王軍丹

【摘 要】中國人最開始接觸話劇及引進(jìn)話劇的愿望，就帶著極其強(qiáng)烈的救國希望和功利期待。天謬生說：“吾以今日欲救吾國，當(dāng)以輸入國家思想為第一義。若輸入國家思想舍戲劇未由?！边@段話反映了國人接受話劇的心態(tài)以及對話劇的民族救亡價(jià)值的取向。延安時(shí)期的話劇繼承以及發(fā)展了五四話劇的功利性和戰(zhàn)斗性。本文將把延安時(shí)期話劇創(chuàng)作的發(fā)展歷程概括為三個(gè)發(fā)展階段逐一論述。

【關(guān)鍵詞】延安時(shí)期；話劇創(chuàng)作；發(fā)展歷程

中圖分類號：I207.34 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0020-01

一、延安時(shí)期話劇的開創(chuàng)時(shí)期

1937年7月至1939年底，這是延安時(shí)期話劇創(chuàng)作的初步發(fā)展階段。這一時(shí)期，延安地區(qū)社會相對穩(wěn)定，在國統(tǒng)區(qū)以及淪陷區(qū)遭受日本敵機(jī)轟炸、忍受日軍炮火襲擊的情況下，大批文藝工作者和愛國的知識分子奔赴延安。在抗日這個(gè)共同的奮斗目標(biāo)下，以話劇作為斗爭的手段，組織文藝社團(tuán)，開展文藝活動。

在延安話劇創(chuàng)作的早期階段，很多文藝社團(tuán)猶如雨后春筍般興起。其中魯迅藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)立以及對戲劇人才的培養(yǎng)也使得話劇藝術(shù)進(jìn)一步繁榮。1938年8月1日，以魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系的第一屆畢業(yè)生為主力軍，建立了魯迅實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，主要是表演話劇。1937年7月7日抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)了，以宣傳抗戰(zhàn)、動員民眾配合作戰(zhàn)為主要宗旨的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)成立，主要通過話劇表演這一藝術(shù)形式為廣大抗日戰(zhàn)士和廣大民眾作抗日救國宣傳。1937年11月14日，文化救亡協(xié)會在延安成立，以團(tuán)結(jié)全國的文藝工作者為發(fā)展抗敵文化而努力奮斗，承擔(dān)了延安文化動員的領(lǐng)導(dǎo)任務(wù)。陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)于1938年7月4日在延安成立，它最大的特色是將陜西地方戲劇藝術(shù)形式編演為革命現(xiàn)代戲。此外還有很多藝術(shù)團(tuán)體，這些組織的成立為以后話劇活動的開展打下了無比堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、延安時(shí)期話劇的中期曲折

從1940年春天開始，國民黨政府不再為延安提供財(cái)政支持，以至于當(dāng)?shù)氐拿癖姟④婈?duì)?wèi)?zhàn)士以及文藝工作者們都開始受到影響，直接對當(dāng)時(shí)的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。首先，因?yàn)槲镔|(zhì)匱乏導(dǎo)致的溫飽等問題日漸突出，話劇創(chuàng)作者們的熱情也逐漸下降，導(dǎo)致這一時(shí)期的話劇作品數(shù)量銳減、質(zhì)量也下降了；其次，由于延安處于戰(zhàn)爭的大后方，遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，時(shí)間長了，逐漸出現(xiàn)了脫離群眾、脫離抗日戰(zhàn)爭這一主題的傾向。這一時(shí)期的話劇創(chuàng)作開始追求“西化”以及“藝術(shù)美”，忽略了人民群眾的接受能力及其理解能力，也忽略了抗日戰(zhàn)爭的需求，導(dǎo)致了這個(gè)時(shí)期的話劇作品出現(xiàn)了“大”、“洋”、“古”的特點(diǎn)。像《上海屋檐下》、《雷雨》、《日出》、《蛻變》、《馬門教授》、《欽差大臣》、《帶槍的人》等這些作品氣場規(guī)模大、表現(xiàn)力強(qiáng)，的確很好很優(yōu)秀，但處在抗日的大背景下，不可避免地出現(xiàn)了與環(huán)境的不適應(yīng)、脫離現(xiàn)實(shí)等這些問題。

這種情況下，延安的領(lǐng)導(dǎo)們認(rèn)識到了文藝工作中存在的這些問題，對文藝發(fā)展工作中出現(xiàn)的脫離群眾的現(xiàn)象很擔(dān)憂。為了解決這一問題，黨中央領(lǐng)導(dǎo)人決定在延安開展整風(fēng)運(yùn)動。

三、延安時(shí)期話劇的后期繁榮

1942年至1945年8月，是延安時(shí)期話劇創(chuàng)作的后期繁榮階段。以延安文藝座談會為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在邊區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的組織下，通過整風(fēng)運(yùn)動和文藝座談會，文藝工作者開始思考文藝活動在中期發(fā)展出現(xiàn)的一系列的問題，尤其是延安文藝座談會的召開，讓他們明確了文藝的發(fā)展方向，文藝工作者與陜北民間藝人合作，話劇創(chuàng)作得到了很大的發(fā)展。

延安文藝座談會召開以后，文藝工作者們積極響應(yīng)黨的號召，積極主動地要求到前線、到農(nóng)村、到敵后以及到人民群眾中去。話劇藝術(shù)出現(xiàn)了一個(gè)新的勢頭。1942年下半年，魯藝、魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和青年藝術(shù)劇院等單位，演出了一批反映現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)幕劇，比如《我們的指揮部》、《劉家父子》、《神手》、《軍民之間》等，八路軍120師戰(zhàn)斗劇社奔赴延安演出了多幕話劇《豐收》；這些演出都獲得了很好的演出效果。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1942年到1947年在延安上演的話劇劇目有三十多部之多。其中主要?jiǎng)∧坑校骸栋蜒酃夥胚h(yuǎn)一點(diǎn)》、《糧食》、《抓壯丁》、《同志，你走錯(cuò)了路》、《虎列拉》等等。這些劇目大多受到了民眾的歡迎和領(lǐng)導(dǎo)的極大贊揚(yáng)。

總體來看，延安時(shí)期的話劇藝術(shù)的成就是很大的，經(jīng)驗(yàn)也是極其豐富的。其主要表現(xiàn)為：首先在延安，話劇藝術(shù)從大城市走向了鄉(xiāng)村，舶來的話劇被廣大群眾所認(rèn)識所接受。延安話劇開辟了話劇藝術(shù)民族化和大眾化的道路。其次，延安的話劇沖進(jìn)了被封建主義文化統(tǒng)治的農(nóng)村，為話劇藝術(shù)的發(fā)展開辟了一個(gè)新天地。再次，延安話劇活動向邊區(qū)介紹了中外的有名劇作，開闊了廣大干部和一些民眾的視野。延安時(shí)期的話劇在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的話劇藝術(shù)史上繼往開來，不僅僅發(fā)揚(yáng)了話劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且開闊了話劇前進(jìn)的道路，并且為革命話劇事業(yè)創(chuàng)造了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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