劉春麗
很多年輕演員雖然表演經(jīng)驗(yàn)不足,但他們擁有很好的觀眾基礎(chǔ),知道如何博得粉絲的喜愛,他們成長(zhǎng)的速度很快,而且有的年輕演員很努力,不但有顏值還有演技,他們一定會(huì)有更廣闊的市場(chǎng)。所以,以后我的作品里,也會(huì)大膽啟用一些好的年輕演員,給他們成長(zhǎng)空間。
隆曉輝
目前的電視劇市場(chǎng)生態(tài)并不樂觀。影視劇成為一種工具,什么賺錢做什么,之后經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的推動(dòng)和包裝,形成一種標(biāo)準(zhǔn)作業(yè),大家跟著這個(gè)程序再進(jìn)行復(fù)制。在這個(gè)過(guò)程中,明星資源或IP資源被無(wú)限拔高,這就形成了另一種推動(dòng)力——大家不再把注意力放在內(nèi)容創(chuàng)作本身,而是放在一些表面的形式上,如此惡性循環(huán)。這是目前影視劇行業(yè)一個(gè)非常令人憂慮的現(xiàn)象。
張仕棟
我們要抓住市井生活的根。為什么我們看到那么多的電視劇都不說(shuō)人話?是因?yàn)楹芏嗑巹?duì)生活氣息的感受都比較蒼白,然后試著用理想化的寫作方式去創(chuàng)作。
水皮
傳統(tǒng)媒體和自媒體,完全可以嘗試做媒體界的“混合所有制”。有品牌的自媒體與傳統(tǒng)媒體做配合和捆綁,一方面增加傳播能力和落地能力,另一方面也可以在監(jiān)管趨同的情況下,避免牌照等多方面的問(wèn)題,這樣的組合或許可以走得更遠(yuǎn)。
高曉松
隨著美國(guó)“網(wǎng)絡(luò)中立法”松綁,世界文娛產(chǎn)業(yè)會(huì)出現(xiàn)大量?jī)?nèi)容捆綁、大規(guī)模合并,將會(huì)有更多集唱片、演出、經(jīng)紀(jì)于一體的公司出現(xiàn)。行業(yè)內(nèi)各環(huán)節(jié)會(huì)回到20世紀(jì)40年代的聚集狀態(tài),形成聚集產(chǎn)業(yè)鏈,這對(duì)中國(guó)的影視文娛產(chǎn)業(yè)是機(jī)遇,也是挑戰(zhàn)。
梅峰
關(guān)于電影觀念,它所涉及的系統(tǒng),一個(gè)是語(yǔ)言生成系統(tǒng),一個(gè)是美學(xué)系統(tǒng)。語(yǔ)言生成系統(tǒng),就是如何看待電影這套方法。電影人面對(duì)一部電影的時(shí)候,討論什么是很重要的。語(yǔ)言生成系統(tǒng)和美學(xué)系統(tǒng),是無(wú)論審視作品,還是嘗試自己創(chuàng)作,一定要通過(guò)積累和學(xué)習(xí),形成自己流在血液里的本能一樣的東西。以大的國(guó)際電影節(jié)為例,無(wú)論是戛納電影節(jié)還是柏林電影節(jié),作為電影節(jié)的平臺(tái),它們首先指認(rèn)和確認(rèn)的是影片的美學(xué)系統(tǒng)和語(yǔ)言生成系統(tǒng)。