王倩

摘要：我國是一個多民族共同發(fā)展的國家，在長期的發(fā)展過程中，各民族的民歌演唱藝術(shù)也得到了飛速的發(fā)展。而民歌演唱藝術(shù)作為音樂與語言藝術(shù)的完美結(jié)合，只有對演唱語言進行良好的把握，才能夠獲得完美的演唱效果。

關(guān)鍵詞：中國民歌演唱；語言；合理運用與表現(xiàn)

聲樂作為一種音樂化的語言藝術(shù)，只有對民族語言的特點進行掌握，才能夠促使民族聲樂藝術(shù)的有效發(fā)展。在對地方傳統(tǒng)的民族音樂進行歌唱的過程中，則應該對其地方特色進行良好的把握，凸顯其地域特色。本文特對揚州、湖南以及北方民歌語言的特點進行舉例分析，了解語言的合理運用對于民歌演唱的重要性。

一、中國民歌演唱中語言合理利用的重要意義

在民歌演唱中，主要是由創(chuàng)作及傳統(tǒng)兩種類型所組成的，其二者之間最大的差異就是創(chuàng)作需要應用普通話，傳統(tǒng)則必須要應用方言。在對一些在創(chuàng)作的民歌進行演唱時，其所體現(xiàn)的藝術(shù)特征及內(nèi)涵意義，用傳統(tǒng)的方言演唱不僅無法表現(xiàn)，還會導致語音的混亂，給聽眾的聆聽造成影響。因此在對創(chuàng)作的民歌演唱時，需要保證字音的準確性，并通過對于邏輯重音和感情重音的區(qū)別，有效的傳達出作品的內(nèi)在情感。另外，傳統(tǒng)民歌演唱中的語言運用則具有一定的復雜性，這是由于我國基本各地域的方言聲調(diào)起伏都較大。且其地方聲樂和方言文化間也有著十分緊密的依存關(guān)系。對于這些民歌作品而言，則需要使用本地區(qū)方言進行演唱，從而充分發(fā)揮出民歌作品的文化底蘊。

二、比較具有代表性的中國民歌演唱中的語言表現(xiàn)

（一）揚州地區(qū)的民歌方言特征

揚州所使用的江淮方言也就是下江官話。揚州方言東南與吳方言區(qū)相鄰，北部又與北方方言區(qū)相鄰，但因為揚州在江淮方言區(qū)的中部地區(qū)，所以也不和江蘇的其他的方言區(qū)相鄰。而緩沖式的方言滲透，也使得吳方言的輕柔和北方方言的爽直又在揚州方言中進行了體現(xiàn)。也形成了當前恬美卻不糯粘，爽快但沒有沖勁的比較獨特一種語言風格，也使得揚州方言成為了最有代表性的江淮方言。揚州方言的聲調(diào)有五個，分別為陰平、楊平與上聲、人生以及去聲。由于其沒有對“陰陽”進行有效的區(qū)分，也導致古清聲字母中的入聲字無法和濁聲字母中的入聲字進行良好的區(qū)分，例如“百”字要發(fā)出“白”的聲音。此外，比分“n、l”，沒有卷舌音以及合音此的使用等也是其較為明顯的特征。揚州的民歌音樂與揚州整體的文化比較一致，也呈現(xiàn)出了“南北融合、剛?cè)岵钡孽r明特征，因此在揚州民歌的歌唱過程中，只有使用揚州方言才能使人體會到鮮明獨特的“揚州味”。

（二）湖南地區(qū)民歌語言特點

湖南地區(qū)的方言也被叫做湘方言，其最為鮮明的特征就是非常的熱情開朗且詼諧幽默。且湘方言區(qū)的語種極為繁多沒有良好的內(nèi)部一致性，也導致其方言性存在較大的差別。但由于湖南位于丘陵地區(qū)，因此其風景秀麗、物產(chǎn)豐富、富饒美麗，在這樣環(huán)境下所產(chǎn)生的民歌音調(diào)，也非常的獨特多樣。其僅是聲調(diào)就有五六個，且去聲字又分為陰陽，入聲字則獨立調(diào)。而長沙話作為湘方言中最有代表性的方言，存在六類調(diào)值。湖南方言民歌主要是對于勞動人民日常生活的表現(xiàn)，但其常用較為曲折的方式進行表達，寓意于事。但其節(jié)拍卻較為規(guī)整且旋律富有變化性的特點。而其最為代表性的民歌就是廣為人知的《瀏陽河》，而只有使用非常地道的湖南方言才能夠?qū)⒑先嗣駥τ跒g陽河的熱烈感情抒發(fā)出來。

（三）北方地區(qū)的民歌語言

北方方言也就是北方話，北方方言主要在長江以北和長江南岸的九江以東地區(qū)分布，同時在鎮(zhèn)江以南的沿海地區(qū)以及川、云、貴、鄂以及廣西西北部都有分布。其內(nèi)部進行無障礙的交流，這樣因為北方話的聲母、韻母的念法以及使用法基本是一致的。但是需要注意的是，其內(nèi)部還是存在一定程度的分歧情況的，而其分歧則主要在發(fā)音的聲調(diào)的調(diào)值層面存在一些差異，這也導致當前的北方話由幾大語系所組成，分別是東北、華北、西北以及西南方言等等幾種。

北方話與南方眾多的方言相比較而言，其音質(zhì)主要呈現(xiàn)出的最為突出的特點就是沉濁以及直硬。另外，由于普通話的制定是以北方話作為基礎(chǔ)的，所以其和普通話有著十分緊密的關(guān)系，在聲、韻以及調(diào)上都和普通話沒有較大的差別，尤其是東北、華北的方言。因此，這樣語言在民歌歌唱的過程中是沒有比較突出的語音個性的。

在對民歌演唱的過程中，語言的合理運用及表現(xiàn)通常是通過三種方法來實現(xiàn)的：首先，使用全方言進行演唱，比如閩南及粵語地區(qū)，若使用普通話就無法對其韻味進行體現(xiàn)。其次，在演唱中使用方言進行點綴，例如陜北民歌與湖南民歌等。最后，還可以使用方言土語，增加民歌歌唱風味，使其更具地方特色。

三、總結(jié)

綜上所述，我國作為一個多民族共存的國家，在不同區(qū)域所應用的方言則其聲韻音素差別較大，而不同的音素則又分別形成了不同的樂素，并影響著民歌的唱腔與流派。因此，想要能夠演唱好中國民歌，還需要對其屬性進行區(qū)分，并根據(jù)創(chuàng)作民歌及傳統(tǒng)民歌分類，合理運用并適當?shù)谋憩F(xiàn)語言，從而獲得良好的歌唱效果。

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（作者單位：棗莊學院音樂與舞蹈學院）