方法。

對(duì)于紋章瓷器的攝影工作來(lái)說(shuō)，拍攝者首先要對(duì)紋章瓷在陶瓷史上所處的地位以及紋章的紋飾進(jìn)行了解，掌握文物專(zhuān)家需要怎樣的影像來(lái)對(duì)紋章瓷器進(jìn)行研究，再根據(jù)這些因素來(lái)規(guī)劃相應(yīng)的拍攝器材和光線，并通過(guò)一定的拍攝方法全方位、多層次對(duì)文物進(jìn)行的拍攝，從而拍攝出能夠用于學(xué)術(shù)研究的文物影像，同時(shí)也能夠滿(mǎn)足大眾對(duì)于文物的欣賞需求。

紋章瓷，是中國(guó)明清外銷(xiāo)瓷器的一種，因瓷器上繪有歐美個(gè)人、家族、社團(tuán)、公司或城市的紋章而行名。它以歐洲來(lái)樣圖案為稿，經(jīng)中國(guó)瓷匠之手繪制而燒成，是歐洲紋章藝術(shù)與中國(guó)制瓷工藝相結(jié)合的產(chǎn)物。紋章瓷實(shí)用性強(qiáng)、展示效果好、易于長(zhǎng)時(shí)間保存，因品質(zhì)卓越、成本高昂、定制不易而又具有特殊的意義，被歐美家庭世代珍藏，并成為研究歐洲紋章學(xué)和家族歷史的重要載體。這一次拍攝，我們采用的相機(jī)為佳能5D MarkⅢ DS126301，鏡頭為24－70MM和100MM微鏡頭。

一、清潔紋章瓷器表面

紋章瓷器是一種釉瓷，在其表面遇到光線容易反光和產(chǎn)生光點(diǎn)，同時(shí)由于我們?cè)跍?zhǔn)備拍攝的階段往往會(huì)多次拿放和移動(dòng)紋章瓷器，這就使瓷器器身極易沾染上人的指紋和各種灰塵，因此在正式拍攝前工作人員首先要把紋章瓷器表面清潔干凈。如果不注意到這樣的細(xì)節(jié)，往往使拍攝得到的電子照片出現(xiàn)瑕疵，導(dǎo)致反復(fù)拍攝或拍攝效果不理想。清潔紋章瓷器表面時(shí)，需要用微濕的軟布對(duì)瓷器的各個(gè)部分進(jìn)行輕輕擦拭。需要注意的是，化學(xué)洗劑或清潔試劑未經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)檢驗(yàn)的前提下不能擅自使用，避免因成分不明造成瓷器釉面的損傷，造成不必要的損失。

二、選擇適合的拍攝背景

合理選擇攝影背景，對(duì)充分展示出紋章瓷器的藝術(shù)美感、學(xué)術(shù)價(jià)值和特殊的釉質(zhì)感是非常重要的。在選擇拍攝背景的過(guò)程中，工作人員首先要根據(jù)瓷器的原有形狀、色彩、形態(tài)和質(zhì)感等方面特征來(lái)選擇合適顏色的背景紙。其次拍攝背景要做到不靠色，以免出現(xiàn)瓷器與拍攝背景色有重復(fù)的情況，尤其是在拍攝彩瓷的過(guò)程中，工作人員對(duì)背景的襯色處理需謹(jǐn)慎，這樣才能達(dá)到較為理想的拍攝效果。在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，經(jīng)過(guò)不同攝影器材組合進(jìn)行多次試拍得出的結(jié)論是：用紅、黃、藍(lán)等顏色作為襯色很容易造成搶色，使拍攝效果不佳；而采用中灰色背景紙，拍攝的視覺(jué)效果較好。

另外，為了使紋章瓷器能夠更好的表現(xiàn)出美感、立體感及其紋章圖案，就需要特別重視背景紙的布置。例如，可以使用灰色的背景通過(guò)強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比使紋章瓷器五光十色的線條特點(diǎn)凸顯出來(lái)。在布置背景的時(shí)候，要先按照一定的斜度放置灰色背景，在距離背景紙大約40cm的位置放置紋章瓷器，然后再進(jìn)行拍攝。通常來(lái)說(shuō)，當(dāng)背景紙與被拍攝物質(zhì)之間的距離大于40cm的時(shí)候，通過(guò)背景紙、瓷器的正面以及側(cè)面形成三個(gè)立面，可以使紋章瓷器的攝影較好的體現(xiàn)出空間感。另外，被攝物體的后立面與背景紙之間的間隔距離拉大能夠使背景紙不在鏡頭的清晰范圍之內(nèi)，通過(guò)將背景進(jìn)行虛化而使紋章瓷器的主體能夠得到更好的突出，達(dá)到層次豐富且主次鮮明的拍攝效果。

三、設(shè)置拍攝的基本參數(shù)

拍攝相機(jī)的選擇以及拍攝參數(shù)的確定將直接影響到拍攝照片的最終成像質(zhì)量，因此，工作人員需要進(jìn)行合理的選擇和確定。對(duì)于瓷器的拍攝來(lái)說(shuō)，屬于靜物的拍攝，因此最好使用大畫(huà)幅的相機(jī)來(lái)進(jìn)行拍攝，同時(shí)采用顆粒細(xì)微的膠卷，只有這樣，拍攝出來(lái)的圖片才能更好地展現(xiàn)出瓷器特有的美感、質(zhì)感和清晰度，突顯其紋章圖案。在相機(jī)拍攝參數(shù)的選擇和確定過(guò)程中，工作人員首先要根據(jù)已有的拍攝經(jīng)驗(yàn)在拍攝前先把參數(shù)調(diào)至一定的數(shù)值范圍內(nèi)，然后再根據(jù)瓷器和拍攝角度來(lái)循序漸進(jìn)地調(diào)整參數(shù)，直至調(diào)整到合適的參數(shù)，使拍攝成像能夠清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出瓷器主體即可。因拍攝環(huán)境是在固定的靜物臺(tái)上，相機(jī)的模式應(yīng)調(diào)至手動(dòng)擋，感光度初設(shè)為100-200，光圈為f8左右，快門(mén)為1/125秒左右，與閃光燈同步。采用小光圈能夠更有利于展示拍攝物的清晰度，在拍攝整個(gè)瓷器或需展示更多瓷器細(xì)節(jié)時(shí)，相機(jī)的光圈可調(diào)至f11-f16；采用大光圈則更有利于突顯拍攝物的主次關(guān)系，在拍攝紋章瓷器主要的部位或局部精彩的圖案時(shí)，相機(jī)的光圈可調(diào)至f4左右。另外，為保證曝光正常，相機(jī)的感光度和閃光燈輸出應(yīng)該根據(jù)光圈的變化而變化。為了避免因閃關(guān)燈和環(huán)境光影響拍攝的效果，工作人員在拍攝前需使用灰卡紙測(cè)試并糾正相機(jī)中的白平衡，才能保證拍攝的圖片有效還原瓷器真實(shí)的色彩。

四、 調(diào)整機(jī)位和焦距

只有在拍攝人員對(duì)所要拍攝的紋章瓷器具有一定程度的了解的前提下，根據(jù)瓷器器型的不同選擇不同的擺放位置和拍攝角度，才能夠?qū)⑵魑锏钠餍驼鎸?shí)地展現(xiàn)給觀眾的拍攝效果，從而實(shí)現(xiàn)較為理想的觀賞面。選擇的拍攝角度要既能表現(xiàn)出瓷器的時(shí)代質(zhì)感，又能表現(xiàn)出瓷器的文化底蘊(yùn)。通過(guò)拍攝角度和鏡頭焦距的不同可以對(duì)拍攝圖片中器物的形狀進(jìn)行控制，所以拍攝人員在拍攝的過(guò)程中要根據(jù)瓷器大小的不同來(lái)進(jìn)行拍攝鏡頭大小的選擇。例如，拍攝人員可以通過(guò)較低的高度來(lái)對(duì)器身整體較高、高直口、圓腹、小圈足的紋章瓷瓶進(jìn)行拍攝。因?yàn)槿绻x擇過(guò)高的拍攝角度，就會(huì)導(dǎo)致無(wú)法拍攝到瓷器的器足，使瓷瓶的口部顯得比較大，造成瓷器在拍攝出的影像中出現(xiàn)整體器形偏差的問(wèn)題，影響拍攝效果。在選擇鏡頭焦距的時(shí)候，一般使用70mm焦距的鏡頭，在這個(gè)焦距下所拍攝出的影像可以使瓷器的器型準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)。拍攝一般的藝術(shù)品，一般選擇24-70mm焦距的鏡頭。在進(jìn)行瓷器的拍攝時(shí)，在較近距離使用短焦距鏡頭拍攝會(huì)造成所拍攝出的影像中瓷器的口部和腹部比較大；如果在較遠(yuǎn)距離使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，則會(huì)造成透視變化太小，無(wú)法準(zhǔn)確地體現(xiàn)器物各部分之間的結(jié)構(gòu)比例的問(wèn)題。

五、用燈光表現(xiàn)紋章瓷器的質(zhì)感

拍攝水平優(yōu)良的紋章瓷照片不僅滿(mǎn)足拍攝物體色彩飽滿(mǎn)、質(zhì)感強(qiáng)的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也滿(mǎn)足圖片層次分明的標(biāo)準(zhǔn)。為了盡可能地達(dá)到這些標(biāo)準(zhǔn)，工作人員需要合理利用光線，捕捉適合的光線角度，把瓷器的整體質(zhì)感及意境恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)。如果布光不合理或拍攝過(guò)程中取光不夠，都會(huì)影響最終的拍攝效果。對(duì)于瓷器來(lái)說(shuō)，在拍攝時(shí)不僅不適合用直射的強(qiáng)光來(lái)拍攝，同時(shí)也不適合設(shè)置太多的燈光。經(jīng)過(guò)多次拍攝的實(shí)踐，得出結(jié)論：在散射的、柔和的光源下拍攝效果最佳。另外，工作人員在實(shí)際拍照過(guò)程中要避免四種錯(cuò)誤的布光。

（一）避免盲目布光

在沒(méi)有對(duì)瓷器形狀進(jìn)行研究，沒(méi)有認(rèn)真思考以什么性質(zhì)和角度的光線投射到瓷器什么部位時(shí)，往往不能最自然地表現(xiàn)出該瓷器的形狀，因此，工作人員不應(yīng)盲目布光，人為干涉過(guò)重，導(dǎo)致拍攝圖片失去了原有的自然特點(diǎn)，弄巧成拙。

（二）避免主燈過(guò)高

主燈過(guò)高時(shí)，往往容易造成拍攝器物的口部、肩部過(guò)亮，而下部又過(guò)暗的情況，不利于完整表現(xiàn)瓷器的形狀。另外，由于大部分瓷器的表面都是很光滑的，且顏色深淺不一，經(jīng)多次實(shí)踐證明對(duì)主燈與輔燈的光比設(shè)置一般情況下不大于3：1為宜，在這個(gè)比例下進(jìn)行拍攝不僅可以將瓷器縱向的立體感較好地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也能夠使瓷器的后立面和背景面分開(kāi)，這樣就去除了主光在桌面上的投影，使拍攝圖片光影的效果較為純凈。

（三）避免亮度一樣的左右兩盞燈

如果左右兩盞等亮度都一樣，那么器身上下左右都會(huì)被照得通亮。在這種情況下拍攝，不僅左右陰影不明顯，同時(shí)拍攝物的立體感減少，另外在器物的下面還會(huì)出現(xiàn)一個(gè)投影，使拍攝的圖片達(dá)不到理想的效果。

（四）避免在器物的前側(cè)和后側(cè)位置各放一盞燈，相對(duì)照射

如果采用這種形式的布光就會(huì)使器物前面有較重的投影，雖然器物的輪廓更加分明了，但是器身正面反而失去了豐富的影調(diào)過(guò)渡，對(duì)于器物的立體感和質(zhì)感的表現(xiàn)較為不利。

六、消除光斑

光斑的產(chǎn)生往往會(huì)對(duì)拍攝產(chǎn)生一定的影響，而由于紋章瓷器的表面非常光滑，因此很容易產(chǎn)生光斑。所以，在對(duì)紋章瓷器進(jìn)行拍攝的時(shí)候要注意消除這些光斑?？梢允褂玫姆椒ㄖ饕校涸跓羟凹恿蛩峒?，通過(guò)柔光布、反光傘等對(duì)強(qiáng)光進(jìn)行過(guò)濾，使用消斑噴霧劑等。在完成光斑消除工作的時(shí)候，首先要通過(guò)鏡頭觀察是否滿(mǎn)足拍攝的條件，如果上述方法還是不太理想，這時(shí)可以利用肥皂水在產(chǎn)生光斑的部位進(jìn)行涂抹，從而使光斑的亮度減弱，達(dá)到理想的拍攝效果。

七、巧用自然光拍攝

如果不具備在攝影室拍攝的條件，通過(guò)利用自然光在室外進(jìn)行紋章瓷器的拍攝也能夠取得較好的效果。在室外進(jìn)行拍攝的時(shí)候，要注意避免陽(yáng)光對(duì)瓷器的直射，拍攝盡量在陰影處進(jìn)行，這是因?yàn)橹鄙涞年?yáng)光無(wú)法很好的表現(xiàn)出紋章瓷器的質(zhì)感和紋章圖案，太陽(yáng)光直射在瓷器上反光十分明顯，影子重重，拍出的效果很不好。經(jīng)過(guò)多次利用自然光拍攝，得出結(jié)論是：一般選擇上午八點(diǎn)至十點(diǎn)或者下午四點(diǎn)至五點(diǎn)作為拍攝的時(shí)間，將瓷器放置在臨近陽(yáng)光的陰影處，使陽(yáng)光通過(guò)反光板的反射照到瓷器上，這樣拍攝的效果會(huì)更佳。

要想正確反映出純白色和純黑色的瓷器的本來(lái)面貌，需要通過(guò)測(cè)光、曝光，對(duì)相機(jī)中的白平衡進(jìn)行調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的真實(shí)還原。在對(duì)瓷器進(jìn)行拍攝的時(shí)候，如果是白色瓷器，則要根據(jù)機(jī)內(nèi)測(cè)光以及測(cè)出的曝光值，在此基礎(chǔ)上將光圈增大1-1.5 檔，如果是深色或黑色瓷器則將光圈縮小1-1.檔，這樣，拍攝出的影像才能還原出紋章瓷原本的面貌。

八、拍攝過(guò)程中需要注意的一些問(wèn)題

（一）拍攝的畫(huà)面構(gòu)圖要求

在紋章瓷器的拍攝過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面的組織要求主要有三個(gè)原則，分別是變化性、均衡性和統(tǒng)一性。變化性是指瓷器的拍攝畫(huà)面要富有生動(dòng)的表現(xiàn)力，比如有遠(yuǎn)近、有疏密等變化，即使拍攝的畫(huà)面疏密有間，遠(yuǎn)近有別，能夠在第一時(shí)間感染和打動(dòng)到欣賞者，避免出現(xiàn)畫(huà)面組織死板的情況。均衡性是指瓷器的拍攝畫(huà)面要給人以和諧穩(wěn)定的感覺(jué)，不能讓人感到突兀或不適。統(tǒng)一性是指整個(gè)紋章瓷器的拍攝畫(huà)面應(yīng)該有協(xié)調(diào)的感覺(jué)，不能雜亂無(wú)章或者部分割裂。

（二）拍攝的技術(shù)要求

1、選擇合適的拍攝角度

對(duì)于瓷器的拍攝，要選擇更加合適的拍攝角度來(lái)表現(xiàn)出被拍攝物體的特殊造型和整體質(zhì)感。如果拍攝的角度俯視度太大，則很容易使拍攝的瓷器出現(xiàn)變形失真的情況，如果拍攝的角度仰視度太大，往往又不利于在圖片中展示出空間的縱深感。因此工作人員要采用利于表現(xiàn)拍攝主體的平攝或者是稍微俯攝的拍攝角度，這樣可以有效縮短前后景之間的距離，實(shí)現(xiàn)良好的拍攝效果。

2、拍攝光圈和快門(mén)的合理選擇

瓷器拍攝通常為近距離拍攝，但是近距離拍攝往往會(huì)出現(xiàn)景深不足的情況，因此，工作人員必須要注意景深的調(diào)節(jié)，通常可利用小光圈來(lái)增加景深，如使用f11或f16的光圈，以此來(lái)使拍攝的景深保持在一定的范圍內(nèi)。另外還可以利用慢速快門(mén)的方法來(lái)進(jìn)行拍攝，提高拍攝的質(zhì)量。

以上為本人在《來(lái)樣加工18-19世紀(jì)中西紋章瓷展》中，拍攝紋章瓷器的方法及技巧。文物圖像數(shù)據(jù)的采集，利用PS及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可以將文物圖片資料更廣泛地傳遞，從而減少文物提取次數(shù)，降低文物風(fēng)險(xiǎn)。首要的是拍攝的文物圖像，既能表達(dá)文物的藝術(shù)之美，又能表達(dá)文物豐富的歷史、文化內(nèi)涵，能夠滿(mǎn)足欣賞、陳列、研究等多元、多層次的需求。希望在未來(lái)，能夠通過(guò)完善的3D技術(shù)，實(shí)現(xiàn)紋章瓷器文物的數(shù)字化立體復(fù)原，方便日后瓷器陳列及學(xué)術(shù)研究之用。