□ 陳燕龍

齊子如先生是畫壇巨匠齊白石的第三個兒子。名良琨，字子如，1902年生于湖南湘潭，1920年隨父進(jìn)京，入陳半丁門下學(xué)習(xí)小寫意。1955年不幸英年早逝，時年53歲。子如先生聰慧過人，自幼在白石老人身邊學(xué)畫，宗法前賢，廣獵先人技法，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，十分著重從大自然中汲取養(yǎng)分，師造化為己用。早在三四十歲時他的作品已漸成熟，不僅得到白石老人及各名家的肯定，而且在社會上也有了一定的影響。特別是他的工筆草蟲已達(dá)到和白石老人草蟲媲美的程度，致使當(dāng)時白石老人作品中的草蟲有子如代筆的說法，不愧為中國工筆花鳥畫界成就卓著的齊派傳人。然而就是這樣一位卓有成就的畫家，卻隨歲月的流逝，幾乎被人們淡忘了，這不能不說是一件憾事。

白石老人在藝術(shù)上是一個不甘寂寞、不保守又無門戶之見的人，早在1920年就開始了自己的“衰年變法”，他常對自己的學(xué)生、子女講：“學(xué)我者生，似我者死?！币簿褪窃谶@一年，白石老人進(jìn)京定居下來并把他的事業(yè)寄托在三子子如的身上。他曾在子如畫作上親題道“須知白石有兒”，只數(shù)字足見白石老人對子如的期待。白石老人進(jìn)京后為拓寬子如在繪畫上的道路，把子如引入那時名赫一時的陳半丁門下，從此確定了半丁老人與子如的師生關(guān)系。當(dāng)時白石老人之所以把子如引于半丁門下大概有以下原因：當(dāng)時京城小寫意花鳥頗有影響的有兩人，一為王夢白，一為陳半丁。白石老人不贊成王夢白的為人，說他好罵人，脾氣壞，但對于他的草蟲還是肯定的，有時也借鑒學(xué)習(xí)他的一些技法。而與陳半丁，則在1919年前就已相識結(jié)為摯友。白石老人對任伯年，特別是吳昌碩的技藝十分崇拜，可惜無緣謀面。得知陳半丁曾從任伯年游，又是吳昌碩的入室弟子，在繪畫和篆刻方面深得缶老之教，缶老親自為半丁老人的作品定了潤格。為此白石老人與半丁老人結(jié)為莫逆之交，來往頻繁，合作默契，此時二位老人合作之多達(dá)到高峰期。白石老人曾在自己《壬戌日記》中記曰“陳半丁，山陰人，前四五年相識人也……半丁居燕京八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫格高耳。余知其名，聞于師曾。一日于書畫助振（賑）會得觀其畫，喜之。少頃見其人，則如舊識。是夜余往談，甚洽。出康對山山水與觀。且自言閱前朝諸巨家之山水，以恒河沙數(shù)之筆墨，僅得匠家板刻而已。后之好事者論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。此卷不同若輩，故購藏之，老萍可為題記否？余以為半丁知音，遂書于卷末?！庇纱丝梢妰晌焕先岁P(guān)系之一斑。我想這大概就是白石老人把子如引入半丁老人門下的緣故吧！曾有傳言白石老人與半丁老人不和，純屬訛傳，諸多傳世的兩人合作可為證；白石老人把最疼愛的三子子如引入半丁門下又是對訛傳的有力回?fù)簟?/p>

齊子如 天牛 33×32.5cm 紙本設(shè)色 1954年款識：齊子如（朱）

子如先生長我38歲，他18歲時投于家父半丁老人門下，那時我還沒有出生，當(dāng)然對那時事情一無所知。我對子如先生的粗淺了解應(yīng)該說是上世紀(jì)50年代初，那時子如先生已在東北博物館（現(xiàn)遼寧省博物館）就職了，身體已不佳，所以也未曾與子如先生見過面(孩童時即便見過面也不記得了)。只記得在父親的書柜里有十幾本單開冊頁，約一尺見方，全部是各種不同的草蟲，畫工精細(xì)，栩栩如生。父親時常拿給我叫我認(rèn)認(rèn)真真去臨摹。告訴我這是齊白石老人的三子齊子如畫的。那時我才知道誰是齊子如。每次臨摹后父親都即時索回，用紙包好放回書柜里。

1957年秋，白石老人辭世，父親懷著沉重的心情連夜為老人繪了一幅牡丹花環(huán)。第二天一早我陪父親前往嘉興寺吊唁老人。參加吊唁的人數(shù)以千計，參加公祭的就達(dá)四百多人，其中國家領(lǐng)導(dǎo)人就有周恩來、陳毅、林伯渠、陳叔通、董必武、李維漢、周揚(yáng)、郭沫若、李濟(jì)深、沈雁冰等等。父親回來后情緒平靜不下來。夜里又從書柜中拿出子如的草蟲冊頁，審視了許久，便奮筆揮毫為這本草蟲冊頁補(bǔ)景，并在每個冊頁上為寄托情思題寫自己的感言，如“齊良琨畫蟲頗有父風(fēng)，惜不永年，深為感痛。丁酉八月八日其父亦歸道山，余和周恩來總理諸位同志治喪。燈下補(bǔ)此，不勝吁噓”，“半丁、子如生死合作”(齊子如已亡三年，故用是語)，“湘潭齊良琨為白石翁第三子，余之得意門弟，不幸早故，留有蟲冊，用補(bǔ)成之，以記不可忘”，“亡弟子畫蟲，不勝今昔之感”……15幅師生合作全部是半丁老人在思念白石父子時深情的流露和寄托，給人們不僅留下藝術(shù)上的財富，其師生真情尤為感人，不可磨滅。

那時我才知道子如先生早在白石老人辭世前三年就離開人間了。也就是從那時以后，我就再沒見到這部分冊頁?！拔母铩焙蟾赣H落實(shí)政策后，退回了一部分父親的收藏及作品，我仔細(xì)尋找這部分畫冊，卻始終沒有找到，我確定是“文革”中散失了，感到十分痛惜。1985年榮寶齋重新編印了《陳半丁寫意花鳥畫譜》，我發(fā)現(xiàn)在這部畫譜中竟刊印十開陳半丁與齊子如這部“生死合作”的冊頁。我喜出望外，一次購了30冊，除留自用外，其他全部分贈給親朋好友，共享我這喜悅的心情。這本畫譜至今仍是我學(xué)習(xí)草蟲的范本，每臨摹一次就會引發(fā)我對子如先生的懷念，每有機(jī)會和齊家后人接觸都要打聽三爺（子如行三）后人的信息，每談起三爺在藝術(shù)上的成就，都充滿著景仰懷慕。遺憾的是對其后人的具體情況都了解甚少，但這種渴望的心情是與日俱增。

2006年新年伊始，春節(jié)將至，我突然接到一位朋友的電話，說齊子如先生的后人可來先生夫婦及西來先生的遺孀下榻京城，在尋覓陳半丁先生的后人，渴望一見。我得知這個消息，心情十分激動，立即辭去朋友的約請活動，如約與他們晤面。我們都已年近古稀，雖以前不曾相識，卻一見如故，相見恨晚。一時言語梗塞，心潮涌動，久久不能平靜。我們拉起家常，從白石老人到半丁老人，從子如先生到兄弟姐妹，從過去到現(xiàn)在，仿佛有說不完的話。但是由于他們忙于給別人作畫，也只好停下了我們的談話。臨別時可來先生將一本剛印出的子如精美畫集贈給我，使我喜出望外。時隔半個多世紀(jì)，終于把這樣一位卓有成就的齊派畫家的力作奉獻(xiàn)給人們。

精讀子如先生的畫冊，使我對于子如先生的藝術(shù)生涯有了進(jìn)一步的了解，對子如先生在藝術(shù)上的成就有了更深刻的認(rèn)識。原來只知道子如擅長工筆草蟲，讀子如畫冊方知子如先生在寫意花鳥方面也具極深的造詣。楊仁愷在序中言道：“盡管子如先生藝術(shù)在社會上所發(fā)生的影響不如白石老人和陳年老先生的顯赫，但他在藝術(shù)上的成就，我們不應(yīng)該低估，應(yīng)當(dāng)從他所留傳下來的遺作，做出重要的評價，在歷史上得出正確的結(jié)論，是我們對逝者所應(yīng)有的責(zé)任?！笔堑?，是金子總會發(fā)光，是真正的藝術(shù)總會流傳于世，在歷史上會留下他們的痕跡。

子如先生已經(jīng)離開我們半個多世紀(jì)了，今天在欣賞之余，我們應(yīng)該通過對這些遺作的研究，對這位英年早逝的杰出畫家重新予以認(rèn)識，并給予應(yīng)有的評價。