劉梓楠

朱庸齋（1921-1983），名煥，乳名志煥，字仲章，號(hào)庸齋，以號(hào)行。又曾用朱弢畹、朱奐等名。齋名“思古微室”、“分春館”。十五歲從陳洵學(xué)詞，畢生致力于詞學(xué)。為詞主張“重、拙、大、深”，遠(yuǎn)祧周、吳、辛、王，近師王、朱、鄭、況及陳洵，兼涉白石、梅溪、鹿潭等，繼承常州派詞學(xué)理論而不為所囿，卓然自立。二十世紀(jì)五六十年代起，在家設(shè)帳授徒，門下知名之士甚多。有《分春館詞》、《分春館詞話》等。

近幾年，朱庸齋的詞作及詞學(xué)備受學(xué)術(shù)界和詩(shī)詞界關(guān)注，其《分春館詞》版本甚多，先后有：（1）廣州大盛印局民國(guó)33年（1944）刊本；（2）廣州奇文印局民國(guó)37年印本；（3）“文化大革命”間手訂稿本《分春館詞鈔》，香港素茂出版有限公司2015年影印本；（4）香港何氏至樂(lè)樓叢書(shū)本，1981年；（5）廣州詩(shī)社叢書(shū)本，2001年，陳永正編；（6）華寶齋2007年版，呂君愾編；（7）陳永正《分春館詞話與分春館詞略論》附錄重排本，江門市蓬江詩(shī)社編?。▋?nèi)部資料）；（8）新星出版社2016年版，李文約編，與《分春館詞話》、《分春館詞話補(bǔ)遺》合刊；（9）拓云軒刊《傅氏朱詞精華錄》，李文約選編，2017年版，與傅靜庵《抱一堂詩(shī)》合刊；（10）廣東省人民政府文史研究館編《朱庸齋集》，2018年版；（11）《分春館詩(shī)詞輯佚》，李文約編，香港素茂文化出版有限公司2015年版。

《分春館詞》是民國(guó)以后版本最多的詞別集之一。除以上各版本外，還有一個(gè)批點(diǎn)本，出自朱庸齋友人傅靜庵之手。傅靜庵（1914-1997），名斅，又名澤，字子馀，號(hào)靜庵，以號(hào)行。廣東番禺人，祖籍浙江會(huì)稽。曾任廣州大學(xué)語(yǔ)文系及香港廣僑學(xué)院講席。1950年后移居香港。曾與陳寂園共同主編《嶺雅》。傅靜庵工詩(shī)，與朱庸齋齊名，時(shí)人有“傅詩(shī)朱詞”[1]之譽(yù)。有《靜庵詩(shī)稿》、《靜庵詩(shī)詞》、《抱一堂集》等。

傅氏對(duì)《分春館詞》的批點(diǎn)共13則，以廣州奇文印局民國(guó)37年（1948）本為底本，并在末尾補(bǔ)充集外詞2首，即《臺(tái)城路·清明后三日作》和《百字令·題聲齋摹印圖》。此書(shū)后來(lái)歸朱庸齋女婿李文約先生收藏。李先生在書(shū)后題識(shí)云：“文約按：此為傅靜庵先生手批本。乙卯歲，傅氏贈(zèng)與分春館門人周正光。乙未春，周君自美國(guó)寄與余，曰：‘葉落歸根，宜存于朱氏后人手中’?！盵2]“乙卯”即1975年，可知傅批作于1948—1975年間，未必完成于一時(shí)一地。批注雖不多，其內(nèi)容卻甚為豐富，主要涉及朱庸齋生平事跡、詞作本事以及詞作的藝術(shù)特色等方面，是深入理解《分春館詞》不可或缺的重要文獻(xiàn)。

目前，朱惠國(guó)、吳平編《民國(guó)名家詞集選刊》已對(duì)傅批本作了影印，但已整理出版的各本《分春館詞》均未采用傅批，實(shí)為遺憾。本文據(jù)《民國(guó)名家詞集選刊》影印本對(duì)傅批依次進(jìn)行整理，并作必要的考證。

臺(tái)城路·白蓮

楚江馀恨消沉盡，芳心為誰(shuí)凄苦。翠蓋扶云，明珰照水，應(yīng)是冰魂歸路。蘋洲謾譜。料褪酒奩邊，萬(wàn)妝爭(zhēng)妒。一舸重來(lái)，故陂休問(wèn)鬧紅侶。西風(fēng)鉛淚似浣，嘆嬋娟舊約，空倩鷗鷺。太液荒涼，銅盤冷落，尚識(shí)鴛鴦眠處。霓裳罷舞。料難認(rèn)當(dāng)時(shí)，襪羅微步。夢(mèng)到瓊樓，素肌人在否。

傅靜庵批：“某茶樓女侍有姿色，君愛(ài)之，與訂鴛盟。”傅批后有李文約按語(yǔ)：“文約按：先生所戀者為番禺葉氏女，非此茶樓女侍。”

今按：抗戰(zhàn)期間，朱庸齋曾避居番禺友人梁逸“橋梓山房”，與梁妻葉氏之妹相戀，此即李文約先生所言“番禺葉氏女”，后因“女家所阻而事終不諧”。[3]因?yàn)榇伺杏小吧彙弊?，所以朱庸齋詞中往往以“蓮”、“荷”、“藕”等意象喻指此女及這段情事。此詞是詠“白蓮”之作，當(dāng)是贈(zèng)給“葉氏女”的，而非傅靜庵所說(shuō)的“茶樓女侍”。不過(guò)，傅批所謂“茶樓女侍”，也確有其人，即廣州銀星酒家女侍胡慧文，朱庸齋曾與之相戀。民國(guó)30年（1941）《新亞》雜志第四卷第一期刊登了朱庸齋的《夜飲》和張飛鵝的《戲調(diào)朱庸齋君步原韻》兩首詩(shī)。朱詩(shī)云：“尊前已拚典春衣。抱月飄煙醉態(tài)微。夜半酒闌燈燼后，不辭風(fēng)雨送人歸?！盵4]詩(shī)中本事，張飛鵝步韻詩(shī)可為注腳，詩(shī)云：“渠儂不肯試新衣。（原注：廣州市銀星酒家女侍，胡慧文眉史，君之未婚妻也。君自榮膺行政院秘書(shū)后，曾以新衣贈(zèng)之為定情紀(jì)念品云。）贏得朱郎軟語(yǔ)微。如此風(fēng)光如此景，笑人無(wú)賴勸人歸。（原注：煬帝詩(shī)：個(gè)人無(wú)賴是橫波。又云：今夜留儂伴儂睡，不留儂睡意如何。）”[5]張飛鵝是《新亞》雜志的撰稿人之一。詩(shī)中說(shuō)朱庸齋“榮膺行政院秘書(shū)”，指民國(guó)29年被汪兆銘召往南京一事?？芍煊过S與胡慧文的戀情當(dāng)發(fā)生于民國(guó)29年前后。此事《朱庸齋先生年譜》未載。陳永正先生指出朱庸齋詩(shī)詞中記錄了三段“刻骨銘心的戀情”，[6]而對(duì)朱庸齋這位曾經(jīng)的“未婚妻”亦未提及，實(shí)際上，這也是朱庸齋重要的情感經(jīng)歷。《夜飲》一詩(shī)，后來(lái)收入朱庸齋《集外詩(shī)》中，題目改為《夜飲贈(zèng)胡慧文女史》。[7]

揚(yáng)州慢·依白石韻酬希穎

衰草埋云，亂山明野，故園歸路無(wú)程。閱滄波倦眼，問(wèn)更向誰(shuí)青。侭飄泊、年芳易晚，天涯猶有，未老戎兵。甚耐寒烏鵲，黃昏尚繞嚴(yán)城。舊期勝賞，料今宵、魂夢(mèng)應(yīng)驚。?？磩ν１懈枞?guó)，如此心情。多少魚(yú)龍吟嘯，西風(fēng)里、都作潮聲。算青衫無(wú)恙，年年空自塵生。

傅批：“全闋疏落有氣，此模仿白石而得其韻味者?！庇郑骸奥固吨稉P(yáng)州慢》，是真實(shí)境界，真實(shí)力量，其心中眼中，已無(wú)古人影子，寧甘為白石者乎？”又：“予贈(zèng)希穎句‘青衫無(wú)恙復(fù)何求’。”

今按：此詞作于民國(guó)31年（1942）4月。希穎，即曾希穎（1903-1985），名廣雋，字希穎，號(hào)了庵，以字行。廣東番禺人，祖籍山東武城。少年即以詩(shī)名，為“南園今五子”之一。晚年居香港，教授上庠。有《潮青閣詩(shī)詞》。1974年，朱庸齋發(fā)現(xiàn)此詞聲律有誤，即作修改，并致信傅靜庵，探討修改意見(jiàn)。信中回顧創(chuàng)作背景，云：“此調(diào)作于弟自石岐?dú)w穗，希老亦自香港歸穗，與足下晚飯于七妙齋。歸家即不復(fù)檢譜，依希老及蔣鹿潭此調(diào)之聲律而成，足下亦有和作?！w弟此時(shí)沉醉于鹿潭，鹿潭夙以守律見(jiàn)稱，弟遂不從姜詞對(duì)律（姜此詞弟固極熟者），又依希老所作而填之。希老全詞已忘記，從現(xiàn)在看之，似不甚遵姜律?！盵8]可見(jiàn)，朱庸齋作此詞時(shí)，有意識(shí)地取法蔣春霖，所謂“沉醉于鹿潭”。不過(guò)，傅靜庵批語(yǔ)認(rèn)為此詞趨近白石，而不近鹿潭。在他看來(lái)，鹿潭已自成一家，無(wú)須依傍白石，而朱詞則仍是模仿白石，其好處在于“疏落有氣”、“得其韻味”。對(duì)于朱庸齋修改詞作，傅靜庵不完全認(rèn)同：“愚意以為改稿有勝于原作，亦有不及原作者，須分別觀之。若為守律之嚴(yán)，而抹殺少年豪邁之氣，則殊不值得?！盵9]所謂“少年豪邁之氣”，正可與傅批“疏落有氣”對(duì)照看。至于“韻味”一語(yǔ)，傅靜庵曾評(píng)價(jià)詹安泰詞，謂其“造語(yǔ)劖刻有力，功力深湛，但缺少韻味耳，渠學(xué)白石，實(shí)則甚似近人夏劍丞也。”[10]同是學(xué)白石詞，傅氏以“得其韻味”評(píng)價(jià)朱庸齋，足見(jiàn)推許。

瑞龍吟·陪六禾、霞公、慈博諸丈小集蓮苑

橫塘路。重問(wèn)故苑滄波，廢臺(tái)煙樹(shù)。殘蟬聲闋西風(fēng)，鬧紅俊賞，凄涼舊處。共吟佇。慵覷淡妝圖畫(huà)，冷香簾戶?？这湃f(wàn)葉顰秋，倩誰(shuí)省識(shí)，鴛鴦對(duì)語(yǔ)。追認(rèn)湖山芳事，酒邊花外，怯歌愁舞。憔悴夢(mèng)回天涯，才思非故。殘箋蠹墨，猶寫(xiě)登臨句。休凝念、歸鸞素約，淩波微步。鏡里年華去。算來(lái)惟剩，零歡墜緒。宛轉(zhuǎn)成千縷。?；陻?、湘江沉沉宵雨。醉中未濯，一襟塵絮。

傅批：“此模仿清真，筆法、句法、字法幾乎完全吻合，痕跡歷歷可見(jiàn)者。”

今按：此詞取法對(duì)象即周邦彥《瑞龍吟》（章臺(tái)路），且為次韻之作。朱庸齋《分春館詞話》：“《瑞龍吟》（章臺(tái)路）為清真代表作，由此可窺周詞手法、風(fēng)格之全豹，故歷代選周詞者，必以此為首選。后世填此調(diào)亦眾，且多以此為依傍，用其韻者占百分之七十，和其韻者占百分之三十，其影響可見(jiàn)?！盵11]朱庸齋所謂“周詞手法”，與傅批所說(shuō)的“筆法、句法、字法”可以對(duì)照看。傅評(píng)“完全吻合”，說(shuō)明朱庸齋學(xué)詞時(shí)曾對(duì)周邦彥詞下過(guò)一番字摹句擬的硬功夫，此即《分春館詞話》所謂“學(xué)詞之道，先求能入”，“能入，則求與古人相似”。[12]

解語(yǔ)花·為人題照

輕籠霧縠，乍亸云鬟，一寸橫波淺。蝶翹鶯鈿?；仨?、早是萬(wàn)花羞見(jiàn)。丹青半面。料鏡里、真真難喚。誰(shuí)復(fù)憐、只影娉婷，忍伴盧家燕。相去蓬山未遠(yuǎn)。羨何郎占盡，春風(fēng)無(wú)限。繡幃香薦。清夜永，應(yīng)識(shí)舞鸞孤怨。尋芳恨晚，更怕對(duì)、鴛鴦蔥茜。空自惜、箋罷相思，和淚痕偷捲。

傅批：“此為孔氏女而作也。孔善談吐，美豐儀，設(shè)書(shū)肆城西，予因秀冥之介識(shí)焉，時(shí)年已三十，羅敷有夫矣。”

今按：傅批揭示了此詞本事。詞中“尋芳恨晚”等語(yǔ)，與傅批“羅敷有夫”可以互相印證。這是朱庸齋生平另一段“綺懷”，亦為年譜所未載。朱庸齋為至情之人，如晏幾道、納蘭性德，此亦詞人天性之表現(xiàn)。

渡江云

曩者與希穎、湘碧合作抱素樓圖，紅樹(shù)蒼山，清泉白石，蕭蕭有重陽(yáng)意。今秋無(wú)怠重為屬題，因賦長(zhǎng)調(diào)。

危樓成獨(dú)倚，吟邊山色，芳訊倩誰(shuí)緘。晚?xiàng)鳉堈胀猓雺?mèng)醒時(shí)，秋氣滿虛巖。經(jīng)憂心素，對(duì)西風(fēng)，樽酒難酣?？帐〉?、故園今日，搖落似江南。懨懨。哀時(shí)詞賦，逝水韶華，付幽香寒艷。渾未覺(jué)、傷高馀涕，猶染青衫。前朝紺碧分明在，向天涯、忍更開(kāi)簾。重陽(yáng)近，一城風(fēng)雨愁兼。

傅批：“質(zhì)厚才豐，怨而不怒，是眾作中之最蘊(yùn)藉者?！?/p>

今按：此詞作于1944年，詞中“殘照”、“江南”等語(yǔ)，應(yīng)是有所寄托，或?yàn)楦锌魝沃當(dāng)　?/p>

燭影搖紅·十月十二日賦海邊落葉

秋盡神宮，羈魂海外歸何世。西風(fēng)到此卻無(wú)聲，空費(fèi)千家淚。恨滿扶桑弱水。怪冤禽、驚寒不起。頓教流散，異國(guó)殘紅，前朝衰翠。斷梗空枝，采幡縱有應(yīng)難庇。嚴(yán)城暮鵲更何投，凄奏來(lái)天地。一曲舊游莫記。渺滄波、斜陽(yáng)倦倚。樽前起舞，恩怨無(wú)端，湘弦彈碎。

傅批：“境闊聲宏，是集中壓卷之作。或以為剿襲彊邨《聲聲慢》之和落葉詞，實(shí)只用其‘恩怨無(wú)端’一語(yǔ)，若指事類情，則迥相懸絕，有原作可按也。”

今按：此詞作于民國(guó)33年（1944），陳襄陵、朱寬甫俱有和作。朱寬甫評(píng)此詞云：“體物賦情俱未臻善”，[13]與傅靜庵評(píng)價(jià)頗有不同，說(shuō)明此詞在當(dāng)時(shí)頗有爭(zhēng)議。所謂“剿襲”彊邨“和落葉詞”，即朱祖謀《聲聲慢·辛丑十一月十九日味聃賦落葉詞見(jiàn)示感和》，詞云：“鳴螀頹墄，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐。一片離魂，斜陽(yáng)搖夢(mèng)成煙。香溝舊題紅處，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宮凄奏，分付哀蟬。終古巢鸞無(wú)分，正飛霜金井，拋斷纏綿。起舞回風(fēng)，才知恩怨無(wú)端。天陰洞庭波闊，夜沉沉、流恨湘弦。搖落事，向空山、休問(wèn)杜鵑?！盵14]雖然兩首詞題目都是“詠落葉”，但寄托不同?！斗执吼^詞話》云：“朱彊邨《聲聲慢》詞，蓋傷珍妃而作。”[15]朱庸齋詞則是有感于汪氏之覆滅。[16]所以傅靜庵評(píng)兩詞“指事類情，迥相懸絕。”至于“恩怨無(wú)端”，確是襲用彊邨詞成語(yǔ)?！斗执吼^詞話》評(píng)彊邨此詞“恩怨無(wú)端”一語(yǔ)，說(shuō)：“見(jiàn)封建統(tǒng)治者之出爾反爾?！盵17]朱庸齋襲用此語(yǔ)，大概也有指責(zé)汪氏之意。除“恩怨無(wú)端”，朱庸齋詞中“空枝”、“神宮”、“凄奏”、“湘弦”等，實(shí)際上也化用自彊邨原詞。在朱庸齋看來(lái)，這種襲用或化用前人詞語(yǔ)的做法，不能算是“剿襲”。《分春館詞話》：“詞大都不以句為句，而以韻為句”，[18]“每韻始能獨(dú)立而成一意。倘于一韻中擇其一句，則其語(yǔ)意未完……故填詞中用古人作品其中一句，不得視為偷襲，蓋其本身須以數(shù)句合成一韻，方能表達(dá)一個(gè)意境也?！盵19]所以，朱庸齋詞在字面上逼肖彊邨，應(yīng)該說(shuō)是有意的化用和效仿，不在剿襲之例。至于《燭影搖紅》一調(diào)，朱庸齋也頗有心得?！斗执吼^詞話》：“《燭影搖紅》為彊邨所擅長(zhǎng)，其《晚春過(guò)黃公度人境廬話舊》，上下闋七言長(zhǎng)句，大氣流行，用蒼莽筆調(diào)，極有氣象。此詞除注意用筆行氣外，又能注意章法波折，長(zhǎng)句能揚(yáng)，短句能抑，一吞一吐，得開(kāi)闔縱橫之意，可以取法。此詞句句緊湊，無(wú)懈可擊，頗似稼軒‘行神如空，行氣如虹’筆調(diào)。”[20]朱庸齋正是以這種深刻而獨(dú)到的理解，運(yùn)用彊邨之面貌來(lái)作彊邨擅長(zhǎng)之詞調(diào)，更能別有寄托，頗有與前人爭(zhēng)勝之意，無(wú)怪乎傅靜庵推為“壓卷之作”。

曲玉管

岸雨啼花，溪煙禁柳，徘徊盡日收殘粉。卻被東鄰蜂燕，瘞此馀春。黯銷魂。渺渺天涯，茫茫滄海，紅箋后約愁難準(zhǔn)。待卸銀鉤，隔去簾外芳?jí)m。過(guò)黃昏。一夜東風(fēng)，又輕換、年時(shí)花訊，那知玉樹(shù)歌闌，依然夢(mèng)斷釵分。忍殷勤。算如今憔悴，謝了蝶媒鶯客，剩山殘水，故國(guó)年年，目送征云。

傅批：“‘禁’字誤用。”

今按：《曲玉管》一調(diào)，起手兩個(gè)四字句慣用對(duì)仗。如柳永詞之“隴首云飛，江邊日晚”，朱祖謀詞之“野火黏堤，寒云嚙壘”，況周頤詞之“兩槳春柔，重闉夕遠(yuǎn)”等。此詞以“啼花”對(duì)“禁柳”，確有未工之處，因“禁柳”之“禁”，讀去聲，為宮禁之意，是名詞，與動(dòng)詞“啼”難以構(gòu)成對(duì)仗。若“禁”字讀平聲，為“禁受”之意，既于理未通，又不合律。在后來(lái)刊本中，朱庸齋未對(duì)“禁柳”一語(yǔ)作改動(dòng)，只將“待卸銀鉤”一句改為“卸下銀鉤”。

壽樓春

聽(tīng)哀鵑啼殘?？v天涯有夢(mèng)，誰(shuí)念家山。漫記開(kāi)樽說(shuō)劍，按歌低鬟。年少事、愁追攀。甚舊情、消磨都難。怪陌上閑花，江潭倦柳，終作去時(shí)看。春欲老，人初還。認(rèn)神鴉社鼓，猶滿京關(guān)。底事前朝馀淚，酒邊空彈。芳草外，斜陽(yáng)間。過(guò)故階、悽涼憑欄。算不更消魂，東風(fēng)未闌吟鬢斑。

傅批：“字拗聲圓，而又具往復(fù)纏綿之致，鹿潭以后，此為擅場(chǎng)?！?/p>

今按：《壽樓春》是著名的險(xiǎn)調(diào)，多平聲拗句，平多仄少，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意平仄陰陽(yáng)的搭配，即《分春館詞話》云：“遇一句中有平有仄而平多仄少，則既須顧及陰陽(yáng)平之搭配，尤須注意仄聲字必用去聲，蓋上聲、入聲與平聲鄰近，讀時(shí)稍高或稍低即變?yōu)槠铰暎ヂ暼f(wàn)不能變?yōu)槠铰?。”[21]此外還應(yīng)用字詞的平順來(lái)調(diào)和聲調(diào)的拗折：“作險(xiǎn)調(diào)、拗句、險(xiǎn)韻，須出語(yǔ)平順?！盵22]“能合律而又文從字順，已屬難能，倘語(yǔ)出自然，則更屬老到矣?！盵23]這是朱庸齋填拗調(diào)詞的秘法。在傅靜庵看來(lái)，此詞不僅做到“字拗聲圓”，還“具往復(fù)纏綿之致”，這正是朱庸齋填詞秘法的絕佳實(shí)踐。此詞取法史達(dá)祖，[24]而傅靜庵說(shuō)“鹿潭以后，此為擅場(chǎng)”，則此詞應(yīng)該也受到蔣春霖的影響。

高陽(yáng)臺(tái)·衡州守歲同子馀

餞歲杯寬，偎人燭短，年年節(jié)序空驚。染柳薰梅，東風(fēng)漸入郵程。誰(shuí)家弦管終宵驟，伴關(guān)山、臘鼓同聽(tīng)。怎禁他、一夜清樽，老盡吟情?；?zé)粼嚲图覉@夢(mèng)，奈行云輸與，馬影雞聲。剩有新愁，待教重付平明。他時(shí)芳草江南滿，嘆迢迢、春路難經(jīng)。最回腸，能幾花前，更續(xù)馀酲。

傅批：“筆力沈雄，迦陵之嗣響也。”

今按：此詞作于民國(guó)36年（1947）年，傅、朱二人同在衡州度過(guò)除夕。傅批稱“筆力沈雄”，與朱庸齋主張作詞須用“重筆”是相通的。所謂“重筆”，源于清季詞家“重、拙、大”之論，朱庸齋將“重”與“用筆”聯(lián)系起來(lái)，提出“重，用筆須健勁”，[25]形成“重筆”之說(shuō)?！爸毓P”具有一氣貫注的特點(diǎn)，故能避免“破碎之病”，[26]使“瑰麗之辭藻”“飛舞流動(dòng)”。[27]在朱庸齋看來(lái)，《高陽(yáng)臺(tái)》一調(diào)須以“重筆”作之，《分春館詞話》云：“《高陽(yáng)臺(tái)》平順整齊，流暢有馀，若不以重筆書(shū)之，必致輕淺浮滑之病。……夢(mèng)窗詠落梅（宮粉雕痕）、豐樂(lè)樓（修竹凝妝）二闋，字面秾麗，用筆極重，故無(wú)淺率之弊?！盵28]朱庸齋以“重筆”研求夢(mèng)窗、鹿潭之詞，也特別欣賞迦陵（陳維崧）詞“慷慨蒼涼，筆力重大”[29]的特點(diǎn)，認(rèn)為其佳作“重拙大之境界兼而有之”。[30]傅批認(rèn)為此詞是“迦陵之嗣響”，說(shuō)明朱庸齋也曾向迦陵詞專求“筆力重大”之特色。

臺(tái)城路·清明后三日作

蠻花如海清明后，經(jīng)春更無(wú)幽賞。柳帶量愁，蘭橈載恨，枉道銷凝一晌。孤歡自強(qiáng)。嘆目斷黃昏，畫(huà)橋歸槳。料峭單衣，東風(fēng)從未換惆悵。天涯芳訊漫數(shù)，費(fèi)扶頭盡日，空托疏放。故國(guó)懷人，殊鄉(xiāng)駐夢(mèng)，一曲舊家誰(shuí)唱。江湖綣想。算只有年年，鬢絲無(wú)恙。草長(zhǎng)鶯飛，客懷吟更愴。

傅批：“戊子之歲，與君同客香江，編《人道報(bào)》。君怏怏不樂(lè)，蓄意南歸。適予因母病返穗，故未果行。詞云‘嘆目斷黃昏，畫(huà)橋歸槳’，乃急盼予之回港也?！?/p>

今按：“戊子”即民國(guó)37年（1948）。朱庸齋原本和傅靜庵任職于香港《人道》周刊，1948年1月，朱庸齋接到廣州中華文法學(xué)院院長(zhǎng)吳康的邀請(qǐng)，擬任該學(xué)院詩(shī)詞教師，于是向《人道》周刊辭職，不料返穗后，中華文法學(xué)院已聘請(qǐng)康白情擔(dān)任詩(shī)詞教師，朱庸齋因此失業(yè)在家。所謂“怏怏不樂(lè)”蓋指此。此時(shí)朱庸齋似有重返香港之意，所以傅批說(shuō)“蓄意南歸”。其后朱庸齋父親朱恩溥病重逝世，朱庸齋遂留在廣州，期間擔(dān)任過(guò)中學(xué)教師和一些文職工作，直至1949年底赴香港擔(dān)任廣州大學(xué)分校的詞學(xué)課程，但課程旋即取消，朱庸齋又一次失業(yè)，于1950年5月回到廣州。這首《臺(tái)城路》與傅批結(jié)合起來(lái)，正可見(jiàn)朱庸齋于此數(shù)年間漂泊無(wú)依的經(jīng)歷和失意潦倒的心境。

注釋

[1] “傅氏朱詞”之說(shuō)，似倡于汪兆銘。朱庸齋為傅靜庵《桐花館詞》作序，云：“往者汪先生每以傅詩(shī)朱詞相勉，余詞功力尚淺，適足自慚。”見(jiàn)傅靜庵《靜庵詩(shī)詞》（附《溪堂詩(shī)稿》），自印本，出版時(shí)間未詳。

[2] 1975年，傅、朱書(shū)信往還甚為密切，卻未見(jiàn)提及手批朱詞及贈(zèng)周正光事，或因文獻(xiàn)缺失，未可確考。

[3][6][16][24] 陳永正：《論〈分春館詞〉的情志與作風(fēng)》。載《詞學(xué)》第36輯，第196、199、195頁(yè)。

[4][5] 《新亞》1941年第4卷第1期，第84頁(yè)。

[7] 《朱庸齋集》，廣東人民出版社，第267頁(yè)，2018。

[8] 《朱庸齋先生年譜》，廣東人民出版社2018年6月版，第190-191頁(yè)，2018。

[9] 傅靜庵致朱庸齋函（1974年8月30日），轉(zhuǎn)引自《朱庸齋先生年譜》，第194頁(yè)。

[10] 傅靜庵致朱庸齋函（1975年3月6日），轉(zhuǎn)引自《朱庸齋先生年譜》，第235頁(yè)。

[11][12] 《朱庸齋集》，第133、21頁(yè)。

[13] 《朱庸齋先生年譜》，第35頁(yè)。

[14] 朱孝臧著，白敦仁箋注：《彊村語(yǔ)業(yè)箋注》，巴蜀書(shū)社，第90頁(yè)，2002。

[15][17][20] 《朱庸齋集》，第90—92頁(yè)。

[18][19] 《朱庸齋集》，第45、23-24頁(yè)。

[21][22][23][28] 《朱庸齋集》，第67、94、58頁(yè)。

[25][26][27] 《朱庸齋集》，第30、118、117頁(yè)。

[29][30] 《朱庸齋集》，第73頁(yè)。