王磊+王姣+張巍雪

摘 要：早在魏晉南北朝時期，南齊的畫家，評論家謝赫就提出來了“六法論”后，“六法”嚴謹的繪畫創(chuàng)作法論，從那時開始“六法”逐漸成為了中國畫批評和鑒賞的典范。其中“骨法用筆”則表現(xiàn)其筆法論，由于對骨法的追求，導致用筆的產生。筆墨骨法是山水畫用筆用墨塑造藝術形象表現(xiàn)思路感情的有效途徑。隨著時代的不斷變遷，荊浩的《筆法記》中重復強調了筆墨，同時加入自己的觀點，延續(xù)與繼承“骨法用筆”深刻內涵；文中提到元代的趙孟頫在強調筆墨的同時還加入書法與繪畫的關系，在藝術上更加進一步提升自己理解，由此可以說，“骨法用筆”在中國繪畫中非常重要。

關鍵詞：骨法用筆；山水畫；傳承發(fā)展

中圖分類號：B933；J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0090-01

一、“骨法”與“用筆”

“骨法用筆”最早出現(xiàn)在魏晉南北朝時期的著名畫家謝赫所著的《古畫品錄》，謝赫說“雖畫有六法，罕能盡駭，六法者何？

謝赫的在《古畫品錄》之中提出六法論，一，氣韻生動是也，二，骨法用筆是也，三，應物象形是也，四，隨類賦彩是也，五，經營位置是也，六，轉移默寫是也，而其中“骨法用筆”在當時的字面上的理解給人很多的困惑和遐想，在畫論中，謝赫的第二法“骨法用筆”中的骨法有兩層意思，第一是指表現(xiàn)人體結構的骨骼，在繪畫過程中作畫寫形，根據人體的骨骼結構構造而用筆畫線，第二，在后來的國畫畫論的發(fā)展過程中，在對筆法的解釋中，畫論中經常提到了這個詞的應用，在畫論中的地位也是相當重要。

在古代人們在鑒賞畫中常常用“氣”，“風”，“骨”三個字聯(lián)合起來用作為評價畫的標準，而其中的“骨”簡單的來講就是如何表現(xiàn)在繪畫中的線條，更深層的要講究用筆的力度感像人體的骨骼一樣的堅實有力量感，謝赫的“骨法”是用來要求繪畫中的用筆線條，其中包括的骨力，力量美的歌頌；謝赫能將“骨法”與“用筆”相互融合連綴，要求繪畫用筆當如骨干有力量和生氣支撐，其依這四個字作為畫家繪畫筆法的要求，要突出高品質的線條標準，才能在繪畫中表現(xiàn)出傳神的作品?？偟膩碇v就是怎么用筆墨技法恰當的把人物的形象質感表現(xiàn)出來，因此來講，用筆墨是骨法的表現(xiàn)形式及實踐的過程，法是工具和手法，用是筆的功能與結構。然而唐代的理論畫家張彥遠在《歷代名畫記》中說：“夫象物必在于形似，形似須全其須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆?！睆闹锌梢钥闯龉欠ㄓ霉P在繪畫技能方面有著重要的地位。

二、山水畫與“骨法用筆”的傳承

“骨法用筆”在發(fā)展的道路上，從來不缺乏后代畫家的新的觀點和傳承。筆墨與骨法是密不可分的，用筆，是中國畫特有的筆法技能，包含的有折，頓，挫，濃，淡，干，濕，也包含著中國畫獨有的筆墨精神和思想韻味，時代氣息也同時影響的對“骨法用筆”，每一個時代都不缺乏理論與創(chuàng)新。

尤其在山水畫的方面，在唐末至五代的重要畫家荊浩的出現(xiàn)，給“骨法用筆”的理論又添一筆，他對前人的總結吸收，在加上對唐人的畫家進入深刻的研究后，獨創(chuàng)了山水畫的新格調，創(chuàng)建了全景式的構圖，代表作《匡廬圖》“云中山頂，四面俊厚”特征?！肮欠ㄓ霉P”的骨之氣；筆法之墨色，韻味；加上客觀的觀景，還有主觀的情感思考；完美的結合成為了一張新的山水理論名片。

在荊浩的筆墨論中，看重“筆勢”與提倡用墨是不可分割的。他力主有筆有墨，“骨氣更濃”更加的接地氣直接了表達自己的繪畫理論，同時也吸收了好的精華。荊浩重視“筋”、“骨”的骨干作用和紐帶作用.筆墨是中國繪畫獨特的造型手段與表現(xiàn)方式。

元代時期出現(xiàn)了一個著名的書畫家趙孟頫，影響了新一代的繪畫理念 趙孟頫作畫強調筆墨和書法趣味。書畫同源也是畫家們的共識，以書題畫古今有之，而如今也有很多的畫家一直傳承這樣的思想，書法與繪畫并重同步。但要把書法融入到繪畫之中，他曾有詩曰：“石如飛白木如籀，寫竹還與八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同?！壁w孟頫的“以書入畫”與謝赫的“骨法用筆”中用筆的看重是一脈相承的，“以書入畫”的理論豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)繪畫，強化了筆墨，使畫家在面對物象時能直抒胸臆。

趙孟頫是他自己藝術主張的積極實踐者，就繪畫而言，對后世影響巨大的是山水畫。他筆墨的運用突破了前人的成法，特別是對線的運用，強化了線的絕對力量，在山水畫中將線抒情的直接性，內向性和概括性的特點向前推進了一大步，體現(xiàn)了文人意趣和對清幽淡遠境界的追求，從而形成了既不同于唐人又相異于宋人的工致秀潤的繪畫風格。

在中國歷史中，書法和繪畫的密切關系及書法被推崇的地位由來已久。如果說趙孟頫為書法進入繪畫打開了一扇門的話，那么元代畫家則通過自身的努力把書法與繪畫水乳交融的關系推向了高潮。同時也是對“骨法用筆”新的發(fā)展。

在當代，“骨法用筆”已經顯然走向出未來途徑上的魅力，它一方面始終保持自身特點，一方面吸收了外來的養(yǎng)分，不斷的改善自己，從而使自身有了更完備的時代理想、情感的表現(xiàn)，同時，近數十年中國工筆畫的飛躍發(fā)展，無一不顯露出“骨法用筆”在當代表現(xiàn)中的強大再生力量，所以，通過對“骨法用筆”的理解也對我今后的繪畫創(chuàng)作中不斷的理解，很大的促進作用。我能做到的就是不斷的努力的創(chuàng)作，靜下心來認認真真地研究繪畫，使我對創(chuàng)作和繪畫的進步更上一層樓。endprint