摘 要：“哥特”從中世紀(jì)開始延續(xù)到現(xiàn)在，在藝術(shù)領(lǐng)域仍然具有蓬勃的魅力，為藝術(shù)家提供源源不斷的創(chuàng)作靈感。本文從蒂姆伯頓的《僵尸新娘》出發(fā)，全面解讀文章的獨特創(chuàng)作風(fēng)格與主題特色，探索文章中的哥特風(fēng)格以及哥特式下的真善美。

關(guān)鍵詞：哥特式 蒂姆伯頓 《僵尸新娘》 真善美

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-1578（2018）01-0016-02

1 引言

蒂姆伯頓是歷史上獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎的最為年輕的作家，他的作品往往能夠讓人感覺到驚喜和震撼。天才的想象，詭秘的故事表現(xiàn)，讓蒂姆伯頓的作品具有獨特的哥特風(fēng)格。《僵尸新娘》更是在哥特風(fēng)格的基礎(chǔ)上，展示出世間的真善美，故事中對于自由的渴望以及對于溫情的流露總是另人動容。

2 《僵尸新娘》的相關(guān)概述

《僵尸新娘》這部電影于2005年上映，屬于人偶動畫系列的電影。整部電影的色調(diào)是暗色的，然而蒂姆伯頓卻總是想盡所能讓邊緣部分閃亮。這部電影的名稱聽起來有些恐怖，然而又是讓人感覺到些許幽默。

這部電影主體的色調(diào)是幽藍(lán)的暗調(diào)，這正是蒂姆伯頓的一種風(fēng)格體現(xiàn)。電影具有冷冷的幽默，畫面中的刻畫同樣也是極其細(xì)微的。盡管《僵尸新娘》這個電影的名字在宣傳的時候給人以恐怖感，然而實際上則是傳遞了另一種溫馨。以動畫形式所表現(xiàn)出來的影片，本身就蘊含著可愛的方面，盡管則和神鬼有一定聯(lián)系，然而卻與傳統(tǒng)的恐怖片有本質(zhì)的區(qū)別。因而，《僵尸新娘》是充滿幻想的喜劇動畫片，恐怖僅僅是其外在的形式，而絕非電影所要表達(dá)出來的主旨內(nèi)容。人們對于這部電影發(fā)出的那些驚叫，同樣也不是恐怖，而且發(fā)自于內(nèi)心的對此部電影的贊嘆。

《僵尸電影》其實非常溫馨，而且傳達(dá)一種活潑與樂觀，盡管繼承了蒂姆伯頓的陰暗，然而還是有所突破。這部電影的色彩斑斕，內(nèi)容也是滑稽怪誕，詭異的風(fēng)格讓人驚奇，浪漫詼諧的故事讓人震驚?？偠灾?，這就是一部非常優(yōu)秀的動畫電影作品。

3 哥特式的相關(guān)內(nèi)容

最初的“哥特”是日耳曼民族，從哥特部落而來侵入古羅馬帝國，這個民族非常彪悍，驍勇善戰(zhàn)，他們憑借強大的物理成功劫掠了羅馬并取而代之，由此改變看古代世界的秩序。從此，哥特的定義就是“兇殘”、“野蠻”、“未開化”與“無知”等等。在文藝復(fù)興時期，西方的藝術(shù)家們借“哥特”這個詞語來指代某種藝術(shù)風(fēng)格，比如黑暗的古城堡、高聳的尖頂以及陰森森的墓地等等，具有哥特式藝術(shù)風(fēng)格的代表性建筑物包括英國圣保羅大教堂和法國圣母院等。在那頹廢而陰郁的環(huán)境中，耶穌被綁在十字架上拼命掙扎，陽光折射下的光影，仿佛給痛苦中的人們以希望，映射出歐洲人們神秘而又濃厚的宗教情懷。不久以后，哥特式風(fēng)格逐漸在文學(xué)、音樂、影視以及服裝等各個領(lǐng)域中蔓延。在哥特式文學(xué)中，人們通常使用哥特式的陰森城堡為背景，利用荒誕的故事情節(jié)來講人類丑惡的面孔揭露。在哥特式音樂中，音樂家往往使用以死亡、悲傷、黑暗為主題的背景音樂，歌唱人們內(nèi)心的頹廢，展現(xiàn)出對于希望和陽光的渴望，其宗教色彩濃重。在哥特式的電影中，導(dǎo)演更是將黑暗元素的作用發(fā)揮到最大極限。通過幽深的森林、廢棄的古堡、孤寂的墳地等形象，表達(dá)出毀滅、復(fù)仇以及死亡的主題，而這正是哥特式電影的代表。在數(shù)字時代里，影響技術(shù)越來越發(fā)達(dá)，燈光能讓電影的明暗對比更為強烈，人物造型更為夸張，人物心理活動的放大化表現(xiàn)等等，都屬于哥特式電影的范疇之中。哥特式的電影，畫面的氣氛被導(dǎo)演們設(shè)計的恐怖，影片又帶有強烈的黑暗色彩，讓觀眾有一種別樣的感覺。充斥著虛偽、欺騙、敗壞的生活中，善良和邪惡、光明和黑暗一直在斗爭著。哥特式的風(fēng)格下，還有著對于真善美的永恒追求。

4 哥特風(fēng)格在《僵尸新娘》中的藝術(shù)表現(xiàn)

在蒂姆伯頓的電影《僵尸新娘》中，蒂姆伯頓使用哥特式的想象將一個古老的有關(guān)愛情、有關(guān)生死、有關(guān)自由的童話講述出來，讓陰郁的氛圍中流露出浪漫與溫暖，給人們以心靈上的震撼和觸動。《僵尸新娘》這個故事的時間背景是十九世紀(jì)。維克多是歐洲鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上的一個單身青年，他的性格憂郁，然而卻能夠彈奏美妙的鋼琴樂曲。維克多的父母是販賣水魚的暴發(fā)戶，以不容反抗的態(tài)度讓他去迎娶維多利亞，而維多利亞正是一個落魄貴族的后裔，從未與維克多相見過。維克多的父母想借此擺脫貧困，躋身到上流社會過上更好的生活。婚禮彩排之時，維克多非常緊張，致使錯誤百出，而最終逃到了荒郊野外中。他還在不停地聯(lián)系結(jié)婚的誓言，并將結(jié)婚戒指倒在了枯黃的樹枝之上，卻不曾想這個樹枝正是僵尸新娘艾米麗所遺留的骨頭。艾米麗試圖把維克多帶到她一直生活的地下死亡世界中，并和他完成婚禮。然而，此時的維多利亞卻受父母的強迫，即將嫁給貴族伯爵。當(dāng)維克多知道維多利亞的事情后感到世界灰暗，試圖喝下那毒酒，將自己對艾米麗許下的誓言實現(xiàn)，然而，維多利亞卻從家中出逃想要救下維克多。《僵尸新娘》的故事里，活人的世界陰冷壓抑，死人的世界里熱情生機，兩個世界形成了鮮明的對比，并揭露了故事主人公厭惡現(xiàn)實冷漠、渴求心靈自由的情感。

在烘托氣氛方面，色彩和音樂是導(dǎo)演經(jīng)常使用的工具。然而，蒂姆伯頓卻顛覆了《僵尸新娘》中人們對地域和人間的形象。不管是地上世界，還是地下世界中，哥特式的風(fēng)格都以一種和諧的形式展現(xiàn)出來。《僵尸新娘》的整體色調(diào)是灰黑色與幽藍(lán)相并行的，正如導(dǎo)演一貫的設(shè)計風(fēng)格。該部影片的灰黑色調(diào)營造在小鎮(zhèn)中，就好像歷史中世紀(jì)的教科書，狹窄的街道，還有那廂式馬車相繼進(jìn)入到觀眾的視野中，破敗的古堡上掛著祖先的畫像，怪異的教堂高聳入云，詭異低沉的音樂更讓故事的氛圍壓抑。城市中充滿了冰冷僵硬的水泥，就連這個城市中的人，表情也是僵化麻木的，他們沒有任何的感情色彩，哥特式的運用讓觀眾的內(nèi)心務(wù)必壓抑。這個時候，畫面中的亮點出現(xiàn)，那就是維克多畫本上的蝴蝶是藍(lán)色的，維多利亞送給維克多的小花是白色的，這使得畫面有一點溫暖。藍(lán)色的蝴蝶在人群之中飛來飛去，白色的小花隨著時間而枯萎零落。維克多在這冰冷世界中純潔的存在著，痛苦地掙扎著。反看地下的死人世界，更是充滿了恐怖和驚悚?；囊爸杏兄鵁o數(shù)的墓碑，飛舞的烏鴉帶有死亡的氣息，古墓里出現(xiàn)的僵尸新娘的手臂像枯樹枝一樣干裂，菜青蟲會從破爛的婚紗中爬出，而窟窿也從她那美麗的面龐中流露。音樂急促的變換著，讓觀眾無疑不繃緊神經(jīng)。在月光之上，明暗的光影形成了鮮明的對比，還有海盜的胸口插著刀，在盤子里的頭偶爾說話，身體可以劈為兩半的僵尸給人讓路，無數(shù)的細(xì)節(jié)充滿恐怖色彩，給觀眾以視覺上的強烈沖擊，哥特風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓極致。然而，在這里，色彩的光影依舊鮮艷繽紛，歡樂的歌舞聲遍地都是，鼓樓們身穿彩色的衣服歡樂地進(jìn)行著宴會，享受著美好的生活。地域的色彩反而比人間更為溫暖。如此大膽的故事，更諷刺了社會的冷漠。endprint

5 《僵尸新娘》有關(guān)真善美的詮釋

維克多是《僵尸新娘》中的主人公，他所生活的人間環(huán)境爾虞我詐、冷酷無比。這里的人們唯利是圖，沒有任何的情感。暴發(fā)戶父母為了擺脫貧困的生活，躋身于上流社會之讓維克多娶不曾見過的家道中落的貴族后裔；維多利亞的母親為了恢復(fù)顯赫的生活同樣將自己的女兒嫁與他人?；橐鼍褪且粓龀嗦懵愕娜巳饨灰祝瑢⑸鐣星楦械牧魇Ы衣冻鰜?，父母都以經(jīng)濟、政治為目的而包辦兒女的婚姻，嚴(yán)重違背了道德倫理。維克多和維多利亞都在父母的嚴(yán)厲管教之下變得怯懦而軟弱，隨意被人擺弄。特別是主人公維克多，在出場的時候就被父母關(guān)在了窗子的后面，他的臉消瘦蒼白，他的身體伶仃細(xì)骨，表情里流露著難以釋懷的憂郁。在維克多與維多利亞第一次相見之時，維多利亞慌亂拘謹(jǐn)，這與后面僵尸新娘的形象與維克多的性格等形成了鮮明的對比。在地下的死亡世界中，僵尸們真誠熱情。真實的世界與地下世界的對比更突出了對于真善美的追求。僵尸們沒有肉體和靈魂，只有骨架，在燈光下載歌載舞，凸顯出人類現(xiàn)實世界的冷酷與無情，他們用著詭異又十分可愛的方式迎接著維克多。艾米麗是高貴優(yōu)雅的僵尸新娘，然而手臂和腿骨卻不時掉落，眼球滾落地面，演繹著哥特式下的真善美?！督┦履铩分校叵碌氖澜绫鹊厣系氖澜绺迂S富溫暖，地下的僵尸枯骨們相互關(guān)愛，盡其所能為僵尸新娘艾米麗準(zhǔn)備著婚禮，希望艾米麗能夠順利完成自己的夢想。

哥特式風(fēng)格下，死亡依舊是亙古不變的話題。由死亡而衍生出的鬼魅、黑暗、悲觀正像是墨鏡，將人類見不得光的地方折射。在《僵尸新娘》里，死亡是延續(xù)生命的另一種方式。僵尸鼓樓們都在高歌歡唱“死吧，人終難逃一死”，流露出詼諧與幽默。骷髏僵尸們早已看透生存和死亡，并將死亡視作是一個充滿歡樂的地方?；蛟S蒂姆伯頓感覺單純的精神世界無法將對真善美的追求表現(xiàn)出來，就用另一種匪夷所思的方式表達(dá)主題：為了幫助僵尸新娘艾米麗實現(xiàn)夢想，僵尸骷髏們寧愿使用巫術(shù)幫助艾米麗重新回到人世間。當(dāng)小娃娃認(rèn)出自己的骷髏祖父，當(dāng)老婆認(rèn)出自己的骷髏老公，驚悚的畫面卻變成了親人重逢的瞬間，讓人感動。此時此刻，人們的臉上不再那么虛偽默然，人與人之間的冷酷也瞬間消失，死人喚醒了活人久違的溫暖，喚醒了活人內(nèi)心深處的人性，他們一起參加艾米麗和維克多的婚禮，祝福著他們。婚禮的教堂上，活人和僵尸骷髏夾雜著相坐，沒有等級區(qū)分，也沒有貧富的差異，共同參加著兩個人的鼓勵。氣氛荒誕而且神奇，哥特式的真善美也得到了升華。

在哥特式風(fēng)格的電影《僵尸新娘》中，死亡不再像傳統(tǒng)那樣可怕，恐怖也可以轉(zhuǎn)換成另一種溫情，生命的意義更在于真善美，人們內(nèi)心的真善美是無比珍貴的?！督┦履铩分械乃劳瞿軌蛞l(fā)觀眾的思考，生命的本身就蘊含著無限的真善美。死亡看似恐怖，讓人感覺到痛苦，然而一旦領(lǐng)悟了死亡的真諦，死亡更能展現(xiàn)出生命的不凡意義。當(dāng)然，在哥特式風(fēng)格的基調(diào)之下，這種對于真善美的追求展現(xiàn)卻是圍繞著憂傷而展開的。感性和恐怖并存，結(jié)局帶有悲情的色彩，故事中的矛盾沖突又能夠引發(fā)社會的共鳴，因而，這部電影的哥特風(fēng)格有一種浪漫的氣質(zhì)。最初，僵尸新娘艾米麗將維克多帶到僵尸的地下世界中，而維克多卻因為想回家欺騙了艾米麗對他的善良。然而，當(dāng)他得知維多利亞將在不久后嫁給男爵的消息以后，他對活人世界的殘酷感到了徹徹底底的絕望。雖然僵尸新娘艾米麗的外表恐怖驚悚，然而她的內(nèi)心卻是充滿真善美的，她用真善美感動了維克多。維克多對艾米麗立下誓言，要跨越生死的界限和僵尸新娘艾米麗永遠(yuǎn)相伴相守。《僵尸新娘》將生死的世界混淆，讓人們在死亡的地下世界中獲得真善美，哥特式的幽默讓人震驚。艾米麗為了成全大愛而犧牲自我更是將故事推向高潮，她本以為自己即將獲得真愛，強迫維克多留在不屬于他的地下世界與她成婚在一起。逐漸地，艾米麗不再以占有的方式去愛維克多，并找古巫師幫忙成全維克多回家。當(dāng)維克多舉起毒酒準(zhǔn)備死亡的時候，也就是艾米麗的婚禮夢想即將實現(xiàn)之時，艾米麗卻犧牲自己成全了維多利亞。艾米麗將那個婚戒還給了活人世界的維克多，并將維克多和維多利亞的手相互牽在了一起，而此時艾米麗自己在月光的照射下化成自由飛舞的蝴蝶。

最后，真愛勝過了占有和嫉妒，死亡被賦予崇高的意義。為此，《僵尸新娘》中的男主人公和女主人公都實現(xiàn)了心靈的自由。故事的結(jié)局中，以僵尸新娘的犧牲為代價換取自由，有著淡淡的悲情。黑暗就寓意著光明，能夠?qū)嘏r托出來，而死亡也就是另一種永生的方式。這正是哥特式下真善美的體現(xiàn)。蒂姆伯頓和《僵尸新娘》中的主人公有著相似之處，他不愿意看到悲慘的現(xiàn)實，在自我的內(nèi)心世界中沉浸。在蒂姆伯頓的影片中，不管是寓幻于真，亦或是寓真于幻，都能夠?qū)F(xiàn)實的世界與荒誕較為巧妙地聯(lián)系在一起。從某種意義上說，蒂姆伯頓將人們所追求的理想世界融入到充滿幻想的影片故事之中，借助幻想來表達(dá)出蒂姆伯頓個人對于世界美好的期待。蒂姆伯頓擅于利用哥特式風(fēng)格，將美妙、恐怖與奇幻將人類世界中無法企及的溫情與欲望實現(xiàn)，并渴望著能夠構(gòu)造一個全新的童話世界，這也正是蒂姆伯頓哥特式電影的內(nèi)涵所在。

6 結(jié)語

每一個喜愛蒂姆伯頓所創(chuàng)作的電影的人都清楚，“愛”與“真善美”是電影不變的主題，每一個人在觀看《僵尸新娘》都會重新審視自己的內(nèi)心。毋庸置疑，蒂姆伯頓將哥特式電影藝術(shù)表現(xiàn)到機制，巧妙的故事情節(jié)、驚人的邏輯錯位以及真善美的流露，讓電影具有較為持久的感染力與生命力。直到今天，仍然有很多的人熱衷于蒂姆伯頓的影片，沉積在自我內(nèi)心的反省與美好世界的追求之中。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：楊絮雯（1995-），女，漢族，籍貫：吉林省長春市，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，英語專業(yè)，在讀本科生。endprint