文/張弛

從理論角度上看，混音是一項比較融易實現(xiàn)的，只需要調(diào)節(jié)一些旋鈕，最終達到所有聲音的和諧、動聽。但是在實際的音頻混音操作中，音頻混音操作所應用的技術(shù)難度不亞于演奏一件樂器，音頻混音技術(shù)操作不僅需要關(guān)注音樂，而且還需要關(guān)注周圍因素對音樂聲音的影響，需要聽出每一件樂器多代表的聲音，了解各個音樂元素的聲學空間位置，保證各個音樂頻率的響應平衡。為此，文章就數(shù)字音頻混音技術(shù)的設(shè)計應用展開探究。

1.數(shù)字音頻概述

1.1 內(nèi)涵

數(shù)字音頻是一種利用數(shù)字化手段對聲音進行錄制、存儲、編輯、壓縮以及播放操作的技術(shù)形式。在數(shù)字信號處理技術(shù)、計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)的深化發(fā)展下，數(shù)字音頻技術(shù)得到了進一步的發(fā)展和完善，成為一種全新的聲音處理技術(shù)手段。數(shù)字音頻的主要應用領(lǐng)域是音樂的后期制作和音樂的錄音，數(shù)字音頻的計算機數(shù)據(jù)存儲形式是0和1，在具體操作中首先將音頻文件進行轉(zhuǎn)化操作，其次將這些電平信號轉(zhuǎn)變?yōu)槎M制的形式進行數(shù)據(jù)存儲，在播放的時候?qū)⑦@些數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變?yōu)槟M電平信號，之后通過喇叭進行輸出。

1.2 相關(guān)知識

和數(shù)字音頻相關(guān)的知識包括以下幾種：第一，采樣率。采樣率主要是通過波形采樣的方式來記錄超過1m長度的聲音。在一般情況下，采樣率越高，最終所獲得的聲音質(zhì)量越好。第二，壓縮率。壓縮率一般是指音樂文件壓縮前后的比值大小，壓縮率能夠有效描述數(shù)字聲音的壓縮效率。第三，比特率。比特率是數(shù)字音樂壓縮效率的重要評價指標，主要是用來表示和記錄音頻數(shù)據(jù)每秒鐘記錄所需要的平均比特值，一般情況下將每秒鐘1024比特作為基本單位。

1.3 原理

對于多路音頻混音系統(tǒng)來講，混音操作需要將各個點的音頻數(shù)據(jù)信息在某一時域范圍內(nèi)混合應用。在各個信號抽樣率保持一致的時候，混音能夠?qū)崿F(xiàn)對各類信號采樣數(shù)據(jù)的疊加，在疊加之后將混音后語音流發(fā)送到播放設(shè)備的驅(qū)動緩沖區(qū)進行播放?；煲糁蟮囊纛l數(shù)據(jù)會出現(xiàn)線性疊加，因而可以應用data[j，i]來表示第j個連續(xù)音頻流，也就是聲源j的第i個線性樣本值?；煲艉蟮囊纛l流的第i線性樣本值應為（1）所示。公式（1）是混音算法計算的重要基礎(chǔ)?？紤]到參與混音的音頻路數(shù)是動態(tài)化變化的，為此在操作的時候需要相關(guān)人員考慮混音之后所獲得音頻流的線性樣本Data[i]的取值范圍問題。這種計算操作的難點在于怎樣處理好混音后的采樣溢出問題。

2.常見的音頻混音方法

第一，加和并箝位方法。在混合后的音頻強度超出了緩沖區(qū)域數(shù)據(jù)類型范圍的時候，以最大值來代替。這種算法的應用會造成語音波形的人為削峰，在對音頻信號破壞的同時還會產(chǎn)生較大的噪聲。第二，平均化時域性疊加方法。平均化時域性疊加方法主要是將采樣數(shù)據(jù)線性疊加后獲取平均值，這種算法的實質(zhì)是將各類音頻的音量減少，在音頻增加或者減少的時候會使聲音出現(xiàn)較大的變化，由此影響了聲音的效果。平均化時域性疊加方法操作比較簡單，但是混音效果不好，在混音之后各類音頻會出現(xiàn)大幅度的衰減，加上音量較小，不利于實時性的溝通。第三，自對齊權(quán)重混音算法。自對齊權(quán)重混音算法主要是在考慮混音音頻通道特點的基礎(chǔ)上，以它們自身的比例為基本衡量要素，在全面衡量之后決定聲音合成之后的輸出比重。自對齊權(quán)重混音算法下的通道音頻比較清晰。

3.音頻混音技術(shù)完善策略

上文分析的集中算法有著各自的特點，但是在應用的時候都有著各自的缺陷，在混音的深入發(fā)展下，不同混音算法的應用會導致各個音頻流音量因為權(quán)重的變化發(fā)生縮放，從而加劇了混音的不穩(wěn)定。為了解決這個問題，需要相關(guān)人員找到一個和音頻路數(shù)不存在關(guān)聯(lián)的權(quán)重來改進音頻混音算法，做好音頻混音技術(shù)處理準備工作，并通過降噪、均衡、混響、壓限等方式提升音頻混音技術(shù)應用效果。

3.1 做好音軌整理工作

音軌工作的開展對接下來的音頻混音工作處理有著十分重要的影響。為此，需要相關(guān)人員從以下幾個方面做好音軌整理工作：第一，修氣口。人聲或樂聲在實際錄音中可以通過很多段的拼接形成，在這個過程中需要采取有效措施加強各個小段音頻條的連接。在眾多聲音中，人聲是最為明顯的，在人聲處理中經(jīng)常會出現(xiàn)插入錄音。但是受歌手呼吸起伏不一致的影響，有時候會出現(xiàn)干擾聲音。這個時候需要相關(guān)人員選擇適合的氣息作為各類聲音的連接，氣息的大小、長短需要結(jié)合實際情況進行控制，可以用一些FADE的淡人淡出來做一些調(diào)整。為了判斷人聲是否良好，可以將人聲和音樂合一起，之后閉上眼睛假裝是在演唱這首歌，感受換氣、人聲的協(xié)調(diào)。如果在旁邊聆聽和哼唱的時候發(fā)現(xiàn)人聲比較協(xié)調(diào)，則是說明聲音音軌整理是成功的。第二，修音準。主要應用AUTO TONE修音準，通過修理音準彌補歌手音高不足?，F(xiàn)階段，AUTO TONE修音準主要有兩種方法，一種是自動修整，另外一種是手動修理。首先，選擇音頻，在PROTOOLS的audio suite下打開AUTO TONE；其次，將選擇好的AUTO TONE模式進行調(diào)整，將精確度闡述調(diào)到50。最后，通過反復試聽調(diào)整音高曲線來仔細調(diào)解。第三，刪除空白?？紤]到在電腦內(nèi)部只要有波形筐顯示的部分，在沒有音頻硬盤的情況下也會讀取數(shù)據(jù)，這樣在沒有聲音的情況下會浪費不必要的系統(tǒng)資源，為此，需要采取措施刪除空白。

3.2 降音技術(shù)

在條件、設(shè)備允許的情況下需要能夠從設(shè)備、錄音環(huán)境方面來防止出現(xiàn)噪音。以Z-Noise為例具體進行降低噪音操作。首先打開Z-Noise進行噪音取樣，在人聲音軌上獲取一段噪聲作為無人聲音段，循環(huán)播放。其次，在Z-Noise電機空格鍵播放，5m之后停止播放，這個時候會看見一條白色的曲線在界面上（噪音取樣圖）。最后，在不損害人聲的情況下，將推子推到降噪的最大位置上，點擊按鈕聽噪音中是否包含人聲。多次反復，完成操作。

3.3 均衡技術(shù)

均衡技術(shù)主要是應用均衡器通過調(diào)節(jié)高、中、低的頻段來達到補償揚聲器的作用，修飾人聲在音色上不足。應用EQ的時候不能讓人聲失真，并要對人的音色進行調(diào)整。

3.4 混響

混響主要是歌曲錄音加工的重要環(huán)節(jié)，調(diào)節(jié)混響器可以為歌曲增添空間感、律動感、回聲感。不同的歌曲對混響有著不同的要求。

4.數(shù)字音頻混音技術(shù)

4.1 加強對電平的監(jiān)聽

太大的音樂聲音會對人的耳朵帶來疲勞，較低的混音電平會讓人的耳朵處于一種比較靈敏的狀態(tài)，以至于不讓人感覺太疲勞。在一般情況下，較大的混音電平會讓人的精神振奮，這種情況不利于讓人感受到電平中的細微變化。在現(xiàn)階段，很多音樂工作室的建立都存在噪聲的問題，因而在聆聽混音的時候需要使用耳機。耳機的使用雖然能夠捕捉到不容易被察覺到的聲音細節(jié)，對于混音來講是一個很好的選擇，能夠保留音樂作品中的細節(jié)問題。為此，數(shù)字音頻混音技術(shù)的實現(xiàn)需要應用耳機來檢查混音結(jié)果，而不是用耳機來進行混音操作。

4.2 實現(xiàn)對MIDI音源的優(yōu)化

MIDI音源的優(yōu)化首先需要在MIDI樂器的內(nèi)部對聲音進行優(yōu)化，為了能夠讓音樂的聲音更加明亮，可以通過在電子樂器中提升音色低通濾波器截止頻率的方式實現(xiàn)。其次，在使用電子樂器的時候，需要時刻保持輸出音量的最大化，從而得到更加動態(tài)化的音量。在條件允許的情況下，可以在調(diào)音臺上對電平進行調(diào)整。在特殊場合可以應用第七號MIDI控制器信息來改變合成氣息輸出電平，時刻保證合成氣音軌音量數(shù)值的最大化。

4.3 在音軌之間建立相對的電平平衡

數(shù)字音頻混音操作的時候不能急于提升混音效果，而是需要采取措施保證各個音軌聲音的平衡，在各個軌組合結(jié)合在 一起的時候保證聲音的效果。在整體聆聽聲音的時候需要及時將系統(tǒng)切入到單音色。在這個過程中，如果各軌聲音錄制比較清晰，在單聲道中各類聲音的整合要比立體聲的整合更加明確。另外，應用均衡器還能夠凸顯出不同樂器的使用特點，在整體上平衡各種聲音。首先，需要加強對音樂創(chuàng)作中重要因素的加工，將不同音樂元素聲音粘合在一起。其次，加強對音軌中其他聲部的處理。在一般情況下對某一樂器的某個頻率 調(diào)整的時候會削弱其他音軌聲音，為此在操作的時候需要在其他樂器中將入聲頻率所在的頻段進行逐漸減少，而不是一味地應用均衡器來提升人聲。

結(jié)語

綜上所述，文章在闡述數(shù)字音頻的基礎(chǔ)上，對音頻混音方法進行了分析并提出了相應的改進策略，在做好音頻混音技術(shù)處理準備工作的基礎(chǔ)上通過降噪、均衡、混響、壓限等方式提升音頻混音技術(shù)應用效果。同時，還提出了一種數(shù)字音頻完善技術(shù)策略，旨在能夠提升數(shù)字混音效果。

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[4] 感受數(shù)字音頻技術(shù)的魅力——記’97中日數(shù)字音頻應用技術(shù)交流會[J]．音響技術(shù)，1997（03）：11．