張喆

摘 要：在傳統(tǒng)水墨畫繼承過程中，如若將中國水墨元素添加到綜合材料繪畫創(chuàng)作中，可在一定程度上豐富綜合材料繪畫創(chuàng)作形式，提升繪畫創(chuàng)作技法表現(xiàn)，以意象性、平面性、符號性、融合性創(chuàng)作方式，增強(qiáng)繪畫創(chuàng)作感染力，更為深入地表達(dá)綜合材料繪畫作品的思想認(rèn)知，與欣賞者之間達(dá)成情感層面的共鳴。文章先分析了早期材料綜合現(xiàn)象，再闡述了綜合材料繪畫創(chuàng)作中水墨元素具體表現(xiàn)形式和表現(xiàn)特點等，旨在進(jìn)一步總結(jié)綜合繪畫創(chuàng)作問題。

關(guān)鍵詞：中國水墨；綜合材料繪畫；表現(xiàn)

20世紀(jì)初，畢加索在作品創(chuàng)作過程中，嘗試將紙片貼在了素描稿上，自此，綜合材料繪畫創(chuàng)作便引起了人們關(guān)注。所謂“綜合繪畫”，是指利用多種材料。比如，油性顏料、黃沙、相片、書刊、綢緞、樹葉等創(chuàng)作出的繪畫作品，一幅繪畫作品上至少有兩種以上材料。而如今，為了打破綜合繪畫創(chuàng)作的固有形式，開始嘗試將中國水墨元素運用到繪畫作品上，增強(qiáng)繪畫作品創(chuàng)新性，避免綜合材料繪畫進(jìn)入到邊緣化。以下就是對中國繪畫具體表現(xiàn)的詳細(xì)闡述。

一、早期材料綜合現(xiàn)象

早期材料的綜合現(xiàn)象主要體現(xiàn)于以下幾個方面：

第一，在繪畫藝術(shù)誕生之前，雖然人們不懂得什么是繪畫，但卻創(chuàng)作出了“野?！彼囆g(shù)。“野?！彼囆g(shù)的創(chuàng)作運用了動物血脂、礦物質(zhì)、木炭等多種材料，是最早的綜合材料繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。

第二，早期的意大利，在教堂中藝術(shù)作品創(chuàng)作時，一般會用光感度強(qiáng)的色調(diào)搭配上金葉子，繪畫教堂背景色。比如，馬索·馬薩喬《圣母子》繪畫作品的創(chuàng)作，將石膏作為基底材料，先是刻畫了凹凸有致的背景。然后，用金葉子拼貼出了畫面中圣母懷里嬰兒“耶穌”的頭頂光環(huán)。最后，用寶石對光環(huán)進(jìn)行了點綴處理，增強(qiáng)了繪畫作品感染力，且實現(xiàn)了情感的寄托[1]。

第三，在16世紀(jì)，一些畫家開始嘗試在基底上使用紙張、銅板、天然纖維等材料表現(xiàn)畫面的獨特風(fēng)格。比如，達(dá)·芬奇就是最具代表性的畫家之一，他時常會在繪畫作品創(chuàng)作時，融合粉筆、鉛筆、炭筆等材料，增強(qiáng)畫面中明暗對比度。

第四，18世紀(jì)，歐洲地區(qū)開始嘗試融合水彩和素描作品，這種作品的創(chuàng)作透明度較高，可更好地吸引欣賞者的注意。

二、當(dāng)代綜合材料繪畫中水墨元素表現(xiàn)形式

（一）水墨材料的融合

在當(dāng)代綜合材料繪畫作品創(chuàng)作中，中國水墨元素得到了廣泛應(yīng)用，而水墨與材料的融合，是主要表現(xiàn)形式之一。

例如，最具有代表性的谷文達(dá)的《遺失的王朝——圖騰與禁忌的現(xiàn)代意義》綜合材料繪畫作品，就采取了水墨為主，其它材料參與的創(chuàng)作手法。在這幅繪畫作品具體創(chuàng)作時，注重用水墨為主，丙烯涂抹、水粉涂抹為輔的形式代替了中國水墨元素中“勾、勒、皴、點”表現(xiàn)手法，用一種大字報的錯寫字形式詮釋了歷史與現(xiàn)實背離的現(xiàn)象（圖1）。

再如，胡偉先生在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時，為了彰顯作品的藝術(shù)魅力，也以水墨為主，其它材料為輔的形式創(chuàng)作了一幅《司馬印象》（圖2）。

這幅《司馬印象》作品的創(chuàng)作，既融合了晚唐水墨畫風(fēng)韻，也運用了各類紙張和礦物顏料。這種材料之間重新組合的表現(xiàn)手法，為作品增加了一絲“和風(fēng)”。同時，繪畫作品中墨色與礦物顏料之間的自然銜接，為作品欣賞者帶來了一種大氣的感覺，讓人們不得不為這水墨韻味而贊嘆。

又如，陳守義所創(chuàng)作的《山水》作品，以水墨宣紙為主，其它材料參與的表現(xiàn)形式彰顯了江中翻滾波浪的景象。因水墨宣紙和泥漿紙、水彩紙的形狀不同，通過水墨拼貼，可在一定程度上增強(qiáng)繪畫中景象的自然表現(xiàn)，更好地映射出畫面中的肌理（圖3）。

（二）挪用水墨圖像

挪用水墨圖像也是中國水墨元素在綜合材料繪畫創(chuàng)作中主要表現(xiàn)形式之一。比如，水、亭臺樓閣、魚蟲等經(jīng)典圖像的挪用，均可在一定程度上增強(qiáng)綜合材料繪畫創(chuàng)作作品藝術(shù)性。

例如，仇德樹的《裂變——魂系列》作品，便以中國水墨圖像挪用方式，為其作品增添了一絲審美價值（圖4）。

這幅綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作，以宣紙的撕裂式拼貼方式，表現(xiàn)出了山川等景象。這種景象的表達(dá)與傳統(tǒng)作品相比，在山的外形繪畫時用撕裂紙張代替了筆墨[2]。同時，以點、染方式，用丙烯油彩渲染了圖式，創(chuàng)作手法比較新穎，吸引了欣賞者的注意。

再如，尚揚(yáng)的《董其昌計劃2》綜合材料繪畫作品在創(chuàng)作時，采取了沒有水墨元素參與的繪畫圖像直接挪用表現(xiàn)手法（圖5）。

這幅作品，挪用了中國水墨元素中“山”的經(jīng)典圖像。但是，在用材上，通過噴繪技術(shù)與油彩、丙烯之間的綜合，表現(xiàn)了連綿山川的近景、中景、遠(yuǎn)景，讓山水形象的表現(xiàn)變得更加自由，且強(qiáng)調(diào)了景象的意趣。

又如，陳浚豪以蚊釘臨摹的北宋范寬《溪山行旅圖》，也是挪用水墨圖像表現(xiàn)形式的代表作品。

（三）創(chuàng)設(shè)水墨意象

所謂意象，是指作者在構(gòu)思時的主觀情感色彩。很多畫家，在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時開始嘗試以水墨意象營造形式表現(xiàn)作品中蘊(yùn)含的“水墨味”。

例如，畫家周長江在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時，時常注重營造中國水墨中“書寫性”意象，增添作品的飛白、骨法用筆等氣息，更好地體現(xiàn)作品中“水墨味”，實現(xiàn)對中國水墨文化的繼承（圖6）。

再如，王懷慶所創(chuàng)作的《一生萬》綜合材料繪畫作品，營造了中國水墨畫中黑與白的色彩意象，并通過分、解、散等方式，表現(xiàn)深層含義。這幅作品，融合了油彩和木材，從畫面中被墨化的家具可深切感受到畫者的情愫。

很多國外畫家在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時也開始嘗試在作品中營造水墨意象，通過水墨意象的營造，給人們帶去一種氣脈順暢、酣暢淋漓的感覺，讓綜合畫作表現(xiàn)得更加自然，且就此實現(xiàn)畫作過程、形式、色彩上的創(chuàng)新。

營造水墨意境是綜合材料繪畫創(chuàng)作主要表現(xiàn)形式之一，在未來綜合繪畫發(fā)展道路上，必須嘗試將這一種表現(xiàn)手法淋漓盡致地表現(xiàn)出來，增強(qiáng)當(dāng)代綜合畫作的藝術(shù)性、創(chuàng)造性。endprint

三、當(dāng)代綜合材料繪畫中水墨元素表現(xiàn)特點

從現(xiàn)階段來看，當(dāng)代綜合材料繪畫中水墨元素表現(xiàn)特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）極簡性

中國水墨元素色彩單純，因而，在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時，通常是堅持相對自由的材料選擇方式，以色相單純的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)畫面效果，體現(xiàn)“水墨味”中的單純、簡潔意蘊(yùn)。比如，劉亞平所創(chuàng)作的《誰主沉浮——人類方舟》就遵循了極簡性的表現(xiàn)手法。

（二）融合性

即中國水墨元素在綜合材料繪畫作品中的使用，實現(xiàn)了兩種及以上材料的融合。比如，張國龍所創(chuàng)作的《天·地》，為了增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力，將水墨和宣紙、膠料、蜂蠟等材料融合在了一起，表現(xiàn)出了一絲東方意蘊(yùn)。

（三）符號性

以譚根雄的《井》系列為例，在這幅作品創(chuàng)作過程中，不僅融合了水墨和油漆、絲綢、丙烯等多種材料，也利用了“井”這個藝術(shù)符號來詮釋主題，表達(dá)繪畫創(chuàng)作中的畫面意境。符號語言的運用，是一種有效的表現(xiàn)方式，受到了很多畫家的喜愛[3]。

（四）意象性

即在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時，講究的是意蘊(yùn)的傳達(dá)。比如，王劼音的《芳菲三月》作品，在中國水墨元素使用時，并沒有局限于花造型的描繪，而是強(qiáng)調(diào)了水墨花朵意味的傳達(dá)，以拓印、滾染等表現(xiàn)形式，將意象元素淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

四、綜合材料繪畫創(chuàng)作中水墨元素運用意義

從現(xiàn)階段來看，水墨與其它材料相比，它易于保存。比如，樹葉、泥沙等材料都會受到時間因素的影響削弱綜合材料繪畫作品的視覺效果，而水墨可長時間保存。同時，水墨元素標(biāo)識鮮明，只有黑與白兩個色彩，色彩單純，可促使畫者在綜合材料繪畫作品創(chuàng)作時，更加注重意趣的傳達(dá)和內(nèi)容上的詮釋。此外，中國水墨元素的東方氣質(zhì)濃厚，若將水墨元素運用到綜合材料繪畫作品創(chuàng)作中，可更好地繼承東方藝術(shù)文學(xué)，彰顯民族藝術(shù)文化[4]。除此之外，綜合材料繪畫創(chuàng)作中水墨元素的運用，可不再局限于原有材料應(yīng)用范圍，在水墨元素基礎(chǔ)上拓展綜合材料繪畫創(chuàng)作方法，以水墨材料的介入，豐富作品畫面表現(xiàn)。另外，在綜合材料繪畫創(chuàng)作中使用水墨元素，可實現(xiàn)對水墨精神的繼承，彰顯作品中和諧性、自然性精神的表現(xiàn)，與欣賞者形成情感情感的共鳴。

在未來藝術(shù)摸索道路上，不管是平面繪畫的創(chuàng)作，還是二維、三維立體繪畫的創(chuàng)作，都應(yīng)嘗試使用水墨元素，利用水墨元素來創(chuàng)新綜合材料繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)觀念、創(chuàng)作手法等。

五、結(jié)語

綜上可知，中國水墨在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅能夠體現(xiàn)作品易于保存的優(yōu)勢。同時，因中國水墨黑白分明、色相單純，可更好地表達(dá)畫者所要闡述的內(nèi)容，并實現(xiàn)對中國水墨的繼承。但在中國水墨具體運用時，需遵循水墨材料融合、挪用水墨圖像、創(chuàng)設(shè)水墨意象三種表現(xiàn)形式，以相對適宜的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出富有藝術(shù)文化的綜合材料繪畫作品，逐步明確綜合材料繪畫的未來發(fā)展方向，體現(xiàn)由心而發(fā)的繪畫作品創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]《藝術(shù)設(shè)計研究》編輯部.在“工”“寫”之間呈現(xiàn)心物交融——“安佳繪畫作品展”研討會紀(jì)要[J].藝術(shù)設(shè)計研究，2015，（04）：106-112.

[2]李柔佳，李春艷.素描繪畫中的“傳”與“承”——探索運用綜合材料創(chuàng)新更好地傳承素描繪畫[J].美術(shù)教育研究，2017，（07）：118-119.

[3]劉東.尋求中國繪畫新和諧——論綜合材料對當(dāng)代中國畫的新沖擊[J].大舞臺，2013，（02）：114-115.

[4]何懿萱.綜合材料與繪畫——論繪畫材料的情感語言[J].大眾文藝，2013，（06）：136-137.

作者單位：

河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院endprint