李海銘

摘 要：音樂(lè)制作是動(dòng)畫(huà)影視作品中最重要的組成部分。本文以提高動(dòng)畫(huà)影視作品質(zhì)量為目標(biāo)，對(duì)音樂(lè)制作在動(dòng)畫(huà)影視作品中的應(yīng)用進(jìn)行研究，文章主要涉及：音樂(lè)的組成要素、音樂(lè)制作在動(dòng)畫(huà)影視作品中的重要作用等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；音樂(lè)制作；內(nèi)容；功能

聲音是增強(qiáng)作品吸引力的重要因素，我國(guó)動(dòng)畫(huà)影視作品在制作過(guò)程中對(duì)音樂(lè)制作不夠重視，而國(guó)外不僅注重劇本構(gòu)思、視覺(jué)沖擊感，在影片音樂(lè)方面同樣做足了功夫，因此我國(guó)動(dòng)畫(huà)影片和國(guó)外相比具有很大的差距。

一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)影片的市場(chǎng)現(xiàn)狀

（一）題材類型的多樣化。中華歷史上下五千年，文化博大精深，使得我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的題材類型也十分豐富，主要有四個(gè)類型：一益智教育型，二現(xiàn)實(shí)啟發(fā)型，三動(dòng)作武打型，四歷史知識(shí)型。由于我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影題材的多元化，因此，其為受眾提供了非常豐富的題材選擇，大大提高了受眾的審美愉悅和享受。

（二）動(dòng)畫(huà)制作水平普遍提高。改革開(kāi)放之前，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的制作尚處于一個(gè)較為原始的技術(shù)階段，二維畫(huà)面形成的動(dòng)畫(huà)影像一直是動(dòng)畫(huà)制作的主要技術(shù)手段。

改革開(kāi)放之后，我國(guó)科學(xué)技術(shù)得到了空前發(fā)展，計(jì)算機(jī)信息技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影制作上得到了廣泛的應(yīng)用，二維畫(huà)面已為 3D 畫(huà)面所替代，為受眾帶來(lái)了最佳的視聽(tīng)享受。

二、動(dòng)畫(huà)影視作品中音樂(lè)制作的概述

在發(fā)展初期，動(dòng)畫(huà)和其他影視作品一樣都是以無(wú)聲的方式呈現(xiàn)在大家面前的，但是沒(méi)有聲音的影視作品缺少了藝術(shù)靈魂。聲音和視覺(jué)是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)影視作品的重要組成部分，優(yōu)秀的畫(huà)質(zhì)可以提高動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)沖擊效果，聲音和視覺(jué)相比，它帶給觀眾更多的是動(dòng)畫(huà)影視作品的感染力，增加我們對(duì)動(dòng)畫(huà)影視作品的認(rèn)知。動(dòng)畫(huà)影視作品通過(guò)聲音在表達(dá)作品主體思想的同時(shí)，還能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的思想情感，畫(huà)面加上適當(dāng)?shù)囊魳?lè)很容易讓觀眾聯(lián)想到動(dòng)畫(huà)影視作品之外的事物和場(chǎng)景，能夠給觀眾心理帶來(lái)獨(dú)特的感受。迪士尼是美國(guó)最著名的動(dòng)畫(huà)影視制作公司，迪士尼的動(dòng)畫(huà)作品以其構(gòu)思精良、幽默風(fēng)趣的特征深受人們喜愛(ài)。迪士尼在制作動(dòng)畫(huà)影片的過(guò)程中，始終將動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作為重要內(nèi)容，并且始終認(rèn)為在動(dòng)畫(huà)影視作品的沖擊力中音樂(lè)占據(jù)了 70% 的作用。動(dòng)畫(huà)是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表達(dá)形式，它將攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)融為一體，運(yùn)用虛擬技術(shù)為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)偉大的視聽(tīng)盛宴。

聲音是動(dòng)畫(huà)影視創(chuàng)作中最重要的組成部分，它是整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，所以，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)影視中動(dòng)畫(huà)與聲音的高度融合，使之成為和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體，是我國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)的必然要求。

三、動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的組成部分

（一）主題歌

任何一部電影都少不了能夠高度概括和全面總結(jié)其中心思想的主題歌，同樣，動(dòng)畫(huà)影視片也必須有自身的主題歌。主題歌在動(dòng)畫(huà)影視片中的放置位置也很有講究，有時(shí)放置在影片的首部，可以高屋建瓴，引領(lǐng)出影片的主題思想；有時(shí)可以放在影片的中部，以便更好地突出主人公的內(nèi)心世界，從而更好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展；有時(shí)可以放在故事發(fā)展的高潮部分，以激發(fā)尖銳矛盾的集中爆發(fā)。一般來(lái)說(shuō)，主題歌的主要目標(biāo)和主題音樂(lè)、插曲有著緊密的聯(lián)系。很多主題曲其動(dòng)機(jī)滲透于插曲之中并不斷地發(fā)展變化，似同非同，環(huán)環(huán)相扣。大多情況下，主題歌的歌曲類都有著相應(yīng)的歌詞，而主題歌往往是在劇情發(fā)展中不知不覺(jué)就會(huì)出現(xiàn)，不經(jīng)意間主題歌就響起來(lái)了，它對(duì)劇情的發(fā)展有升華的作用，能夠唱出劇情的主題思想。

（二）場(chǎng)景音樂(lè)

場(chǎng)景音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)影視音樂(lè)制作中的重要內(nèi)容。場(chǎng)景音是專門(mén)為不同場(chǎng)景而鋪設(shè)的音樂(lè)，可將動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)推向高潮。動(dòng)畫(huà)情節(jié)跌宕起伏，設(shè)計(jì)的故事場(chǎng)景比較多樣，根據(jù)不同的場(chǎng)景需求，制片方都會(huì)制作不同的場(chǎng)景音樂(lè)，例如：幽默場(chǎng)景下，其背景音樂(lè)大多輕快、詼諧；在強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感的背景下，其場(chǎng)景音樂(lè)大多具有厚重、氣勢(shì)磅礴的特征。因此場(chǎng)景音樂(lè)通常情況下是不能重復(fù)的，這樣可以給觀眾以新鮮感。如果說(shuō)主題歌是對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片主體思想的概括，那么場(chǎng)景音樂(lè)就是對(duì)整部音樂(lè)的細(xì)致分化，讓動(dòng)畫(huà)影片變得更加細(xì)膩。

（三）背景音樂(lè)

很多情況下，背景音樂(lè)與場(chǎng)景音樂(lè)會(huì)被混為一談，其實(shí)二者是不同的概念。場(chǎng)景音樂(lè)是特殊場(chǎng)景下才有的音樂(lè)，它更注重故事情節(jié)的場(chǎng)景；而背景音樂(lè)是故事情節(jié)所發(fā)生的特殊環(huán)境下的音樂(lè)，例如在廣場(chǎng)上就會(huì)有汽車(chē)川流、商販叫賣(mài)等聲音，在飯店就會(huì)有餐具碰撞、客人說(shuō)話的笑聲及鋼琴、小提琴等優(yōu)雅音樂(lè)，在校園就會(huì)有讀書(shū)聲、孩子的歡笑聲 背景音樂(lè)會(huì)使動(dòng)畫(huà)音樂(lè)更加真實(shí)，讓故事情節(jié)更具有說(shuō)服力。

四、音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中的作用

（一）有利于塑造人物性格

人物是推動(dòng)動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)發(fā)展的主體，人物角色的設(shè)置對(duì)影片具有決定性作用。為了保證影片內(nèi)容的豐富多彩，人物角色設(shè)置并不是千篇一律。制片方通過(guò)造型、音樂(lè)來(lái)賦予動(dòng)畫(huà)人物獨(dú)特的性格特征。以《大圣歸來(lái)》為例，《西游記之大圣歸來(lái)》是以我國(guó)四大名著之一的《西游記》為藍(lán)本改編而成的動(dòng)畫(huà)電影，該片在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新，江流兒、孫悟空是該片的主要人物。

人物聲音方面，江流兒的聲音充滿童真，孫悟空說(shuō)話硬朗有力；在音樂(lè)設(shè)置方面，江流兒的場(chǎng)景音樂(lè)多以歡樂(lè)、明快為基調(diào)，孫悟空的場(chǎng)景音樂(lè)更加厚重、磅礴。正是通過(guò)音樂(lè)制作的不同，突出了江流兒、孫悟空性格的差異。

（二）突出影片故事節(jié)奏

節(jié)奏感和造型感是聲樂(lè)在持續(xù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象，動(dòng)畫(huà)影視的情節(jié)和節(jié)奏通常利用聲樂(lè)的這種自然現(xiàn)象來(lái)把握電影的節(jié)奏，從而使動(dòng)畫(huà)影視有著特殊的表現(xiàn)力，給人以無(wú)窮的回味與想象，并達(dá)到時(shí)空的同一性，形成一個(gè)完整的綜合形象。很多動(dòng)畫(huà)片在制作過(guò)程中都是先前就將音樂(lè)的節(jié)奏和段落設(shè)計(jì)出來(lái)并加以錄制，導(dǎo)演再根據(jù)影片故事節(jié)奏的需要加以取舍。在后期編輯的過(guò)程中，也需要利用音樂(lè)的節(jié)奏感來(lái)組織畫(huà)面、完成剪輯。

（三）塑造畫(huà)外空間

畫(huà)外空間是指在同一時(shí)空內(nèi)運(yùn)用聲音所創(chuàng)造出來(lái)的感覺(jué)空間，它是畫(huà)面空間的延伸，又獨(dú)立于畫(huà)面。拓展畫(huà)外空間，是為了充分調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受，以求最大限度地豐富人物的情緒、豐滿人物的性格、完善人物的形象。動(dòng)畫(huà)作品的畫(huà)面可以具體逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，聲音則主要是表現(xiàn)人的感情。當(dāng)兩者相結(jié)合時(shí)，聲音通過(guò)它的獨(dú)特作用強(qiáng)化了畫(huà)面的感染力和概括力，并突破畫(huà)面局限，擴(kuò)展空間，增加信息量。動(dòng)畫(huà)電影的高度假定性，使它可以在空間觀念上，超越現(xiàn)實(shí)論。動(dòng)畫(huà)影視藝術(shù)中的空間節(jié)奏的物理空間和一般電影在空間上的局限性，在空間的安排、配置和運(yùn)用以及對(duì)鏡頭畫(huà)面的變化等藝術(shù)處理方面擁有極大的自由，為動(dòng)畫(huà)的結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣闊的天地。

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